大言炎炎——淺析《蜃樓志》之性描寫

摘? 要：《蜃樓志》是清代乾嘉年間嶺南地區(qū)小說(shuō)的優(yōu)秀之作，主要描寫了廣東洋商蘇吉士的讀書和經(jīng)商生涯。從編創(chuàng)方式這一角度入手，小說(shuō)除了人物、情節(jié)、語(yǔ)言、主題等基本創(chuàng)作方式之外，其存在著的性描寫同樣值得關(guān)注。

關(guān)鍵詞：《蜃樓志》;性描寫

作者簡(jiǎn)介：梁嘉輝，男，廣東廣州人，廣州大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-06-0-02

《蜃樓志》產(chǎn)生于清嘉慶初年，作者庾嶺勞人，描寫的是廣東洋商蘇吉士的讀書和經(jīng)商生涯，展現(xiàn)了十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，以廣州為中心的嶺南地區(qū)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及人情風(fēng)俗。鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)研究》中說(shuō)《蜃樓志》“今乃無(wú)意中在巴黎得一讀之，真是欣悅無(wú)已”，還感嘆“《官場(chǎng)現(xiàn)形記》諸書在時(shí)尚流行至廣，而此書絕少有人提起，名作之顯晦，真是有幸與不幸之分的！”[1]戴不凡也曾高度評(píng)價(jià)這部小說(shuō)“就我所看過的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，自乾隆后期歷嘉、道、咸、同以至于光緒中葉這一百多年間，的確沒有一部能超過它的。如以‘九品評(píng)之，在小說(shuō)中這該是一部‘中上甚或‘上下之作”[2]。胡金望、吳啟明認(rèn)為《蜃樓志》“真實(shí)而深刻地描摹了十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初廣東嶺南地區(qū)世態(tài)人情、社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)狀況，揭露了官場(chǎng)的黑暗和腐敗，反映出官僚地主階級(jí)和早期商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)的矛盾和斗爭(zhēng)，對(duì)于認(rèn)識(shí)乾嘉時(shí)期的歷史特點(diǎn)有較高的價(jià)值”[3]。

本文擬以《蜃樓志》文本為基礎(chǔ)，從性描寫層面試對(duì)《蜃樓志》小說(shuō)編創(chuàng)方式進(jìn)行考察。

《蜃樓志》自覺地接受了《金瓶梅》的影響，性描寫是其創(chuàng)作方式的一大重要特點(diǎn)。書中有不少對(duì)于生殖器、春藥、性交場(chǎng)面的描寫，也有對(duì)于性交雙方語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、神態(tài)的刻畫，其關(guān)鍵字眼和段落大多被刪改，足見其性描寫之露骨精湛。

《蜃樓志》的性描寫在全書分布不均。較詳細(xì)刻畫和描述的段落主要存在于主要存在于第十回之前，從第十四回開頭“從前，蘇笑官表字吉士，此后書中稱吉士，不稱笑官矣”開始，性描寫變得簡(jiǎn)短，有時(shí)甚至一筆帶過，第十四回之后刻畫較細(xì)、較引人注目的大概只剩下第十九回摩刺性虐銀姐和自芳的一場(chǎng)。此處不妨以第十回之前的幾段性描寫為例加以分析：

將次摸到愛河邊際，素馨假意推他道：“這個(gè)摸不得。”笑官連忙縮住手，道：“不敢。可惜姐姐一身羊脂玉，被別人受用?！薄咽忠煌?，素馨忽然驚醒。窗外下了幾點(diǎn)微雨，那曉光已透進(jìn)紗窗了。素馨面上流淚未干，將摸未摸之物，津津生潤(rùn)?！活^說(shuō)，這只右手在胸前如水銀瀉地一般淌來(lái)滾去。又如孩子咂奶頭一樣，得了這個(gè)又舍不得那個(gè)。細(xì)細(xì)的將兩點(diǎn)雞頭小乳摩弄一番，便從腰胯下插入妙處。馨姐身子往后亂縮。這笑官一手緊緊摟住，真?zhèn)€魄蕩魂飛。馨姐已入情鄉(xiāng)，也就不大保護(hù)。（第三回）

笑官不由分說(shuō)，一把拖到塢中，雙手抱住，推倒在榻。素馨道：“使不得的。”笑官也不做聲，扯下他的裙褲，自己也連忙扯下了，露出這個(gè)三寸以長(zhǎng)的小曹交。就像英雄出少年，有個(gè)躍馬出陣的光景?！俪跞爰丫?，未免賈勇無(wú)余，不消半刻時(shí)辰，早已玉山傾倒。于是，揩拭新紅，互相偎抱。笑官道：“姐姐，你為什么不言語(yǔ)，今夜不是我在這里作夢(mèng)么？”素馨道：“教我說(shuō)什么呢？”笑官道：“方才可好么？”素馨道：“疼得緊，有什么好處！”笑官摸著下邊說(shuō)道：“這么一點(diǎn)兒，要放這個(gè)下去，自然要疼的。到了第二回，就好了?！薄绦艳D(zhuǎn)，笑官欲再赴陽(yáng)臺(tái)，素馨不肯，……這回駕輕就熟，素馨則款款相迎;覆雨翻云，笑官則孜孜不怠。春風(fēng)兩度，明月西歸……（第四回）

