中國流行音樂文化市場困境與對策初探

[摘 要]中國流行音樂文化產(chǎn)業(yè)隨著現(xiàn)代流行音樂發(fā)展而來，在40余年中，從傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)過渡到數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)，流行音樂市場多維度發(fā)展的同時出現(xiàn)了秩序混亂的局面。本文分析了流行音樂文化市場現(xiàn)階段出現(xiàn)的問題，并從國家層面及民意角度提出建立規(guī)范、健康的流行音樂市場的對策。

[關(guān)鍵詞]流行音樂產(chǎn)業(yè);市場;音樂版權(quán)

[中圖分類號]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）09-0199-03

[收稿日期]2021-01-20

[作者簡介]苑小藝（1999— ），女，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院本科學(xué)生。（長春 130117）

流行音樂既是一種音樂類型，也是一種文化形式。流行音樂市場必須依托文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，音樂人、音樂制作與生產(chǎn)、音樂傳播、表演等流行音樂的每一個環(huán)節(jié)、元素都是音樂文化產(chǎn)業(yè)的一部分。中國流行音樂文化產(chǎn)業(yè)在各類文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中已處于靠前位置，但流行音樂文化市場秩序混亂、缺乏活力的問題近年來不斷發(fā)生。筆者認(rèn)為完善的法律法規(guī)、有力的市場監(jiān)管和人民大眾的支持，是促進(jìn)流行音樂文化市場健康發(fā)展的重要基石。

一、中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)

（一）傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

在傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)中，音樂的載體從樂譜到磁帶、光碟，最終發(fā)展到實體唱片，經(jīng)歷了漫長又艱難的過程。隨著中國流行音樂在20世紀(jì)70年代的復(fù)蘇，實體唱片在將近30年的時間里占據(jù)了傳播流行音樂的主流形式。近年來，實體唱片呈下降趨勢，2014年中國內(nèi)地實體唱片產(chǎn)值規(guī)模約為6.15億元，較2013年下降約5.4%。[1]互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展和數(shù)字音樂的崛起大大沖擊了實體唱片行業(yè)。除了實體唱片，音樂演出和音樂圖書也隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展發(fā)生了翻天覆地的變化。

（二）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的迅速崛起

從上述傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變化來看，向數(shù)字化產(chǎn)業(yè)過渡是其發(fā)展的必然趨勢，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)在短短20年內(nèi)的發(fā)展是巨大的。2019年數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)到664億元，數(shù)字音樂用戶規(guī)模超過6.07億人，網(wǎng)絡(luò)音樂用戶滲透率達(dá)到71.1%。[2]數(shù)字音樂專輯逐漸取代了實體唱片;QQ音樂、網(wǎng)易云音樂、多米音樂等提供在線音樂服務(wù)的音樂APP層出不窮;同時越來越多喜歡音樂的人可以成為獨立音樂人，發(fā)布自己的原創(chuàng)歌曲，建立歌單、專輯，平臺保護(hù)獨立音樂人的信息與版權(quán)，成功的獨立音樂人還能為平臺帶來經(jīng)濟(jì)效益。

（三）音樂版權(quán)

無論是傳統(tǒng)唱片時代還是數(shù)字音樂時代，音樂版權(quán)至今都是音樂產(chǎn)業(yè)中最為重要的問題之一。2015年7月，國家版權(quán)局發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，這項通知促使國內(nèi)各種音樂軟件開發(fā)商的版權(quán)意識提升，將對音樂付費的行為轉(zhuǎn)變?yōu)楸匦?。而在這之前，國內(nèi)幾乎所有流行歌曲都可以在線上被任意聆聽、使用和下載，消費者版權(quán)意識薄弱，音樂創(chuàng)作者對版權(quán)無法受到保護(hù)的現(xiàn)實無能為力。目前，在這一方面我國已經(jīng)設(shè)立了很多相關(guān)機(jī)構(gòu)和法律去保護(hù)音樂版權(quán)、維護(hù)音樂創(chuàng)作者基本權(quán)益，如中國版權(quán)保護(hù)中心和中國音樂著作權(quán)協(xié)會。

