試論短視頻中數(shù)字音樂的版權(quán)保護

[摘 要]版權(quán)問題一直在困擾我國經(jīng)濟發(fā)展、影響我國國家形象，在知識經(jīng)濟不發(fā)達的國家，版權(quán)自然不會引起太多的關(guān)注，但是在知識經(jīng)濟發(fā)達的國家，處理不好版權(quán)問題會對國家創(chuàng)新產(chǎn)生巨大阻礙。隨著經(jīng)濟發(fā)展，版權(quán)問題越來越成為我國關(guān)注的內(nèi)容。音樂生存延續(xù)的關(guān)鍵是音樂的質(zhì)量，而音樂制作者生存下來的關(guān)鍵是音樂的版權(quán)保護。近年來出現(xiàn)的短視頻，成為發(fā)展迅速的一股新生力量，但其中使用的數(shù)字音樂卻存在大量的版權(quán)問題。弄清楚如何解決短視頻中數(shù)字音樂的版權(quán)問題，可以對新型版權(quán)問題的解決提供一些思路，對音樂制作者權(quán)益保護提供更好的幫助。

[關(guān)鍵詞]短視頻;數(shù)字音樂;版權(quán)

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）09-0184-03

[收稿日期]2021-01-06

[作者簡介]馬思遠（1998— ），男，貴州大學法學院碩士研究生。（貴陽 550025）

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與智能手機的發(fā)展升級，諸如抖音、B站等短視頻平臺發(fā)展迅猛。大量資金與受眾的涌入，使得短視頻區(qū)別于傳統(tǒng)傳播媒介，傳播速度更加迅猛，造成的影響和帶來的收益也更加巨大。精美視頻的制作離不開音樂的參與，短視頻中使用了大量數(shù)字音樂，但其中得到授權(quán)的卻屈指可數(shù)，版權(quán)問題日漸顯著。[1]再加上短視頻主要用戶為90后年輕人，處理好數(shù)字音樂的版權(quán)問題可以對國家未來知識產(chǎn)權(quán)教育提供巨大幫助。其中，需要音樂制作者、視頻制作者、企業(yè)和市場消費者知識產(chǎn)權(quán)意識的提高，還需要立法部門和版權(quán)監(jiān)管部門的努力，才能使我國短視頻中的數(shù)字音樂版權(quán)出現(xiàn)的諸多問題得以解決。

一、短視頻和數(shù)字音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀

短視頻，顧名思義是區(qū)別于長視頻的一種視頻，大多時長控制在15秒至5分鐘，由于時長短、易推廣等優(yōu)點，成為當下人們（尤其是年輕人）喜愛的視頻方式。近幾年，其發(fā)展可涉及到對三方面的影響，即：一方面，很多普通人通過短視頻成為了“網(wǎng)紅”，也有一些人通過短視頻平臺做起了自媒體，獲得收益;另一方面，巨大流量變現(xiàn)，使短視頻平臺數(shù)量暴增，各種資本涌入，競爭合作并存，發(fā)展勢頭迅猛;最后一方面，就是對社會的影響，一種新穎的生活方式通過短視頻傳播很容易成為社會風尚，亦或成為地方宣傳的有力武器，比如只在長沙本地設(shè)店鋪的“茶顏悅色”便成為無數(shù)年輕人去往長沙旅游的動力，并成為了長沙地方的名片。

數(shù)字音樂于20世紀90年代出現(xiàn)，是指運用數(shù)字技術(shù)進行制作、存儲、復制，并基于信息網(wǎng)絡(luò)進行傳播、消費的非物質(zhì)形態(tài)的音樂。數(shù)字音樂同樣是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，使得音樂播放載體由實物變成了網(wǎng)絡(luò)，并逐漸成為音樂產(chǎn)品的主要形式。這種便捷又便宜的儲存和傳播媒介改變了以往的音樂市場。短視頻發(fā)展異常迅速，數(shù)字音樂在其中起了不可小覷的作用。數(shù)字音樂被廣泛地應用于短視頻的背景伴奏、翻唱演繹中。正是這種視聽雙重體驗，增加了短視頻的吸引力，為近些年短視頻的火爆增添了動力。

