云端的文化盛宴

朱劍飛 師雁子

【摘要】幾十年來(lái)的堅(jiān)守，“觀看春晚”已經(jīng)成了年俗現(xiàn)象。關(guān)注并以此作為一種現(xiàn)象級(jí)社會(huì)景致來(lái)細(xì)細(xì)掃描，表明大家在認(rèn)同央視堅(jiān)持正確政治方向，注重傳統(tǒng)節(jié)目創(chuàng)新，增強(qiáng)智能技術(shù)運(yùn)用的同時(shí)，也期待主辦方在尊重傳統(tǒng)與守望未來(lái)之間做出更多理性的權(quán)衡，在與新媒體的競(jìng)合中找到重塑民族文化盛宴儀式感的有效路徑，期待央視春晚能在堅(jiān)守初心和自我革新中再創(chuàng)佳績(jī)。

【關(guān)鍵詞】春晚現(xiàn)象;時(shí)代華章;理性權(quán)衡;儀式重塑

回溯39屆央視春節(jié)晚會(huì)（以下簡(jiǎn)稱春晚）發(fā)展衍進(jìn)歷程，自1983年的驚艷亮相到近年來(lái)的風(fēng)評(píng)走低，伴隨全媒體時(shí)代的沖擊，其作為除夕夜必備節(jié)目的儀式感正在消解。究其原因，既是春晚主辦理念與社會(huì)受眾觀念之間的賽跑，也是從家庭整體的集中娛樂(lè)向家庭成員個(gè)體分散娛樂(lè)的發(fā)散過(guò)程。回顧辛丑年春晚，從一如既往的圍繞中心工作緊跟國(guó)家形勢(shì)，到邀請(qǐng)“流量大咖”為演出陣容注入新鮮活力，再到大膽運(yùn)用科技增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力……這一切的舉動(dòng)，體現(xiàn)了春晚導(dǎo)演組在尊重傳統(tǒng)與守望未來(lái)之間所做出的權(quán)衡，為阻止春晚儀式感消解所付出的努力，為全國(guó)觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)科技感和藝術(shù)感并重的視覺(jué)盛宴。歡慶過(guò)后，余緒猶在，一年一度的春晚作為一種可以達(dá)到萬(wàn)人空巷景觀的社會(huì)現(xiàn)象的熱議仍在持續(xù)不斷。本文將圍繞2021年的央視春晚進(jìn)行多角度分析與全方位檢視，并針對(duì)“春晚如何重塑儀式感”這一重大命題進(jìn)行有意義的探討。

一、藝術(shù)與技術(shù)的聯(lián)袂起舞

從1983年央視第一屆春晚的圓桌晚會(huì)，到2021年精彩絕倫的視覺(jué)大餐，春晚正隨著藝術(shù)與技術(shù)的飛速發(fā)展不斷進(jìn)步。2021年央視春晚已堪稱“現(xiàn)象級(jí)”，無(wú)論是藝術(shù)領(lǐng)域還是技術(shù)板塊都不乏可圈可點(diǎn)之處。

（一）歌舞節(jié)目意蘊(yùn)華章

“歌伴舞”是綜藝晚會(huì)中最常見(jiàn)的藝術(shù)形式之一，載歌載舞的表現(xiàn)形式是電視晚會(huì)運(yùn)用最普遍的一種藝術(shù)。歌舞的意境美，是通過(guò)形象化情景交融的藝術(shù)特寫，把觀眾吸引到一個(gè)想象的空間，進(jìn)而獲得豐富的審美體驗(yàn)。歌舞《節(jié)日》不僅氛圍歡樂(lè)、感染力十足，而且體現(xiàn)出中國(guó)面向全球、擁抱世界、共創(chuàng)人類命運(yùn)共同體以及“一帶一路”的倡議。歌舞《萬(wàn)眾一心》則一改各民族輪番上陣的傳統(tǒng)模式，大舞臺(tái)上多民族共同起舞，象征著五十六個(gè)民族團(tuán)結(jié)和諧。舞蹈是對(duì)肢體的完美表現(xiàn)，十分有助于對(duì)情感的完全釋放。《我愛(ài)你中國(guó)》的巧思就在于，融入芭蕾與現(xiàn)代舞的碰撞，利用鋼琴旋律伴隨著舞者的肢體語(yǔ)匯，講述著中華兒女對(duì)祖國(guó)母親的拳拳愛(ài)意。清新優(yōu)雅的舞蹈《朱鹮》，就融入了中國(guó)人的義理哲思，體現(xiàn)了中國(guó)文化中“和諧”的思想。舞者的肢體動(dòng)作與舞臺(tái)的夢(mèng)幻光影相呼應(yīng)，宛如朱鹮般靈動(dòng)，表現(xiàn)出人與自然和諧共生的生命意義，滲透出呵護(hù)生靈才能打造人類命運(yùn)共同體的時(shí)代發(fā)展觀。

