詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》演唱內(nèi)涵分析

[摘 要]威爾第在19世紀(jì)中期創(chuàng)作了著名的歌劇《游吟詩(shī)人》，其中的詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，是最抒情最優(yōu)美的一首。本文通過(guò)對(duì)其音樂(lè)結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)手法的特點(diǎn)分析，認(rèn)為這首作品中蘊(yùn)含著深刻的“人性”之光和深情的情感變化內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào);威爾第;人性;內(nèi)涵

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）09-0133-03

[收稿日期]2021-01-05

[作者簡(jiǎn)介]沈軼君（2001— ），女，南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生。（南京 210024）

一、威爾第與詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》

（一）威爾第簡(jiǎn)介

威爾第是意大利19世紀(jì)的重要作曲家，他出生于1813年的一個(gè)意大利小鎮(zhèn)。早年接受音樂(lè)啟蒙，并接受他后來(lái)岳父的資助專業(yè)學(xué)習(xí)作曲。[1]他在度過(guò)最早期的創(chuàng)作之后，很快在1842年創(chuàng)作了他最為重要的作品《納布科》。隨著這部歌劇首演的巨大成功，威爾第也確立了他早期階段的宏偉氣勢(shì)和振奮人心的作品風(fēng)格特征，并在其中展現(xiàn)出積極的時(shí)代精神，極為鮮明地反映出當(dāng)時(shí)意大利全國(guó)人民的精神面貌特征。意大利人們?cè)?9世紀(jì)掀起的反對(duì)國(guó)外束縛、追求民族解放與權(quán)力自由的各類運(yùn)動(dòng)，在思想領(lǐng)域也發(fā)生了人們要改變社會(huì)與現(xiàn)狀的強(qiáng)烈愿望。[2]

在威爾第創(chuàng)作第二部作品并獲得演出成功后，當(dāng)?shù)貏≡壕团c威爾第簽署了一份長(zhǎng)期合作合同。這無(wú)疑為威爾第走出早年喪子、喪妻的悲痛境遇，重新為積極的創(chuàng)作工作注入了強(qiáng)心劑，也使他的精神狀態(tài)重新振作起來(lái)。[3]在此后一系列的歌劇創(chuàng)作中，這些都使威爾第在歐洲歌劇領(lǐng)域獲得了很大的影響。19世紀(jì)中期已經(jīng)在歌劇界內(nèi)聲名大噪的威爾第，已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)歐洲各地不斷邀請(qǐng)他創(chuàng)作歌劇作品的基礎(chǔ)。同時(shí)，著名歌劇院都紛紛邀請(qǐng)他來(lái)創(chuàng)作作品，威爾第一時(shí)間成為歐洲各大劇院的新寵。19世紀(jì)中期開始威爾第全身心地投入到了歌劇作品的創(chuàng)作中，并在1851—1853年短短幾年之間創(chuàng)作出了諸如世界經(jīng)典歌劇《弄臣》《游吟詩(shī)人》和《茶花女》在內(nèi)的杰作，標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作風(fēng)格的完全成熟，并隨之走向了另一個(gè)方向：帶有感傷、悲劇色彩的歌劇作品中滲透著人文主義的人性光輝，并把這一風(fēng)格推向最后的創(chuàng)作階段。[4]

（二）詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，是歌劇《游吟詩(shī)人》中的一個(gè)重要唱段。威爾第在1852年創(chuàng)作了這部四幕結(jié)構(gòu)的《游吟詩(shī)人》，并在這部歌劇中植入了他幾十年的人生經(jīng)驗(yàn)、閱歷與哲理思考，從而展現(xiàn)出他歌劇創(chuàng)作巔峰狀態(tài)的一般特征。這部歌劇的腳本是由卡瑪那羅和巴爾達(dá)雷根據(jù)西班牙著名劇作家加特雷斯的劇本進(jìn)行精心改編、創(chuàng)作完成的，腳本作品中體現(xiàn)出了悲劇性的人性主題特征。這部歌劇作品經(jīng)由威爾第創(chuàng)作完成后，于1853年在羅馬的阿波羅大劇院進(jìn)行了成功的首演，取得了前所未有的影響。[5]同年12月，這部《游吟詩(shī)人》又在巴黎歌劇院進(jìn)行了演出，也獲得了空前的成功，1885年5月，又在英國(guó)進(jìn)行了首演，同樣獲得了成功。在這部《游吟詩(shī)人》的歌劇巡演中，倫敦科文特花園歌劇院的盛況徹底征服了英國(guó)群眾，而且采用英文歌詞的演出，也使意大利風(fēng)格開始成為英國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作導(dǎo)向。[6]

