琵琶演奏中左手演奏技法的運(yùn)用技巧

[關(guān)鍵詞]琵琶;民族器樂(lè);左手演奏;演奏技法;運(yùn)用技巧

[中圖分類(lèi)號(hào)]J63233"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2021）11-0146-03

在中國(guó)民族樂(lè)器大家庭中，琵琶演奏具有圓潤(rùn)、明亮、短促、清晰的音色特征，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，它既能表現(xiàn)抒情、優(yōu)美、典雅的曲目（文曲），又能表現(xiàn)雄壯、激昂的曲目（武曲）。琵琶的音色變化主要通過(guò)各種演奏技法獲得，其中左手演奏技法對(duì)于豐富音色起著重要作用。

一、按音分析及其運(yùn)用技巧

（一）技法分析

按音時(shí)，演奏者讓左手的手指（按音的手指，并非全部手指）將弦按在相應(yīng)的相位或品位上。手指的指端肉面接觸琴弦;觸弦的位置通常在既定相位和品位的偏上方一些。按音的難點(diǎn)是手指按弦時(shí)的力度掌握。按弦的力度既不能過(guò)輕，也不能過(guò)重，過(guò)輕容易產(chǎn)生噪音，而過(guò)重則易導(dǎo)致弦身傾斜，弦音增高，與實(shí)際需要的音高不符[1]。按音過(guò)程中，手指要呈自然彎曲狀態(tài)，運(yùn)用靈巧，除了手指指端肉面，其他部位盡量不要觸碰琴弦，更不能握攥琴頸。正確的手型是，掌心向內(nèi)，手背向外，手指第二關(guān)節(jié)隆起，手掌呈半圓形。當(dāng)手指按到相位或品位之后，手指仍要保持彎曲狀態(tài)，避免“折指”。需要按同一相位或品位的弦時(shí)，可以適當(dāng)將手指伸直按住弦，然后盡快恢復(fù)到彎曲狀態(tài)。在演奏長(zhǎng)音時(shí)，需要讓手指長(zhǎng)時(shí)間按弦，以保持音的持續(xù)。按弦時(shí)，左手按弦的時(shí)間應(yīng)當(dāng)稍微早于右手觸弦，而不是同時(shí)。手指按弦時(shí)，左手大指（以下簡(jiǎn)稱(chēng)大指）的指端內(nèi)側(cè)應(yīng)抵住琴背，自然彎曲，指間關(guān)節(jié)不能壓陷，起落時(shí)要注意手重心的平衡。

（二）運(yùn)用技巧

1.手指不按音時(shí)，可以將手指置于弦身正上方。一旦有按音需要，手指會(huì)在最短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確按住琴弦，盡量做到手不離弦。2.加強(qiáng)手指力量和柔韌訓(xùn)練。針對(duì)手指力量，演奏者可以通過(guò)一些俯臥撐練習(xí)、指臥撐練習(xí)，或者借助一些專(zhuān)門(mén)的手指力量訓(xùn)練器來(lái)發(fā)展手指力量。針對(duì)手指柔韌性，演奏者可以通過(guò)手指柔韌操發(fā)展手指柔韌性。3.手指起落時(shí)，要有一定的節(jié)奏性。演奏時(shí)，演奏者可以通過(guò)氣息的節(jié)奏帶動(dòng)手指起落。4.左手按弦時(shí)，演奏者要努力找一種和右手觸弦時(shí)相同的感覺(jué)，以此保證左手臂和右手臂的動(dòng)作協(xié)調(diào)。5.做橫向移動(dòng)時(shí)，演奏者要始終保持基本手型和放松狀態(tài)。

