普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》第四樂章風(fēng)格特點(diǎn)分析

[摘 要]

謝爾蓋·普羅科菲耶夫是20世紀(jì)杰出的鋼琴家，他的音樂體現(xiàn)了古典、浪漫到現(xiàn)代的音樂風(fēng)格，他繼承了古典時(shí)期的音樂結(jié)構(gòu)，還加入新的音樂元素并且也運(yùn)用了現(xiàn)代的音樂風(fēng)格和思維，創(chuàng)造出了普羅科菲耶夫自己獨(dú)特的風(fēng)格?！兜诙撉僮帏Q曲》是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的鋼琴作品，本文從背景、節(jié)奏、旋律和演奏等創(chuàng)作特點(diǎn)方面對(duì)鋼琴作品進(jìn)行具體分析。

[關(guān)鍵詞]普羅科菲耶夫;第二鋼琴奏鳴曲;創(chuàng)作特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）09-0117-03

[收稿日期]2021-01-10

[作者簡(jiǎn)介]姜 薇（1980— ），女，山東科技大學(xué)講師、碩士生導(dǎo)師。（青島 266590）

[通訊作者]王 瑩（1996— ），女，山東科技大學(xué)碩士研究生。（青島 266590）

一、創(chuàng)作背景

（一）生平簡(jiǎn)介

謝爾蓋·普羅科菲耶夫（Sergry Prokofiev，1891—1953）于1891年出生在烏克蘭山區(qū)的一個(gè)小村莊，他跟隨著名的鋼琴家葉西波娃學(xué)習(xí)鋼琴，還跟隨格爾埃爾學(xué)習(xí)了和聲、曲式，并且在音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)中，音樂素養(yǎng)得到了提高，這為他之后在鋼琴創(chuàng)作方面奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他的創(chuàng)作一共分為三個(gè)時(shí)期。

求學(xué)時(shí)期：共創(chuàng)作了四部奏鳴曲：《第一鋼琴奏鳴曲》《第二鋼琴奏鳴曲》《第三鋼琴奏鳴曲》《第四鋼琴奏鳴曲》，其中《第一鋼琴奏鳴曲》是他18歲的時(shí)候創(chuàng)作的。這時(shí)他的創(chuàng)作手法還是一種探索，也有一些模仿前輩們的創(chuàng)作特征，如受到了斯克里亞賓等前輩的創(chuàng)作影響。

僑居國(guó)外時(shí)期：這一時(shí)期普羅科菲耶夫創(chuàng)作了《第五鋼琴奏鳴曲》，這是普羅科菲耶夫在國(guó)外時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的。這一時(shí)期正處于十月革命，普羅科菲耶夫離開了自己的祖國(guó)，在美國(guó)生活時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的。普羅科菲耶夫漂泊在海外，遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng)，在創(chuàng)作中感受到了孤獨(dú)，正是這樣《第五鋼琴奏鳴曲》之后便十七年沒有創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲。

回國(guó)定居時(shí)期：這一時(shí)期普羅科菲耶夫感受到祖國(guó)對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，于是他決定回國(guó)定居。然而不久后爆發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)，祖國(guó)處于危難，普羅科菲耶夫的愛國(guó)情懷和民族意識(shí)受到激發(fā)，這時(shí)期的作品呈現(xiàn)出了激情，色彩也有了許多變化，題材上也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。其中《第七鋼琴奏鳴曲》就是這一時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的，普羅科菲耶夫?qū)鹘y(tǒng)與20世紀(jì)的創(chuàng)作手法相融合，給人們留下了深刻的印象。普羅科菲耶夫于1953年去世，但是他留下的這九首鋼琴奏鳴曲，具有深遠(yuǎn)影響。

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作風(fēng)格卻沒有僅限于20世紀(jì)，他的音樂體現(xiàn)了古典、浪漫到現(xiàn)代的音樂風(fēng)格，他繼承了古典時(shí)期的音樂結(jié)構(gòu)，還加入新的音樂元素并且也運(yùn)用了現(xiàn)代的音樂風(fēng)格和思維，創(chuàng)造出了他自己獨(dú)特的風(fēng)格。普羅科菲耶夫研究了現(xiàn)代風(fēng)格的特點(diǎn)，并擁有他自己的個(gè)性特征，他的作品結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，在題材方面范圍又十分廣泛，作品數(shù)量很大。

