國產(chǎn)動(dòng)畫電影的配樂技巧與民族元素展現(xiàn)

[摘"要]

于2019年7月26日上映的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》，給廣大電影觀眾帶來了一場全新的視聽盛宴和不小驚喜，這部影片也受到了業(yè)界一致好評(píng)，成為2019年暑期檔的一部現(xiàn)象級(jí)佳作?！赌倪钢凳馈分垣@得巨大成功，電影中的配樂功不可沒，運(yùn)用類型與人物的變化轉(zhuǎn)換、過程緊扣場景主題、中國民族樂同西方樂融合的技巧，很好地展現(xiàn)了我國民族元素，體現(xiàn)了獨(dú)特的精神內(nèi)涵，有利于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫電影;配樂技巧;民族原始;電影價(jià)值

[中圖分類號(hào)]J605"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）05-0190-03

中國動(dòng)畫電影已經(jīng)走過了近百年的歷程，其中不乏《大鬧天宮》這類的早期精品[1]。進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著對(duì)動(dòng)畫電影投入的增大和電影制作技術(shù)的不斷提高，動(dòng)畫電影的影響力和票房成績都直線飆升。2015年上映的《西游記之大圣歸來》更是創(chuàng)造了上映7天票房超3億的驕人成績[2]。2019年的暑期檔對(duì)于中國動(dòng)畫電影來說注定是不平凡的一年，一部取材于中國經(jīng)典神話封神演義的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》（下文簡稱《哪吒》）呈現(xiàn)在廣大電影觀眾面前。在從暮夏到晚秋的90余天映期內(nèi)，該部動(dòng)畫影片獲得了近50億的票房佳績，創(chuàng)造了國漫電影票房之最。在2019年9月舉辦的第16屆中國動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典中，《哪吒》一舉斬獲了最佳動(dòng)畫長片金獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，并將代表中國內(nèi)地參加2020年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的角逐?！赌倪浮分詴?huì)成為一部現(xiàn)象級(jí)的動(dòng)畫電影作品，除了得益于經(jīng)典故事背景和高科技支撐的動(dòng)畫電影制作技術(shù)之外，占動(dòng)畫電影時(shí)長超過90%的電影配樂，及在影片中處處展現(xiàn)的中國古典民族元素，發(fā)揮了至關(guān)重要的作用?！赌倪浮分械碾娪芭錁凡粌H強(qiáng)化了電影故事情節(jié)走向，更傳遞出了電影畫面難以呈現(xiàn)出的人物內(nèi)心情感?！赌倪浮返墓适卤尘氨旧砭腿〔挠谥袊?jīng)典的神話故事，而蘊(yùn)含中國古典民族元素的作品，大都具有極高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)感染力。在這部動(dòng)畫電影中影片導(dǎo)演借助小哪吒的動(dòng)畫人物形象，向電影觀眾詮釋出了盡管生而為魔，卻不服命運(yùn)安排，立志斗爭到底的精神內(nèi)核。

一、《哪吒之魔童降世》的配樂形態(tài)與技巧呈現(xiàn)"

由于動(dòng)畫電影中的人物并非真正的演員出演，故在人物情感傳遞和內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)方面，需要更多地借助電影配樂，以達(dá)到人物與電影畫面的統(tǒng)一[3]。與其他類型影片相比動(dòng)畫電影的配樂時(shí)間要更長，音樂的表現(xiàn)力也應(yīng)更加豐富。除了承擔(dān)渲染氣氛、輔助電影敘事等功能之外，動(dòng)畫電影配樂還要更多地展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，宣泄人物的情感，并更好地幫助動(dòng)畫電影人物與觀眾之間建立溝通與交流的橋梁。配樂還是動(dòng)畫電影的節(jié)拍器[4]，促使電影情節(jié)更連貫，電影畫面更和諧統(tǒng)一，本文從分析動(dòng)畫電影基本形態(tài)入手，分析了電影《哪吒》中配樂技巧與民族元素的展現(xiàn)。

