對(duì)比分析《德伯家的苔絲》中的苔絲與《呼嘯山莊》中的凱瑟琳

摘? 要：十九世紀(jì)英國(guó)小說家塑造了許多性格鮮明、具有超時(shí)代思想的女性形象，使得女性題材的小說在十九世紀(jì)英國(guó)各類主題的小說中成就最為輝煌。本文對(duì)比分析托馬斯·哈代的《德伯家的苔絲》和艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》這兩部作品中的女主人公苔絲和凱瑟琳的性格和愛情觀。她們就像黑夜中的兩盞明燈，對(duì)當(dāng)代女性具有教育意義，也有助于解讀當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和作家的創(chuàng)作思想。

關(guān)鍵詞：19世紀(jì);苔絲;凱瑟琳;女性形象

作者簡(jiǎn)介：王馨然（1996-），女，漢族，黑龍江牡丹江人，哈爾濱師范大學(xué)西語(yǔ)學(xué)院2018級(jí)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-06--02

一、引言

十九世紀(jì)英國(guó)小說摒棄了十八世紀(jì)小說的影子，這一時(shí)期的作家開始揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)他們的思想，題材包括更現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題，如階級(jí)斗爭(zhēng)、宗教沖突等。越來越多的男性小說家創(chuàng)作了與女性生活和命運(yùn)相關(guān)的小說。最杰出的男性作家是托馬斯·哈代，他對(duì)19世紀(jì)那些苦干而悲慘的女性表現(xiàn)出極大的同情。除此之外，19世紀(jì)還涌現(xiàn)出一個(gè)特殊的女性小說家群體，如勃朗特姐妹。她們對(duì)女性形象的勾勒更加生動(dòng)細(xì)膩，她們的作品從多個(gè)角度反映了女性的思想和生活。

《德伯家的苔絲》是哈代的代表作之一，是批判現(xiàn)實(shí)主義的典范，詳細(xì)描寫了資本主義入侵下父權(quán)制鄉(xiāng)村的悲劇生活。這部小說有兩個(gè)主題，一是對(duì)資本主義入侵農(nóng)村對(duì)農(nóng)民和農(nóng)村的影響進(jìn)行哲學(xué)思考，二是對(duì)破產(chǎn)農(nóng)民的不幸經(jīng)歷要求人道主義同情。苔絲一生中遇到了無數(shù)的困難，甚至遭受了屈辱和痛苦，但她從未放棄，她從不向環(huán)境和命運(yùn)低頭。

艾米莉·勃朗的《呼嘯山莊》被認(rèn)為是世界上最偉大的小說之一。在這部哥特式小說中，我們可以看到激情、命運(yùn)、悲劇的愛情，也可以看到種族歧視、階級(jí)歧視等社會(huì)問題。女主人公凱瑟琳是一個(gè)復(fù)雜而難以捉摸的人物，她傲慢而嬌慣，這一獨(dú)特的形象是貫穿文學(xué)史的經(jīng)典。

二、對(duì)比分析《德伯家的苔絲》中的苔絲與《呼嘯山莊》中的凱瑟琳

苔絲是哈代筆下一個(gè)理想化的女孩，她極其美麗，是典型的貧農(nóng)家庭的女兒，整天努力工作以謀生。凱瑟琳是資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的貴族小姐。她的叛逆中不乏奇異的美，她的激情中不乏誠(chéng)實(shí)。盡管苔絲和凱瑟琳有相似之處，但樹林里沒有兩片相同的葉子，每個(gè)人都是獨(dú)一無二的。本文將從人物性格和愛情觀兩個(gè)角度將這兩個(gè)人物形象進(jìn)行對(duì)比分析。

