河南箏曲《漢江韻》雙手演奏技巧及其音樂風(fēng)格

[摘"要]

古箏又名漢箏、秦箏，屬于彈撥樂器，具有悠久的歷史。在古箏發(fā)展的歷史長河中，經(jīng)過幾代傳人不斷地創(chuàng)作與發(fā)揚(yáng)，現(xiàn)在已經(jīng)是中國獨(dú)特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美、音域?qū)拸V、曲目風(fēng)格多樣、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以深受廣大聽眾的喜愛。古箏有九大流派，其中河南箏派沒有南方箏派的優(yōu)雅婉約，但曲風(fēng)高昂明亮，特色鮮明，演奏技法也是高超且獨(dú)特，代表曲目則為《漢江韻》。聽到了這首曲子，就想到了河南人質(zhì)樸、豪放、粗獷、正直的形象，使人深深地沉浸在其中。本文主要分析《漢江韻》這部作品，以左右手演奏技巧的處理為主線，介紹其創(chuàng)作背景及音樂風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]河南箏曲;《漢江韻》;技巧;韻味

[中圖分類號(hào)]J632.32"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）05-0135-04

一、河南箏派音樂風(fēng)格

河南箏派是由秦箏（陜西箏派）傳入河南和當(dāng)?shù)孛耖g音樂相互交融共同發(fā)展而來的，后來成為著名的中州古調(diào)。付玄曾給予河南箏派“曲高和寡，妙技難工”的高度贊賞，寓意是音樂極具內(nèi)斂沉穩(wěn)、慷慨大方。傳統(tǒng)民間說唱藝術(shù)中的大調(diào)曲子（河南鼓子曲），是一種以曲牌連綴為其演唱特點(diǎn)的曲藝形式，由明清兩代流行于中原地區(qū)的小曲和民歌衍變而成，后來慢慢被分成兩大類別，分別是“板頭曲”和“牌子曲”。板頭曲是流行于中原的民間樂種，以箏、琵琶、三弦這三樣民族樂器演奏為主，再夾雜月琴、京胡、簫、板等樂器，基礎(chǔ)三大件也可以獨(dú)奏。然而在20世紀(jì)50年代之前，河南大部分箏曲都是由“板頭曲”箏聲部演化而來的，因此河南箏曲都一直被人們稱為“板頭曲”，《漢江韻》就是其中的一首。

河南箏曲的板拍只分為兩類，慢板和快板，都為2/4拍。慢板箏曲每小節(jié)分為一板一眼，快板箏曲是有板無眼。但是無論慢板還是快板，無論曲子情緒是歡快還是哀傷，都不會(huì)特意追求清新素雅、精巧秀美、不同凡俗的風(fēng)格，而是以深沉質(zhì)樸、沉穩(wěn)大氣、慷慨激昂為風(fēng)格特點(diǎn)，這恰恰符合了河南人豪爽的個(gè)性。所以河南箏曲多嘹亮，與當(dāng)?shù)厝嗣衩袼椎恼Z言腔調(diào)特色、當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)地方戲曲獨(dú)一無二的聲腔相結(jié)合，時(shí)時(shí)刻刻體現(xiàn)了音樂的獨(dú)特戲劇性。

二、樂曲創(chuàng)作背景與段落結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（一）樂曲創(chuàng)作背景

樂曲主要取材于“河南曲子”中的兩個(gè)曲牌，分別為《漢江》《書韻》，因此名為《漢江韻》。本曲是喬金文先生根據(jù)以前在信陽農(nóng)村體驗(yàn)生活時(shí)候的內(nèi)心感觸所創(chuàng)作，樂曲短小精致、輕松活潑、以粗獷奔放的音符旋律抒發(fā)了辛苦勞作的百姓對(duì)田野勞動(dòng)的熱愛之情[1]?！稘h江韻》屬于箏曲類別中的河南小調(diào)，“小調(diào)箏曲”就是民間彈箏人通過對(duì)“小調(diào)曲子”“河南說唱”等音樂進(jìn)行加工而成的，具有深沉淳樸、戲劇化的特點(diǎn)，深受河南當(dāng)?shù)芈牨姷南矏邸！稘h江韻》由板頭曲演變而來，當(dāng)板頭曲三大件樂器分開獨(dú)奏時(shí)，箏曲的部分可以立刻獨(dú)奏，體現(xiàn)出起伏有致、剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)，隨著時(shí)間的演變慢慢形成獨(dú)立的河南箏曲。

