笛曲《小放牛》不同版本的比較

[摘 要]竹笛的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一。民間曲子《小放?！非{(diào)優(yōu)美、旋律歡快，深受大多數(shù)民眾的喜愛(ài)。著名演奏家陸春齡和劉森將其改編成兩種不同版本的笛曲。因此文章分別從兩首笛曲《小放牛》的曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法及演奏風(fēng)格上探析笛曲《小放?！返乃囆g(shù)創(chuàng)作。

[關(guān)鍵詞]笛曲《小放?！?陸春齡;劉森

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）09-0088-03

[收稿日期]2021-01-09

[作者簡(jiǎn)介]潘雯雯（1997— ），女，江南大學(xué)碩士研究生。（無(wú)錫 214028）

竹笛的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，也是我國(guó)擁有燦爛文化內(nèi)涵的樂(lè)器的典型代表。據(jù)汗青考察記載，河南舞陽(yáng)賈湖骨笛的出土距今已有八千多年，它是我國(guó)目前所知新石器最早的樂(lè)器。竹笛分為梆笛和曲笛，梆笛音域較高，音色高亢、敞亮，笛身較為短細(xì)，常運(yùn)用在北方的梆子戲中作為伴奏樂(lè)器;曲笛音域較低，音色醇厚、圓潤(rùn)，笛身較為長(zhǎng)粗，常常出現(xiàn)在南方昆曲的伴奏之中。隨著地域的差別、技巧的不同等因素，形成南北兩種派別的笛曲風(fēng)格。南派曲笛風(fēng)格柔美、婉約;北派曲笛風(fēng)格歡快、豪放。改革開(kāi)放之后，竹笛音樂(lè)也取得了空前發(fā)展，隨著時(shí)代不斷地發(fā)展和進(jìn)步，南北兩派竹笛風(fēng)格的融合也是竹笛發(fā)展的必由之路。南北兩派竹笛風(fēng)格的融合從而提高了竹笛藝術(shù)的演奏及技巧的系統(tǒng)性和規(guī)范性。

一、笛曲《小放?！返挠蓙?lái)

民間樂(lè)曲《小放?！非{(diào)柔美、旋律歡快，深受大多數(shù)民眾的青睞。其原本是河北民間的歌舞小戲，內(nèi)容是形容一位村姑向牧童問(wèn)路的場(chǎng)景，而淘氣的牧童成心刁難村姑，形成的一段男女對(duì)唱。這段經(jīng)典的歌曲被一些著名演奏家改變成各種不同種類(lèi)的版本。英國(guó)音樂(lè)家勞倫斯·皮肯在他的《新牛津音樂(lè)史》中寫(xiě)道：《小放?！肥且皇住皺M笛和鑼鼓伴奏的二重唱”。[1]實(shí)際上，他所說(shuō)的“橫笛和鑼鼓伴奏的二重唱”就是昆曲的演唱形式，笛曲《小放?！肪褪侨〔挠诶デ械摹按登弧薄?/p>

（一）陸春齡版《小放?！返钠鹪磁c演奏技巧

陸春齡是我國(guó)著名竹笛演奏家、作曲家，南方笛派的代表人物之一，有著“魔笛”“神笛”之佳譽(yù)。[2]從小習(xí)笛，熱愛(ài)音樂(lè)，又學(xué)習(xí)昆曲，出生在上海，深受江南絲竹的熏陶，憑借自己不斷地辛勤努力，根據(jù)自己的親身經(jīng)歷，改編和創(chuàng)作出大量的杰出作品。

20世紀(jì)50年代，我國(guó)著名演奏家陸春齡先生將民間樂(lè)曲《小放?！犯木幊傻亚?。全曲用D調(diào)曲笛（筒音作5和筒音作2）演奏，以昆曲《唱腔》為體裁，全曲由引子、中板和快板組成。以委婉、悠揚(yáng)的旋律，溫馨、愉快的格調(diào)，在演奏家嫻熟自若的氣息運(yùn)用及指顫音等技巧的演奏下，形象地描繪出濃郁的田園情形，體現(xiàn)了天真爽朗的村姑和牧童彼此追問(wèn)、嬉戲打鬧的心情，是一首經(jīng)典的笛曲。