（二）媒介新技?jí)衙牢枧_(tái)

舞美設(shè)計(jì)是一種包括多維視覺(jué)藝術(shù)的綜合性設(shè)計(jì)，由專業(yè)的音響、身臨其境的舞臺(tái)、精致的服裝設(shè)計(jì)及各類道具組成。歷年央視春晚都會(huì)運(yùn)用最新的技術(shù)手段，打造時(shí)下最好的舞美效果。2021年的央視春晚呈現(xiàn)了總臺(tái)“5G+4K/8K+AI”戰(zhàn)略的最新成果，為觀眾帶來(lái)巨大的視聽(tīng)震撼。2021年春晚還創(chuàng)下了兩個(gè)“首次”：首次采用人工智能+虛擬現(xiàn)實(shí)裸眼3D演播室技術(shù)，突破傳統(tǒng)舞臺(tái)空間的限制，同時(shí)采用全景自由角度拍攝、實(shí)時(shí)虛擬渲染制作等技術(shù)，為電視機(jī)及手機(jī)前的觀眾帶來(lái)新奇的感官體驗(yàn);首次在總臺(tái)8K超高清電視試驗(yàn)頻道進(jìn)行8K直播，同時(shí)，聯(lián)合四大運(yùn)營(yíng)商在北京、上海、廣州等10個(gè)城市的公共場(chǎng)所，通過(guò)30多個(gè)8K超高清大屏以及8K電視機(jī)同步播放春晚。

（三）云端錄制再添奇觀

在觀眾席后方的154塊屏幕則是因?yàn)橐咔槎A(yù)備的“云”觀眾席位，晚會(huì)中很多歌舞也都采用了云技術(shù)。歌舞《牛起來(lái)》中，利用XR技術(shù)，使劉德華與兩位青年演員的互動(dòng)以假亂真。XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）的定義是：由計(jì)算機(jī)圖形和可穿戴設(shè)備生成的所有真實(shí)和虛擬環(huán)境，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是VR/AR/MR三者的交集。采用VR技術(shù)把人帶到虛擬的仿真世界，營(yíng)造一種沉浸感和臨場(chǎng)感，再利用AR技術(shù)植入虛假內(nèi)容映射在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中。在表演過(guò)程中，演唱場(chǎng)景采用XR技術(shù)，先以3D拍攝技術(shù)，用三塊LED屏，構(gòu)建一個(gè)三維的虛擬空間，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)攝影機(jī)跟蹤系統(tǒng)，實(shí)時(shí)提取演員的位置數(shù)據(jù)，放在三維空間里，再通過(guò)VR渲染，就呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)虛擬的3D畫面。王一博、關(guān)曉彤通過(guò)看屏幕的畫面，就可以和劉德華進(jìn)行互動(dòng)，所以觀眾看到的即是現(xiàn)實(shí)+虛擬結(jié)合在一起的節(jié)目新奇效果。

二、政治與社會(huì)的雙重映射

春晚作為年度性的文化盛會(huì)，它的創(chuàng)作絕不是單純的文藝創(chuàng)作，它要滿足主流意識(shí)形態(tài)的敘事、民間話語(yǔ)的訴求、精英階層的藝術(shù)表達(dá)、流行文化的集中呈現(xiàn)。歷經(jīng)三十多年的發(fā)展，央視春晚所包含的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)晚會(huì)本身，春晚已經(jīng)被納入國(guó)家層面的宏大敘事之中，已經(jīng)由一個(gè)文化符號(hào)轉(zhuǎn)化成為涵蓋文化符號(hào)與政治符號(hào)雙重意義的傳播現(xiàn)象級(jí)符號(hào)。

