蘇北抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中的淮海戲

汪倩秋

淮海戲流傳至今已有兩百多年，“誕生于清朝末年，成長(zhǎng)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火歲月之中，發(fā)源于偉大的淮海戰(zhàn)役的淮海平原”[1]，歷史上流行于江蘇省北部的連云港、淮安、宿遷及徐州、鹽城等市部分縣區(qū)，其唱腔音樂(lè)豐富多彩，樂(lè)句結(jié)尾突然翻高八度耍腔，具有拉人魂魄的藝術(shù)魅力，故有“拉魂腔”之稱?；春蛟S多表演橋段脫胎于蘇北農(nóng)村生活，早期的表演者多為走村串戶，上門(mén)賣(mài)唱、乞討的民間藝人，故而帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

在如火如荼的蘇北抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中，淮海戲得以快速發(fā)展，并被譽(yù)為“革命小戲”?；春蛩嚾顺蔀榭谷招麄鲉T、文藝工作者，先后組建了“淮海戲?qū)嶒?yàn)小組”“藝人救國(guó)會(huì)”等組織，堅(jiān)持演出優(yōu)秀傳統(tǒng)戲的同時(shí)，編演了《三星落》《柴米河畔》等一批有效宣傳抗戰(zhàn)的現(xiàn)代戲，為蘇北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出了重要貢獻(xiàn)。

一、蘇北抗日民主根據(jù)地抗戰(zhàn)文藝

1937年“盧溝橋事變”發(fā)生，中華民族全面抗戰(zhàn)開(kāi)始，全國(guó)掀起了抗日救亡運(yùn)動(dòng)的高潮。在領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)的同時(shí)，中共中央和毛澤東還領(lǐng)導(dǎo)并構(gòu)筑了一條強(qiáng)大的文藝戰(zhàn)線，開(kāi)展了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，自五四時(shí)期開(kāi)始高漲的中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)生了適應(yīng)時(shí)代需要的新變化，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)、陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)等文藝團(tuán)體和組織紛紛成立，五四和左翼時(shí)期“亭子間”里獨(dú)立創(chuàng)作的文藝工作者開(kāi)始被納入抗日的體系中，形成了抗戰(zhàn)時(shí)期的先進(jìn)文化——新民主主義文化。1940年1月，毛澤東在《新民主主義論》中明確提出：“民族的科學(xué)的大眾的文化，就是人民大眾反帝反封建的文化，就是新民主主義的文化，就是中華民族的新文化?！盵2]因此，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)既是一場(chǎng)抗戰(zhàn)救國(guó)的新文化運(yùn)動(dòng)，也是一場(chǎng)反帝反封建的新啟蒙運(yùn)動(dòng)。

1940年10月，新四軍和八路軍在蘇北會(huì)師后，在敵后開(kāi)辟了蘇北抗日民主根據(jù)地。蘇北抗日民主根據(jù)地“為中共中央中原局（后改為華中局）和新四軍軍部所在地”[3]，地域上為江蘇的北半部，總面積4.2萬(wàn)平方千米，政府管轄人口450萬(wàn)，包括淮海、鹽阜兩個(gè)地區(qū)，是華中敵后抗日戰(zhàn)場(chǎng)的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)和文化中心，劉少奇、陳毅及黃克誠(chéng)等都曾在這里直接領(lǐng)導(dǎo)過(guò)抗日斗爭(zhēng)。1940年，隨著全國(guó)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)的高漲，劉少奇、陳毅等在蘇北抗日民主根據(jù)地發(fā)起蘇北新文化運(yùn)動(dòng)，號(hào)召“為開(kāi)展蘇北抗日民主根據(jù)地的文化運(yùn)動(dòng)而斗爭(zhēng)”。[4]1941年4月16日，蘇北文化協(xié)會(huì)成立，劉少奇、陳毅等人到會(huì)講話，號(hào)召民間藝人參加抗日宣傳。1941年1月和6月，劉少奇、陳毅曾先后兩次主持華中局會(huì)議，討論華中根據(jù)地的文化事業(yè)，主張?jiān)凇翱谷崭鶕?jù)地軍民開(kāi)展文化事業(yè)、擴(kuò)大文藝宣傳、繁榮文學(xué)藝術(shù)等”活動(dòng)，以此“喚起民眾，鼓舞軍民，打擊敵人，有力地為抗日武裝斗爭(zhēng)服務(wù)”。[5]其中，劉少奇在《蘇北文化協(xié)會(huì)的任務(wù)》，陳毅在《關(guān)于文化運(yùn)動(dòng)的意見(jiàn)》《為廣泛開(kāi)展蘇北新文化事業(yè)而斗爭(zhēng)》，以及華中局宣傳部長(zhǎng)彭康在《新民主主義文化運(yùn)動(dòng)》的報(bào)告中，都以《新民主主義論》主要思想為蘇北新文化運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)思想，明確提出以抗日救亡為中心的蘇北根據(jù)地新文化建設(shè)思想，堅(jiān)持與日寇作毫不妥協(xié)的尖銳對(duì)立的文化斗爭(zhēng)政策。

