普契尼歌劇詠嘆調(diào)的風(fēng)格特征與演唱處理

[關(guān)鍵詞]普契歌劇詠嘆調(diào);《藝術(shù)家的生涯》;風(fēng)格特征;演唱處理

[中圖分類號]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2021）11-0134-03

在19世紀(jì)，普契尼作為意大利最具影響力的音樂作家，以感人肺腑的情節(jié)和優(yōu)美的劇情為主要風(fēng)格，創(chuàng)作了12部歌劇，揭開了20世紀(jì)音樂的新時代。普契尼出生于音樂世家，從幼年時就開始接觸音樂，最后就讀于著名的音樂學(xué)院，曾經(jīng)做過很好的職業(yè)，比如：風(fēng)琴師、音樂教師等，在某年受到威爾第歌劇啟發(fā)，從此走向創(chuàng)作歌劇的道路。在他的創(chuàng)作中描繪出很多著名人物，比如：日本婦女巧巧桑、歌星托斯卡等，通過對人物性格的描寫，將人物性格揮發(fā)得淋漓盡致，他曾經(jīng)說過，一部歌劇的主要核心是題目和演唱的處理，良好的處理方式和新穎的歌曲題材，可以對歌劇的創(chuàng)造進(jìn)行升華[1]。

一、普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》

普契尼是歌劇真實(shí)主義的代表人物，他完美地延續(xù)了意大利歌劇的意志，采用生動的劇情，加上優(yōu)美的音樂風(fēng)格，構(gòu)建出靈活多變的藝術(shù)創(chuàng)作。普契尼非常重視劇本的創(chuàng)作，熱衷于通過塑造小人物的形象來指責(zé)社會的不公，他創(chuàng)造的人物，可以讓人直通心靈的深處。他常常用特殊的詠敘風(fēng)[2]，打破了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的聯(lián)系，不同于其他作家的墨守成規(guī)，他更加側(cè)重于創(chuàng)新，繼承了詠敘風(fēng)格，讓音樂和劇情兩者可以更加深入的融合，《藝術(shù)家的生涯》通過采用現(xiàn)代和聲技巧，創(chuàng)造出《咪咪的告別》《人們叫我咪咪》等，非常受觀眾的歡迎，換句話來說普契尼是整個音樂界的先驅(qū)者[3]。

《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作于1893年，在意大利首次演出，當(dāng)時被稱為國際最具影響力的一部作品。是根據(jù)一名法國作家亨利廖爾杰的一個作品改編，故事表述了在1830年前后，巴黎藝術(shù)家的實(shí)際情況，表現(xiàn)出作者對當(dāng)時巴黎藝術(shù)家實(shí)際情況的同情，在后來女高音演唱當(dāng)中，很多人將普契尼的《人們叫我咪咪》作為保存歌曲，這部作品將詠嘆調(diào)和詠敘調(diào)完美的融合，表現(xiàn)出一個年輕貌美的姑娘對未來生活的憧憬，是對情竇初開少女最真實(shí)的寫照，層次非常分明，感情發(fā)展更是十分詳細(xì)。在歌曲的第一部分，采用的是宣敘風(fēng)格，在演奏過程中像是抓不住主音，但是歌曲的旋律非常輕快、靈動，側(cè)面的反映出歌劇人物咪咪的心理狀態(tài)，在歌劇演唱時，要懂得抓住自己的氣息，演唱出柔和有深情的音色，不能采用強(qiáng)硬的演唱方式，旋律的處理上要非常注意，需要進(jìn)行語言化，后面的節(jié)奏要逐漸變慢，更加凸顯宣敘風(fēng)格的獨(dú)特魅力，這才是作品主角內(nèi)心的聲音，優(yōu)美的音樂受很大人的喜愛[4]。將咪咪的內(nèi)心情感描繪得栩栩如生，在后面的演唱里，需要將演唱的速度加快，咪咪講述著自己的親生經(jīng)歷，將演唱的節(jié)奏瞬間帶動，給演唱的過程中帶來歡快、娛樂的氣氛，這里要注意人物的感情表演，要做好真實(shí)情感，再與音樂進(jìn)行融合，整個過程要充分體現(xiàn)音樂的魅力，接著是進(jìn)入演唱的高潮階段，在演唱時要注意行板，不宜過于輕快，要略顯沉著，音樂的發(fā)力從中音區(qū)慢慢往上提升，充分帶動臺下觀眾的氣氛，高潮階段和特別加強(qiáng)氣息的控制能力，注意語言的吐字，突出歌劇要表達(dá)出來的效果，為高潮的來臨做好鋪墊，最終構(gòu)建出熱血沸騰的高潮階段，唱出主角對未來的渴望和向往，在尾聲時要注意以C3音調(diào)基礎(chǔ)，充分體驗(yàn)出宣敘風(fēng)格的演唱[5]。