（一）眾志成城抗疫情，萬(wàn)民安康辭舊歲

相較前幾年，2021年央視春晚一個(gè)比較大的變化是，取消了分會(huì)場(chǎng)的設(shè)置。對(duì)此，春晚總導(dǎo)演陳臨春在接受封面新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)表示：“今年因?yàn)榭紤]到抗擊新冠肺炎疫情的原因，如設(shè)立分會(huì)場(chǎng)，將不利于疫情管控?！贝和韺?duì)疫情的重視可見(jiàn)一斑。2020年春晚為新冠肺炎疫情特別增設(shè)節(jié)目《愛(ài)是橋梁》，2021年春晚也為回顧人民群眾共同抗疫設(shè)置了小品《陽(yáng)臺(tái)》。小品再現(xiàn)了這“無(wú)聲戰(zhàn)場(chǎng)”上人們守望相助、共克時(shí)艱的真情時(shí)刻。節(jié)目一經(jīng)播出，話題“春晚重現(xiàn)武漢解封時(shí)刻”即登上微博熱搜，可謂“春晚最催淚的節(jié)目”！小品最后，大屏幕上閃過(guò)一個(gè)個(gè)“逆行者”的畫面，醫(yī)生護(hù)士、公安民警、科研人員、社區(qū)工作者……在祖國(guó)危難時(shí)刻，一個(gè)個(gè)平凡的身影挺身而出，在這場(chǎng)歡度新春佳節(jié)的聯(lián)歡晚會(huì)上，理應(yīng)對(duì)他們贊揚(yáng)。

（二）脫貧攻堅(jiān)奔小康，喜事連連迎新年

央視春晚涵蓋了國(guó)家意志、民族形象、人民心聲的大美與大善，春晚的社會(huì)象征性意義也因此更為凸顯。2020年是全民抗疫的艱難一年，也是決勝脫貧攻堅(jiān)的收獲之年。春晚特別節(jié)目《向祖國(guó)報(bào)告》中，2020年脫貧攻堅(jiān)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)代表與全國(guó)人民一同分享勝利的喜悅。這些代表都是具有象征意味的形象，展示著國(guó)家的強(qiáng)盛與和平、民族團(tuán)結(jié)與穩(wěn)定等?；仡欉^(guò)去的一年，決勝脫貧攻堅(jiān)奔小康;展望隨至的未來(lái)，喜迎建黨一百周年，喜迎北京冬奧會(huì)的到來(lái)。除夕夜的零點(diǎn)，在踏入農(nóng)歷新年的第一刻，老中青三代藝術(shù)家共同獻(xiàn)唱《唱支山歌給黨聽(tīng)》。熟悉的旋律此起彼伏地響起，抒發(fā)出億萬(wàn)兒女對(duì)黨的熱愛(ài)和祝愿，唱響了百年偉績(jī)揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。明星與冰雪運(yùn)動(dòng)員一起演唱《燃燒的雪花》，對(duì)2022年即將在北京舉辦的冬奧會(huì)進(jìn)行了預(yù)熱告白，表達(dá)了中國(guó)對(duì)冬奧會(huì)的熱切盼望。

（三）打擊官僚主義，凈化政治風(fēng)氣

一如2018年小品《提意見(jiàn)》、2019年小品《演習(xí)給你看》、2020年小品《走過(guò)場(chǎng)》，2021年的春晚則以小品《大掃除》來(lái)諷刺形式主義、官僚主義。連續(xù)幾年央視春晚都以語(yǔ)言類節(jié)目的形式，以幽默風(fēng)趣的藝術(shù)手法來(lái)諷刺社會(huì)中的不良現(xiàn)象，直擊社會(huì)熱點(diǎn)和民生痛點(diǎn)，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。春晚作為人民的舞臺(tái)、百姓的舞臺(tái)，有責(zé)任對(duì)政治生活中存在的問(wèn)題做到真實(shí)呈現(xiàn)并予以糾偏，以此反映人民群眾的心聲。2021年是“十四五”規(guī)劃的開局之年，踏上新的征程，應(yīng)讓求真務(wù)實(shí)、清正廉潔的新風(fēng)氣不斷充盈，確?！笆奈濉币?guī)劃的目標(biāo)順利完成。