1942年5月，延安文藝座談會(huì)召開(kāi)，毛澤東在會(huì)上作了重要發(fā)言（《在延安文藝座談會(huì)上的講話》），明確提出并著重闡釋了文藝是為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，強(qiáng)調(diào)“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用的”[6]。延安文藝座談會(huì)“在知識(shí)分子中灌輸了黨性原則，黨性的輸入使文藝創(chuàng)作更加統(tǒng)一化”，“為后來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的中國(guó)文藝定下了傳統(tǒng)和底色”。[7]不久，文藝界掀起了文藝結(jié)合政治，面向群眾、服務(wù)工農(nóng)兵、走大眾化道路的文藝運(yùn)動(dòng)熱潮，蘇北抗日民主根據(jù)地出現(xiàn)了前所未有的文化繁榮景象，其“規(guī)模之大、成果之豐、影響之廣，是僅次于延安而列其他根據(jù)地之首的”[8]。

隨著蘇北新文化運(yùn)動(dòng)的形成和廣泛深入地發(fā)展，丘東平、許晴、阿英、黃源等一大批黨的文藝工作者來(lái)到根據(jù)地。蘇北抗日民主根據(jù)地形成了一支人數(shù)眾多的文化大軍，先后組建了“魯藝華中分院、魯工團(tuán)、阜寧文化村、湖海藝文社、蘇北文工團(tuán)、新安旅行團(tuán)”[9]等文藝組織和團(tuán)體，創(chuàng)辦了《江淮日?qǐng)?bào)》《江淮文化》《蘇北記者》《先鋒報(bào)》等五十多種報(bào)紙雜志。一時(shí)間，戲劇、音樂(lè)、詩(shī)歌、木刻、漫畫(huà)、小說(shuō)、秧歌等文藝形式百花齊放，其中以戲劇、歌詠、墻頭詩(shī)、秧歌舞最為廣泛和普及。這些抗戰(zhàn)文藝成果宣傳抗日救國(guó)主張，謳歌軍民愛(ài)國(guó)精神，揭露日偽頑敵罪行，為蘇北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利發(fā)揮了重要作用。

二、“淮海小戲”命名的由來(lái)

在沿門(mén)說(shuō)唱“打門(mén)頭詞”時(shí)期，淮海戲稱“三副調(diào)”，后稱“拉魂腔”，也叫“肘鼓子”。形成戲曲后，淮海戲又稱“小戲”，號(hào)稱有“三十二大本，六十四單出”，僅是一種民間藝人走村串戶，靠摞地?cái)傃莩?、賣(mài)藝為生的小戲曲，被群眾稱為“七忙八不忙，九人帶廚房”[10]?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)前，“各地淮海戲班社發(fā)展迅猛，單是在東海、灌云一帶就有100多個(gè)，從藝人員多達(dá)千人，形成了一個(gè)龐大的藝術(shù)隊(duì)伍”[11]。“當(dāng)時(shí)，有幾個(gè)較有影響的小戲班子，如陳步樓、花二、吳大有、紀(jì)小豁子等，先后從沭陽(yáng)來(lái)到泗陽(yáng)縣北片農(nóng)村集鎮(zhèn)演出?！盵12]