作曲家威爾第為這部歌劇的每一幕都標(biāo)上明確的、具有典型浪漫主義特征的文學(xué)性標(biāo)題，從而使得每一幕中心內(nèi)容都明確、自然，從而也大大增加了不同國(guó)家、地域的觀眾對(duì)作品的理解程度。這種用特殊的標(biāo)題表達(dá)歌劇劇情的做法，不僅使得意大利歌劇具有直觀性、文學(xué)性特征，還是對(duì)意大利歌劇傳統(tǒng)之的創(chuàng)新。這部歌劇的四幕標(biāo)題分別為決斗、吉普賽人、吉普賽人的兒子和處決等。詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，是戲劇結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要唱段，具有較強(qiáng)的浪漫主義激情特征，同時(shí)也是向社會(huì)抗議的精神體現(xiàn)。

二、詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的音樂(lè)分析

（一）結(jié)構(gòu)特征

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》中的劇情具有十分突出的特點(diǎn)：一方面，這首詠嘆調(diào)是劇情、情感緊張并迅速變化的集中體現(xiàn)，另一方面在多變的情感體驗(yàn)中又夾雜著極強(qiáng)的矛盾對(duì)比與情感沖突。因此，這首詠嘆調(diào)中不僅體現(xiàn)出人物性格鮮明的特點(diǎn)，還展現(xiàn)出了不同人物的復(fù)雜內(nèi)心世界。這些豐富、復(fù)雜的情感變化特征，表現(xiàn)出威爾第對(duì)劇中女主人公萊奧諾拉的塑造特點(diǎn)。在這首詠嘆調(diào)中不僅很生動(dòng)的塑造出了不同的人物形象，還細(xì)膩的刻畫出不同的人物性格特點(diǎn)。這種相當(dāng)細(xì)膩的描繪效果，體現(xiàn)在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面也較為獨(dú)特。

他用優(yōu)美、抒情的旋律刻畫她溫柔、誠(chéng)摯性格的同時(shí)，又采用沖突性的音樂(lè)來(lái)抒發(fā)她心中的哀怨和悲痛，將一個(gè)單純、善良、溫柔同時(shí)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著、忠貞的少女形象惟妙惟肖地展現(xiàn)在世人面前。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《這美好的夜晚多寂靜》是兩個(gè)并列的二部曲式結(jié)構(gòu)。整首詠嘆調(diào)的兩部分音樂(lè)不斷地反復(fù)，總共由11個(gè)樂(lè)句構(gòu)成不規(guī)整的兩部分結(jié)構(gòu)。這些不同的并列結(jié)構(gòu)，既有根據(jù)人物情緒進(jìn)行發(fā)展、變化的特點(diǎn)，也有根據(jù)音樂(lè)的具體內(nèi)容進(jìn)行邏輯、層次展開的表達(dá)邏輯。但在這個(gè)并列的二部結(jié)構(gòu)中，劇中萊奧諾拉的這首詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，很充分的表現(xiàn)出她內(nèi)心對(duì)游吟詩(shī)人曼里科的無(wú)限愛(ài)戀之情。這首詠嘆調(diào)也是全曲中最具有抒情特征的詠嘆調(diào)之一，表現(xiàn)出年輕的萊奧諾拉對(duì)美好愛(ài)情與幸福未來(lái)的期待。

（二）音樂(lè)特征

在這首詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》中，體現(xiàn)出下列三個(gè)方面的音樂(lè)特征：

首先，每個(gè)樂(lè)句中都蘊(yùn)含著較高的聲樂(lè)演唱技巧，無(wú)論是在音域設(shè)置、高音點(diǎn)的設(shè)計(jì)、樂(lè)句長(zhǎng)度還是在跳進(jìn)運(yùn)用、高音的音區(qū)運(yùn)用等方面，都展現(xiàn)出這首詠嘆調(diào)對(duì)女高音演唱能力與技巧的極大挑戰(zhàn)性。所以，這首詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，長(zhǎng)期以來(lái)不僅成為舞臺(tái)上頻繁上演的曲目之一，還是女高音歌唱家演唱能力的標(biāo)志之一，因此多年來(lái)備受舞臺(tái)與教學(xué)領(lǐng)域的重視。