二、流行音樂文化市場不規(guī)范原因

（一）音樂版權(quán)法律法規(guī)無法完全解決市場出現(xiàn)的問題

數(shù)字音樂時代帶來的問題之一，就是音樂版權(quán)被侵的頻發(fā)。近年來，歌曲抄襲、未經(jīng)著作權(quán)人許可任意翻唱、商業(yè)表演、改編作品的現(xiàn)象，在流行音樂市場中越來越多。如《芒種》《紅昭愿》兩首歌在2018—2020年被多家衛(wèi)視節(jié)目隨意使用、改編和演唱，在其原創(chuàng)團(tuán)隊和版權(quán)方音闕詩聽在新浪微博上點名維權(quán)后近兩個月內(nèi)，僅有部分節(jié)目與其溝通;湖南衛(wèi)視《歌手》節(jié)目在未取得版權(quán)方許可前提下，翻唱使用了多首索尼音樂旗下管理詞曲著作權(quán)的音樂作品，并在互聯(lián)網(wǎng)傳播;盜版實體唱片、軟件、音樂網(wǎng)站的購買量和下載量也不斷增多。這類現(xiàn)象在音樂市場上層出不窮，極大程度上擾亂了市場秩序，嚴(yán)重?fù)p害網(wǎng)絡(luò)音樂市場的健康發(fā)展，打擊了音樂人的創(chuàng)作激情和遵守市場秩序的消費者的熱情。

流行音樂市場的良性循環(huán)，需要完善的法律法規(guī)推動。我國《著作權(quán)法》中有很多條例強(qiáng)調(diào)了對音樂著作權(quán)的保護(hù)，但這些條例并不是十分明確。如我國的《著作權(quán)法》并未詳細(xì)指出如何判定一首歌曲存在抄襲，在一些抄襲官司中，很多時候法官會依據(jù)被告方是否接觸過被抄襲歌曲、是否在聽覺方面和其節(jié)奏、歌詞、編曲等方面有相似之處來判斷。沒有一個詳細(xì)、完備的法律條文作為依據(jù)就判定抄襲是存在主觀性的，可能一首抄襲而來的作品被判定不存在抄襲，也有可能一首真正的原創(chuàng)作品由于某些部分相似而被判定為抄襲作品。

另一方面，消費者對音樂版權(quán)的態(tài)度也是流行音樂市場能否健康發(fā)展的重要條件之一。當(dāng)下，用戶的音樂付費觀念并沒有在全國達(dá)成共識，由于20世紀(jì)初沒有針對音樂收費的有效規(guī)定，很多人習(xí)慣并認(rèn)可了免費獲取音樂的方式。在音樂付費成為必需后，人們的觀念并沒有隨其轉(zhuǎn)變。很多人依然會通過一些不合法的網(wǎng)站免費聆聽、下載付費流行歌曲，這大大削減了音樂人的創(chuàng)作熱情，導(dǎo)致作品質(zhì)量下降，進(jìn)而使音樂市場上的優(yōu)秀作品逐漸減少。

（二）對外來音樂文化的過濾機(jī)制不成熟

我國流行音樂的發(fā)展早期受國外影響較多，布魯斯音樂（Blues）、爵士樂（Jazz）、搖滾樂（Rockamp;Roll）以及鄉(xiāng)村音樂（Country Music）都是起源于國外，然后傳到中國。由外國傳入我國的不僅是一首首音樂作品，外國的文化也跟著音樂傳入進(jìn)來。

例如，搖滾樂在英美發(fā)展時，產(chǎn)生了山地?fù)u滾（Rockabilly）、硬搖滾（Hard Rock）、重金屬（Heavy Metal）、朋克（Punk）、民謠搖滾（Folk Rock）和迷幻搖滾（Psychedelic Rock）等非常多類型的搖滾樂。以迷幻搖滾為例，迷幻搖滾是在20世紀(jì)60年代中期的美國誕生，是一些人吸入毒品后，在刺激狀態(tài)下創(chuàng)作的音樂。迷幻搖滾節(jié)奏非常強(qiáng)烈，音量很大，歌詞直白地描述了他們在毒品作用下大腦中最深刻而又強(qiáng)烈的思想和精神。這種音樂在美國“動蕩的60年代”受到了不少追捧，但顯然這種音樂給人帶來的影響是負(fù)面的，尤其對于青少年來說。當(dāng)青少年聆聽一首迷幻搖滾作品時，強(qiáng)烈的聽覺沖擊很大程度上會激起他們的好奇心，歌詞內(nèi)容會深刻地印在內(nèi)心，甚至可能會有青少年模仿吸食毒品的行為，這對精神和身體上的消極影響是不可逆的。此外，還有很多其他類型的國外流行音樂作品中，歌詞大量地描寫了性、毒品和帶有辱罵性的語言。特別是說唱音樂，大量不健康詞語的使用似乎已經(jīng)成了一些國家說唱音樂的標(biāo)志。