1940年，中國(guó)共產(chǎn)黨在淮海地區(qū)建立了抗日民主政權(quán)，“領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)中共淮海區(qū)黨委和淮海區(qū)專員公署的機(jī)關(guān)設(shè)在沭陽(yáng)張圩、陳?ài)滓粠А盵13]，共轄沭陽(yáng)、漣水、淮陰、泗陽(yáng)、東海、灌云、宿遷、沭宿海、漣灌阜等9個(gè)縣、33個(gè)區(qū)（包含現(xiàn)在江蘇省宿遷市、淮安市、連云港市、徐州市的部分轄區(qū)），并在全區(qū)廣大農(nóng)村相繼成立了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主政權(quán)。蘇北根據(jù)地主要以農(nóng)民為主，僅淮海根據(jù)地內(nèi)農(nóng)民就占90%以上?；春虻让耖g戲劇雖然不登大雅之堂，但劇目創(chuàng)作非常便捷，題材反映農(nóng)村和現(xiàn)實(shí)生活，具有深厚的群眾基礎(chǔ)，是淮海地區(qū)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲劇形式。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)初期，以馮國(guó)柱、吳健為骨干成員的“上海國(guó)民救亡歌詠協(xié)會(huì)二隊(duì)”途經(jīng)淮海地區(qū)，播下了宣傳抗戰(zhàn)的火種。由于抗日救亡宣傳工作的需要，淮海區(qū)各地抗日民主政府十分重視民間戲劇的發(fā)展，紛紛將淮海戲、柳琴戲、淮劇等民間藝人集中培訓(xùn)，定期給藝人們上政治課、文化課和業(yè)務(wù)課，幫助成立“沭陽(yáng)縣抗日藝人救國(guó)會(huì)、漣水縣百藝工會(huì)、潼陽(yáng)縣（東海）抗敵宣傳隊(duì)、武裝宣傳隊(duì)”[14]等“藝人救國(guó)會(huì)”和宣傳隊(duì)，并發(fā)放“抗日藝人證”。同時(shí)，中共的文藝工作者積極協(xié)助民間藝人們整理唱腔，編演新戲。為了配合開(kāi)展對(duì)敵瓦解工作，編演《打偽鄉(xiāng)公所》《小寡婦上墳》《大義滅親》《小放?！返然春?；通過(guò)《李月英尋夫》將重慶大后方滿目凄涼和抗日根據(jù)地美好風(fēng)光進(jìn)行對(duì)比，有效地宣傳了蘇北根據(jù)地的建設(shè)工作……正如鹽阜行署主任、蘇北行署副主任曹荻秋所說(shuō)，“唱一個(gè)小調(diào)，抵一個(gè)報(bào)告”[15]。從前線到農(nóng)村，民間藝人們成為黨的文藝工作者，滿懷熱情地用文藝形式宣傳黨的路線、方針、政策，極大地鼓舞了邊區(qū)人民對(duì)革命必勝的信念。[16]

早在1939年，八路軍南下挺進(jìn)支隊(duì)在湯溝建第三團(tuán)，其宣傳隊(duì)就曾將淮海戲列為宣傳演出的劇種之一。蘇北根據(jù)地抗日民主政府建立后，淮海戲不再是僅供人們茶余飯后消遣，而是成為宣傳抗日的有力武器，步入了健康的進(jìn)步成長(zhǎng)期。“淮海戲的傳承，原來(lái)主要是以家族關(guān)系辦小戲班，通過(guò)血緣關(guān)系傳承為主，師徒關(guān)系傳承為輔，而從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期起，有了以公家出資開(kāi)辦訓(xùn)練班的方式。”[17]1940年，泗沭縣抗日民主政府將流散在民間的淮海戲藝人組織起來(lái)，首先成立“淮海戲?qū)嶒?yàn)小組”。在根據(jù)地抗日民主政府的幫助下，淮海戲藝人們成立了“藝人救國(guó)會(huì)”，并積極參加培訓(xùn)和學(xué)習(xí)，逐步創(chuàng)建了淮海文藝工作團(tuán)、淮泗中學(xué)劇團(tuán)、漣東縣文工團(tuán)、漣水縣文工隊(duì)和沭陽(yáng)縣文工隊(duì)等演唱淮海戲的組織和團(tuán)體，舉辦以淮海戲?yàn)橹鞯奈膴蚀蟾?jìng)賽等各類文藝演出活動(dòng)。

1943年12月，沭陽(yáng)縣政府對(duì)敵聯(lián)絡(luò)處在馬廠成立淮海小戲藝人小組，這是在“小戲”之前首次冠以“淮?！弊謽樱瑥拇恕靶颉庇辛俗约旱摹按竺?。關(guān)于“淮海小戲”名字的由來(lái)，在目前的資料中，有兩種說(shuō)法：一是，“淮海小戲之名是在1942年12月淮泗縣舉辦的‘抗日藝人訓(xùn)練班上由淮泗縣民眾教育館長(zhǎng)程翰亭提名確定的”[18]。二是在淮海行署組織文藝調(diào)演沭陽(yáng)的小戲班被調(diào)來(lái)演出時(shí)，沭陽(yáng)的同志講不出具體名稱，于是，時(shí)任區(qū)黨委副書(shū)記兼行政公署主任的李一氓同志將其命名為“淮海小戲”。這兩種說(shuō)法孰對(duì)孰錯(cuò)，已無(wú)從考證，但可以肯定的是，淮海戲的快速發(fā)展與李一氓的倡導(dǎo)是密不可分的。