二、把位分析及其運(yùn)用技巧

（一）技法分析

琵琶演奏中，演奏者左手按音時(shí)從一個(gè)把位移動(dòng)到另一個(gè)把位的動(dòng)作過(guò)程是換把。從低音區(qū)向高音區(qū)換把時(shí)，手腕要向下移動(dòng)，帶動(dòng)手指順勢(shì)按住下一個(gè)把位的品位。換把技法有空弦換把、同指換把、異指換把、過(guò)弦換把等?？障覔Q把是右手彈奏空弦時(shí)左手進(jìn)行的換把，它要求演奏者在換把時(shí)注意控制空弦音的力度和音色[2]。同指換把是演奏者用同一根手指按原把位的最后一個(gè)音和新把位的第一個(gè)音，它要求演奏者在換把時(shí)注意控制這根手指的力量，即按弦的壓力，確保換把時(shí)不能松懈，保證原把位最后一個(gè)音和新把位第一個(gè)音之間的連貫銜接。異指把位與同指把位相對(duì)應(yīng)，是演奏者用不同的手指按原把的最后一個(gè)音和新把位的第一個(gè)音，它要求演奏者在換把時(shí)注意手指只需離開(kāi)音位，而不要離開(kāi)弦[3]。過(guò)弦換把是在原把位最后一個(gè)音所在的弦與新把位第一個(gè)音所在的弦不一致的情況下，演奏者完成的換把，它要求演奏者在換把時(shí)注意按音手指的動(dòng)作方向，確保手指精準(zhǔn)地按在另一條弦的適當(dāng)位置。

（二）運(yùn)用技巧

1演奏者需要扎實(shí)掌握琵琶把位相關(guān)知識(shí)。包括八位的劃分，如相位對(duì)應(yīng)一相至六相;品位第一把位對(duì)應(yīng)一品至六品;品位第二把位對(duì)應(yīng)六品至十三品，等等。通常情況下，正常的把位是左手食指與左手小指構(gòu)成純四度音程。2換把時(shí)，演奏者按音的手指在琴身上的移動(dòng)應(yīng)當(dāng)與琴身方向平行。3換把時(shí)，演奏者的左肩、左上臂、左小臂、左手肘、左手腕、左手掌和左手指的動(dòng)作要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。因此，演奏者在日常訓(xùn)練中可以進(jìn)行擺臂→屈肘→上舉→抓握的綜合練習(xí)，以提高這些部位動(dòng)作的協(xié)調(diào)性。從高音區(qū)向低音區(qū)換把時(shí)，手腕要向上移動(dòng)，帶動(dòng)手指順勢(shì)按住上一個(gè)把位的品位。4要加強(qiáng)手腕的柔韌訓(xùn)練。換把時(shí)，手腕要始終保持放松狀態(tài)，以手腕帶動(dòng)手掌和手指完成換把動(dòng)作。5換把過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)始終保持基本手型，以提高手指從原把位到新把位后按音的動(dòng)作速度。6換把過(guò)程中，演奏者的大指要在手腕的帶動(dòng)下，跟隨按音手指移動(dòng)到新把位的適當(dāng)位置。移動(dòng)期間，大指要始終保持放松。

三、表情類(lèi)技法及其運(yùn)用技巧

（一）技法分析

吟、揉是主要的表情類(lèi)左手演奏技法。吟、揉技法由古琴左手演奏的吟、揉技法借鑒而來(lái)。吟、揉是古琴左手演奏的重要技法。其中，琵琶左手演奏中，吟的演奏技法是：按音的手指在相位或品位上左右來(lái)回滑動(dòng)，依靠手指屈（向左拉）和伸（向右推）的動(dòng)作完成，演奏動(dòng)作與推音和拉音有很多相似之處[4]。揉的演奏技法是：手指的指端肉面按弦，先向左上方的相位或品位上滑動(dòng)，然后再通過(guò)向右下方滑動(dòng)回原位，如此，演奏出的音就會(huì)在“原位升高音—原位音—原位升高音—原位音”之間不斷變化。揉的演奏能夠使音的余音部分產(chǎn)生波動(dòng)的音響效果。