這些內(nèi)容可以影響一個音樂人的創(chuàng)作風(fēng)格、也可以影響一個聽者的內(nèi)心，甚至可以影響一代人的思想。最初這類不好的音樂傳入我國時，大多數(shù)人們對這種音樂文化的輸入被動選擇直接接受，并且效仿這些歌曲創(chuàng)作音樂。造成音樂市場混亂、消極且不健康發(fā)展的原因就是，當(dāng)時我國還未形成良好的過濾機(jī)制。

（三）大眾選擇對音樂市場的反向引導(dǎo)

大眾對流行音樂的選擇可以引導(dǎo)音樂創(chuàng)作，音樂的商業(yè)化離不開音樂市場，健全的市場機(jī)制是流行音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必備因素。一般來說如果大眾審美的水平普遍較高，大家都選擇一些比較專業(yè)、有質(zhì)量的作品，而現(xiàn)在由于大眾的審美呈現(xiàn)水平偏低的情況，大眾的選擇對音樂市場卻產(chǎn)生了反向引導(dǎo)的作用。

近五年來，短視頻APP的發(fā)展速度是驚人的，更驚人的是這些軟件傳播音樂的效果。旋律易唱、節(jié)奏鮮明、律動感強(qiáng)的歌曲更能在短短15秒抓住人們的聽覺，基于這種情況，越來越多的“音樂人”為了成名，而專注于這類歌曲。整首歌曲僅需要幾句能夠在短視頻中大量傳播就達(dá)到了創(chuàng)作者的目的，甚至不需要創(chuàng)作一首完整的歌曲，幾十秒就足夠。然而這種音樂卻受到了強(qiáng)烈的追捧，甚至很多低俗、毫無內(nèi)涵的口水歌，也能獲得非常多的話題。大眾的喜愛導(dǎo)致這一類低質(zhì)量歌曲的短暫性泛濫，整個音樂市場彌漫著非健康態(tài)的風(fēng)氣。由于大眾審美水平低下引發(fā)音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的變更，國內(nèi)流行音樂市場一度秩序混亂，呈下坡發(fā)展趨勢。

導(dǎo)致這一現(xiàn)象的根本原因，是國民音樂素養(yǎng)較低。雖然提高音樂教育早已經(jīng)成為全國重視的教育問題，音樂教育的質(zhì)量并沒有達(dá)到理想的狀態(tài)。在很多中小學(xué)以及高中的音樂課堂上，對學(xué)生音樂素質(zhì)的培養(yǎng)更多的是以傳授知識為核心，例如讓學(xué)生認(rèn)識樂譜、學(xué)習(xí)調(diào)式和了解作曲家等。這種教學(xué)模式丟失了音樂學(xué)科的根本內(nèi)涵，讓音樂課無形中變成了“有音樂的語文課”?？陀^來講，這種教學(xué)模式確實提升了學(xué)生對音樂基礎(chǔ)知識的掌握，但學(xué)生對音樂的審美能力并沒有顯著的增長。

另一方面，大眾的選擇存在著很多不可定論的變量，大眾審美水平本身是不穩(wěn)定的，環(huán)境與心情的不同可能也會影響聽眾對于“口水歌”的接受程度。大眾審美水平的影響因素較多，因此如若要使流行音樂市場健康、規(guī)范發(fā)展，還需要從根本上解決問題。

三、流行音樂文化市場的健全與規(guī)范

（一）變革傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展方式

傳統(tǒng)流行音樂產(chǎn)業(yè)要順應(yīng)時代變化、科技發(fā)展而改變。盡管處于信息化的時代，數(shù)字音樂取代實體唱片的趨勢越來越明顯，但實體唱片仍在一些方面具有無法替代的價值。傳統(tǒng)流行音樂產(chǎn)業(yè)需要改變以往的發(fā)展方式，打破固有思維，最終成為流行音樂文化產(chǎn)業(yè)體系中無可缺少的一部分。