二、詠嘆調(diào)《漫步街上》作品分析

（一）詠嘆調(diào)《漫步街上》作品介紹

在《藝術(shù)家的生涯》中女主角穆塞塔的形象，是一位敢于愛敢恨、隨心所欲的女性，同樣作為《漫步街上》這首詠嘆調(diào)的女主，她的形象受很多人喜愛。普契尼是非常有名的音樂家，創(chuàng)作過12首著名的歌劇，比如：《藝術(shù)家的生涯》《繡花女》《托斯卡》等。其中最為受歡迎是《藝術(shù)家的生涯》，它刻畫出一個具有多種性格特征的人物，闡述對愛情的期望。第一場是在第二幕當(dāng)中，女主穆塞塔和老情人出現(xiàn)的那一幕，作者選用鮮艷的顏色作為對比，讓女主的性格完美暴露在人們的視線之內(nèi)，與咪咪產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對比，第二幕是在女主和馬切洛幸福地在一起時，由于女主隨心所欲的性格，與其他男人十分親密，讓馬切洛不滿，最終兩個人爭吵分道揚(yáng)鑣，凸顯出女主不講理的性格特點(diǎn)[6]。

（二）詠嘆調(diào)《漫步街上》作品曲式分析

《漫步街上》屬于簡單的曲式結(jié)構(gòu)，采用A+B+A的方式曲調(diào)為E，速度為快板。由下表可以看出，A部分音樂采用同音反復(fù)和級的手法進(jìn)行創(chuàng)作，其旋律悠遠(yuǎn)流暢，音樂線條非常平穩(wěn)，充分展現(xiàn)出女主性格的隨意;B部分音樂是由四個樂曲組成，采用宣敘調(diào)手法進(jìn)行創(chuàng)造，充分調(diào)動音樂的情況，表達(dá)出穆塞塔的自信，在第三句音樂時，通過張力將情緒推向最高點(diǎn)，第四句則迎來了全曲中最高潮部分，作者接著采用模進(jìn)的手法，讓人們感受到穆塞塔內(nèi)心復(fù)雜的世界。A’部分是最后幾個小節(jié)，跟A部分將近，但是比A部分更加舒展、流暢，是女主對馬切洛的告別，充分發(fā)揮出穆塞塔灑脫的性格[7]。

三、詠嘆調(diào)《漫步街上》個人演唱實(shí)踐

（一）演唱技巧運(yùn)用

在唱《漫步街上》這首歌曲時，由于都是由意大利語言演唱，在發(fā)音上和漢字的發(fā)音有很大區(qū)別，所以要保證發(fā)音正確、咬字清楚等。意大利語言的發(fā)音通常都是以元音作為結(jié)尾，讓人聽著非常柔和，這就是為什么意大利歌曲這么受人歡迎的重要原因，所以在演奏時，要注意結(jié)尾元音的標(biāo)準(zhǔn)，吐字要渾厚有力，不能弱氣息，整個曲目當(dāng)中有很多長音部分，在演唱之前要熟悉發(fā)音吐字，保證在發(fā)音時要熟練，這樣才能做到音正，給觀眾帶來良好的體驗(yàn)，并且要注意將重音落在倒數(shù)第二個音節(jié)上。歌曲完美的展示意大利歌劇的靈魂，采用有趣的劇情，加上獨(dú)特的音樂風(fēng)格，構(gòu)建出靈活多變的藝術(shù)作品?！堵浇稚稀贩浅Ｖ匾晞?chuàng)造力，熱衷于通過改造來面對社會的不公，作品創(chuàng)造的人物，可以讓人直通心靈的深處，使用特殊的詠敘風(fēng)，充分體現(xiàn)出這首歌劇的優(yōu)美旋律，由于歌劇中的速度變化莫測，需要演唱者有很好的氣息控制能力，所以在平常的氣息練習(xí)時，要加強(qiáng)這方面的練習(xí)，提高自身的歌唱能力[8]。