二、短視頻與數(shù)字音樂的版權(quán)問題

（一）數(shù)字音樂的版權(quán)發(fā)展

說到版權(quán)這種具有社會性質(zhì)的財產(chǎn)權(quán)，不得不提的就是公眾的版權(quán)意識，我國數(shù)字音樂版權(quán)的歷史其實就是公眾版權(quán)意識的歷史，數(shù)字音樂的版權(quán)意識經(jīng)歷了從無到有的過程。不同于傳統(tǒng)音樂，早期數(shù)字音樂最顯而易見的優(yōu)勢便是資源可以無償獲得。[2]于是在這樣的環(huán)境下，數(shù)字音樂發(fā)展的早期，也就是MP3盛行時期，社會公眾并沒有建立數(shù)字音樂的版權(quán)意識，這一時期數(shù)字音樂的發(fā)展焦點放在了對打亂的傳統(tǒng)音樂市場進行重整以及不斷發(fā)展音樂存儲和傳播技術(shù)上面。

數(shù)字音樂版權(quán)意識隨傳統(tǒng)音樂市場的沒落與數(shù)字音樂市場的發(fā)展而發(fā)展。占領(lǐng)主要消費市場的數(shù)字音樂商品迎來了歸屬、傳播等問題的挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)因版權(quán)而起也因版權(quán)意識而走向風口浪尖。2003年5月，蕭亞軒成為華人樂壇首創(chuàng)付費下載的歌手，歌迷需要支付30臺幣，才能下載蕭亞軒單曲《我就是我》。2014年10月，泰勒斯威夫特要求Spotify中國以及國內(nèi)各大音樂平臺對其版權(quán)付費，對推動數(shù)字音樂版權(quán)意識起到了巨大的作用。2014年12月，周杰倫的《哎呦，不錯哦》成為我國第一部付費數(shù)字音樂專輯。數(shù)字音樂版權(quán)意識的發(fā)展階段，各種類型的數(shù)字音樂的傳播不斷加強，規(guī)范市場的最好方式便是對版權(quán)的強制性保護。雖然國家近些年不斷加強了版權(quán)的法律規(guī)定，但在我國公眾向來薄弱的知識產(chǎn)權(quán)意識背景下，數(shù)字音樂版權(quán)仍然有長遠的路要走。

（二）短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)問題的常見表現(xiàn)

當薄弱的數(shù)字音樂與快速發(fā)展的短視頻相撞，必定是會產(chǎn)生激烈的火花。短視頻中數(shù)字音樂的主體主要是四方：短視頻平臺、制作者、音樂版權(quán)所有者和網(wǎng)絡(luò)傳播者。他們飾演了作品的生產(chǎn)與傳播兩種角色。音樂由詞和曲組成，短視頻中音樂版權(quán)問題也體現(xiàn)在對詞的更改使用、對曲的更改使用或者同時對兩者的更改使用上，這是從微觀角度來說的。而從宏觀方面講，短視頻中音樂版權(quán)問題集中在以下三個方面：在沒有得到授權(quán)的情況下，將音樂作品作為背景音樂或者作為主要呈現(xiàn)內(nèi)容而在短視頻中使用;在沒有得到授權(quán)的情況下，對詞、曲或者兩者的結(jié)合進行修改或者剽竊而制作視頻;短視頻制作者在短視頻平臺以原創(chuàng)形式發(fā)表，平臺在沒有得到授權(quán)的情況下，允許其平臺用戶或者其他平臺及其用戶使用。