（二）《第二鋼琴奏鳴曲》第四樂章的創(chuàng)作背景

《第二鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1912年，一共有四個(gè)樂章，作品為14號(hào)，d小調(diào)，第一樂章和第四樂章為典型的奏鳴曲式，其中第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，第三樂章為單二部曲式。普羅科菲耶夫生活的時(shí)代動(dòng)蕩不安，在音樂方面出現(xiàn)了一種新的趨勢(shì)，其中普羅科菲耶夫就是一位革新者，在音樂的結(jié)構(gòu)上繼承著古典，但是在創(chuàng)作手法上有著他自己獨(dú)特的特征，這部作品也是普羅科菲耶夫的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。普羅科菲耶夫在1914年首次演奏了《第二鋼琴奏鳴曲》，這部作品是他在奏鳴曲創(chuàng)作上成熟的標(biāo)志，在各個(gè)方面都體現(xiàn)了他大膽的嘗試，如曲式、和聲、結(jié)構(gòu)、織體上，有著詼諧的音樂特點(diǎn)，以及活力和幽默的方面。其中本文重點(diǎn)介紹的是第四樂章，第四樂章為奏鳴曲式。這首作品是普羅科菲耶夫早期求學(xué)時(shí)期創(chuàng)作的，可以發(fā)現(xiàn)這時(shí)他的創(chuàng)作手法還是一種探索，也有一些模仿前輩們的創(chuàng)作特征，如受到了斯克里亞賓等前輩的創(chuàng)作影響。

二、創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

（一）節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)

1.托卡塔節(jié)奏

托卡塔是指在鋼琴及其前身這一類鍵盤樂器上演奏的一種持續(xù)的、有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)的樂曲，為演奏者提供了特別的機(jī)會(huì)顯示其手指靈活性觸鍵技巧。在鋼琴作品中，普羅科菲耶夫的托卡塔風(fēng)格展現(xiàn)出了巴赫時(shí)代的擊弦鍵琴和羽管鍵琴所不能體現(xiàn)出來(lái)的敲擊特點(diǎn)。[1]而且不同于舒曼所代表的浪漫派托卡塔，在敲擊性方面的表現(xiàn)上，普氏對(duì)過(guò)去的無(wú)窮動(dòng)方式進(jìn)行擬棄，將抒情段落融入托卡塔中，使其和快速激烈的風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。他的很多鋼琴作品中都充滿了清晰、剛勁、有活力且有彈性的托卡塔式節(jié)奏。除了在普羅科菲耶夫的《第二鋼琴奏鳴曲》中出現(xiàn)了富于彈性并尖銳的節(jié)奏形態(tài)外，他早期的一些作品中也有體現(xiàn)。

在該奏鳴曲的第四樂章中，這種托卡塔風(fēng)格的固定音型幾乎貫穿著整個(gè)樂章，此樂章的主題（18小節(jié)開始）也是具有托卡塔風(fēng)格特征，左手固定低音節(jié)奏型頗有節(jié)奏動(dòng)力感。

2.節(jié)奏節(jié)拍的變換

節(jié)奏是一首作品的核心要素，不同的節(jié)奏節(jié)拍也表達(dá)了作曲家內(nèi)心情感的不斷變換。這個(gè)樂章是整套奏鳴曲的最高潮，節(jié)奏上不同于前三個(gè)樂章，而是具有生動(dòng)活潑的特征，6/8拍。第134小節(jié)開始是這套奏鳴曲第一樂章的變化再現(xiàn)，在節(jié)奏節(jié)拍上來(lái)看與第一樂章相比基本相同。尾聲部分回歸到6/8拍。綜上所述，整首作品中出現(xiàn)了以下節(jié)拍：2/4、3/4、4/4、6/8、7/8。以四分音符為一拍的有：2/4、3/4、4/4，它們的區(qū)別在于每小節(jié)中強(qiáng)弱拍的異同。2/4拍的節(jié)拍特點(diǎn)在于強(qiáng)、弱，3/4拍的節(jié)拍特點(diǎn)在于強(qiáng)、弱、弱，4/4是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。這個(gè)樂章中節(jié)奏節(jié)拍可以說(shuō)在演奏中是一大難點(diǎn)，練習(xí)時(shí)要多加注意節(jié)拍的轉(zhuǎn)換。特別是在6/8拍與2/4拍的轉(zhuǎn)換，由于這兩種節(jié)拍的性質(zhì)不同，把他們統(tǒng)一起來(lái)的方式會(huì)更容易理解。6/8拍是由兩個(gè)三拍子組成的，因此演奏時(shí)我們可以將它看作兩個(gè)三連音來(lái)理解，這樣看來(lái)就與2/4拍子上的性質(zhì)相同了，這樣我們演奏者演奏時(shí)就能夠在這種不同節(jié)拍的變化中快速適應(yīng)。