一頭說(shuō)，已將索馨撳在榻上，將口對(duì)著櫻桃，以舌送進(jìn)，就如渴龍取水，攪得素馨津唾汩汩，身體酥麻。一手便扯他裙帶。……岱云只一扯，早已裙褲齊下。便思沖鋒陷陣，那素馨本不愿依，因被緊緊摟住，無(wú)可脫身，將眼偷偷瞧他這東西，一發(fā)驚得魂不附體，暗想道：“今番我是死了！”將身子亂扭，兩只小足亂舞，哀告道：“好烏世兄，饒了我罷?！贬吩频溃骸澳阏?qǐng)放心，我自有法?！薄剀爸С至艘粫?huì)，苦盡甘來(lái)，覺得津津有味，比笑官大不相同，慢慢的兩手?jǐn)n來(lái)，將他抱住，岱云樂極情濃，早見淮河放閘……（第五回）

上面選段來(lái)自第三、四和五回，前兩段是吉士與素馨的性描寫，后一段是岱云和素馨的性描寫，這幾段算是前十回中比較典型的性場(chǎng)面，除了讓人感嘆全程參與的素馨之淫蕩之外，還有兩點(diǎn)值得注意：

小說(shuō)的性描寫與人物性格有密切關(guān)系。誠(chéng)如李匠山所言，吉士“嗜酒而不亂，好色而不淫”，吉士的性愛場(chǎng)面是色而不淫，甚至略帶少年之青澀單純的。他將素馨的身體比作羊脂玉，情愛間話語(yǔ)仍狡黠機(jī)靈：“姐姐，你為什么不言語(yǔ)”、“方才可好么”“要放這個(gè)下去，自然腰疼的”等人物語(yǔ)言，在相當(dāng)程度上體現(xiàn)吉士對(duì)于體貼愛護(hù)女性以及興到濃時(shí)而不失理智的性格形象。對(duì)于其動(dòng)作的描寫也頗具美感：右手在胸前如水銀瀉地、躍馬出陣、玉山傾倒、翻云覆雨、孜孜不怠，讀者不難想見吉士的溫柔體貼，柔情似水。再看其性交之環(huán)境描寫：窗外微雨、曉光透紗、春風(fēng)兩度、明月西歸，實(shí)在是水乳交融，與全書中其他女性性交時(shí)所受之痛苦相比，素馨在此處可謂是作為女性，少有地在一定程度上體會(huì)到性愉悅。這兩段描寫文筆順暢而唯美，與吉士溫潤(rùn)如玉、體貼善良的少年形象相互映襯。假如說(shuō)吉士的性愛是融洽從容的，那岱云的性愛則是粗暴強(qiáng)硬的。從他將素馨“撳”（摁）在榻上開始，一切便與吉士不同了。面對(duì)素馨的哀求，他說(shuō)“我自有法”，精蟲上腦，不容分說(shuō)，無(wú)暇顧及，能動(dòng)手的絕不多言。次看動(dòng)作之干凈利落、一氣呵成：撳、攪、扯、沖鋒陷陣、淮河放閘。再看對(duì)于其性器官的側(cè)面描寫，素馨被嚇得魂不附體，以致暗想道：“今番我是死了！”以上種種描寫，除了明示岱云性能力強(qiáng)悍之外，還可以看見在性交雙方的關(guān)系上，岱云是絕對(duì)主動(dòng)，掌控全場(chǎng)甚至是暴力的，若不是素馨已有不止一次經(jīng)驗(yàn)，恐怕就要像小喬被郝廣大霸王硬上弓時(shí)一樣，感到“花房欲裂”（第七回）了。從第六回可知，岱云之所向披靡，乃服藥養(yǎng)煉的結(jié)果，于是岱云之淫亂粗暴、外強(qiáng)內(nèi)虛的形象便躍然紙上了。

小說(shuō)中的性描寫是作者表現(xiàn)規(guī)勸主題的重要途徑。小說(shuō)中的許多性交都與吉士有關(guān)，但他不是全書唯一與女性發(fā)生性交的男性。除了他之外，還有岱云、郝廣大、空花、摩剎以及與他們發(fā)生性交的一眾女子。岱云之性交已在上文列出，以下且簡(jiǎn)要列舉其他幾位男性的“壯舉”：

關(guān)于郝廣大：

老赫趁著酒興，扳將轉(zhuǎn)來(lái)，賈勇而上。小喬覺得他身上粗糙，也不甚理他，誰(shuí)知玉杵乍投，花房欲烈，急將兩手支撐。老赫那管死活，一往狼藉，直至綠慘紅愁，方才云收雨止。（第七回）