（四）催結(jié)婚催上課，時(shí)代需求解惑

青年一代逐漸長(zhǎng)成，代際問(wèn)題不斷涌現(xiàn)，“催婚”就是其中較為突出的矛盾。小品《每逢佳節(jié)被催婚》具有很強(qiáng)的貼近性，反映了青年一代“被催婚”這一普遍現(xiàn)象。其實(shí)，父母與子女應(yīng)站在愛(ài)的立場(chǎng)上相互體諒，家應(yīng)該是幸福溫暖的，不能因?yàn)榇呋閷?dǎo)致佳節(jié)不佳。再一個(gè)現(xiàn)象是，今年春晚的贊助不再被各大實(shí)體經(jīng)濟(jì)品牌所包攬，而多了猿輔導(dǎo)等在線教育的身影?？梢?jiàn)在線教育行業(yè)發(fā)展之迅速，這也從側(cè)面反映出，在當(dāng)下父母對(duì)子女教育的重視程度。小品《如此家長(zhǎng)》還會(huì)引發(fā)家長(zhǎng)們?nèi)ニ伎?，瘋狂給孩子報(bào)名興趣班的教育理念、教育方式是否正確？最后恐怕大多會(huì)適得其反。《如此家長(zhǎng)》有利于剎住“贏在起跑線上”的攀比之風(fēng)。

三、發(fā)展大空間的得失探討

（一）歌舞小品類較突出，節(jié)目類型結(jié)構(gòu)尚可優(yōu)化

2021年央視春晚節(jié)目的類型大致可劃分為：歌舞類節(jié)目、語(yǔ)言類節(jié)目、戲曲節(jié)目、其他類節(jié)目（魔術(shù)、武術(shù)、雜技等），以及2021年專設(shè)的創(chuàng)意類節(jié)目。2021年央視春晚共計(jì)38個(gè)節(jié)目，其中歌舞類節(jié)目23個(gè)，占比60.5%，不僅比重最大，數(shù)量也是歷屆央視春晚之最。其中古典舞、少數(shù)民族民俗舞、現(xiàn)當(dāng)代舞、芭蕾舞、街舞等各舞種精彩紛呈，呈現(xiàn)大幅度融合創(chuàng)新。語(yǔ)言類節(jié)目8個(gè)，與2020年持平，同為歷屆春晚之最;其中包括小品5個(gè)，相聲3個(gè)。相聲節(jié)目數(shù)量為歷年之最，可惜社會(huì)反響一般，在語(yǔ)言類節(jié)目收視率前五名榜單中，唯一上榜的相聲節(jié)目《如此家長(zhǎng)》位列第四。唯一的戲曲類節(jié)目是《盛世百花園》。在10分10秒的《盛世百花園》中，出場(chǎng)京劇選段3個(gè)，越劇、黃梅戲、豫劇、粵劇四大戲種選段各一，外加一個(gè)樣板戲（現(xiàn)代京?。＞﹦”戎仫@得偏高，未能充分展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲“百花紛呈”的時(shí)代風(fēng)貌，也未給其他劇種以充分展示獨(dú)特精華的機(jī)會(huì)。且2021年春晚取消了純雜技節(jié)目，唯一登上牛年央視春晚舞臺(tái)的雜技團(tuán)隊(duì)是“西安演藝集團(tuán)·西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)”，該團(tuán)隊(duì)參與了鬧場(chǎng)的開場(chǎng)舞和武術(shù)表演。

（二）科技與互動(dòng)勢(shì)優(yōu)，部分節(jié)目表現(xiàn)猶可拓

2021年春晚節(jié)目的表現(xiàn)形式，可謂大膽創(chuàng)新。將傳統(tǒng)魔術(shù)秀升級(jí)成魔術(shù)小品、為李云迪的鋼琴表演加入了舞蹈元素、創(chuàng)意表演《牛起來(lái)》中的“機(jī)器牛”形象以及“云錄制”，均引發(fā)了廣泛熱議。更值得一提的是，少兒歌曲《聽(tīng)我說(shuō)》中，虛擬歌手首次登上春晚舞臺(tái)，這不僅是科技應(yīng)用于央視春晚舞美的一大創(chuàng)舉，更體現(xiàn)了亞文化的跨次元“破壁”，以及央視春晚作為主流文化對(duì)亞文化的融合與再表達(dá)。