（二）旋律風(fēng)格特點(diǎn)

普羅科菲耶夫所處的時(shí)期是一個(gè)發(fā)展迅猛的時(shí)代，在20世紀(jì)這種時(shí)代節(jié)奏下潛移默化的對(duì)普羅科菲耶夫的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，他不僅在節(jié)奏上有屬于他自己風(fēng)格的托卡塔快節(jié)奏以外，在旋律上融入了抒情與諧謔的特點(diǎn)。

這部作品的抒情性是十分具有特點(diǎn)的，這種抒情性在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作手法下是既具有了20世紀(jì)的特征又包含了他獨(dú)自的風(fēng)格特征。這首作品不僅具有抒情性還有托卡塔快節(jié)奏風(fēng)格的特點(diǎn)，作品中的節(jié)奏具有十分緊湊的特點(diǎn)并在粗獷旋律的音響效果下，包含了舒緩的情節(jié)，從而體現(xiàn)出情感的抒發(fā)。在普羅科菲耶夫作品中，快速的節(jié)奏中融入了抒情性，流動(dòng)寬廣的旋律，時(shí)而產(chǎn)生密集的音型流動(dòng)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比效果。在這首作品中可以看到展開部：這一部分是與呈示部風(fēng)格不同的段落，是十分甜美的感覺，更有表現(xiàn)力的來(lái)演奏此部分，速度標(biāo)記為Mederato。

左手和弦部分力度要輕，旋律部分在右手，旋律大部分以二度進(jìn)行，可以看到最后一個(gè)小節(jié)分為了兩個(gè)聲部，因此要突出的旋律是上方的二度音階，第二樂句進(jìn)行了展開，加入了琶音，如同豎琴般的音色，為了更加突出旋律的優(yōu)美，并且要從容的演奏這一部分?？梢钥闯鲞@一部分與呈示部的明顯對(duì)比，也就是強(qiáng)烈與抒情的對(duì)比，是形成普羅科菲耶夫風(fēng)格的又一重要因素。在這首作曲前半部分的快節(jié)奏中穿插蘊(yùn)藏著豐富的強(qiáng)烈的抒情性，更能引起聽眾的趨近感。在他創(chuàng)作的中后期，普羅科菲耶夫繼續(xù)發(fā)展了具有他自己獨(dú)特的抒情風(fēng)格。所以在他的作品中，抒情性的特點(diǎn)表現(xiàn)在寬廣的音域上，有時(shí)音區(qū)達(dá)到兩個(gè)八度以上，從而體現(xiàn)了他獨(dú)有的抒情性。

普羅科菲耶夫的作品中一個(gè)重要因素是音樂具有幽默詼諧的特點(diǎn)，他還被稱為“音樂詼諧大師”能從他的音樂中聽到有趣的嬉戲、詭譎多變的笑意，從各種不同角度體現(xiàn)，形成了普羅科菲耶夫式的“幽默世界”，是十分具有表現(xiàn)力的。作品可分為兩種類型：第一種是快速活潑，也就是快速的音階跑動(dòng)上，沒有明確的旋律性;第二種是體現(xiàn)在個(gè)性化的旋律上，這種詼諧音樂與生動(dòng)幽默的旋律形象結(jié)合在一起，在普羅科菲耶夫作品中極具代表性，更富有豐富的情感內(nèi)涵。在第四樂章中就有體現(xiàn)，這一部分是不同于前面中速演奏，變化為了逐漸加速和活躍的部分，正是這一部分演奏時(shí)，筆者分為了三個(gè)部分，以兩小節(jié)為單位一個(gè)部分的頻率，逐漸加速及漸強(qiáng)，左手的固定音型大跳，以及連續(xù)的二度雙音持續(xù)，在右手旋律上每?jī)尚」?jié)一重復(fù)的節(jié)奏型，以及第一小節(jié)是第二小節(jié)的琶音和弦的分解。并是減三和弦，不斷向上半音模進(jìn)，不斷地重復(fù)旋律并進(jìn)行模進(jìn)，之后的161—190小節(jié)也是繼續(xù)采用主部的材料進(jìn)行反復(fù)和模進(jìn)，大量減七和弦的使用。[2]使這個(gè)部分調(diào)性模糊，是表現(xiàn)出詼諧的風(fēng)格，顯露出普羅科菲耶夫獨(dú)特的詼諧性。