全曲分為三段，第一段的引子速度相對(duì)自由，旋律婉轉(zhuǎn)明亮，營(yíng)造出舒緩怡人的氣氛。開(kāi)頭引子稍快、漸慢，再慢起漸快，部分多用顫音、疊音，起音為mi、sol，旋律主要是do、re、mi、sol、la，是中國(guó)典型的五聲調(diào)式，這里的旋律特點(diǎn)借鑒了昆曲《小放?！返囊?，但是相比較昆曲《小放?！罚亚缎》排！返囊痈哂歇?dú)特性，更適合獨(dú)奏形式的演奏特點(diǎn)。第二段為中板，旋律悠揚(yáng)，是整段曲目的經(jīng)典之處，描繪出一幅春風(fēng)習(xí)習(xí)、生機(jī)盎然的美好景象，別有一番風(fēng)味。中板部分也采用疊音、顫音、打音、贈(zèng)音等裝飾音，旋律平穩(wěn)，音域跨域不大，表現(xiàn)出歡快、愉悅的情緒，十分契合江南絲竹的音樂(lè)特點(diǎn)。第三段是快板部分，速度較快，快板部分與引子和中板部分的相對(duì)有些差別，快板部分轉(zhuǎn)調(diào)到G調(diào)，指法筒音作2演奏，情緒較為歡快。快板部分依舊采用疊、顫、打、贈(zèng)音，同時(shí)增加了大量的吐音，凸顯出歡快、活潑、熱鬧的氛圍，這里取材于北方的音樂(lè)特點(diǎn)，與引子、中板部分形成顯明的比照，在情緒上達(dá)到了高潮。

（二）劉森版《小放?！返钠鹪磁c演奏技巧

劉森是我國(guó)著名的笛子演奏家、也是一名指揮家、同時(shí)是一名優(yōu)秀的教育家。大概在1960年初，劉森在中國(guó)笛壇上以其獨(dú)特的充溢熱情與希望的演奏，開(kāi)辟了一條嶄新的藝術(shù)路線，形成了具備宏大的生命力與吸引力的演奏風(fēng)格——?jiǎng)⑸L(fēng)格。

20世紀(jì)60年代，著名竹笛大師劉森在陸春齡老師的笛曲《小放?！返幕A(chǔ)上進(jìn)行改編，既有相似之處，又有獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格特點(diǎn)。全曲用E調(diào)中音笛（筒音作2）演奏，全曲由引子、中板（快板+慢板）、和快板四段組成。

他改編的笛曲《小放?！窂脑瓉?lái)的三段體改成了四段體，相對(duì)于陸春齡版本多了一段深情的慢板，樂(lè)曲的慢板旋律舒緩、優(yōu)美，增加了反復(fù)記號(hào)，此曲有一種詩(shī)意的美境，描繪出大自然的美麗景象，抒發(fā)了人們對(duì)愜意、溫馨田園生活的向往之情?？彀宥温溥B續(xù)雙吐，旋律流暢，情緒較為歡快、活潑，表現(xiàn)出牧童調(diào)皮、淘氣的性格，不禁讓聽(tīng)者眼前浮現(xiàn)出村姑和牧童嬉戲打鬧的畫(huà)面。

二、陸春齡版《小放?！放c劉森版《小放牛》比較

兩首同樣都是通過(guò)民間樂(lè)曲《小放?！犯木幇娴牡亚m然都保留了原曲的主要旋律，但是都有各自獨(dú)特的特點(diǎn)，表現(xiàn)內(nèi)容上也大相徑庭。陸春齡先生版本的《小放?！吠怀龅氖墙巷L(fēng)格的音樂(lè)特點(diǎn)，而劉森先生版本更突出南北兩派風(fēng)格的融合。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