（一）人物性格

這兩個(gè)人物都是簡(jiǎn)單、純真的。苔絲，一個(gè)在自然環(huán)境下長(zhǎng)大的樸實(shí)的鄉(xiāng)村女孩，她甚至不忍心傷害小昆蟲。但她的弱點(diǎn)也正是她的純真，她對(duì)周圍的現(xiàn)實(shí)的世界了解得很少，盡管她樸實(shí)無邪，但仍然受到情人和社會(huì)的道德譴責(zé)。這種個(gè)性沒有給她帶來好處，反而給她帶來了悲劇。而無論凱瑟琳的性格多么復(fù)雜和難以捉摸，簡(jiǎn)單和純真都是她最基本和原始的一面。盡管她固執(zhí)己見，但她很善良。小時(shí)候的凱瑟琳一直生活在呼嘯山莊這樣一個(gè)封閉的世界中，這形成了她的原始本性，一種簡(jiǎn)單，不摻雜質(zhì)的美。雖然凱瑟琳來自一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭，但她絲毫沒有用階級(jí)等級(jí)觀念去衡量別人，而是以一顆童真誠(chéng)心面對(duì)周圍的人和事。當(dāng)希斯克利夫第一次在呼嘯山莊出現(xiàn)時(shí)，只有凱瑟琳沒有把他當(dāng)成一個(gè)流浪漢，而熱情地做了自我介紹。嫁入畫眉山莊后，她的純真似乎已經(jīng)消失，但實(shí)際上并沒有，她認(rèn)真勸阻希斯克利夫，以期防止悲劇發(fā)生。她做這一系列行為不是出于自私，而是出于她的仁慈和同情心。

另一方面，凱瑟琳的性格中有虛榮的一面。當(dāng)凱瑟琳接觸了現(xiàn)實(shí)世界，從畫眉山莊回來后，她被資產(chǎn)階級(jí)文明和上流社會(huì)的生活深深吸引，價(jià)值觀發(fā)生了巨大變化。她變得虛榮，追求名望，財(cái)富和社會(huì)地位，她希望得到他人和社會(huì)的高度贊揚(yáng)，贏得聲譽(yù)并得到他人的尊重。她想改變自己的行為以使自己更有禮貌，但她不知道自己的天性已經(jīng)深入人心，只能扭曲自己的性格，假裝自己是位優(yōu)雅的女士，凱瑟琳一次又一次地陷入虛榮的深淵，無法自拔。但農(nóng)村女孩苔絲始終保持勤勞善良的性格特點(diǎn)。她不喜歡拜金的父母，鄙視一切高貴的血統(tǒng)。她保持自力更生，始終追求自尊自立。當(dāng)苔絲的父母得知自己的貴族身份后便讓苔絲攀附他們的親戚，甚至希望她可以嫁給他們的“貴族親戚”，但是苔絲堅(jiān)決反對(duì)。要知道下層階級(jí)的貧窮婦女嫁給上層階級(jí)，過上富裕的生活，這本是極其令人羨慕的。苔絲本可以憑借美貌與有錢人結(jié)婚，但是，樸素的苔絲從未想過要嫁給“貴族親戚”來改變生活條件，她盡力擺脫有錢人的糾纏，想要自給自足，追求獨(dú)立的人格?？梢哉f，與凱瑟琳相比，苔絲沒有那么虛榮。

（二）愛情觀

對(duì)于苔絲和凱瑟琳來說，為了愛情她們不顧一切，甚至放棄自己的生命。苔絲的愛是非常忠誠(chéng)和堅(jiān)定的，盡管忠誠(chéng)的愛值得稱贊，但不可否認(rèn)的是，她的所作所為是盲目的，完全失去了自我和尊嚴(yán)。在她眼里，幸福就是與她所愛的人在一起，無論對(duì)方態(tài)度如何。苔絲總是稱贊她的愛人克萊并輕視自己?？巳R在新婚之夜知道她以前的羞恥經(jīng)歷時(shí)便無情地拋棄了苔絲。但是苔絲愛克萊，她忠于他們的愛，她將所有的罪惡歸咎于自己，默默承受所有的痛苦和折磨。為了愛情，她可以不顧勞累一邊上班一邊等待克萊的歸來，但即使這樣她也沒有喚起克萊的愛。幾年后她再次遇到了克萊，為了追求愛情和幸福，苔絲殺死了亞歷克以便能與克萊重新在一起。但是暫時(shí)的幸福卻犧牲了她的生命。她無法逃脫懲罰，最終被絞死。