（三）演奏技巧風(fēng)格特點(diǎn)

在演奏上，可以清楚地感受到普羅科菲耶夫作品演奏風(fēng)格與古典主義和浪漫主義時(shí)期明顯的區(qū)別，在普羅科菲耶夫的鋼琴音樂作品中，敲擊的觸鍵技巧是他音樂作品重要的風(fēng)格。在這首作品中就能看出：因?yàn)槠樟_科菲耶夫譜面標(biāo)記較少，所以演奏者彈奏時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待標(biāo)記符號(hào)，這三小節(jié)并沒有標(biāo)記連音線，所以應(yīng)該用non legato的手法來(lái)演奏，演奏出十分緊湊的感覺，隨后4—8小節(jié)做出很大的漸強(qiáng)，推動(dòng)了氣勢(shì)。

這三小節(jié)還要注意的一點(diǎn)是，普羅科菲耶夫“敲擊式”的觸鍵技法，是一種非連奏的“托卡塔”的敲擊效果。本人的演奏體驗(yàn)是手臂要放松，指尖堅(jiān)挺，下鍵速度要快，發(fā)力要迅猛，敲擊下去后要快速的離開琴鍵。[3]使鋼琴發(fā)出具有“金屬、機(jī)械”般顆粒的音色。這種“敲擊式”的觸鍵技法是形成普羅科菲耶夫獨(dú)特風(fēng)格的一個(gè)重要因素。這一樂章的演奏，幾乎沒有停頓的快速音流，這種“敲擊式”的觸鍵技法對(duì)于演奏者的技巧和能力是一個(gè)較大的考驗(yàn)。因此，普羅科菲耶夫的音樂風(fēng)格：托卡塔的快節(jié)奏、旋律的抒情和諧謔性以及“敲擊式”的演奏技法在這一樂章表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、演奏探析

在普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》第四樂章中節(jié)拍上有一定的變化，主部為6/8拍，副部變化為2/4拍，之后展開部發(fā)展成了3/4拍。因此演奏時(shí)要將這幾個(gè)拍子統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)后，統(tǒng)一速度練習(xí)，才能夠自如的演奏和掌握節(jié)奏。從呈示部來(lái)看，節(jié)奏記號(hào)為vivace，速度較快，開頭引子部分為三小節(jié)的持續(xù)音型、節(jié)奏型，是全曲的靈魂，注意要用pp的力度均勻地演奏出來(lái)。普羅科菲耶夫是新古典主義的代表人物，雖然使用了古典主義的音樂形式，但是音樂語(yǔ)言依舊現(xiàn)代，在演奏法、速度和表情上也力求“古典主義”風(fēng)格，節(jié)奏和節(jié)拍領(lǐng)域的常規(guī)性來(lái)體現(xiàn)“古典主義”音樂的特點(diǎn)。因?yàn)槠樟_科菲耶夫譜面標(biāo)記較少，所以演奏者彈奏時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待標(biāo)記符號(hào)，注意這三小節(jié)并沒有標(biāo)記連音線，所以演奏者應(yīng)該用non legato的手法來(lái)演奏，演奏出十分緊湊的感覺，隨后4—8小節(jié)做出很大的漸強(qiáng)，推動(dòng)了氣勢(shì)。

這三小節(jié)還要注意的一點(diǎn)是要用怎樣的觸鍵技法來(lái)演奏，普羅科菲耶夫“敲擊式”的觸鍵技法，是一種non legato的敲擊效果，具有托卡塔的效果，因此演奏時(shí)切記不能生硬的敲打下去，演奏時(shí)手臂一定要放松，手腕要稍微抬高，指尖堅(jiān)挺，下鍵速度要快，發(fā)力要迅猛，敲擊下去后要快速地離開琴鍵，使鋼琴發(fā)出具有“金屬和機(jī)械”般有顆粒的音色，此處注意兩個(gè)手下鍵要整齊，需要慢速練習(xí)后再提速。隨后第14小節(jié)開始用左手重復(fù)引子部分的持續(xù)音型，力度記號(hào)變化為p進(jìn)入主部。

