新時代中國紀(jì)錄片國際影響力的提增路徑

李倩嵐

(南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210016)

面對世界格局和全球化體系的深度變革，以及國家綜合國力大幅度提升后在國際體系中地位的結(jié)構(gòu)性變化，中國愈發(fā)需要一個良好的外部發(fā)展環(huán)境和國際輿論環(huán)境，讓世界更好地了解和認識中國。習(xí)近平總書記在十九大報告中提出：“推進國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事，展現(xiàn)真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力?！盵1]紀(jì)錄片作為最具文化品格和最具國際傳播力的影視產(chǎn)品之一，理應(yīng)成為國家文化“走出去”戰(zhàn)略、提升中國國際影響力的重要載體和有效方式。改革開放40年來，特別是進入新世紀(jì)以來，隨著國家文化政策的調(diào)整，中國紀(jì)錄片在思想內(nèi)容、創(chuàng)作手法、表達方式以及精神理念等方面都有了長足的進步，但對應(yīng)于中國綜合國力、國際地位及維護國家利益的要求，中國紀(jì)錄片在國際傳播方面還未達到最理想的效果。筆者僅就新時代如何提增中國紀(jì)錄片國際影響力的路徑略述管見。

一、國家高度與人文意識并重：提增中國紀(jì)錄片國際影響力的前提

隨著中國逐漸融入全球化發(fā)展體系，習(xí)近平總書記多次強調(diào)要“創(chuàng)新對外宣傳方式”“加強傳播手段和話語方式創(chuàng)新”“打造融通中外的新概念新范疇新表述”。講好中國故事，實踐跨文化溝通，國家敘事策略轉(zhuǎn)型已成為國家對外傳播戰(zhàn)略調(diào)整的核心議題。紀(jì)錄片作為一種獨特的影像記錄方式，又被稱為“國家或民族的相冊”，從議題設(shè)置到敘事視角，從話語形態(tài)到影像呈現(xiàn)，都可以反映出國家自身經(jīng)濟發(fā)展硬實力、文化軟實力、話語權(quán)力資源以及國家社會的整體動態(tài)變化。在全球化進程中，講好中國故事，全面提增中國紀(jì)錄片國際傳播的影響力，國家高度與人文意識并重是前提。

1.從國家高度上提高認識。在推進國際傳播能力建設(shè)方面，必須要從國家的高度深刻認識其重要意義。一是中國文化“走出去”已被提升至國家戰(zhàn)略的高度。十八大以來，習(xí)近平總書記提出的“人類命運共同體”理念、“一帶一路”倡議等一系列新理念、新思想、新戰(zhàn)略為新形勢下的國際傳播實踐提供了理論指導(dǎo)。習(xí)近平總書記在2013年全國宣傳思想工作會議上提出“講好中國故事，傳播中國聲音”；在中共中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時提出“要增強對外話語的感召力、創(chuàng)造力、公信力”；在黨的十九大報告中又對新聞輿論工作提出提升“傳播四力”的要求。高質(zhì)量紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播也是國家利益與對外戰(zhàn)略中的重要一環(huán)。二是國家綜合國力深刻影響著國際公共話語體系的構(gòu)建。堅持國家站位，提升中國輿論宣傳綜合競爭力的同時，仍需進一步推進國內(nèi)改革深化，才能讓國際傳播能力行穩(wěn)致遠。國家整體發(fā)展戰(zhàn)略和國家對外形象塑造需要“雙劍合璧”“軟硬兼修”。自二戰(zhàn)結(jié)束以來，西方國家和媒體長期占據(jù)國際話語權(quán)制高點，掌控甚至壟斷全球議題設(shè)置和話語導(dǎo)向。在西方所拍攝的有關(guān)中國內(nèi)容的紀(jì)錄片中也常會出現(xiàn)混雜性、想象性甚至妖魔化的中國形象，質(zhì)疑、貶損、抹黑中國和中國人民。因此，提增中國紀(jì)錄片的國際影響力，改變西方紀(jì)錄片在傳播中國形象方面的消極影響，最根本的就是要繼續(xù)增強國力，“內(nèi)修外治”，大力推行改善民生的機制建設(shè)[2]，不僅為提升中國紀(jì)錄片國際影響力提供經(jīng)濟、科技等方面強有力的保障，而且讓中國紀(jì)錄片在內(nèi)容上更具“全球”看點。三是中國紀(jì)錄片的國際傳播作為一種文化傳播實踐，應(yīng)該為構(gòu)建中國特色的全球話語體系提供堅實的語義范疇和共享語境。因此，全面加強中國紀(jì)錄片在國際傳播中的影響力與認同度,需要在國家具體方針的指導(dǎo)下，從題材選擇、敘事方法、平臺建構(gòu)、人才培養(yǎng)、經(jīng)費投入、政策扶持等方面調(diào)整思路和策略。