（二）段落結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《漢江韻》按照旋律可以把曲牌分為書韻一+曲牌+書韻二這三大段。它的旋律結(jié)構(gòu)基本以經(jīng)典四小節(jié)為一個(gè)樂句，始終圍繞旋律主題進(jìn)行重復(fù)和變奏。調(diào)式上由“宮”音開頭，逐漸下行四度到“徵”音，再下行四度到“商”音，最后回到“宮”主音，特點(diǎn)是多用變徵少用清角[2]。全曲基本上都是民族調(diào)式，是沒有和聲的，后來被王中山改編后的《漢江韻》綜合了西方大小調(diào)式特征使和聲更加豐滿。

以下將三大段進(jìn)行逐一分析：

第一段（書韻一）：以歡快熱烈的快板，鏗鏘有力的節(jié)奏，情緒激昂的旋律，表現(xiàn)了大地回春、萬象更新、生機(jī)勃勃的景象。和曲劇大起板的段落幾乎一樣，在這樣的音樂里我們仿佛看到了勞動(dòng)人民歡呼雀躍、喜笑顏開的豐收?qǐng)鼍啊＿@一段的旋律機(jī)智敏捷，雖短小但并不缺乏精致，有十足的底氣，一氣呵成，半終止以一個(gè)長搖指將速度突然慢下，結(jié)束第一個(gè)樂段。

第二段（曲牌）：樂曲的慢板由漢江的唱腔和間奏音樂組成，夾敘夾議，仿佛是人們互相問候的親切對(duì)答，里面既有對(duì)艱難心酸的回憶又有對(duì)美好未來的憧憬。以婉轉(zhuǎn)如歌的慢板為起點(diǎn)，演奏者在這一段充分發(fā)揮左手的按顫柔滑等技巧，來修飾主旋律，使曲子中的河南韻味更加淋漓盡致地體現(xiàn)出來。八度向高音跳進(jìn)時(shí)速度逐級(jí)加快，一直達(dá)到全曲的高潮——急板速度，此處情緒與速度雖然已經(jīng)達(dá)到最高漲，但是需要穩(wěn)定，左手按滑音和右手要保證音準(zhǔn)、音色、音強(qiáng)，這無疑是有相當(dāng)高的難度。

第三段（書韻二）：是第一段音樂旋律的縮短變化再現(xiàn)部分，與第一部分的不同主要在于速度更加的歡快，情緒更上一層樓，力度增加，等等，音符稍微有些變化，篇幅減小，需要在演奏時(shí)把感情和韻味充分表達(dá)出來，結(jié)尾慢下來給予聽者意猶未盡的遐想。

三、左右手演奏技巧以及其體現(xiàn)的音樂風(fēng)格和處理

（一）左手演奏技法的處理

《漢江韻》這首樂曲的特點(diǎn)就在于左手的按弦、按滑等技巧，韻味與音色不容易掌握。它的左手按弦一定要快速并且到位，古箏弦不像有固定音高的樂器，它需要左手按弦來達(dá)到音高，具有不穩(wěn)定性，所以涉及到一個(gè)音準(zhǔn)的問題。音準(zhǔn)是演奏者必須掌握的能力，一個(gè)曲子沒有音準(zhǔn)是不能夠稱作完整的。此曲的左手利用按、揉、顫、吟、點(diǎn)等技法，使旋律變得更加柔美潤和，從而加強(qiáng)體現(xiàn)出地方傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特魅力和藝術(shù)感染力、表現(xiàn)力，即稱之為“以韻補(bǔ)聲”。還有就是右手的夾彈、游搖、扎樁等技法，只有深刻了解體會(huì)河南箏曲《漢江韻》的地方民俗音樂風(fēng)格特點(diǎn)，才能更加周到地詮釋、演繹好這首曲子。