關(guān)于空花：

空花解開他的衣襟，捫弄他的雙乳，這釘鈀樣的手摸著這粉光脂滑的東西怎不興發(fā)？即解開他的褲摸去?！栈强弦浪?，……雖深鎖長(zhǎng)門，那小沙彌已生刺刺探頭進(jìn)去。（第十二回）

關(guān)于摩刺：

摩刺脫了上下衣褲，走近前來(lái)，怎不興發(fā)？……自芳痛得殺豬也似的叫將起來(lái)，怎奈手足不能動(dòng)移，只得再三求免。摩刺只愛姿容，那憐嬌小？盡放著手段施展。這自芳始而叫喊，繼則哀求，到后來(lái)不能出聲，那摩刺只是盡情抵觸。三魂渺渺，早已躲向泉臺(tái)，萬(wàn)劫沉沉，那復(fù)起升色界?？蓱z絕世佳人，受淫夭死。摩刺覺得一陣血性沖人，方才抽戈而止，鮮血流了一地。（第十九回）

以上是關(guān)于郝廣大、空花、摩刺三位男性的性描寫，從人物形象上來(lái)講，他們都對(duì)酒色財(cái)氣染指極深，生性淫蕩暴虐，在他們的淫威之下，女性們受盡苦難甚至香消玉殞。作為三位反派人物，他們的失敗結(jié)局是注定的：

皇上恩德如天，軫念舊臣，即將包進(jìn)才四人正法，赫廣大著看守祖宗墳?zāi)?，改過自新。此是后話不提。（第十八回）

那酒色過度的人，又本領(lǐng)原及不得霍武，十?dāng)?shù)合之中，早見光頭落地。嚇得眾和尚四散奔逃。（第十二回）

此時(shí)摩刺已爛醉如泳，挺睡床上，那四姬手軟，不能殺他，被呂又逵一斧劈死。真正是好不利害的緊那：不是干戈擒壯士，卻緣衽席殺英雄。（第二十三回）

郝廣大作為粵海關(guān)監(jiān)督，是朝廷的重要官員，作者對(duì)這類人的態(tài)度是死罪可免，但活罪難逃。那么對(duì)于淫僧空花以及最大反派，白蓮余黨摩剎呢？自然是借小說(shuō)中義勇之士而將其手刃，一刀斃命。這三個(gè)人的命運(yùn)始終與性分不開，最后又大多因性誤事，可見作者對(duì)這樣的骯臟齷齪的性愛的不認(rèn)同，性與命運(yùn)互為因果，不可不加以節(jié)制。從這個(gè)角度說(shuō)，小說(shuō)中與性糾纏而最終得以美滿收?qǐng)龅闹挥屑亢推拮愚ト粢约八奈绘?，以及與吉士同一陣營(yíng)的杜寵。素馨作為吉士的初戀，淫蕩而不加節(jié)制，最終誤入迷途，年紀(jì)輕輕就出家為尼。拋開杜寵以及素馨不說(shuō)，吉士與五位妻妾之間的美好結(jié)局，一部分在于情感溫存，一部分在于他們各自的正面品質(zhì)，更在于其色而不淫的性愛觀念以及性愛實(shí)踐。從小說(shuō)中的各種性描寫來(lái)看，吉士一派確實(shí)算得上一股清流。

上述兩個(gè)方面主要討論的是《蜃樓志》小說(shuō)中的性描寫的正面作用。除了上面兩點(diǎn)之外，小說(shuō)中的性描寫在充當(dāng)小說(shuō)情節(jié)線索、調(diào)節(jié)敘述節(jié)奏也有重要作用。同時(shí)，作為一本面向市民階層、反映世俗百態(tài)的小說(shuō)來(lái)講，行文過程中的性描寫也是吸引讀者閱讀興趣的重要手段。小說(shuō)中的性描寫總體上說(shuō)仍是羅浮居士在小說(shuō)序言最后所寫的“說(shuō)雖小乎，即謂之大言炎炎也可”[4]的話語(yǔ)體現(xiàn)。小說(shuō)中性描寫的污言穢語(yǔ)難以諱言，但客觀作用不可忽視。經(jīng)過必要?jiǎng)h改后，仍然可以得到審美效果。

作為重要的編創(chuàng)手段之一，小說(shuō)中的性描寫雖然污言難諱，但在塑造人物形象、深化主題、組織情節(jié)方面具有正面作用，并體現(xiàn)了面向市民階層、反映世俗百態(tài)的特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭振鐸編. 中國(guó)文學(xué)研究[M]. 北京：作家出版社，1981。

[2]戴不凡著. 小說(shuō)見聞錄[M]. 杭州：浙江人民出版社，1980。

[3]胡金望 ，吳啟明.乾嘉“太平盛世”的形象畫卷——讀《蜃樓志全傳》[J].安慶師院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1988。

[4]（清）惌嶺勞人著;宇文點(diǎn)校. 蜃樓志全傳[M]. 天津：百花文藝出版社， 1987。