傳播渠道上，2021年春晚打造了融媒體與多終端互動(dòng)發(fā)展的傳播格局。除夕當(dāng)晚，數(shù)以億計(jì)的受眾通過(guò)央視總臺(tái)新媒體平臺(tái)，以及抖音、騰訊視頻、愛(ài)奇藝、新浪微博等第三方合作平臺(tái)觀看春晚，參與互動(dòng)。在抖音和新浪平臺(tái)，#春晚#話題總閱讀量突破80.9億次;在抖音平臺(tái)，《牛起來(lái)》總播放量1.29億次;春晚和抖音合作的搶紅包等互動(dòng)活動(dòng)參與人次達(dá)703億次。傳統(tǒng)意義上的電視春晚完成了從“熒屏”到“掌上”的平臺(tái)跳躍，用手機(jī)看春晚、參與春晚互動(dòng)儼然成了除夕夜的新年俗，正是這些極具時(shí)代特征的變遷串聯(lián)起了春晚文化的內(nèi)核——屬于廣大人民群眾的佳節(jié)盛宴。

2021年央視春晚，既兼顧了主旋律題材，也切入了相應(yīng)社會(huì)痛點(diǎn)。既有《唱支山歌給黨聽(tīng)》等主旋律題材，與脫貧攻堅(jiān)、中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年等時(shí)代主題相呼應(yīng)，也有“催婚”“子女教育”等社會(huì)熱點(diǎn)的語(yǔ)言類節(jié)目。作品觀照現(xiàn)實(shí)、成風(fēng)化人，但部分新面孔演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力則溫吞平實(shí)，尚屬“中規(guī)中矩”，戲劇表演與空間調(diào)度的張力似可再放、再大一些。

（三）“流量天團(tuán)”加盟助陣，演出效果得失相間

演出陣容上，2021年春晚可謂“大換血”，其中，既有佟麗婭、劉燁、賈玲、岳云鵬等中青年演員為中流砥柱，也不乏李谷一、韓紅、鞏漢林、蔡國(guó)慶等春晚“老將”，但最讓人眼前一亮的卻是長(zhǎng)期占據(jù)各類“熱搜”的“流量天團(tuán)”們。創(chuàng)意表演《牛起來(lái)》固然有老牌歌手劉德華云端助陣，但同臺(tái)出演的王一博和關(guān)曉彤，兩人僅僅微博粉絲就超過(guò)5000萬(wàn);歌曲《奔跑的青春》由迪麗熱巴、李現(xiàn)、劉浩存、陳立農(nóng)、無(wú)限少女THE9、時(shí)代少年團(tuán)出陣，僅一個(gè)節(jié)目的流量就達(dá)1.8億;張藝興帶來(lái)了自己創(chuàng)作的歌曲《畫卷》;黃子韜、任嘉倫也在小品中亮相;直播界“帶貨一姐”薇婭更跨界成了魔術(shù)表演的嘉賓;得益于社交平臺(tái)帶貨，王琪也攜《可可托海的牧羊人》登上央視春晚舞臺(tái)……

將節(jié)目單中“流量明星”的新浪微博粉絲數(shù)粗略地統(tǒng)計(jì)后，其中王一博、易烊千璽、王俊凱、王源、張藝興、楊冪、迪麗熱巴、黃子韜、歐陽(yáng)娜娜9人的微博粉絲數(shù)合計(jì)就超過(guò)6億。這張“流量牌”顯然是奏效的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，除夕當(dāng)晚，全球170多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的620多家媒體對(duì)春晚進(jìn)行播出。通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)、社交媒體等多終端、多渠道、跨媒體受眾總規(guī)模達(dá)12.72億人。其中，新媒體直點(diǎn)播用戶規(guī)模7.34億人，比去年增加了1.28億人，累計(jì)觀看次數(shù)達(dá)49.75億次;在新媒體端，春晚的總體美譽(yù)度達(dá)96.17%。

與華麗的數(shù)據(jù)相伴隨，質(zhì)疑的聲音同樣不絕于耳，社交平臺(tái)上充斥著諸如“新面孔變多了”“年味變少了”“‘小鮮肉們撐得起熱搜，撐不起春晚”“流量小生盛行，節(jié)目質(zhì)量堪憂”等評(píng)價(jià)。針對(duì)這一系列的得失議論，春晚節(jié)目組可加以理性區(qū)別看待并予之大度的包容。