短視頻受時間限制，在短時間內(nèi)表達出意欲傳遞的感情，以激發(fā)共鳴，可以說背景音樂在其中扮演了不可或缺的角色。直接將數(shù)字音樂作為短視頻背景音樂的方式也由此成為了侵權(quán)的主要方式。在這個過程中，甚至演化出稍微添加一些視頻內(nèi)容做成視頻或者干脆連視頻內(nèi)容都不存在的侵權(quán)行為。除此之外，第二類侵權(quán)方式便是所謂的“二次創(chuàng)作”，是對原作在詞、曲或者兩者結(jié)合上著手進行改編并加以發(fā)揮的創(chuàng)作。在短視頻中主要體現(xiàn)為翻唱，例如莉哥翻唱的《讓我做你的眼睛》，廣大網(wǎng)友的翻唱為數(shù)字音樂發(fā)展提供了無限的可能，更加促進了文藝事業(yè)的發(fā)展，但作為一種公開的演繹，翻唱者因此獲得了利益，這仍然是一種對版權(quán)所有人的侵權(quán)方式。第三類侵權(quán)方式是一種新型的版權(quán)問題，主要是很多不以盈利為目的的愛好者將作品作為娛樂消遣方式而發(fā)表在短視頻平臺上，因此平臺方面并不是版權(quán)所有者，平臺又疏于管理，在沒有得到創(chuàng)作者授權(quán)的情況下，允許本平臺其他用戶進行下載、改編或者其他侵權(quán)行為，從而產(chǎn)生的版權(quán)問題。典型例子是名為“SealWu吳一凡”的網(wǎng)友將魯迅16篇短文寫成了RAP并發(fā)表于B站，獲得了超高的熱度?！癝ealWu吳一凡”是這部RAP視頻的版權(quán)所有者，但平臺對于其他用戶下載的默許，如果在沒有得到其授權(quán)的情況下，也是一種侵權(quán)行為。

（三）短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)問題分析

1.短視頻平臺與制作者關(guān)系分析

二者關(guān)系有些復雜，一方面二者是管理與被管理的關(guān)系，即平臺要對短視頻的傳播與二次創(chuàng)作負監(jiān)管責任。但是現(xiàn)實情況是，大量短視頻制作者在對數(shù)字音樂進行翻唱、演繹時，不僅沒有獲得版權(quán)人同意，甚至在短視頻上附帶“原創(chuàng)”聲明，之后隨著短視頻平臺強大的傳播力量而風靡全網(wǎng)，由于基數(shù)的巨大，平臺難以對其進行控制。[3]

另一方面是利益共同體關(guān)系，即平臺需要激勵制作者的創(chuàng)作，制作者也需要平臺給予流量支持與幫助。短視頻的播放量就是巨大的流量，這種流量可以給平臺帶來巨大的廣告收益，制作者也正是通過播放量而獲得播放收益。另外還存在觀眾打賞，這部分收益一般是由平臺與制作者按比例分配，不同平臺分配比例有所不同。正是這種合作關(guān)系，使得被侵權(quán)者在對侵權(quán)進行追責前，平臺總是習慣性地選擇無視侵權(quán)的存在。

2.版權(quán)人維權(quán)難度及收益分析

音樂版權(quán)侵權(quán)認定最關(guān)鍵的方面便是“盈利”。平臺用戶純粹出于愛好而發(fā)布音樂，分享自己的愛好可能還沒有達到“盈利”的要求，但為了推廣自己或者自己的產(chǎn)品而使用未經(jīng)授權(quán)的音樂則是典型的侵權(quán)行為，但是其中的衡量標準并不清晰。甚至還有短視頻平臺通過附帶鏈接方式轉(zhuǎn)嫁侵權(quán)責任。逃避責任方式多種多樣，方法層出不窮。另外，拋開“盈利”與否的判斷，我們會發(fā)現(xiàn)，很多短視頻制作者更在乎的是“盈名”。其實“名”又可以轉(zhuǎn)化為“利”，但是在衡量個體案件時，可能只能認定少量“利”，這種“利”是直接的，或者稱為“直接利益”，而所盈的“名”是間接的，將會帶來“間接利益”，這種“間接利益”反而通常是巨大的。