（二）運(yùn)用技巧

1演奏者的左肩、左臂、左肘、左腕和左手手指應(yīng)充分放松。演奏時(shí)，以前臂和手腕的擺動(dòng)帶動(dòng)手指完成左右滑動(dòng)和斜上下滑動(dòng)。2手指左右滑動(dòng)和斜上下滑動(dòng)的幅度要盡量保持一致，且動(dòng)作速度的快慢相同。3大指指端抵住琴背，其他四根手指要放松，自然彎曲，保持基本手型，即半圓形。4演奏時(shí)，以按音手指的指關(guān)節(jié)屈伸和滑動(dòng)為主，這就要求演奏者要加強(qiáng)手指指關(guān)節(jié)靈活性的訓(xùn)練。演奏者可以多進(jìn)行一些手指操練習(xí)。5中指在手掌中間位置，重心較穩(wěn)定，因此演奏者在剛開(kāi)始練習(xí)吟的演奏技法時(shí)，建議先使用中指。待中指練習(xí)熟練后，再逐漸使用其他手指練習(xí)。6手指滑動(dòng)時(shí)，演奏者要體會(huì)琴弦產(chǎn)生張力（彈性）的內(nèi)心感覺(jué)，使內(nèi)心感覺(jué)和手指滑動(dòng)的感覺(jué)相統(tǒng)一。7演奏時(shí)，演奏者要根據(jù)曲目的情感需要合理調(diào)整吟、揉的動(dòng)作方式、方法與運(yùn)動(dòng)形態(tài)，以產(chǎn)生與曲目情感相符合的音波效果[5]。例如，在演奏情感細(xì)膩的曲目時(shí)，演奏者吟、揉的速度要適中，以使演奏出的音產(chǎn)生音高差別在小二度以?xún)?nèi)的柔性波音。在演奏情感激昂的曲目時(shí)，演奏者吟、揉的速度要稍快，以使演奏出的音產(chǎn)生音高差別在小二度以?xún)?nèi)的動(dòng)態(tài)波音。

四、泛音類(lèi)技法及其運(yùn)用技巧

（一）技法分析

基音和泛音是發(fā)音體振動(dòng)產(chǎn)生的兩種音。發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，頻率最低的振動(dòng)發(fā)出的音即基音，頻率高于基音的其他音是泛音。在琵琶演奏中，演奏者適當(dāng)運(yùn)用泛音，能夠使演奏出的音產(chǎn)生獨(dú)特的音響效果，提高演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。泛音多用于情感細(xì)膩，抒情性較強(qiáng)的曲目當(dāng)中。琵琶演奏中的泛音有自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音的音位一般位于弦長(zhǎng)的1/2、1/3、1/4、1/5和1/6處。演奏自然泛音時(shí)，演奏者的左手按音手指和右手要在同一時(shí)間觸弦和離弦。演奏時(shí)，左手手指的指腹點(diǎn)弦，力量適中，不宜過(guò)于用力，以免造成肌肉僵硬，導(dǎo)致離弦速度慢。演奏人工泛音時(shí)，演奏者主要是用左手手指和右手手指的相互配合，改變基音的弦長(zhǎng)，以發(fā)出人工泛音。例如，左手手指上面按住某一品位的音，然后右手的大指指端或下側(cè)邊緣浮靠在下面高八度的有人工泛音的音位處，同時(shí)右手的食指、中指、無(wú)名指彈弦發(fā)音。

（二）運(yùn)用技巧

1演奏者要提高手指的靈活性，增強(qiáng)對(duì)手指肌肉的控制能力，確保左手手指和右手手指觸弦和離弦同時(shí)進(jìn)行。2演奏自然泛音時(shí)，演奏者要記住“浮點(diǎn)在上，觸點(diǎn)在下”“浮點(diǎn)和觸點(diǎn)之間的距離較遠(yuǎn)”;而演奏人工泛音時(shí)，演奏者要記住“浮點(diǎn)在下，觸點(diǎn)在上”“浮點(diǎn)和觸點(diǎn)之間的距離較近”。3練習(xí)自然泛音時(shí)，演奏者可以先用一指在弦長(zhǎng)1/2、1/3處練習(xí)，待熟練掌握泛音的演奏技法后，再逐漸用二指、三指和四指在多個(gè)品位上進(jìn)行練習(xí)。4弦長(zhǎng)1/2處的泛音最容易找到，且發(fā)出的泛音也最為清晰，因此，演奏者在演奏1/3、1/4、1/5、1/6等人工泛音的時(shí)候，可以運(yùn)用1/2人工泛音的中心點(diǎn)上下的一系列人工泛音音位[6]。5無(wú)論是演奏自然泛音還是人工泛音，都要求演奏者的手指動(dòng)作速度迅捷、方向準(zhǔn)確、力量適中。6演奏人工泛音時(shí)，演奏者最好使用較粗的絲弦，這樣更易于發(fā)出清晰的泛音。7演奏人工泛音時(shí)，左手按音的手指必須要按牢，不能有任何松懈。8演奏泛音時(shí)，演奏者可以適當(dāng)加入一些吟、揉演奏技法，通過(guò)波音的支持，進(jìn)一步豐富人工泛音的藝術(shù)表現(xiàn)力。