（二）歌唱演繹的處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》根據(jù)對抒情女高音的分析來演唱，根據(jù)歌劇本身的人物背景、演唱特點(diǎn)等，結(jié)合演唱者自身的聲音，將兩者完美地融入到一起，充分抓住作品想要表達(dá)的意思，通過聲音感染臺下的觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。整個《漫步街上》采用圓舞曲的節(jié)奏，普契尼在作曲過程中為了保證人物形象的生動性，通過大量的對比，將人物形象完美地勾畫出來。在進(jìn)行演唱時，要從小字一組的e音到小字二組的b音演唱，起音時應(yīng)該要偏高，避免在演唱過程中出現(xiàn)喉嚨打開過度，導(dǎo)致出現(xiàn)影響演唱的效果，在進(jìn)行演唱之前要回憶演唱內(nèi)容、找準(zhǔn)起音、醞釀感情，才能發(fā)揮出最大的效果。在演唱開始階段，要將感情代入進(jìn)去，充分體驗(yàn)出穆塞塔的驕傲與自信，注意起音節(jié)拍，控制氣息，保證演唱的順利進(jìn)行，在第6小節(jié)當(dāng)中，表現(xiàn)的是女主被眾人矚目的內(nèi)心想法，并且其中多處有旋律跳躍的情況發(fā)生，要及時對氣息進(jìn)行調(diào)整，保證氣息的連貫性，充分表現(xiàn)出女主獨(dú)特的人格魅力。

""四、詠嘆調(diào)《漫步街上》不同版本的演唱比較

《藝術(shù)家的生涯》首次登場演出是在1896年的意大利皇家劇院，離現(xiàn)在已經(jīng)有近200年的歷史，不同的國家對《藝術(shù)家的生涯》的人物形象做出了二次創(chuàng)造，并與《藝術(shù)家的生涯》里的主人公穆塞塔找到共同點(diǎn)，原版的《藝術(shù)家的生涯》通過刻畫出一個具有多種性格特征的人物，展現(xiàn)出作者對愛情的憧憬。在第一場表演的過程中，女主穆塞塔的出現(xiàn)，作者選用鮮艷的顏色作為對比，讓女主的性格完美展現(xiàn)在觀眾的視線之內(nèi)，為女主的形象提供有力的對比，至于其他作者手里的穆塞塔，其中有三個穆塞塔的扮演者最為相同，分別是2008年紐約首都《藝術(shù)家的生涯》穆塞塔的扮演者西班牙女高音Ainhoa"Aeteta、2018年維也納美泉音樂會《藝術(shù)家的生涯》主角穆塞塔扮演者俄羅斯女高音Aida"Garifullina、2015年上海交響樂團(tuán)音樂廳《藝術(shù)家的生涯》穆塞塔的扮演者中國女高音黃英。