1.滑音

本曲中有大量的上滑音，樂曲開頭第一個(gè)音要求左手上滑音快速一步到位，沒有過渡，非常直爽，音高從高音la到倍高音dol，小三度必須準(zhǔn)確無誤，表現(xiàn)出流水和河南人說話聲調(diào)的特點(diǎn)，他們愛把句頭加重音，例如“吃飯了沒有？你干啥去了？”那個(gè)“吃”和“你”的語氣就重些，河南音樂也是這樣，所以要在第一句彈重音，句子的音頭要強(qiáng)。因?yàn)橄椅辉诘诙?，弦?xì)并且容易斷，所以要求演奏者拿捏好按弦位置，往左一點(diǎn)音高達(dá)不到，靠右一些會(huì)快速崩斷弦。左手按弦用二、三、四三個(gè)手指靠近手指甲的肉，重心靠四指會(huì)更有力量，手腕和手掌支撐住，手指彎曲呈半圓，小臂下方發(fā)力，大臂放松，敏捷無跡。比較有難度，難以拿捏風(fēng)格。

譜例1：

下滑音和上滑音一樣也沒有過渡，具有非常濃郁的地域特點(diǎn)，下滑音并不是正?；肴Φ南禄?，而是婉轉(zhuǎn)的下滑音，左手先重心在食指上，然后用手腕帶動(dòng)食指回滑到無名指上，重心從右轉(zhuǎn)移到左，回滑了一個(gè)半圓回到原位，這樣就會(huì)呈現(xiàn)出一種飽滿的音色，具有十足的韻味，而不是直上直下耿直的音色。下滑音分為慢下滑和快下滑，慢下滑音在第二段慢板體現(xiàn)得淋漓盡致，突出了“以韻補(bǔ)聲”的特點(diǎn)?？彀逯械南禄粢脖仨毧焖?，以下例子下滑高音la必須從倍高音dol一步到位到高音la，使音樂具有粗獷奔放的感覺，令人心曠神怡，這也是河南箏曲左手演奏技巧特點(diǎn)和風(fēng)格之一。

譜例2：慢板

譜例3：快板

2.按音

按音分兩種，一種是fa和xi的原位音高，另一種是固定按音。例如譜例中在高音la上按倍高音dol，最重要的是這兩種按音第一是要右手彈和左手按音同時(shí)發(fā)力，第二要同時(shí)進(jìn)行密顫音，也就是快速的幅度小且頻率高的顫音，并且在開頭的地方要彈出重音頭，這也是河南箏曲的演奏特點(diǎn)和風(fēng)格之一。

譜例4：

3.顫音

曲子里的顫音有密顫和大顫，這是河南箏曲極具特色的一點(diǎn)，密顫的韻律要求快、短，即速度快、幅度極小、頻率高，因?yàn)轭澮魰?huì)使音升高，所以在彈fa和xi的時(shí)候會(huì)比原位的音高要高一些，微升高，但是還不能高到小二度，而且顫音不能按得很穩(wěn)定，需要游移一些，左手肌肉發(fā)力需要單手練習(xí)，使曲子變得有彈性，微波起伏，所有的按音同之前所說都要加上密顫。大顫音需要左手的揉顫力度比較大，手腕和小臂撐住發(fā)力，可以在大小三度之內(nèi)重顫，夸張了揉弦，渲染氣氛和情緒。

譜例5：密顫

譜例6：大顫

4.點(diǎn)音

樂曲中的點(diǎn)音很有意思，它使得曲子變得幽默無比并且耐人尋味、別具風(fēng)味。左手按弦快速下上，敏捷，不能產(chǎn)生滑音的效果。點(diǎn)音在慢板和結(jié)尾處均出現(xiàn)，結(jié)尾把樂曲推向高潮，表現(xiàn)出河南人潑辣、豪爽的性格，成為全曲結(jié)束前的黃金點(diǎn)。