五、滑音類(lèi)技法及其運(yùn)用技巧

（一）技法分析

琵琶左手演奏的滑音類(lèi)技法主要有推、挽、縱起、撞、進(jìn)、退、綽、虛綽、注、虛注、勒等。這類(lèi)技法是演奏者在演奏時(shí)利用手指的移動(dòng)改變琴弦的長(zhǎng)短，從而使音高產(chǎn)生滑音效果的一種演奏技法[7]。其中，推的演奏技法是：左手手指按弦在相位或品位上，將弦向右推進(jìn)。挽的演奏技法是：左手手指按弦在相位或品位上，將弦向左挽（舊稱(chēng)“拉”或“拿”）出?？v起的演奏技法是：左手手指按弦在相位或品位上，將弦向內(nèi)按（舊稱(chēng)“壓”）入。撞的演奏技法是：先右手彈弦，然后左手手指按弦在相位或品位上，將弦向內(nèi)按入后迅速放松，使弦恢復(fù)原位。弦復(fù)位期間，右手離弦。進(jìn)的演奏技法是：左手手指按在較低的本音音位，然后滑動(dòng)到較高的本音音位，滑動(dòng)同時(shí)右手彈弦。退演奏時(shí)的手指滑動(dòng)方向與進(jìn)相反。綽的演奏技法是：左手手指按在較低的裝飾音上，然后滑動(dòng)到較高的本音音位上，同時(shí)右手彈弦。注演奏時(shí)的手指滑動(dòng)方向與綽相反。虛綽的演奏動(dòng)作與綽相同，但右手不彈，產(chǎn)生的音是一個(gè)虛滑音。虛注的演奏動(dòng)作與注相同，也是右手不彈，產(chǎn)生的音也是一個(gè)虛滑音。勒的演奏技法是：左手食指和中指（或中指和無(wú)名指）夾著線(xiàn)滑動(dòng)，同時(shí)右手彈弦。[BW（S（S，，）]

（二）運(yùn)用分析

1演奏時(shí)，演奏者的手腕要帶動(dòng)手指一起上下滑動(dòng)，這就要求演奏者日常加強(qiáng)手腕的柔韌性練習(xí)。2手指按弦滑動(dòng)時(shí)，力量一定要控制好，要保證按緊弦，保證滑音時(shí)的音量。3手指按弦滑動(dòng)時(shí)，要保持放松狀態(tài)，不能緊張。演奏者要在日常中用慢速度做一些緊張與放松的手指控制練習(xí)，保證手指按弦滑動(dòng)時(shí)順暢，不僵硬。4手指按弦滑動(dòng)時(shí)，盡量向內(nèi)用力按弦滑動(dòng)。5當(dāng)右手頻繁地?fù)Q弦彈奏或做一些緊張、用力的彈弦動(dòng)作時(shí)，左手手指會(huì)不自覺(jué)地跟隨緊張、用力，這是人生理上的一種本能反應(yīng)。為了確保左手按弦滑動(dòng)時(shí)的放松以及用力適中，演奏者需要多進(jìn)行一些“左松右緊”的練習(xí)。