對(duì)凱瑟琳來說，希斯克利夫是她的靈魂伴侶。他們之間的愛是深刻而真誠(chéng)的。她認(rèn)為嫁給希斯克利夫會(huì)降低她的身份，因此她最終背叛了希斯克利夫，違背了自己的初心，嫁給了埃德加這樣一位她不認(rèn)識(shí)也不愛，但在社會(huì)上地位很高的英俊，體面和富有的紳士。但婚后她并不幸福，她的內(nèi)心世界很寂寞，埃德加無法到達(dá)她靈魂的深處，只有希斯克利夫才屬于她的知己。凱瑟琳她終于意識(shí)到了自己的錯(cuò)。因此，當(dāng)希思克里夫能夠再次出現(xiàn)在她的生活中時(shí)，她感到非常高興，以至于她幾乎忘記了她周圍的一切，沉浸在一個(gè)僅屬于他們的世界中。她很貪婪，渴望同時(shí)獲得埃德加和希斯克里夫的愛。但是當(dāng)埃德加無法忍受凱瑟琳與希斯克利夫的關(guān)系，強(qiáng)迫她在丈夫和情人之間做出選擇時(shí)，凱瑟琳開始為愛而自虐。她開始絕食以迫使丈夫屈服，但這也深深地傷害了自己，在苦難中過早地離開了世界，死亡是她獲得解放的唯一途徑。

三、人物形象形成差異的原因

哈代母親因難產(chǎn)而死，哈代出生時(shí)，被誤認(rèn)為死嬰，被擱置一旁。一位護(hù)士發(fā)現(xiàn)他還活著，將其救出?？梢哉f，哈代出生時(shí)就與死亡接觸，很難想到這種經(jīng)歷如何影響著哈代，可能會(huì)對(duì)他的憂郁氣質(zhì)產(chǎn)生一些影響。1864年，哈迪因搶劫和謀殺而再次被判處絞刑，這給生性敏感的哈代留下了深刻的印象。通過哈代的小說，我們可以發(fā)現(xiàn)生活是充滿戲劇性的，并且發(fā)現(xiàn)生活中的每個(gè)人都接近死亡。同時(shí)，哈代生活在19世紀(jì)和20世紀(jì)初維多利亞時(shí)代晚期。維多利亞時(shí)代逐漸衰落，由于美國(guó)和德國(guó)及其他國(guó)家在鋼鐵和貿(mào)易領(lǐng)域?qū)τ?guó)構(gòu)成了巨大威脅，英國(guó)的工業(yè)壟斷也被動(dòng)搖了。資本主義工業(yè)滲透到偏遠(yuǎn)和落后的農(nóng)業(yè)地區(qū)，破壞了古老的生產(chǎn)秩序。苔絲的悲劇就是在這樣的背景下上演的。憑借苔絲的美麗，靈巧，勤奮的樸素，善良和果斷，如果生活在一個(gè)公平合理的社會(huì)中，普通百姓要建立一個(gè)幸福的家庭并不困難，但是經(jīng)濟(jì)貧困，生活困難，最終使她成為畸形社會(huì)的受害者。

艾米莉·勃朗特在一個(gè)貧窮的牧師家庭中長(zhǎng)大。她的母親在她很小的時(shí)候就死于肺癌，失去母親，孩子們的童年是凄涼而又不快樂。幸運(yùn)的是，她的父親，親自教她讀書，并指導(dǎo)她閱讀報(bào)紙，所有這些都對(duì)她產(chǎn)生了很大的影響。她生活在一個(gè)荒涼的偏遠(yuǎn)山區(qū)，周圍是墓地和教堂，她經(jīng)常在無盡的沼澤地里散步。她將荒野的感覺寫到了《呼嘯山莊》中，形成了呼嘯山莊的獨(dú)特氛圍。艾米麗的女主人公凱瑟琳與艾米麗的悲慘童年息息相關(guān)。通過凱瑟琳，艾米麗徹底瓦解了傳統(tǒng)的男女關(guān)系，試圖向世界展示女性的精神力量，女性不僅可以作為男性的附庸而存在，女性對(duì)男性世界也有很強(qiáng)的影響力。

四、結(jié)論

托馬斯·哈代和艾米莉·勃朗特分別為我們創(chuàng)作了兩個(gè)看似普通但非常不尋常的女性形象。苔絲和凱瑟琳這兩個(gè)經(jīng)典女性形象敢于與父權(quán)制社會(huì)作斗爭(zhēng)，鼓勵(lì)大多數(shù)婦女保持尊嚴(yán)并追求獨(dú)立，深入讀者的心中，給我們留下了深刻的印象。苔絲和凱瑟琳就像黑夜中的兩盞明燈，對(duì)當(dāng)代女性具有教育意義。對(duì)比分析兩位作家作品中的女主人公也有助于準(zhǔn)確解讀當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和作家的創(chuàng)作思想。

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