2.從人文意識和價值取向上分析思考。在紀(jì)錄片的人文意識和價值取向方面，要遵循習(xí)近平總書記提出的“人類命運共同體”理念，積極挖掘與人類生存發(fā)展緊密相關(guān)、全人類共同關(guān)注的話題。人文意識從感性的層次來講，是對人的理解、容忍、接納、尊重、愛護和關(guān)懷；從理性的層次來講，是對人終極價值的追尋，對人類命運的憂患。中國紀(jì)錄片中的人文意識主要體現(xiàn)在強調(diào)其主角是當(dāng)代中國平平常常的普通人，表現(xiàn)的是新的歷史時期中國人的人生理想和價值觀念，是經(jīng)過創(chuàng)作者和觀眾理性認可和審美同在的視覺審美形象。當(dāng)然，這一基點的確立經(jīng)歷了一個逐步演變的過程。改革開放前，由于受社會政治、經(jīng)濟等因素的影響，中國紀(jì)錄片的題材相對狹窄，創(chuàng)作視角較為單一，多側(cè)重于宣傳教育功能。隨著時代變遷和社會生活的發(fā)展變化，中國紀(jì)錄片逐漸向多重社會功能拓展，回歸到真實記錄和人文關(guān)懷的主旨上來。從2012年《舌尖上的中國》到2016年《我在故宮修文物》和《我們誕生在中國》，2019年《四個春天》再到2020年《棒！少年》，越來越多的中國紀(jì)錄片開始以普通人的生活、命運為表現(xiàn)中心，注重生活的動態(tài)過程呈現(xiàn)、審美氛圍的營造、人文意識的表現(xiàn)及生活氣息的展露等，強調(diào)真實性的原則和強烈的社會責(zé)任意識，對人們的現(xiàn)實生活進行客觀的分析和理性思考，為提增中國紀(jì)錄片國際影響力和文化公信力奠定了基礎(chǔ)。

二、中國特色與國際視野并舉：提增中國紀(jì)錄片國際影響力的關(guān)鍵

中國紀(jì)錄片國際影響力的提增，要遵循“國際通行原則”，既要充分了解自己的話語對象，樹立“受眾本位”意識，又要尊重國際傳播的特點和規(guī)律，掌握國際傳播的方法和技巧，采用“中國立場，國際表達”的方式，努力營造客觀、友善、良好的國際輿論環(huán)境。紀(jì)錄片作為最具文化品格和最具傳播力的文化產(chǎn)品之一，理應(yīng)將中華民族蓬勃發(fā)展的優(yōu)秀文化作為國家敘事策略的有機組成部分，并在中西方“內(nèi)外有別”的高低語境中尋找“內(nèi)外一致”的共享語境，創(chuàng)新性地構(gòu)建具有中國文化特征和美學(xué)風(fēng)格的紀(jì)錄片話語體系[3]，實現(xiàn)中華民族精神內(nèi)涵與國際表達的深度融合，有效提升其國際傳播的效果，打造更具世界性的文化產(chǎn)品。