六、絞弦、并弦技法及其運(yùn)用技巧

（一）絞弦、并弦技法分析

絞弦和并弦演奏產(chǎn)生的音不是純正的樂(lè)音，而是一種實(shí)音。絞弦即兩條弦相絞，演奏技法是：左手中指和無(wú)名指將一弦推到二弦下面，使一弦和二弦呈相絞的狀態(tài)，然后用食指將相絞的兩根線(xiàn)按實(shí)，同時(shí)右手彈弦。絞弦既可以絞二弦，也可以絞三弦、絞四弦。并弦即兩條弦相并，演奏技法是：左手無(wú)名指將一弦推向二弦，同時(shí)食指將二弦拉向一弦，使一弦和二弦呈相并狀態(tài)，同時(shí)右手彈奏。并弦既可以并二弦，也可以并三弦、并四弦。

（二）運(yùn)用技巧

1絞弦時(shí)，兩條弦相絞的點(diǎn)應(yīng)當(dāng)盡量靠下，越往下音位越高，發(fā)出的音越高、越強(qiáng)烈。2絞弦對(duì)手指力量有一定的要求，即手指（尤其是食指）將相絞的兩根弦緊緊地按在相應(yīng)的相位或品位上，因此需要演奏者日常加強(qiáng)手指力量的訓(xùn)練。3在曲目用絞之處，要及時(shí)、快速地完成絞弦并按牢。在日常練習(xí)中，演奏者可以將適當(dāng)放慢曲目用絞之處的速度，用慢動(dòng)作絞弦，但熟練掌握技法后，再逐步加快絞弦速度。4并弦也對(duì)左手按音手指的力量有較高要求，因此也需要演奏者日常加強(qiáng)手指力量的訓(xùn)練。5并弦時(shí)，可以加入吟、推、挽等技法，以使音色更加豐富。6練習(xí)時(shí)，要先用慢動(dòng)作并弦，待熟練掌握技法后，再逐步加快并弦速度。7并弦時(shí)，左手動(dòng)作和右手動(dòng)作要保持協(xié)調(diào)一致。

結(jié)語(yǔ)

琵琶演奏技法多樣，有按音、把位、進(jìn)、吟、揉、泛音、推、挽、縱起、撞、進(jìn)、退等，具有濃郁的中國(guó)樂(lè)器演奏特征。這些豐富的左手演奏技法使琵琶音樂(lè)產(chǎn)生了豐富多彩的變化，創(chuàng)造了別具一格的音樂(lè)魅力。在左手演奏過(guò)程中，演奏者除了要靈活運(yùn)用各種演奏技法之外，還要注意正確的身體姿勢(shì)和手型，同時(shí)注意身體的協(xié)調(diào)性和氣息放松。另外，演奏者要加強(qiáng)琵琶文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，不斷提升自身的文化修養(yǎng)。除此之外，演奏者還要積極參加各種舞臺(tái)實(shí)踐，積累比賽經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)積極學(xué)習(xí)其他演奏者的左手演奏技巧。

注釋?zhuān)?/p>

[1]崔"穎.琵琶演奏技巧及情感表現(xiàn)研究[J].中國(guó)民族博覽，2021（03）：121—123.

[2]盧盈盈.左手演奏技法在琵琶武曲中的運(yùn)用[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（23）：66—67，92.

[3]李若楠.淺析琵琶左手技巧之推拉弦與打帶音[J].北方音樂(lè)，2020（05）：43—44.

[4]賈璐遙.淺析琵琶重奏作品《早春變奏曲》的演奏技巧與音色處理[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（01）：53—55，59.

[5]楊婷婷.琵琶左手快速演奏技巧[J].藝術(shù)教育，2018（01）：99—100.

[6]趙詩(shī)軒.對(duì)琵琶演奏中左手技巧相關(guān)問(wèn)題的分析[J].流行色，2019（10）：80—81.

[7]吳玉霞.我的舞臺(tái)——一個(gè)琵琶演奏者的觸點(diǎn)與立點(diǎn)[J].人民音樂(lè)，2019（09）：50—53.

（責(zé)任編輯：莊"唯）