陸春齡版本的《小放牛》是單二部曲式（a+b）構(gòu)成，引子是17小節(jié)，a部分是中板，b部分是快板。引子較為自由，稍快、稍慢再自由、最后慢起漸快，給人一種稍略俏皮之感，為下面歡快、生動(dòng)的旋律做鋪墊。a部分的中板，旋律主要是1、2、3、5、6五聲音階構(gòu)成，突出了中國(guó)昆曲調(diào)式的特點(diǎn)。仔細(xì)閱譜，會(huì)發(fā)現(xiàn)中板部分出現(xiàn)多次3.2 3 5為樂(lè)句的開(kāi)頭作為動(dòng)機(jī)，后面旋律發(fā)生變化，這種同頭變尾的結(jié)構(gòu)模式，使旋律更加明快舒暢，開(kāi)頭旋律的重復(fù)，給聽(tīng)者一種情景問(wèn)答的情景，腦子里浮現(xiàn)出春天滿地盛開(kāi)的柳樹(shù)下，望著在吃草的牛，和村姑你一句我一句對(duì)答的場(chǎng)景，開(kāi)頭重復(fù)的3.2 3 5就如村姑的問(wèn)話，而后面旋律的變化就宛如牧童在逗趣村姑，表現(xiàn)出牧童調(diào)皮的性格。b部分的快板則是采納河北民歌《小放?！返男?，共有兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，也能夠說(shuō)是一個(gè)樂(lè)段的兩次變化的重復(fù)，快板部分是全曲的高潮，節(jié)奏相對(duì)較快，節(jié)奏多以十六分音符為主，八分音符為輔，這里的十六分音符代表牧童調(diào)皮、活潑的性格，而八分音符代表村姑的性格，與十六分音符形成鮮明對(duì)比，這里也突出兩者一問(wèn)一答的情景。

劉森先生版本的《小放?！肥菃稳壳剑╝+b+c）構(gòu)成，引子是18小節(jié)構(gòu)成，a部分是中板，b部分是快板和慢板，c部分是快板。因?yàn)閯⑸壬姹镜摹缎》排！肥窃陉懘糊g先生版本的基礎(chǔ)上改編的，引子也是起到鋪墊渲染的作用，為下面的主體部分作為開(kāi)始。a部分也和陸春齡版本的中板部分一樣，也是多處以3.2 3 5為樂(lè)句的開(kāi)頭作為動(dòng)機(jī)，音樂(lè)情感的表達(dá)也是一樣的。a部分是由一個(gè)快板和一個(gè)慢板構(gòu)成，這一部分是在陸春齡先生版本上的二度創(chuàng)作，這一段更能凸顯出牧童和村姑之間一問(wèn)一答相互逗趣的場(chǎng)景。c部分的快板，旋律的律動(dòng)性極強(qiáng)，這部分也是在陸春齡先生版本的基礎(chǔ)上的二次創(chuàng)作，但是結(jié)構(gòu)是一樣的，都是一個(gè)樂(lè)段的兩次變化重復(fù)，表達(dá)的情緒也是一樣的。因?yàn)閯⑸姹镜摹缎》排！肥窃陉懘糊g版本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編的，故有很多相同之處，上面在陸春齡版本已論述，故這里省略介紹相同部分。

（二）演奏技法

陸春齡是南派竹笛的代表人物之一，南派竹笛的演奏技法慣用顫音、打音、疊音、贈(zèng)音等，形成了以江南絲竹為基礎(chǔ)的南派竹笛風(fēng)格的技巧運(yùn)用。吐音、歷音、滑音、三吐、剁音均不會(huì)出現(xiàn)在南派竹笛曲目中。由于江南絲竹是我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)，所以陸春齡創(chuàng)作改編的曲目都是具有傳統(tǒng)音樂(lè)特點(diǎn)，故南派竹笛多用筒音作2和5的指法。陸春齡十分重視氣息技巧的運(yùn)用，氣息運(yùn)用上提倡“氣沉丹田”，講究在口風(fēng)上控制聲音的強(qiáng)弱。

陸春齡版本的《小放牛》用D調(diào)曲笛演奏，笛曲的引子和中板多處運(yùn)用疊音、顫音、打音等演奏技巧，每一句都要求氣息的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換。充分展現(xiàn)南派竹笛風(fēng)格的特點(diǎn)，在快板處指法發(fā)生的改變，從開(kāi)始的筒音作5的指法轉(zhuǎn)變成筒音作2，音調(diào)變高，快板部分則采用了南派曲目中少用的吐音技巧，速度稍快，使整首曲子基調(diào)變高，抒發(fā)歡快的氛圍。