知識產(chǎn)權(quán)中典型的便是“郭敬明抄襲事件”，在郭敬明還未有太大名氣時，所著《夢里花落知多少》對莊羽的《圈里圈外》整體上構(gòu)成抄襲，在收獲大量粉絲與收益的情況下，僅僅賠償莊羽經(jīng)濟損失20萬元。這種愈演愈烈的“粉絲經(jīng)濟”在當今網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展得更為迅猛，所以不得不說，在實務中無法直接測量的“間接利益”才是當今最應該關(guān)注的方面。當這個方面被掩蓋掉以后，權(quán)利人所獲得的賠償相比較而言將會是微乎其微的。所以，在維權(quán)支出大于收益的情況下，有時候版權(quán)所有者會放棄追究侵權(quán)者的侵權(quán)責任，這便有損良好的市場環(huán)境的構(gòu)建。

3.權(quán)利保護的形式分析

雖然視頻的上傳需要由相關(guān)平臺管理層進行審核，但由于用戶創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)傳播的周期越來越短，對版權(quán)的保護的形式只能是越來越傾向于事后補救。不管是“避風港”原則還是政府組織的各種網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)整治活動，都體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)整治的滯后性。

“避風港”原則是耳熟能詳?shù)囊?guī)范網(wǎng)絡(luò)服務商的制度。短視頻平臺作為網(wǎng)絡(luò)服務商，當收到侵權(quán)通知時，應當刪除侵權(quán)內(nèi)容，否則平臺也構(gòu)成侵權(quán)。在此制度設(shè)計中，網(wǎng)絡(luò)服務商要想規(guī)避責任，必須沒有主觀認識為前提，即不知道且不應當知道侵權(quán)行為的存在。這個界定同樣是非常難以認定的，所以在實務中存在很多的問題。且“避風港”原則并沒有詳細規(guī)定具體的操作時間和程序，這也就使得制度操作過程存在漏洞，平臺可以拖延時間以繼續(xù)在侵權(quán)中獲益，而后再刪除相關(guān)內(nèi)容來擺脫其法律責任。

在政府組織的各種網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)整治活動中，“劍網(wǎng)行動”是最典型的一個，自2005年起啟動，每年開展一次，如今已經(jīng)開展了16次，“劍網(wǎng)2020”專項行動更是將重點放在了短視頻盜版上。但這種事后補救的方式卻無法從根本上杜絕短視頻平臺中數(shù)字音樂的侵權(quán)問題，如果在短視頻審核時便能夠把侵權(quán)的作品排除掉，那么侵權(quán)便不會呈現(xiàn)如此猖獗的景象。

三、短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)保護策略

從上面對短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)問題的分析中，可以看出問題出在侵權(quán)方的利益關(guān)系、被侵權(quán)方的維權(quán)困境和版權(quán)管理制度上面，所以保護方法也可以從這三個方面進行切入，以達到版權(quán)保護的目的。

（一）加強平臺對短視頻事前審核機制

短視頻平臺審核機制存在很大的漏洞，但是錯并不在平臺方，如今網(wǎng)絡(luò)直播和短視頻平臺的審核都是依賴人工審核，巨大的上傳量與相對少得多的審核人員構(gòu)成了巨大的反差。平臺一般只會在用戶首次投稿時花費較多的時間來審核，常見的審核時間是兩到三個小時，但是用戶在首次投稿后再投稿就會在極短的時間內(nèi)完成。相對較少的審核時間就會帶來相對較多的問題，這就好比在確定一個人是“好人”后，其后不論他做什么行為都默認為“人畜無害”，這是不符合邏輯的。所以，為避免漏洞被侵權(quán)人利用，不但要增加審核人員數(shù)量，還應當調(diào)整短視頻的審核時間，設(shè)置一個合理的最低審核時間?？梢园凑斩桃曨l是否屬于受歡迎類型或者制作人影響力，在審核時適當調(diào)整下審核順位和審核時間，使這種延時既不會影響熱門短視頻流量，又能提高審核機制。