（一）動(dòng)畫電影中配樂的基本形態(tài)

在動(dòng)畫電影的配樂創(chuàng)作中，旋律類音樂與效果類音樂共同構(gòu)成了電影配樂的主體形態(tài)。其中旋律配樂較為平和單一，動(dòng)態(tài)和變化較少，但旋律音樂的持續(xù)性更強(qiáng)，與整個(gè)電影故事情節(jié)的走向相得益彰;在動(dòng)畫電影中效果類音樂必不可少，尤其是現(xiàn)代動(dòng)畫電影都加入了大量的畫面特效和人物特效，需要效果音的配合。效果類音樂以色彩和音結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，運(yùn)用大量的現(xiàn)代音樂合成技術(shù)，并可以融入東西方特有的樂器種類，從而形成動(dòng)畫電影特有的效果音。動(dòng)畫電影《哪吒》中的人物打斗場景，就大量使用了虛擬電子音，還加入了管弦樂和電子音樂合成器制造出十分震撼的聽覺效果。在動(dòng)畫電影的制作過程中，由于融入了高科技的三維動(dòng)畫效果，展現(xiàn)在觀眾面前的視覺畫面復(fù)雜而陌生，必須通過配樂融入的方式輔助呈現(xiàn)與說明。

（二）電影《哪吒》配樂技巧呈現(xiàn)

一部優(yōu)秀的電影尤其是動(dòng)畫電影，不能缺少電影配樂的支撐和襯托?！赌倪浮分械呐錁窐?gòu)成了電影全部聽覺元素的主體，在影片氛圍烘托、人物刻畫及主旨展現(xiàn)方面，起到了極為關(guān)鍵的作用。電影《哪吒》中音樂部分全部由青年音樂家朱蕓編創(chuàng)作和編制，配樂的成功為影片成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，電影中的配樂技巧主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先配樂類型隨人物的變化和更迭而快速轉(zhuǎn)換。魔童哪吒降世后性格頑劣，沖動(dòng)易怒，此時(shí)人物的配樂主要以中國傳統(tǒng)樂器嗩吶為主，由于嗩吶聲高亢有力既表現(xiàn)出了小哪吒的性格特征，也從側(cè)面展現(xiàn)出了故事源于中國傳統(tǒng)神話故事，以嗩吶展現(xiàn)出中國特有的古典民族元素。每當(dāng)劇情變得輕松搞笑，或小哪吒開始捉弄師傅太乙真人時(shí)，背景音樂會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松三弦樂器演奏。電影中哪吒的魔童身份使他的性格具有亦正亦邪的雙重特征，當(dāng)哪吒變身后影片采用了大量西洋樂器的組合，以更真實(shí)地展現(xiàn)出哪吒性格中的魔性一面。而與主人公哪吒截然相反，電影中的另一個(gè)主要人物敖丙的性格特征則是平和、善良，在展現(xiàn)人物敖丙時(shí)更多地采用了平和、靜謐的配樂，而更好地突顯人物的性格特點(diǎn)?！赌倪浮分须娪芭錁放c電影情節(jié)更迭、人物形象轉(zhuǎn)變、人物心境表達(dá)的結(jié)合緊密程度令人嘆為觀止，配樂使電影情節(jié)的融合度更高，動(dòng)畫人物性格展現(xiàn)得更為真實(shí)、深刻。