1.中國紀(jì)錄片要突出中國特色。文化是國家和民族的根脈所在，文化興則國興，文化強則國強。中華民族有五千多年的文明發(fā)展史，許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化既有中國特色，又是世界文化發(fā)展中的精華。魯迅在《且介亭雜文》中提到：“只有民族的，才是世界的?！蓖ㄟ^中國紀(jì)錄片將這些特色傳統(tǒng)文化向外輸出和傳播，著力展現(xiàn)中華民族遼闊的疆域、悠久的歷史、獨特的人文環(huán)境以及各民族人民的傳統(tǒng)文化習(xí)俗，傳播具有鮮明“民族性”的文化精髓及其價值觀，提高中國紀(jì)錄片在國際傳播中的吸引力、感染力和滲透力，增強民族自信心和自豪感。英國紀(jì)錄片導(dǎo)演菲爾·阿格蘭德的《云之南》之所以能夠震驚世界，產(chǎn)生非常好的傳播效果，幫助更多西方人真正了解和認識麗江，阿格蘭德認為最重要的原因就是紀(jì)錄片要保持自己獨特的身份。他用紀(jì)實影像搭建出一座展示那個時代中國云南麗江城鎮(zhèn)日常生活的“博物館”，在普適性的全球話題中又突出其文化特色。因此，新時代的中國紀(jì)錄片要突出中國特色，將中華民族源遠流長的傳統(tǒng)文化精髓有意識地向全世界進行展示，只有這樣，才能有利于中國紀(jì)錄片真正走向世界。2016年《我們誕生在中國》，記錄了大熊貓、雪豹、金絲猴3種中國珍稀野生動物不同的生活習(xí)慣、生活環(huán)境以及成長過程，還闡釋了“天人合一”“陰陽互生”等中華文化的深刻內(nèi)涵。2012年開播的系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國》視角獨特，以美食為切入點，不僅將中國各個地方的氣候、風(fēng)俗、文化一一呈現(xiàn)，而且也傳遞了食物背后普通老百姓對生活的熱愛以及濃濃的人情味。2015年《中華文化之旅》，2017年《本草中國》，2019年《中國的寶藏》等講述的也都是中國傳統(tǒng)文化的故事。這些紀(jì)錄片均在海外市場獲得了不少好評。

2.開拓國際化傳播的創(chuàng)作新思路。中華民族傳統(tǒng)文化具有典型的地域性特征，重集體輕個體思維顯著，在紀(jì)錄片拍攝的指導(dǎo)思想上，往往過多重視集體意識和善的表達，而忽視個人價值和日常細節(jié)等方面的問題。雖然不少紀(jì)錄片在中國傳播效果較好，但因文化、習(xí)慣的差異，在國際上傳播效果很不理想。隨著“人類命運共同體”理念的提出，中國紀(jì)錄片也需要突破傳統(tǒng)思維，在蘊含東方智慧的新型世界文化觀[4]的指導(dǎo)下，提高站位，以全球視野展示中國與世界的互動關(guān)系。如借鑒一些國際上具有重要影響力的紀(jì)錄片創(chuàng)作方式，使紀(jì)錄片既能傳播中華民族文化精髓，也能符合世界觀眾的審美接受。這也是提增中國紀(jì)錄片國際影響力、講好中國故事的必然要求。

在題材范圍方面，西方紀(jì)錄片更擅長分解和細化中國題材，密切關(guān)注社會與民生等現(xiàn)實問題，選取不同的故事素材，涉及到中國人生活的方方面面，雖不具有普遍性，但更能深入反思社會文化。如PBS《青春躁動的中國》紀(jì)錄片中，以關(guān)注青年人的工作、夢想和感情變化為主要內(nèi)容，拍攝人物各具特點，特別是通過連續(xù)4年的記錄方式，比較客觀反映中國社會的發(fā)展變遷以及當(dāng)下年輕人的生存狀態(tài)，更為貼近生活。這也為中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了新的思路。2017年紀(jì)錄片《你所不知道的中國》第三季，由江蘇衛(wèi)視和英國廣播公司世界新聞頻道(BBC World News)聯(lián)合制作，同步播出。6集紀(jì)錄片選取的24個故事都是“中國人”和“中國事”，但制作雙方秉承理性精神和全球立場，以誠實、冷靜、客觀的媒體姿態(tài)，將中國故事與世界故事相結(jié)合，在多元差異中尋求同一性，幫助更多西方民眾看懂發(fā)展中真實的中國，更好地發(fā)揮“美美與共”的傳播效果。