實體唱片具有收藏價值，數(shù)字音樂雖然便捷性更強(qiáng)，但音樂的故事性被削弱了，因此增強(qiáng)實體唱片的收藏價值是其未來主要的發(fā)展方向，制作質(zhì)量高、價格適中且具有收藏價值的實體唱片在今后必定會得到人們的喜愛，這是變革傳統(tǒng)唱片的主要途徑。其次，傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)包含的不僅是歌曲作品，發(fā)展流行音樂周邊產(chǎn)品也是變革的重要環(huán)節(jié)。打造音樂周邊產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈，豐富音樂產(chǎn)業(yè)的實體商品屬性，拓展音樂文化產(chǎn)品，促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)實體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢。

（二）優(yōu)化數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)

隨著音樂平臺數(shù)字用戶的增加，注重平臺用戶的回饋是各大音樂平臺極需注意的問題。市面上音樂軟件非常多樣，如果想要在一眾音樂平臺上突出，關(guān)鍵就是要通過用戶的反饋進(jìn)行改善。音樂平臺需要不斷地在互聯(lián)網(wǎng)上注意平臺多數(shù)用戶提出的問題并進(jìn)行改進(jìn)，才能在眾多音樂平臺上搶占優(yōu)勢。

同時內(nèi)容管控也是音樂平臺亟需解決的問題。上文提到，要發(fā)揮過濾機(jī)制的作用抵御不好的外來文化，音樂平臺在引進(jìn)歌曲時，要加強(qiáng)內(nèi)容監(jiān)管，對歌手以及音樂作品進(jìn)行嚴(yán)格地篩查，禁止一切有損國家、有害青少年身心健康的文化通過音樂的方式傳入。并且利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)檢測流媒體直播，檢測任何形式的侵權(quán)行為，保護(hù)音樂人和音樂作品的版權(quán)，建設(shè)健康、規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)音樂市場。

（三）發(fā)揮法律對音樂市場的規(guī)范作用

音樂版權(quán)的規(guī)范化是音樂文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的保障、是市場規(guī)范的必要條件，在傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)這兩方面都應(yīng)有著非常嚴(yán)格的規(guī)定與把控。

2020年11月11日，中華人民共和國第十三屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第二十三次會議通過《全國人民代表大會常務(wù)委員會關(guān)于修改lt;中華人民共和國著作權(quán)法gt;的決定》，并自2021年6月1日起施行。與《著作權(quán)法》2010相比，《著作權(quán)法》2020在以下方面做出了調(diào)整：如第四章第三節(jié)第四十五條增加“將錄音制品用于有線或者無線公開傳播，或者通過傳送聲音的技術(shù)設(shè)備向公眾公開播送的，應(yīng)當(dāng)向錄音制作者支付報酬”[3];第五章第五十四條將賠償數(shù)額改為“五百元以上五百萬元以下”。[4]這些變化說明了，國家正在有意識地對音樂著作權(quán)方面進(jìn)一步規(guī)范。

完善的法律法規(guī)需要人民群眾推進(jìn)，支持正版、加強(qiáng)音樂付費觀念，是人民大眾支持流行音樂發(fā)展的重要舉措。流行音樂網(wǎng)絡(luò)市場發(fā)展迅速，相關(guān)法律法規(guī)必須要追上市場發(fā)展的速度，如果不能解決流行音樂文化產(chǎn)業(yè)市場上大規(guī)模出現(xiàn)的問題，音樂市場將喪失活力，音樂人的權(quán)益將無法得到保護(hù)，長久下來會有更多人在法律邊緣試探。

結(jié) 論

《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和二○三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》中，提出繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，提高國家文化軟實力，文化實力越來越成為國家發(fā)展的重中之重。中國流行音樂文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，必須基于規(guī)范且有秩序的市場環(huán)境，法律法規(guī)要針對市場出現(xiàn)的問題不斷進(jìn)行調(diào)整，順應(yīng)人民的意愿和市場本身的發(fā)展規(guī)律，保護(hù)音樂人和消費者的權(quán)益，從而促進(jìn)流行音樂產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。

注釋：

[1]

趙志安.2015中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2015：5.

[2]https：//mp.weixin.qq.com/s/VBAXN0sEdDjXmSfsFwvzLA.

[3]《中華人民共和國著作權(quán)法》（2020修正）第四十五條。

[4]《中華人民共和國著作權(quán)法》（2020修正）第五十四條。

（責(zé)任編輯：張洪全）