其次電影配樂的展現(xiàn)過程緊扣場景和主題。電影在展現(xiàn)主人公頑劣、驕縱的性格特征之外，更多地試圖用配樂技巧映襯出哪吒人物性格中善良、正義和溫情的一面。小哪吒與他唯一的朋友敖丙在夕陽下的海邊踢毽子的場景，盡管沒有人物的語言交流，溫和恬靜的配樂卻展現(xiàn)出了這對(duì)孤獨(dú)朋友之間的惺惺相惜;當(dāng)陳塘關(guān)的全體百姓都認(rèn)為哪吒是妖怪時(shí)，一個(gè)不明世事的小孩子卻叫他哥哥并要主動(dòng)和他一起玩毽子，電影用溫和舒緩的配樂，盡可能更多地展現(xiàn)出了哪吒性格的另一面。而在哪吒得知自己身世而暴怒的場景中，為了配合人物盛怒下的心情，電影配樂采用了聲勢宏大的組合配樂方式，聲勢浩大猶如萬馬奔騰、氣壯山河。動(dòng)畫電影配樂可以迅速地將電影觀眾帶入電影情景當(dāng)中，優(yōu)秀成功的動(dòng)畫電影配樂賦予了電影更深的藝術(shù)感染力和精神內(nèi)涵，同時(shí)也提升了整個(gè)作品的層次。

第三在電影配樂處理方面，朱蕓編以中國傳統(tǒng)民族音樂為主體，并恰到好處地融入了西方音樂的精髓。哪吒的人物形象源于中國古典神話故事，采用嗩吶、琵琶、揚(yáng)琴、二胡等民族樂器可以更充分地展現(xiàn)出民族傳統(tǒng)元素。在太乙真人將風(fēng)火輪贈(zèng)送給徒弟的場景中，背景配樂引用了經(jīng)典動(dòng)畫《哪吒鬧?！分械囊魳?，在傳承中國經(jīng)典民族元素的同時(shí)，也向經(jīng)典的動(dòng)畫作品致敬。在動(dòng)畫電影制作和配樂技巧的展現(xiàn)中，中國動(dòng)畫電影和西方動(dòng)畫電影各有所長，西方動(dòng)漫有很多值得借鑒的地方，尤其是近些年的漫威系列在配樂表達(dá)方面準(zhǔn)確而到位。為了使《哪吒》中的配樂更加豐滿，朱蕓編在傳統(tǒng)中國民族配樂中融合了大量的西方動(dòng)畫電影音樂精華，將中國古典神話世界觀與西方漫威宇宙觀，從電影配樂的層面進(jìn)行了深度融合。在魔童降世的這一段場景中，該部電影借鑒了《終結(jié)者》中的經(jīng)典主題音樂，并使用中國古典樂器進(jìn)行了新的詮釋和演繹，再一次致敬了經(jīng)典。此外在整部電影作品中，中國特有的樂器如二胡、管子、嗩吶、京胡等大量地與西洋樂器配合使用，并進(jìn)行了優(yōu)勢互補(bǔ)，給電影觀眾展現(xiàn)出一種全新的聽覺盛宴。

二、動(dòng)畫電影配樂中的民族元素展現(xiàn)與內(nèi)在價(jià)值"

電影《哪吒》的劇本取材就來源于中國古代經(jīng)典作品封神演義中一段膾炙人口的故事，影片中的故事情節(jié)走向、畫面色彩搭配、人物形象設(shè)計(jì)和電影配樂制作等，處處都展現(xiàn)出了中華民族所特有的民族元素特征。民族音樂是民族文化藝術(shù)的重要構(gòu)成部分，在中國幾千年的歷史文化長河中，民族音樂匯聚了各族人民的集體智慧，也慰藉著廣大群眾的精神世界?！赌倪浮分写蟛糠蛛娪芭錁范歼x用了中國傳統(tǒng)的民族樂器演奏，音樂風(fēng)格也帶有濃郁的中國風(fēng)，這與影片的取材背景和故事情節(jié)設(shè)計(jì)趨于一致。

（一）動(dòng)畫電影配樂的民族元素展現(xiàn)

電影《哪吒》中配樂的民族元素展現(xiàn)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先電影中大量借鑒了中國傳統(tǒng)民族音樂元素，一方面利用民族音樂可以渲染環(huán)境氣氛，表達(dá)作品的主題主旨，另一方面民族音樂也可推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，將觀眾帶入動(dòng)畫電影情境當(dāng)中。電影中小哪吒的出世場景，小哪吒與陳塘關(guān)百姓的矛盾場景，及最后對(duì)自己宿命的頑強(qiáng)斗爭與反抗的場景配樂中，都大量借鑒了民樂、打擊樂、民間嗩吶，甚至融入了京劇中特有的音樂元素，以更為全面地展現(xiàn)出人物不堪于自己宿命的精神世界。