在創(chuàng)作觀念方面，由于中西方文明起源不同，社會政治形態(tài)各異，形成了不同的觀念特點。中國文化受長期農(nóng)耕經(jīng)濟的影響，社會生活和思想道德更加注重人倫秩序。西方人則較多關(guān)注平等、自由等思想意識。中國紀(jì)錄片在拍攝視角方面，往往集中表現(xiàn)固定主題，注重突出特定形象特點，其優(yōu)點是思想鮮明，主題突出，也符合中國傳統(tǒng)的接受習(xí)慣。但由于關(guān)注點比較單一，所反映的各種社會現(xiàn)象不夠充分，加上東西方審美習(xí)慣的差異，較難獲得國際上的認可。西方人在拍攝中國題材的紀(jì)錄片中，通常沒有太明顯的教化含義，拍攝者多記錄最簡單的日常，更容易激發(fā)觀眾“基礎(chǔ)共識的信息源點”[5]，大大拉近了紀(jì)錄片與受眾之間的距離。拍攝手法上大量采用平視，體現(xiàn)出對被拍攝者以及觀眾的尊重。在配音處理方面，采用同期聲的比重遠超過解說詞。紀(jì)錄片《西藏一年》，以田野考察的人類學(xué)方式跟拍了8位普通藏族人一年四季的生活和勞作，展現(xiàn)了歷史悠久的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技文明融合的魅力。導(dǎo)演書云作為英籍華人，能更好的把握中西方關(guān)注點的融合性，平衡多重價值訴求。范立欣導(dǎo)演的《歸途列車》借用中國春運的大場景，不僅搭建出“歸家”的主體框架，還暗含了另外兩條敘事線索：中國傳統(tǒng)家庭意識中親情與生計間的矛盾以及社會變遷的動態(tài)圖景。該影片先后榮獲了幾十個國際獎項，并得到大量海外觀眾的認可。由此可見，中國紀(jì)錄片也能打破自我固化思維，以多元視角的方法豐富敘事線索與層次，注重“客觀表述”，自然講述日常生活中的“中國故事”。

在藝術(shù)表達方面，一部好的紀(jì)錄片要有好的素材和切入點，因為故事化的敘事表達會讓觀眾產(chǎn)生“體驗式視覺與經(jīng)歷”[6]，而且片中適當(dāng)?shù)膴蕵肪褚矔嵘^眾的觀看興趣。中國紀(jì)錄片由于受多種原因的影響，會存在對“中國形象”“觀點表述”的刻意追求，導(dǎo)致簡單輕松但不失故事化的視聽話語形態(tài)有所缺失[7]。但從2012年《舌尖上的中國》到2020年《棒！少年》，越來越多的中國紀(jì)錄片以一種輕松、娛樂的表達方式，呈現(xiàn)出不同人物的日常生活場景，真實地講述人們的日常生活故事，即使是物件、飲食文化、工藝技能等，也都可以注入人類視角，自在的表現(xiàn)看似瑣碎卻很精彩的故事細節(jié)?？梢姡谡鎸嵱涗浬鐣F(xiàn)象的前提下，中國紀(jì)錄片可以適當(dāng)加入幽默、娛樂等元素，以達到增強紀(jì)錄片藝術(shù)表達效果的目的。

3.改進運作范式和重視培養(yǎng)受眾群體。一般來說，紀(jì)錄片前期運作周期比較長。投入多產(chǎn)出少、缺少投資商、運營機制動力不足以及融資渠道單一等，依然是當(dāng)前我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)所面臨的非常突出的問題。這些直接或間接地影響著我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展以及后階段的國際傳播效果。在這方面，世界知名影視公司(或紀(jì)錄片制作機構(gòu))的節(jié)目制作標(biāo)準(zhǔn)和運作范式值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。2016年，中國導(dǎo)演與西方攝影團隊聯(lián)合制作的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》成為暑期中國電影市場的一股“清流”。作為一部中美合拍紀(jì)錄片，美國專業(yè)攝制組在極為艱苦的拍攝條件下，拍攝出大量精彩鏡頭,而中方創(chuàng)作團隊則保持了完整典型的敘事風(fēng)格。紀(jì)錄片在贏得口碑同時,也取得了不錯的票房成績。由此可見，國際傳播語境下“融合”應(yīng)成為主旋律，主動尋求國際間制播的深度合作才能達成不同價值體系的動態(tài)平衡。同時，在培養(yǎng)受眾群體方面，要改變中國紀(jì)錄片對受眾關(guān)注不足、與受眾距離較大的問題，還要加強對國外受眾的研究。在堅守中國特色話語體系的統(tǒng)領(lǐng)基礎(chǔ)上，智能化了解觀眾需求，確定題材，選擇拍攝角度，調(diào)整敘事方式[8]。總之，要不斷實現(xiàn)中國紀(jì)錄片“我”與國際受眾“他”之間的雙向互動與融合，從而建立起中國紀(jì)錄片在國內(nèi)外長期、穩(wěn)定的受眾群體。