三、淮海戲的快速發(fā)展

李一氓是黨內(nèi)著名的文藝?yán)碚摷?，十分重視文化工作?shí)踐，注重挖掘工農(nóng)兵喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式。任職新四軍秘書(shū)長(zhǎng)時(shí)，李一氓曾在短短兩年時(shí)間里，帶領(lǐng)新四軍創(chuàng)作各種劇本200多個(gè)，演出戲劇約800場(chǎng)次，為新四軍的早期戲劇運(yùn)動(dòng)做出了重要貢獻(xiàn)?！罢?yàn)閷?duì)戲劇在革命斗爭(zhēng)中作用有著充分的認(rèn)識(shí)，在抗戰(zhàn)期間蘇北堅(jiān)持斗爭(zhēng)的極其困難的情況下，李一氓仍大力支持戲劇事業(yè)的發(fā)展”[19]，并在為《淮海報(bào)》撰寫(xiě)的社論《五四論根據(jù)地的文化》一文中，率先提出發(fā)展“農(nóng)民文化”，文化的對(duì)象應(yīng)該是農(nóng)民，將為“農(nóng)”服務(wù)提升到了第一位。

1942年3月，李一氓調(diào)任蘇北淮海區(qū)。上任不久后，他就給予了淮海戲大量的資金、人才扶持，引導(dǎo)藝人編演反映抗戰(zhàn)與根據(jù)地建設(shè)內(nèi)容的新劇目。李一氓親自挑選演員的故事至今仍在淮海大地廣為流傳。為了提高戲劇的演出水平，李一氓一直在尋找好演員，并下令：只要發(fā)現(xiàn)會(huì)唱戲的人才，就召集起來(lái)使用。一天，站崗的士兵向李一氓報(bào)告說(shuō)，牢房里有一個(gè)俘虜天天一會(huì)兒唱京戲，一會(huì)兒唱小戲。李一氓聽(tīng)后，趕忙讓士兵帶來(lái)俘虜。人稱馬大個(gè)子的俘虜很快就被帶來(lái)了，李一氓仔細(xì)一盤(pán)問(wèn)，發(fā)現(xiàn)他果真唱過(guò)戲，是被抓來(lái)當(dāng)兵的。于是，李一氓在向他宣講我黨的寬大俘虜政策后，便讓他參加排演新編劇目，戴罪立功。后來(lái)，馬大個(gè)子不僅在新編劇目中表現(xiàn)優(yōu)異，還在抗戰(zhàn)中立了功。

在李一氓的大力扶持下，淮海戲得以快速的發(fā)展，出現(xiàn)了薛云峰、溫林、苗紹年、潘長(zhǎng)發(fā)等淮海戲工農(nóng)作家，編演了百余出現(xiàn)代戲，涌現(xiàn)出大量宣傳抗日劇目，淮海戲藝人成為黨的抗日宣傳員、文藝工作者。《李月英尋夫》《抗日小放?！贰缎“宓省贰度锹洹贰妒锖蔑L(fēng)光》《偽軍反正》《悲慘家庭》《晴天》等淮海戲在根據(jù)地久演不衰，有的連演300余場(chǎng)，“與淮海實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)聯(lián)合演出的《三打祝家莊》受到李一氓的表彰，并獎(jiǎng)給鑼鼓一套”[20]。1942年11月，新四軍第三師閱兵慶?！疤K聯(lián)十月革命節(jié)”，并組織演出，淮海戲《小板凳》被評(píng)為最好劇目。1942年，東灌沭邊區(qū)中學(xué)組織學(xué)生成立抗救演劇隊(duì)，首演湯增桐所作的淮海戲《三星落》，其內(nèi)容為一個(gè)偽軍大隊(duì)長(zhǎng)怎樣在妻子趙桂芝及中共地下黨員陳虎的勸說(shuō)下反正的故事，受到新四軍三師師長(zhǎng)黃克誠(chéng)的贊揚(yáng)。“1943年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已進(jìn)入反攻階段，黨中央號(hào)召全國(guó)抗日軍民，不僅要加緊訓(xùn)練，準(zhǔn)備向敵人發(fā)動(dòng)軍事進(jìn)攻，還要開(kāi)展政治攻勢(shì)，對(duì)敵偽軍進(jìn)行宣傳瓦解工作?！盵21]在這樣的形勢(shì)下，《三星落》的影響頗大，一些偽軍看了戲劇后，紛紛帶武器反正了。淮海戲在人民群眾中大量傳唱，不僅在民間廣泛傳播，也掀起了根據(jù)地人民的抗日熱潮，許多淮海戲藝人還積極投身革命，不少人為此獻(xiàn)出寶貴的生命。“泗陽(yáng)縣東部靠淮陰交界建立淮泗縣抗日民主政府，北部與沭陽(yáng)縣南部建立泗沭縣抗日民主政府”，這兩小塊根據(jù)地是淮海戲宣傳抗日最活躍的地方，“泗沭縣魏圩鄉(xiāng)抗日劇團(tuán)有團(tuán)員80多人，居淮北各縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)之首，許多團(tuán)員就是抗日游擊隊(duì)員”。[22]