其次在電影配樂中廣泛使用了中國傳統(tǒng)的民族樂器，具有極高的辨識(shí)度。我國民族樂器種類繁多，每一種樂器都具有不同的音域和音色。在電影《哪吒》的配樂中嗩吶、二胡、板胡、墜胡、管子、長笛分別在不同性格的人物登場時(shí)而先后出現(xiàn)，這能夠更好地詮釋出人物的性格特點(diǎn)。其中嗩吶的聲音高亢嘹亮，代表著小哪吒從出世伊始就不屈從命運(yùn)的頑強(qiáng)性格和英雄形象，低沉的二胡聲又表現(xiàn)出哪吒內(nèi)心孤寂，渴望被人接受的情感，而清脆的板胡聲又表現(xiàn)出了哪吒作為一個(gè)小孩子特有的天真活潑。渾厚低沉的墜胡暗示出申公豹這個(gè)反面人物的陰險(xiǎn)狡詐;而管子的平穩(wěn)音色表現(xiàn)出了太乙真人善良、風(fēng)趣和憨厚的性格特點(diǎn)。不同民族樂器的使用對(duì)電影人物性格的刻畫入木三分，也將中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中的民族元素完全展現(xiàn)出來。

（二）動(dòng)畫電影配樂的價(jià)值體現(xiàn)

動(dòng)畫電影配樂的價(jià)值主要表現(xiàn)在文化藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值三個(gè)方面。

首先，文化藝術(shù)價(jià)值。民族音樂在我國歷史長河中經(jīng)過世世代代的傳承，被賦予了獨(dú)特的文化氣息和精神內(nèi)涵，能夠體現(xiàn)出我國勞動(dòng)人民的高尚道德和民族情懷。民族音樂在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合了西方音樂的精髓部分，在新的歷史條件下充滿了活力，體現(xiàn)了強(qiáng)大的包容精神?？梢哉f，動(dòng)畫電影中的民族配樂是民族文化的組成部分，既包含了深厚的文化藝術(shù)價(jià)值，又具有獨(dú)特的精神內(nèi)涵。電影工作者從我國豐富的民族文化資源中挖掘民族音樂素材，吸取民族音樂文化中的精髓，并進(jìn)行創(chuàng)新[5]，能夠增加動(dòng)畫電影的配樂內(nèi)涵價(jià)值，帶給電影觀看者全方位的視聽體驗(yàn)。將具有民族文化特征的電影音樂與畫面融合于一身，既展現(xiàn)出了民族文化的特點(diǎn)也進(jìn)一步強(qiáng)化了動(dòng)畫電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。哪吒本是我國古代神話中的人物，被作為天庭童神，護(hù)法神，三頭六臂，蓮花化身，不會(huì)被污濁侵蝕，作為世代相傳的藝術(shù)形象多次被搬上熒屏。而《哪吒》曲作者為了配合主人公形象且讓其更加豐滿，加入了我國古典樂器，例如，為了配合出哪吒動(dòng)作中的京劇形象，加入了京劇音樂元素。聲勢宏大的電影配樂給觀眾留下了深刻的印象，也是這部作品廣受好評(píng)的一個(gè)重要原因。