其次，這首詠嘆中運(yùn)用的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)比較多。比如詠嘆調(diào)的速度為行板標(biāo)記，采用6/8拍子的律動(dòng)進(jìn)行。在詠嘆調(diào)第一部分中雖然描繪的是寧?kù)o的夜色，但是在開始的小調(diào)5個(gè)小節(jié)規(guī)模的前奏中，卻運(yùn)用到了弱起、跳進(jìn)、休止等具體的細(xì)節(jié)描述方式。

譜例1：

上例可見，在調(diào)性運(yùn)用方面具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)特征——在小調(diào)性的屬音八度上進(jìn)行跳進(jìn)音程的運(yùn)用，然后才去“先跳進(jìn)后下行”的旋律線條設(shè)計(jì)、結(jié)合著幾處弱起小節(jié)的運(yùn)用等，都塑造出一種獨(dú)特的音樂(lè)效果。

再次，這首詠嘆調(diào)中的音樂(lè)與情感表達(dá)彼此配合，具有較強(qiáng)的流暢性特征。在B段音樂(lè)進(jìn)行中使用的調(diào)性是bA大調(diào)，結(jié)合著半音階的上行與級(jí)進(jìn)下行等技法運(yùn)用，使得音樂(lè)的旋律更加舒展，風(fēng)格更加生動(dòng)，很好地塑造出了萊奧諾拉急于見到愛(ài)人的形象、心情。這部分的音樂(lè)風(fēng)格不僅音色柔美、情感表達(dá)比較細(xì)膩，而且整個(gè)音樂(lè)段落都具有很強(qiáng)的流動(dòng)性特征。

譜例2：

上例可見，不同音型的運(yùn)用，跳音伴奏與休止音型的配合，都展現(xiàn)出獨(dú)特的詠嘆調(diào)風(fēng)格特征。在第二部分中，也展現(xiàn)出這種特征：第一部分素材進(jìn)行變化、重復(fù)，形成了第二部分音樂(lè)，歌詞也與第一部分的朦朧愛(ài)意形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

三、演唱中的內(nèi)涵透視

（一）演唱風(fēng)格內(nèi)涵

在這首詠嘆調(diào)中，主要體現(xiàn)出了演唱者萊奧諾拉對(duì)于愛(ài)人曼里科的無(wú)限美好想象與幸福期待之情。因此在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)需要處理好下列幾個(gè)層面的問(wèn)題：

首先，在演唱這首詠嘆調(diào)的第一部分時(shí)，需要特別注意運(yùn)用雙輔音的“not-te”突出氣息的略帶停頓特點(diǎn)外，還需要將這里的十六分音符以及三連音等特殊律動(dòng)特征，也都很好地演唱到位，塑造一種萊奧諾拉等待愛(ài)人的激動(dòng)心情特點(diǎn)：內(nèi)心忐忑不安，卻也時(shí)而懷有美好的幻想，而且具有自言自語(yǔ)的形象特點(diǎn)——但不要演唱得太過(guò)于急促，需要演唱的恰到好處。

其次，在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)還需要表現(xiàn)出力度、氣息與特殊表情術(shù)語(yǔ)的變化效果。演唱這些樂(lè)句時(shí)，需要比第一句演唱的稍強(qiáng)，在氣息的運(yùn)用方面也要更加具有力度，尤其是跳音記號(hào)標(biāo)記的地方，需要表現(xiàn)出萊奧諾拉感覺(jué)即將見到心愛(ài)人曼里科時(shí)的驚喜、興奮心情特征。

再次，演唱中需要展現(xiàn)出浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的狂想、幻想特征，但也需要節(jié)制，演唱者處理不同的跳音唱段時(shí)，不能完全斷開演唱，需要演唱得具有一定的連續(xù)性：“斷中有連”，“聲斷氣不斷”的效果。尤其是樂(lè)句中的每個(gè)音的速度、力度都要盡力做到均衡，只去突出后面的兩個(gè)延長(zhǎng)音“mu-to”的效果即可。

譜例3：

上例可見，在演唱第二個(gè)小節(jié)中的兩個(gè)延長(zhǎng)音時(shí)，一方面需要運(yùn)用氣息演唱出延續(xù)性的音響效果;另一方面，氣息的運(yùn)用水平要很高：在盡量不突出音量的情況下，表現(xiàn)出愛(ài)人仿佛就在眼前情景的略帶幻想性、虛幻的場(chǎng)面、場(chǎng)景效果。