三、人才培養(yǎng)與平臺建設(shè)并行：提增中國紀(jì)錄片國際影響力的基礎(chǔ)

高水平創(chuàng)作人才的匱乏，特別是具備國際化創(chuàng)作理念和市場意識的人才偏少，是困擾當(dāng)下中國紀(jì)錄片發(fā)展的主要因素之一。而平臺建設(shè)對提升中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作水準(zhǔn)，拉動產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及擴大國際傳播，同樣會起到重要作用。因此，加強中國紀(jì)錄片國際化人才培養(yǎng)的同時，通過多元化的傳播主體，通力配合共同打造中國紀(jì)錄片制播平臺，加快實施中國紀(jì)錄片“走出去”戰(zhàn)略，是提增中國紀(jì)錄片國際影響力的基礎(chǔ)。

1.高校在影視教育方面亟待轉(zhuǎn)型。當(dāng)前，中國紀(jì)錄片行業(yè)的運營、營銷人才，特別是具有國際視野和執(zhí)行力的項目負責(zé)人、制片人及制作人才等都比較短缺。中國高等院校中的紀(jì)錄片教育起步較晚，培養(yǎng)體系上存在“倒掛”現(xiàn)象。如先有研究生層次的紀(jì)錄片專業(yè)教育，后有本科層次的紀(jì)錄片專業(yè)教育[9]。此外，大學(xué)教育階段對中國紀(jì)錄片人才培養(yǎng)不能只注重理論研究，現(xiàn)階段更重要的是教會學(xué)生用紀(jì)實影像講故事，加強操作實踐方面的培訓(xùn)。一方面，影視藝術(shù)技藝性很強，藝術(shù)教學(xué)也有其自身規(guī)律，不能只說不練，沒有實踐便不可能掌握理論。因此，紀(jì)錄片人才培養(yǎng)要強調(diào)理論與實踐并重，在實際專業(yè)制作中不斷提高創(chuàng)作能力。比如，部分專業(yè)課程可以通過聘請業(yè)界導(dǎo)師或與電視臺紀(jì)錄片制作團隊合作，以“項目制”的方式推選學(xué)生參加，讓學(xué)生真正融入到紀(jì)錄片制作團隊之中，在實踐中快速成長。另一方面，為了讓專業(yè)人才快速地進入紀(jì)錄片國際市場，適應(yīng)全球化推廣及傳播需求，還可以有針對性地加強“紀(jì)錄片+”復(fù)合型通才的培養(yǎng)，既要培訓(xùn)藝術(shù)創(chuàng)作，也要培訓(xùn)經(jīng)濟和產(chǎn)業(yè)知識，擴大紀(jì)錄片教育的范疇，實現(xiàn)人才培養(yǎng)與市場需求精準(zhǔn)對接，在人才培養(yǎng)上逐步縮小與國外的差距。