譜例7：

（二）右手演奏技法的處理

1.搖指

《漢江韻》曲中所運(yùn)用的搖指技法稱為“游搖”，游搖的特點(diǎn)是音色旋律略為稀疏，根據(jù)情感需要，共同進(jìn)行彈奏時(shí)的右手要從靠近箏碼的位置開始彈，逐漸過渡到靠近面板最右邊“岳山”的位置，反之一樣。音色由朦朧到最大共鳴再到最后清脆明亮，或者由弱暗漸變到明亮再漸變到弱暗，力度由弱漸強(qiáng)漸弱，但是托劈的頻率始終很密集，不會(huì)隨著力度而改變。與此同時(shí)，左手做較大幅度的揉顫，音樂表現(xiàn)極富于喜劇性，效果明顯。滑音是上行的小三度音程，其特點(diǎn)是音色的顆粒性極強(qiáng)，音頭強(qiáng)且具爆發(fā)力。與其他的派別之間存在較為明顯的差異，例如南派多為小指扎樁搖指，手腕左右運(yùn)動(dòng)為主，食指捏住大指，大關(guān)節(jié)始終保持固定不動(dòng)，音色清脆秀美、均勻流暢;而北派河南箏曲對(duì)指搖的顆粒流暢性和指尖爆發(fā)力要求極高，一旦基本功不到位，則會(huì)使樂曲的韻味風(fēng)格和整曲的完整性大打折扣，神韻降低。

2.夾彈

夾彈就是有依靠的“托”，指的是右手無名指扎樁，大指彈完“托”一個(gè)音后落到下一根弦上，多用于技法大指“托劈”，因?yàn)樵鷺稄棾鰜硪羯炔辉鷺陡拥姆€(wěn)定、實(shí)落，音色渾厚、圓潤、飽滿，鏗鏘有力，一筆一畫，河南味道體現(xiàn)得更加淋漓盡致。

河南箏曲在連續(xù)托劈這個(gè)演奏技法上更加突出強(qiáng)調(diào)音頭重音的重要性，因?yàn)槿绱搜葑喔语@現(xiàn)出樂曲上下跌宕起伏的旋律線條感，使聽眾聽起來更加體會(huì)到河南箏曲獨(dú)具鮮明的地方音樂風(fēng)格特色，明亮、快速、俏皮、有力，從而突出了粗獷、熱情、奔放的藝術(shù)特點(diǎn)。

3.掃搖

曲目中多次運(yùn)用了相比于平常的不同于右手的“雙托”，此技法要求右手快速果斷發(fā)力——力彈兩個(gè)音，極具爆發(fā)力，左手在右手發(fā)力快速彈奏同時(shí)迎音上滑，從而強(qiáng)調(diào)音頭，為曲子極大烘托了氣氛。

以上《漢江韻》中河南特殊技法使得旋律更加具有河南本土風(fēng)俗韻味，令聽者深刻感受到中原兒女的粗獷豪放、渾厚質(zhì)樸的情懷和潑辣爽快、心直口快的性格。

（三）音樂風(fēng)格處理

各個(gè)地方的民間音樂都和當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)慣、風(fēng)俗、性格特點(diǎn)、語言文化有極大的關(guān)系，因?yàn)槊耖g音樂來自于民間生活和語言文化，所以《漢江韻》作為河南箏派典型代表曲目之一，表現(xiàn)了河南人的語言文化特色，充分體現(xiàn)了河南勞作百姓的生活民俗、風(fēng)俗習(xí)慣、文化素養(yǎng)、風(fēng)格特點(diǎn)。

曲目以慷慨、熱情、奔放的音律表達(dá)了人民對(duì)春天的憧憬、對(duì)勞作的熱愛、對(duì)豐收的欣喜、對(duì)美好生活的無比熱情的期盼。右手的鏗鏘有力，左手的婉轉(zhuǎn)潤和，都顯現(xiàn)出河南特色和河南韻味。