其次，社會(huì)價(jià)值。近年來很多專業(yè)人士將民族音樂和影視動(dòng)畫進(jìn)行融合，拓寬了影視動(dòng)畫配樂的道路[6]。動(dòng)畫電影也是民族文化傳播的一種途徑，當(dāng)前我國正處于民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵歷史時(shí)期，一些優(yōu)秀民族文化藝術(shù)門類和文化傳統(tǒng)美德，必須繼承和發(fā)揚(yáng)下去。動(dòng)畫電影和民族音樂的融合，也為更多音樂人賦予了新的責(zé)任，那就是如何更好地運(yùn)用民族音樂為國產(chǎn)電影加分，讓更多的人感受到傳統(tǒng)文化的魅力，讓民族音樂走向世界。需要音樂創(chuàng)作者重視民族音樂的學(xué)習(xí)，積累相關(guān)理論知識(shí)，扎實(shí)基本功，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，也為音樂人才的培養(yǎng)提供了新方向。另外，將動(dòng)畫電影中具有民族特色音樂全方位展現(xiàn)在觀眾面前，也有一定教育功能。《哪吒》所刻畫的人物形象，被魔丸掉包，本應(yīng)是靈珠英雄，卻成混世大魔王，被世人誤會(huì)。那句燃爆的“我命由我不由天”，也給世人帶來警醒，自己的命運(yùn)自己來掌握，不要向命運(yùn)屈服。此情景配以民族音樂，更增強(qiáng)了電影的渲染力，促進(jìn)觀眾情感升華，即便電影結(jié)束走出影院，那些情景早已深深進(jìn)入觀眾腦海之中，電影本身所蘊(yùn)含的思想也能很好地內(nèi)化到觀眾自己的意識(shí)之中。

最后，經(jīng)濟(jì)價(jià)值。優(yōu)秀的動(dòng)畫電影配樂會(huì)提高電影的藝術(shù)感染力和大眾口碑，進(jìn)而帶來可觀的票房收益，《哪吒》作為一個(gè)成功的案例，它是中國電影史上具有里程碑意義的一部動(dòng)畫電影，為今后中國動(dòng)畫電影的發(fā)展方向、創(chuàng)造方式、經(jīng)營方式提供了成功的借鑒。同時(shí)電影《哪吒》票房收入十分可觀，為這部電影的二次創(chuàng)作，提供了經(jīng)濟(jì)上的動(dòng)力和支持。從世界范圍來看，日本和美國出產(chǎn)的動(dòng)畫電影無論是從體裁、內(nèi)容、故事情節(jié)、畫面質(zhì)感還是音樂配樂方面，一直都處于整個(gè)行業(yè)的巔峰位置[7]，口碑極佳。反觀國產(chǎn)電影，所占市場份額較小，近些年來能拿得出手的少之又少，而《哪吒》的成功問世，再次將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化展現(xiàn)給世人，也帶來了可觀的海外市場票房。隨著國人對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，希望能夠看到更多優(yōu)秀的融入民族元素的作品，動(dòng)畫電影便是很好的傳播載體?？梢哉f，民族音樂元素為我國動(dòng)畫電影起到了強(qiáng)大的助推作用，圍繞電影主題曲的磁帶、MV等，將會(huì)對(duì)電影帶來更大的市場經(jīng)濟(jì)效益。

結(jié)"語"

動(dòng)畫電影《哪吒》取材于中國古典神話小說封神演義，借助小哪吒這個(gè)動(dòng)畫人物形象和人物發(fā)展軌跡，表現(xiàn)出了中國人民不屈從于宿命，頑強(qiáng)抗?fàn)幍木窈推焚|(zhì)。這世界上沒有絕對(duì)的正邪和黑白，命運(yùn)也絕非不可改變，只要堅(jiān)持正義，只要頑強(qiáng)抗?fàn)?，就一定能夠?zhàn)勝宿命。電影《哪吒》中的配樂技巧展現(xiàn)無疑是成功的，音樂元素與電影主題、電影人物的高度契合，是奠定這部電影成功的基礎(chǔ)之一?！赌倪浮分械呐錁芬矎牧硪粋€(gè)視角展現(xiàn)出了我國民族傳統(tǒng)文化的博大精深，在電影中處處展現(xiàn)的民族元素，賦予了這部動(dòng)畫電影更強(qiáng)的生命力。