劉森是“新派”竹笛的代表人物之一，對(duì)氣、指、舌等技巧運(yùn)用是竹笛吹奏中不可或缺的，劉森在演奏技巧的創(chuàng)新中，首先是氣息的控制，根據(jù)氣息的強(qiáng)弱控制把握感情的表達(dá)，創(chuàng)新出一些技巧運(yùn)用，來(lái)強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲演奏時(shí)要富于歌唱性，如氣顫音、氣滑音、氣沖音等，其次是創(chuàng)新出新的技法，比如半音孔指法、超高音的演奏技法以及彈跳音等技法，展現(xiàn)出獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

劉森版本的《小放?！酚肊調(diào)笛子演奏，該版本是根據(jù)陸春齡版本的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作的，從技巧上看，兩者都運(yùn)用了疊音、顫音、打音以及吐音等演奏技巧，不同的是，劉森版本還運(yùn)用了跺音等具有北派竹笛風(fēng)格的演奏技法。在吹奏曲子中劉森版本還添加了氣顫音、氣沖音、超高音等具有北派風(fēng)格的演奏技法，比如曲目中高音1指法運(yùn)用：只開(kāi)第一、六孔指法，高音2的指法運(yùn)用：開(kāi)一、二、三、六孔，在運(yùn)用指法的同時(shí)并加上氣沖音等技巧的運(yùn)用。這是與陸春齡版本中所沒(méi)有的，這首《小放牛》是劉森“新派”竹笛曲目的經(jīng)典代表作品。讓整首曲目極具有南派竹笛的細(xì)膩、柔美，又具有北派竹笛的明亮、歡快。

（三）演奏風(fēng)格

陸春齡出生在上海，年幼時(shí)就受到江南絲竹音樂(lè)的熏陶，有著扎實(shí)的傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)，是南派竹笛風(fēng)格的典型代表，他創(chuàng)編的作品極具江南絲竹的音樂(lè)特點(diǎn)，陸春齡演奏了大批的具有代表性的作品，按照江南絲竹音樂(lè)創(chuàng)編的笛曲如《歡樂(lè)歌》《三六》《行街》等。因?yàn)橹竦讯喟胧前樽鄻?lè)器，所以陸春齡改編移植了很多作品，如改編移植二胡曲《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》用法國(guó)笛創(chuàng)編演奏《友誼贊歌》等，陸春齡先生童年時(shí)還喜歡昆曲，這為后來(lái)他創(chuàng)編的笛曲提供了非常大的幫助，他采用民間歌曲創(chuàng)作的笛曲《小放?！泛汀耳p鴣飛》極具特色，這兩首最為經(jīng)典，被后人廣為流傳。其中在笛曲《小放?！返膭?chuàng)編中，樂(lè)曲的風(fēng)格有著江南絲竹的音樂(lè)特色，突出南派竹笛音樂(lè)風(fēng)格的柔美、細(xì)膩特點(diǎn)，在笛曲《小放?！分校铀俣扔缮钥斓缴月?、漸慢再自由地慢起漸快，讓速度連接自如，笛曲《小放?！肥墙?jīng)過(guò)河北民歌改編，改編后的笛曲具備濃厚的江南格調(diào)，充分展現(xiàn)了南派笛曲的飽滿音色和旋律優(yōu)美的特點(diǎn)，給觀眾的聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)一種舒緩，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生一種愜意的遐想，浮現(xiàn)出風(fēng)和日麗，芳草青青，柳樹(shù)成蔭，牧童放牛，在牛背上吹橫笛的美麗畫(huà)面。