《漢江韻》的難得之處是通過左手的技巧體現(xiàn)出真與美的統(tǒng)一，吸引聽眾的是它來自于藝術(shù)的美，而且這種美是如此熟悉、親切而新鮮，因?yàn)槭敲褡逋辽灵L，來自根里的語言文化、語言特色而形成的音樂。因此要想把它彈好，這些演奏技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在技術(shù)的基礎(chǔ)上，還需要在強(qiáng)弱、音色、速度、氣息、漸變等幾個(gè)方面加以細(xì)致地處理，才能更加完整的呈現(xiàn)出河南韻味，彈得再活潑風(fēng)趣一些，托劈再更加有彈性、果斷，張弛有度，重音突出，表現(xiàn)出濃厚的本土鄉(xiāng)鎮(zhèn)氣息。一定要把河南人性子里的那股勁兒，那種熱情、潑辣、大方、豪爽、高亢的北方青年性格表現(xiàn)出來，再加上演奏者的高超技法，如此深刻演奏出河南當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土韻味。

有一首民間詩，描述河南箏的演奏特點(diǎn)：

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

每一個(gè)演奏技法都是河南曲子的特征，都散發(fā)著河南味兒。

《漢江韻》作為河南箏曲的代表，將河南箏派的演奏技法以及地方的文化特色表現(xiàn)得淋漓盡致。河南箏在淵遠(yuǎn)的歷史長河中散發(fā)著耀眼光芒，不論是現(xiàn)代的傳播或者是傳承都具有著本體自身的文化功能，為中國偉大古箏藝術(shù)增添色彩。后來經(jīng)過幾次改編，作為現(xiàn)代河南箏曲的代表曲目的《漢江韻》將河南箏派以嶄新的生命力繼續(xù)向前發(fā)展，在中國古箏的歷史發(fā)展中，河南箏派必定會(huì)前途光明。

綜"述

每一個(gè)國家都有各自的民族，音樂來自于哪里？來自于民族語言，后逐漸形成民歌，再衍變成傳統(tǒng)曲目，直到發(fā)展成近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目。音樂作品根植于民族音樂，所以創(chuàng)作要扎根于民族音樂。在近現(xiàn)代創(chuàng)作作品流行的時(shí)代，一定不能忘了音樂的根、音樂的本。沒有傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)就沒有現(xiàn)代曲目的創(chuàng)作，沒有原來的技法也就沒有現(xiàn)在的創(chuàng)新技法，沒有原來的曲式就沒有現(xiàn)在的曲式。我們不能一味地追求新音樂、追求西化，要考慮創(chuàng)作的本身對(duì)于樂器是否適合。《漢江韻》既保留了河南箏的音樂風(fēng)格韻味又加入了現(xiàn)代新的技法、織體、音樂元素，使聽眾感受到河南民間濃郁的音樂氣息與現(xiàn)代創(chuàng)作新技法相融合的獨(dú)特魅力，令人耳目一新。

《漢江韻》是小調(diào)箏曲河南箏派音樂風(fēng)格不斷成熟的體現(xiàn)，是長期藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)中逐漸脫穎出來的標(biāo)志，是演奏家反復(fù)實(shí)踐、不斷升華的藝術(shù)成果與精華，它的發(fā)展既豐富了河南流派，也使我國不斷發(fā)展的傳統(tǒng)箏曲得到了寶貴經(jīng)驗(yàn)和升華，既體現(xiàn)了地方民族民俗的熾熱情感和獨(dú)特個(gè)性——接地氣的旋律、音調(diào)和風(fēng)韻，又獲得國內(nèi)外人們的喜愛與尊重。隨著時(shí)代的進(jìn)步，音樂潮流的不斷發(fā)展，我們既要保留和傳承傳統(tǒng)音樂的韻味，又要推陳出新，使之在原有基礎(chǔ)上放光溢彩，做到民族與時(shí)代結(jié)合，才是新時(shí)代新中國音樂人應(yīng)該努力做的事。