在黨的文藝工作者與淮海戲藝人們的共同合作下，淮海戲還突破舊的表演方式，大膽地改革唱腔和表演程式，唱腔、說(shuō)白、行當(dāng)都變得更加齊備?；春蛞缘?cái)傃莩鰹橹?，轉(zhuǎn)為以廣場(chǎng)演出為主?！皯虬嗝康揭坏匮莩觯?qǐng)當(dāng)?shù)厝罕妿椭钜簧刃瓮僚_(tái)，用木棒或毛竹搭成框架，只裝一道底幕，觀眾從三面看戲。用銅盆裝上豆油，用棉花捻點(diǎn)燃，作舞臺(tái)照明。扮演戰(zhàn)士即借軍衣，扮演百姓則向看戲的觀眾借用，扮演地主就搬用地主家的家具，有時(shí)還將真樹(shù)砍下搬上舞臺(tái)。”[23]1943年冬，淮海戲《柴米河畔》首次定譜演唱。在繼承傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，《柴米河畔》吸收民歌“十勸郎”中優(yōu)美的旋律，創(chuàng)作小戲新腔“好風(fēng)光”。演出之后很快在淮海地區(qū)根據(jù)地流傳，逐步成為淮海戲女腔的基本調(diào)，使淮海戲女腔藝術(shù)又上了一個(gè)新的臺(tái)階，并一直被觀眾認(rèn)為是淮海戲中最美的聲腔。

四、小 結(jié)

1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降。中國(guó)共產(chǎn)黨依靠文、武兩支大軍的配合奮戰(zhàn)，最終取得十四年抗戰(zhàn)的偉大勝利。1945年9月14日，淮陰縣和清江市政府在城南公園召開(kāi)萬(wàn)人大會(huì)，慶?？箲?zhàn)勝利和淮陰解放，五百多名淮海戲、柳琴戲、淮劇藝人及文工團(tuán)員參加演出致賀。1945年11月1日，蘇皖邊區(qū)政府在淮陰成立，蘇北全境解放，蘇北抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)正式結(jié)束。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，淮海戲成立了有史以來(lái)第一個(gè)全民所有制淮海戲劇團(tuán)——大眾淮海劇團(tuán)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)年代，藝人們肩背步槍，手提三弦，跟隨解放軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，編演了為現(xiàn)實(shí)服務(wù)，宣傳抗日、反內(nèi)戰(zhàn)的《災(zāi)難海州》《大后方》《三世仇》《擔(dān)架隊(duì)》《反內(nèi)戰(zhàn)》《周發(fā)乾殺妻》《想想看看》《七塊半》《軍民一家》等影響較大的現(xiàn)代戲和一些傳統(tǒng)戲。“農(nóng)村戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展同農(nóng)業(yè)互助合作運(yùn)動(dòng)、減租運(yùn)動(dòng)、民兵工作、冬學(xué)等結(jié)合起來(lái)”[24]，為配合完成當(dāng)時(shí)中心任務(wù)發(fā)揮了很大作用，使農(nóng)村劇團(tuán)得以蓬勃發(fā)展。

1949年4月，淮海區(qū)常備民工團(tuán)文工隊(duì)共18人，分淮海戲、京劇兩個(gè)組南下參加渡江戰(zhàn)役，抵上海后每人獲一張“渡江光榮證”和一枚銅質(zhì)“渡江勝利紀(jì)念章”。新中國(guó)成立后，黨和政府繁榮文化政策深入人心，淮海戲也迎來(lái)了新的春天，其在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)表演風(fēng)格基礎(chǔ)上，在劇目、音樂(lè)、表演、風(fēng)格等各方面都進(jìn)行了大力的改革和發(fā)展。1954年，為了參加華東戲曲會(huì)演，江蘇省文化局將“淮海小戲”正式命名為“淮海戲”。從此，蘊(yùn)含了歷代藝人無(wú)數(shù)心血和汗水的淮海戲登上了戲劇舞臺(tái)，成為江蘇省六大地方劇種之一，并于2008年被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

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