（二）演唱中的審美內(nèi)涵

這首歌曲的演唱中，還需要注意對(duì)于作品中內(nèi)涵的詮釋問(wèn)題：

首先，帶有半音階上行、跳進(jìn)下行的樂(lè)句中，需要發(fā)掘出特殊的、暗示性、象征性或描述性的內(nèi)涵特點(diǎn)。比如在第一部分音樂(lè)中，在演唱時(shí)可按照情緒的陳述性特征處理，但在情緒的處理方面卻需要呈現(xiàn)出層次性特點(diǎn)：這部分的音樂(lè)情緒應(yīng)該比第一部分稍加激動(dòng)，而且在演唱時(shí)還需要根據(jù)歌詞的變化以及譜面上的力度記號(hào)進(jìn)行及時(shí)的音色調(diào)整與氣息控制，從而讓演唱者的聲音能夠?qū)?yīng)上不同樂(lè)句的內(nèi)涵特征，采用漸強(qiáng)、或漸弱的方式、細(xì)膩而準(zhǔn)確的將其表現(xiàn)出來(lái)。

其次，在這首歌曲中的音樂(lè)速度也需要進(jìn)行靈動(dòng)、巧妙的處理。無(wú)論是歌詞的內(nèi)涵表達(dá)還是標(biāo)記的速度等，都需要根據(jù)具體情況做出不同的調(diào)整與變化，從而保持著音樂(lè)的連貫與情感變化的流暢性特點(diǎn)。

整首詠嘆調(diào)細(xì)節(jié)處理還涉及到高潮部分，無(wú)論是旋律的演唱表達(dá)，還是女主角萊奧諾拉的興奮、激動(dòng)情緒表現(xiàn)，都需要在演唱時(shí)通過(guò)細(xì)節(jié)地把握，調(diào)整情緒的漸強(qiáng)、加快等變化，無(wú)論是有標(biāo)記要求的地方還是無(wú)標(biāo)記的感性處理位置，都需要靈活地進(jìn)行表現(xiàn)，塑造音樂(lè)的流動(dòng)性特征。

譜例4：

上例可知在這首樂(lè)句的結(jié)尾處——最后兩小節(jié)中，作曲家采用富有形象性特點(diǎn)的華彩樂(lè)句寫法，采用半音階下行的方式，很好地演繹出萊奧諾拉對(duì)美好愛(ài)情的向往。

總之，在演唱這首詠嘆調(diào)中那些類似的音型、樂(lè)句、標(biāo)記時(shí)，需要演唱者格外關(guān)注華彩部分、音階進(jìn)行、細(xì)節(jié)音準(zhǔn)等所具備的形象性、暗示性、象征性特點(diǎn)，需要在一氣呵成的基礎(chǔ)上靈活換氣、靈活地控制聲音的變化，同時(shí)還需要聲音的位置始終保持在同一位置上，實(shí)現(xiàn)音色的統(tǒng)一。

結(jié) 語(yǔ)

在這首詠嘆調(diào)中，運(yùn)用音階下行、旋律大跳、音型暗示、標(biāo)記靈活處理等方式，展現(xiàn)出女主角萊奧諾拉對(duì)于愛(ài)人曼里科的思念之情。通過(guò)在這個(gè)詠嘆調(diào)中引導(dǎo)速度的減慢、加快變化，控制音量的減弱變化，最后很形象、具象地表現(xiàn)出萊奧諾拉對(duì)美好愛(ài)情的無(wú)限向往和對(duì)美好生活的無(wú)限憧憬。從而，展現(xiàn)出靈動(dòng)的意境特征，揭示出全曲的情感變化軌跡。

注釋：

[1]

陳 建.威爾第歌劇游吟詩(shī)人的演唱分析[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（04）：66—70.

[2]馬向濤.談?dòng)我髟?shī)人的創(chuàng)作風(fēng)格及演唱[J].武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（04）：35—41.

[3]王 宇.論游吟詩(shī)人中萊奧諾拉的人物形象塑造[J].藝術(shù)教育，2007（02）：51—54.

[4]董 娜.詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的音樂(lè)分析及演唱處理[J].大眾文藝，2011（07）：23—24.

[5]王蘭芬.淺談詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的演唱[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2016.

[6]史 可.論聲樂(lè)演唱中的“氣”“字”“情”[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2012.

（責(zé)任編輯：張洪全）