四、儀式內(nèi)容匹配的學(xué)理思考

自1983年央視首屆春晚亮相后，春晚便以電視儀式的身份加入民族記憶的建構(gòu)中。作為一種儀式，春晚在特定的時(shí)間里將個(gè)體、家庭從各個(gè)角落中聚集起來(lái)，共同分享并參與到這一與眾不同的文化盛宴中，且在近300分鐘時(shí)間里增強(qiáng)社會(huì)成員的凝聚力與向心力，為海內(nèi)外中華兒女提供民族歸屬感與文化認(rèn)同感。然而，迄今春晚的儀式感與家庭電視觀賞儀式一同在全媒體時(shí)代中備受沖擊。在這一時(shí)代洪流下，2021年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)可以看到總導(dǎo)演為阻止儀式消解所做出的努力，如在語(yǔ)言類節(jié)目中增加了相聲的節(jié)目數(shù)量，在小品中大量使用當(dāng)紅影視演員和流量明星。這種嘗試一方面有利于結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)，喚起社會(huì)成員們的共同記憶;另一方面則旨在通過(guò)當(dāng)紅明星，在線上市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中聚攏受影響的受眾與用戶。但就最終呈現(xiàn)效果來(lái)說(shuō)，本屆春晚語(yǔ)言類節(jié)目依舊存在一些可提升之處。

（一）相聲主旋律轉(zhuǎn)向引來(lái)傳統(tǒng)審美的落差

從語(yǔ)言類節(jié)目中的三個(gè)相聲來(lái)看，本年度央視春晚中相聲節(jié)目的數(shù)量創(chuàng)下新高，可見(jiàn)相聲這一民間說(shuō)唱曲藝受到越來(lái)越多人的歡迎?？墒?，相聲不同于小品，主要依賴“聲”，臺(tái)上兩位相聲演員通過(guò)笑話、問(wèn)答、說(shuō)唱等方式對(duì)社會(huì)丑惡進(jìn)行諷刺、鞭撻，對(duì)好人好事進(jìn)行贊揚(yáng)、歌頌，他們沒(méi)有絢麗的舞臺(tái)為節(jié)目增加視覺(jué)體驗(yàn)，也沒(méi)有更多的搭檔配合進(jìn)行夸張的表演。因此，相聲演員“說(shuō)”的內(nèi)容便尤為重要。然而，由于作為重要文化事件的央視春晚承載著主流意識(shí)形態(tài)內(nèi)容，其特殊性不言而喻，“說(shuō)”的內(nèi)容自然會(huì)受到相應(yīng)行規(guī)戒律的約束，只是過(guò)于強(qiáng)調(diào)了內(nèi)容題材的“脫敏度”，就會(huì)在相當(dāng)程度上削弱相聲形式慣有的犀利性、娛樂(lè)性和諷刺力度?！半y道相聲也分為春晚相聲和德云社相聲嗎？”這雖是網(wǎng)友們的一句調(diào)侃，但也表明2021年春晚的三個(gè)相聲作品《年三十的歌》《如此家長(zhǎng)》《叫賣》，雖在數(shù)量上有所增加，敘述方式明顯變化，但在質(zhì)量上是否能夠深深撥動(dòng)觀眾的心扉，絕不是現(xiàn)場(chǎng)因?yàn)橛辛伺_(tái)上臺(tái)下熱鬧的應(yīng)聲唱合就能取代的。

（二）小品演員“隔行”出演有悖喜劇初衷

從語(yǔ)言類節(jié)目中的五個(gè)小品來(lái)看，除了賈玲領(lǐng)銜的小品《一波三折》中參演人員都是專業(yè)喜劇演員之外，由尚大慶、孫濤、賈冰、張凱麗分別領(lǐng)銜的小品《陽(yáng)臺(tái)》《大掃除》《開往春天的幸?！贰睹糠昙压?jié)被催婚》中，僅有一兩位是專業(yè)喜劇演員，其余參演者不是影視劇演員，就是流量明星。俗話說(shuō)，“隔行如隔山”“術(shù)業(yè)有專攻”，喜劇小品也是一門獨(dú)特的藝術(shù)，具有其專業(yè)性，既要有優(yōu)秀的劇本，也要有幽默的表演。不是每一位影視劇演員都能自然駕馭喜劇小品獨(dú)有的表演方式和表演節(jié)奏，也不是有了流量明星的參與就可以使作品更受歡迎。這些作品反響稍平，歸根結(jié)底，即是本該以內(nèi)容為本的作品卻忽略了內(nèi)容本身。為了讓觀眾有更多共同回憶，春晚選擇以喜劇類節(jié)目承載過(guò)去一年的社會(huì)議程，卻很難在藝術(shù)上討巧、在質(zhì)量上制勝，而且為了贏得更多觀眾的注視，以眾多當(dāng)紅明星“隔行”出演不免是劍走偏鋒，這些“新”舉措既難保證作品的傳統(tǒng)藝術(shù)性，更累及春晚積淀已久的儀式感，令觀眾陷入審美落差之中，或“得不償失”。對(duì)比往年的央視春晚小品，沒(méi)有當(dāng)紅影視演員和流量明星的加入，同樣有很多當(dāng)時(shí)博得滿堂彩，如今看來(lái)依然回味無(wú)窮的經(jīng)典作品：趙麗蓉鞏漢林的《如此包裝》、趙本山范偉的《賣拐》、沈騰馬麗的《扶不扶》等。