在50—51小節(jié)部分，要注意的是50小節(jié)和51小節(jié)之間的力度對(duì)比，49—50小節(jié)漸弱后51小節(jié)右手的旋律部分要強(qiáng)有力，與50小節(jié)之前的部分形成鮮明的對(duì)比，以及右手旋律部分力度要持續(xù)四個(gè)小節(jié)，此處注意到51小節(jié)處時(shí)運(yùn)用小臂的力量，下鍵不能猶豫，發(fā)力要迅猛。

展開部：這一部分是與呈示部風(fēng)格不同的段落，與標(biāo)記的一樣，是十分甜美的感覺，更有表現(xiàn)力的來(lái)演奏此部分，此部分的抒情性具有普羅科菲耶夫的獨(dú)特特點(diǎn)，此處需要演奏者清楚的了解這種音響效果再去練習(xí)，并且節(jié)奏處理要十分嚴(yán)謹(jǐn)，抒情時(shí)不能超出節(jié)奏固有框架，速度標(biāo)記為Mederato。

此處演奏難點(diǎn)在于三個(gè)聲部的處理：左手和弦部分力度要輕，旋律部分在右手，可以看到最后一個(gè)小節(jié)分為了兩個(gè)聲部，因此要突出的旋律是上方的二度音階，并且演奏這一部分是不要著急。這一部分可分為兩個(gè)樂句。第二樂句的旋律部分要注意琶音演奏時(shí)力度不可突出，旋律在于下方，琶音演奏時(shí)如豎琴般輕巧。

最后展開部這一部分是不同于前面中速演奏，變化為逐漸加速和活躍的部分，這一部分演奏時(shí)，筆者分為了三個(gè)部分，以兩小節(jié)為單位一個(gè)部分的頻率，逐漸加速及漸強(qiáng)，表現(xiàn)出詼諧的風(fēng)格。

展開部第177小節(jié)開始不斷持續(xù)出現(xiàn)了#C，并且力度為sf，演奏這個(gè)音時(shí)應(yīng)用大拇指，甚至要表現(xiàn)出生硬，并且要持續(xù)表現(xiàn)出sf的力度，才能體現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)霸道的存在。

踏板的運(yùn)用：這個(gè)樂章可多采用短踏板及兩拍踏板，如132小節(jié)開始可以根據(jù)旋律的變化，使內(nèi)聲部和聲及旋律清晰時(shí)演奏需要使用兩拍踏板;在副部時(shí)，需要突出重音，可用短踏板來(lái)演奏。

這個(gè)樂章的彈奏技巧是有一定難度的，整曲幾乎沒有停頓，快速的跑動(dòng)中對(duì)演奏者的觸鍵技術(shù)具有很大的考驗(yàn)，因此練習(xí)時(shí)一定要慢速練習(xí)掌握技巧后再加速，并且要正確掌握整個(gè)樂章的抒情性、詼諧性以及金屬和敲擊式的觸鍵。

結(jié) 語(yǔ)

普羅科菲耶夫在20世紀(jì)是一位承前啟后的重要音樂家，他繼承了古典主義的音樂風(fēng)格，又在創(chuàng)作手法上有著自己獨(dú)特的特征，形成了普羅科菲耶夫式的風(fēng)格，他的鋼琴奏鳴曲具有20世紀(jì)的特征和新穎的音響效果，給我們留下了許多重要的文獻(xiàn)。這部作品在調(diào)性、和聲上具有一定的特色，是20世紀(jì)一首具有代表性的作品，筆者在節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)和旋律風(fēng)格特點(diǎn)及演奏上進(jìn)行了探析。文章中難免存在著不足，在今后的學(xué)習(xí)中會(huì)繼續(xù)努力，拓展知識(shí)的寬度，不斷完善論文中的不足。

注釋：

[1]

凌今朝.普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》風(fēng)格特點(diǎn)與演奏技法分析[D].南京師范大學(xué)，2018.

[2]梁紫微.普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特色及演奏技法分析[D].江西師范大學(xué)，2016.

[3]畢研浩.普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》分析研究[D].西安音樂學(xué)院，2011.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）