劉森出生在河北的一個(gè)音樂(lè)家族，年幼時(shí)就受到音樂(lè)的熏陶，學(xué)習(xí)鋼琴、竹笛等多種樂(lè)器，鉆研傳統(tǒng)音樂(lè)、西洋交響樂(lè)等，這為后來(lái)成立“新派”竹笛打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。有人說(shuō)，他創(chuàng)作的笛曲極具北派風(fēng)格，高亢明亮，熱烈奔放，然而劉森的音樂(lè)，是既有南派風(fēng)格的柔美細(xì)膩，又有北方的慷慨豪放。但是相比南派笛曲吹奏技巧力度稍微更強(qiáng)一些，相比北派笛曲更加注重氣息的運(yùn)用。在此基礎(chǔ)上，又注重意境美，旋律更具有歌唱性，演奏更注重表現(xiàn)性，氣息更具有連貫性。他是“新派”竹笛的代表人物之一，創(chuàng)編了很多南北融合風(fēng)格的笛曲，如《小放牛》《牧笛》《山村小景》等，被很多愛(ài)笛人士廣為吹奏。劉森的演奏風(fēng)格具有情感特點(diǎn)、歌唱特點(diǎn)、情景特點(diǎn)以及融合特點(diǎn)。就從他創(chuàng)作改編的《小放?！分信e例，首先劉森認(rèn)為竹笛是傳統(tǒng)樂(lè)器中最能帶來(lái)歡樂(lè)的樂(lè)器，能給人帶來(lái)春天萬(wàn)物復(fù)蘇、充滿希望的感覺(jué)，所以他特別注重情感的表達(dá)，因此劉森借助音樂(lè)笛傳播來(lái)表達(dá)他對(duì)生活的憧憬，他也認(rèn)為音樂(lè)可以帶來(lái)歡樂(lè)，所以在他創(chuàng)作的曲目中都是樂(lè)觀積極的一面，故他創(chuàng)作的曲目都具有情感特點(diǎn)。笛曲《小放?！肪蜆O具情感特點(diǎn)，表達(dá)出牧童和村姑之間嬉戲打鬧、有說(shuō)有笑的美好畫(huà)面。其次笛曲《小放?！沸闪鲿秤茡P(yáng)，節(jié)奏簡(jiǎn)單，沒(méi)有復(fù)雜的音樂(lè)織體，賦予歌唱性。然后本曲極具情景畫(huà)面感，聽(tīng)著旋律不僅讓聽(tīng)者浮現(xiàn)出春天柳樹(shù)成蔭，牧童放牛，在牛背上吹橫笛的畫(huà)面;最后在引子、中板等中體現(xiàn)出南派風(fēng)格的柔美細(xì)膩，快板則歡快、明亮，運(yùn)用吐音、跺音等體現(xiàn)出北派笛曲的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，是他眾多作品中典型的南北融合的曲目，演奏技巧的融合充分體現(xiàn)出他演奏風(fēng)格的融合特點(diǎn)。

結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)陸春齡、劉森兩位先生改編的兩種不同版本的笛曲《小放?！愤M(jìn)行比較，主旨也是為了演奏者在今后演繹不同版本笛子獨(dú)奏曲《小放?！诽峁├碚撘罁?jù)。兩者在創(chuàng)編曲目旋律上基本相同，但是在曲式結(jié)構(gòu)上、技巧演奏上以及演奏風(fēng)格上各自有獨(dú)特之處，筆者結(jié)合作者生平以及他們創(chuàng)作曲目的特點(diǎn)上，以及演奏不同曲目的風(fēng)格上，總結(jié)出自己一些粗略的見(jiàn)解。要想演奏好一首笛曲，無(wú)論是南派曲目、北派曲目，還是南北融合的曲目，都需要扎實(shí)的基本功做鋪墊，氣息的強(qiáng)弱控制、技巧的靈活運(yùn)用以及情感寓意的抒發(fā)都需要演奏者在平時(shí)勤奮練功，這樣才能夠巧妙自如的發(fā)揮。增強(qiáng)演奏者的功底，發(fā)揚(yáng)我國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)，促使竹笛音樂(lè)發(fā)展的不斷進(jìn)步。

注釋?zhuān)?/p>

[1]

黃 孝.竹笛曲《小放牛》音樂(lè)元素源流探析[J].明日風(fēng)尚，2020（21）：88—89.

[2]于 悅.淺談《鷓鴣飛》不同版本的比較[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2015：4.

（責(zé)任編輯：劉露心）