（三）老面孔退潮消解本該獨(dú)有的“年味”

無(wú)儀式感的另一原因則在于電視儀式中的認(rèn)同感與不可取代性的特點(diǎn)不再突出。雖然2021年春晚有劉德華、張也、周杰倫等熟人面孔，但有遼寧春晚播出在前，在新面孔與潘長(zhǎng)江、馮鞏等老藝術(shù)家相比之下，不少觀眾感嘆“年味變少”?！傲髁俊钡膯⒂秒m然給觀眾帶來(lái)了新鮮感，卻同時(shí)也增加了彼此的距離感，讓這一本該喚醒集體記憶的晚會(huì)成為面面相覷的認(rèn)人大會(huì)。春晚本該也是造星一大平臺(tái)，如今許多家喻戶曉的明星也是通過(guò)春晚讓廣大觀眾熟知。在當(dāng)今春晚影響力需要重新造勢(shì)的情況下，應(yīng)優(yōu)先考慮觀眾接受度與大眾貼近性，在觀眾自主參與的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的創(chuàng)新，即以熟悉的味道吸引觀眾，再以新鮮的內(nèi)容黏住觀眾，如歌曲類節(jié)目《燈火里的中國(guó)》便依從老帶新的組合帶來(lái)良好效果，而許多表演節(jié)目則因斷代的新面孔減少了本該有的“年味”。

五、結(jié)語(yǔ)

新媒體的強(qiáng)勢(shì)興起，在沖擊著春晚作為電視家庭聚合儀式的定位，傳統(tǒng)的觀眾正逐漸流失為新媒體的用戶。強(qiáng)勢(shì)不再的當(dāng)下，春晚節(jié)目更該以內(nèi)容為王，以優(yōu)質(zhì)精良的作品吸引觀眾，以老少皆宜的節(jié)目喚起觀眾的身份認(rèn)同，而不是讓新鮮噱頭的包裝喧賓奪主地消耗著觀眾的熱情與耐心。一方面，擔(dān)起囊括社會(huì)熱點(diǎn)重任的語(yǔ)言類節(jié)目更應(yīng)關(guān)注生活熱點(diǎn)、焦點(diǎn)與作品內(nèi)容的可融性，只有作品本身好看了，有極強(qiáng)代入感與參與度的觀眾才能在節(jié)目中喚起共同記憶;另一方面，在當(dāng)前的消費(fèi)社會(huì)里，啟用當(dāng)紅明星與“流量”小生雖為春晚在市場(chǎng)中獲得不少贏面，但真正贏得觀眾注目并成為經(jīng)典的，卻是包括表演者在內(nèi)的節(jié)目自身的藝術(shù)性與思想性。只有真正為人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目，才能參與到民族歷史的發(fā)展中，成為未來(lái)儀式中令人矚目的一環(huán)。

盡管春晚猶有空間拓展之處，但幾十年來(lái)的堅(jiān)守，“觀看春晚”已經(jīng)成為一項(xiàng)年俗現(xiàn)象。今天，中央廣播電視總臺(tái)2021年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)能夠堅(jiān)持政治正確的方向，注重傳統(tǒng)節(jié)目的創(chuàng)新，增強(qiáng)智能技術(shù)的運(yùn)用，我們更有理由期待央視春晚能在堅(jiān)守初心和自我革新中再創(chuàng)佳績(jī)，陪伴中國(guó)人民共度年年除夕，持續(xù)為全球華人獻(xiàn)上一臺(tái)臺(tái)鼓舞人心、催人奮進(jìn)的文化盛宴。

（朱劍飛為廣西師范大學(xué)新聞學(xué)教授;師雁子為廣西師范大學(xué)新聞學(xué)2020級(jí)碩士生）

編校：董方曉