（二）完善數(shù)字音樂“盈利”的界定

我國短視頻版權(quán)保護法律的更新速度遠落后于短視頻的發(fā)展速度。如上所述，體現(xiàn)在音樂版權(quán)所有人維權(quán)支出與維權(quán)收益不成比例上面，并且法律關(guān)于音樂版權(quán)的界限認定模糊，沒有完備的法律及其配套做支撐。問題關(guān)鍵在于“盈利”的定性上，筆者認為應在完善“間接利益”的界定上入手，將侵權(quán)者的隱性利益，比如流量、社會影響度等，進行客觀數(shù)字化轉(zhuǎn)換，這種界定相對困難，但不是無從下手，比如流量很容易就會在侵權(quán)人的廣告收益和商業(yè)表演收入上有所表現(xiàn)。通過對隱性利益的換算，使得這種看不見的“利”可以被直觀感受，并結(jié)合侵權(quán)的時間、地點進行綜合考量，以計算出賠償數(shù)額。賠償數(shù)額是音樂版權(quán)人最直觀的維權(quán)收益，維權(quán)收益的增加是對權(quán)益受損的版權(quán)人最好的支持與鼓勵。

（三）完善監(jiān)管體系

短視頻作為新興事物，而我國知識產(chǎn)權(quán)保護開啟的較晚，沒有相應的短視頻管理部門，而是作為知識產(chǎn)權(quán)由版權(quán)監(jiān)管部門統(tǒng)一管理。[4]短視頻具有明顯有別于其他知識產(chǎn)權(quán)的部分，需要具體列出部門加以管理。在完善部門建制的同時還要加強制度建設(shè)，尤其要加強“避風港”原則的立法，避免如上所述的沒有時效限制的情況，如果法律沒有時間要求，將沒有存在的意義。時效規(guī)定的欠缺，一方面使得侵權(quán)人不斷找到漏洞，另一方面便是使監(jiān)管部門監(jiān)管難度提升。強調(diào)監(jiān)管的同時不能忽視監(jiān)管部門與平臺、市場之間的配合。畢竟相關(guān)信息還需在從業(yè)者中獲得，只有合理控制這種監(jiān)管與合作關(guān)系，才能在打擊短視頻中數(shù)字音樂侵權(quán)問題上取得不錯的成績。

結(jié) 語

公民版權(quán)意識的提高是版權(quán)保護的結(jié)果。改革開放前，我國知識創(chuàng)新緩慢，因此知識產(chǎn)權(quán)意識相當薄弱;改革開放后，版權(quán)意識有所改觀。這在日常生活中有諸多體現(xiàn)，比如，近年來多家音樂APP將免費的數(shù)字音樂改為收費才能播放或者下載，多家視頻公司將原先可由用戶直接上傳的電影刪除后統(tǒng)一購買版權(quán)再收費播放，同時更多年輕人也愿意為知識產(chǎn)權(quán)而付費，很多年輕人寧愿穿雜牌鞋也不愿購買價格低廉的“莆田”名牌鞋。[5]可以說公民的版權(quán)意識正是在這些年國家的呼吁和企業(yè)的響應中慢慢改變。

但是，“知足常樂”并不適用在這個語境下，短視頻中數(shù)字音樂所體現(xiàn)的問題是當前版權(quán)保護中非常尖銳的問題。提高數(shù)字音樂版權(quán)的保護水平，既是保護音樂制作者，也是在保護視頻制作者，畢竟二者同樣都是知識產(chǎn)權(quán)的受益方。與此同時，能夠為社會公眾帶來一個更加繁榮的娛樂環(huán)境，為企業(yè)提供一個更加穩(wěn)固安全的市場體系。

注釋：

[1]

馮小霞.短視頻是風口還是炒冷飯[J].光彩，2017（07）：40—41.

[2]佟雪娜，謝引風.數(shù)字在線音樂付費服務模式探討[J].科技與出版，2014（12）：97—98.

[3]司 思.論短視頻平臺的數(shù)字音樂版權(quán)保護[J].西南政法大學學報，2018（05）：113.

[4]馮曉青，王 麗.從專門法庭到專門法院：我國知識產(chǎn)權(quán)司法的最新進展透析[J].南都學壇，2015（03）：59—67.

[5]孫 松.我國數(shù)字音樂著作權(quán)許可模式的動因、路徑與展望[J].編輯之友，2018（07）：76—78.

（責任編輯：劉露心）