2008年紐約首都辦《藝術(shù)家的生涯》穆塞塔的扮演者西班牙女高音Inchoate"Aeteta詮釋的人物形象是風(fēng)情萬種、善良溫柔，這要求唱歌家具備抒情性和戲劇性的特點(diǎn)，需要擁有極高的音樂技巧和舞臺表現(xiàn)能力，Ainhoa"Aeteta將穆塞塔這個人物表演得淋漓盡致，通過豐富的面部表情和肢體語言，讓主角的性格得到全方面的展示，通過對演唱音樂技巧的控制，讓舞步非常輕快、靈動，側(cè)面的反映出歌劇人物穆塞塔心理狀態(tài)。抓住觀眾的心理，演唱出富有深情的音色，采用柔軟的演唱方式，旋律的處理上非常注意，在通過語言化表演的方式，將后面的歌劇演唱方式節(jié)奏變慢，舞步也隨著節(jié)奏的變慢而緩慢地跳動著，更加凸顯風(fēng)格的獨(dú)特魅力和抒情性、戲劇性的藝術(shù)特點(diǎn)，這才是作品主角內(nèi)心的聲音，優(yōu)美的音樂深受人們喜愛;2018年維也納美泉音樂會《藝術(shù)家的生涯》的表演，采用鋼琴伴奏的方式，整體的速度大概達(dá)到每分鐘68，主角穆塞塔扮演者俄羅斯女高Aida"Garifullina在裝扮上只是穿著一條黑色的裙子，簡單的卷發(fā)，但是她在演唱時語氣感非常強(qiáng)，沒有過多的肢體語言，更多的是體現(xiàn)人物的內(nèi)在自信;在2015年上海交響樂團(tuán)音樂廳《藝術(shù)家的生涯》的表演中，穆塞塔的扮演者中國女高音黃英的表演充滿激情，其中蘊(yùn)含著豐富變化，音樂會上沒有華麗的布景和道具，只有交響樂團(tuán)的伴奏，黃英當(dāng)時穿著一身紅色的長裙，音樂整體速度約為每分鐘63，語言非常清晰，咬字非常干凈，高音部分處理得很恰當(dāng)，裝飾音運(yùn)用得非常巧妙，從這里就可以看出黃英老師的自信和不拘小節(jié)的意境，讓音樂更加富有變化[9]。

五、普契尼歌劇詠嘆調(diào)的風(fēng)格特征及演唱處理總結(jié)

普契尼在一生中創(chuàng)作的作品高達(dá)12部，是意大利最具影響力的音樂家，以創(chuàng)作感人肺腑的情節(jié)和優(yōu)美的劇情為主要風(fēng)格，擅長塑造人物形象，其中咪咪、穆塞塔兩個主人公的形象十分鮮明，《藝術(shù)家的生涯》作為普契尼的代表作，其中女主人公穆塞塔自創(chuàng)立以來，被很多歌劇創(chuàng)作家作為主體進(jìn)行二次創(chuàng)作，在歌劇的舞臺上帶來不一樣風(fēng)格的女主人公。以上是以《藝術(shù)家的生涯》中詠嘆調(diào)《漫步街上》為研究對象，從演唱的方式等方面對其進(jìn)行分析，帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。讓音樂和劇情兩者深入融合，由于都是采用意大利語言演唱，在發(fā)音上有很大區(qū)別，因此在發(fā)音上面要非常講究，要保證發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。意大利語言的發(fā)音通常都是以元音作為結(jié)尾，讓人聽著非常有旋律感，普契尼通過采用現(xiàn)代和聲技巧，創(chuàng)作出很多著名歌劇，深受觀眾的歡迎，普契尼也亦成為整個音樂界的先驅(qū)者。

注釋：

[1]馬亞楠.詠嘆調(diào)《人們都叫我咪咪》的演唱探析——選自歌劇《藝術(shù)家的生涯》[J].藝術(shù)評鑒，2020（05）：23—24.

[2]王翹楚.淺談歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》的人物形象塑造[J].神州，2020（09）：50.

[3]陳慧芳.歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》角色塑造與演唱版本分析研究——以埃萊娜、阿伊達(dá)、李秀英、尤泓斐為例[D].河南師范大學(xué)，2016.

[4]牛"路.歌劇詠嘆調(diào)《冰涼的小手》的演唱心得[D].河南大學(xué)，2016.

[5]孫多中.歌劇《藝術(shù)家的生涯》中魯?shù)婪蛟亣@調(diào)的演唱分析——以《冰涼的小手》為例[D].南京師范大學(xué)，2018.

[6]孫玉明.歌劇《藝術(shù)家的生涯》中詠嘆調(diào)《冰涼的小手》演唱藝術(shù)研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2018.

[7]李唯一.女高音詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的淺析[J].絲路藝術(shù)，2018（01）：97.

[8]韓京訊."淺析《咪咪的告別》的演唱技巧和情感把握[J].戲劇之家，2017（02）：86.

[9]郭"鑫.詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格[J].藝術(shù)研究，2017（04）：94—95.

（責(zé)任編輯：劉露心）