2.積極探索打造高端人才培訓(xùn)平臺和創(chuàng)投項目。國內(nèi)外各大紀(jì)錄片(電影)節(jié)展，都會設(shè)置高峰論壇、實驗室、工作坊等平臺，為紀(jì)錄片從業(yè)者以及相關(guān)專業(yè)的學(xué)生提供有關(guān)紀(jì)錄片創(chuàng)作理念、媒體發(fā)展趨勢、科技潮流等最前沿的資訊。作為中國歷史最長、最具國際化的廣州紀(jì)錄片節(jié)，從2006年就開始吸引和整合優(yōu)質(zhì)資源，聯(lián)合Discovery 探索頻道亞洲電視網(wǎng)連續(xù)三年舉辦“新銳導(dǎo)演計劃”項目，資助并培養(yǎng)了18名中國青年導(dǎo)演。2013 年，廣州紀(jì)錄片節(jié)開啟國際聯(lián)合培訓(xùn)模式，定向培養(yǎng)國際型專業(yè)人才，聯(lián)合歐洲紀(jì)錄片聯(lián)盟共同策劃了“DOCROADS 紀(jì)錄之路”國際高端聯(lián)合培訓(xùn)活動[10]，其優(yōu)秀作品《最后的夜班車》獲得了 2014 年巴黎中國銀幕電影節(jié)“最佳紀(jì)錄短片獎”。西湖國際紀(jì)錄片大會(IDF)也通過設(shè)置“培育計劃”工作坊，引入大師課程并提供行業(yè)一線的經(jīng)驗分享與培訓(xùn)活動，打造中國紀(jì)錄片事業(yè)與人才培養(yǎng)的孵化基地。此外，上海國際電影節(jié)/電視節(jié)、北京國際電影節(jié)、FIRST青年電影展、“金熊貓”國際紀(jì)錄片節(jié)等國內(nèi)較為知名的影視節(jié)展，均為紀(jì)錄片設(shè)置了創(chuàng)投項目，鼓勵年輕一代的紀(jì)錄片創(chuàng)作者挖掘具備文化多樣性議題，并為優(yōu)秀作品進入海外市場提供更多支持。紀(jì)錄片行業(yè)高端人才成長需要時間，也需要政府以及各大相關(guān)機構(gòu)持續(xù)給予強大的市場資源和資金保障。

3.加強中國紀(jì)錄片制播平臺建設(shè)。改革開放以來，中國紀(jì)錄片經(jīng)過幾代人的不懈奮斗，其發(fā)展道路雖然艱辛曲折，但效果很好，播出平臺從無到有。特別是上個世紀(jì)80年代末至90年代初，《話說長江》《讓歷史告訴未來》等紀(jì)錄片在中央電視臺一套黃金時間播出后，中國電視紀(jì)錄片開始逐漸走進觀眾的視野。到上世紀(jì)90年代，中央電視臺又開辟了一個固定時間播出的紀(jì)錄片欄目《地方臺五十分鐘》，先后播出了《兩個孤兒》《半個世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》等一批優(yōu)秀作品，有些作品還由此走出國門，得到國際上的認可并獲得大獎，為中國電視紀(jì)錄片架起了一座走向世界的橋梁。與此同時，有些地方電視臺也開辟了紀(jì)錄片欄目。上海電視臺1993年增設(shè)的《紀(jì)錄片編輯室》，是全國第一個地方臺紀(jì)錄片欄目。經(jīng)過近10年的時間，該欄目孕育出中國第一個紀(jì)錄片頻道——上海電視臺紀(jì)實頻道。2011年，中央電視臺紀(jì)錄頻道的開播，標(biāo)志著中國紀(jì)錄片播出平臺建設(shè)達到高峰。制播平臺的不斷建設(shè)極大地推動了中國紀(jì)錄片在產(chǎn)業(yè)化道路上迅速發(fā)展，推出了如《舌尖上的中國》《超級工程》《我在故宮修文物》等一系列優(yōu)質(zhì)作品。2013年1月，中國紀(jì)錄片網(wǎng)開播上線。同年7月，中國紀(jì)錄片制作聯(lián)盟正式成立。在聯(lián)盟的帶動下，國內(nèi)紀(jì)錄片在播映渠道、覆蓋受眾范圍、傳播速度以及傳播頻率等方面都取得有了顯著成效。

4.加快實施中國紀(jì)錄片“走出去”戰(zhàn)略。新世紀(jì)以來，中國紀(jì)錄片不斷探索與西方“商業(yè)合作式”的國際傳播戰(zhàn)略，合作方式有所創(chuàng)新，合作程度也在不斷加深[11]。如2016年，由中國中央電視臺和澳大利亞野熊公司聯(lián)合制作的《改變世界的戰(zhàn)爭》在澳大利亞Foxtel歷史頻道播出，吸引了當(dāng)?shù)赜^眾的廣泛關(guān)注。聯(lián)合制作模式雖然能夠打通海外播出渠道，但在播出時間、播出頻率和具體內(nèi)容的選擇上，中方仍較為被動。因此，要達到良好的傳播效果，中國紀(jì)錄片需要主動打造全球化的合作項目，大膽對接他國制播領(lǐng)域。近年來，中國五洲傳播中心與世界知名紀(jì)錄片頻道以及“一帶一路”沿線重要國家的主流媒體機構(gòu)簽訂了戰(zhàn)略合作計劃，合辦中國題材電視節(jié)目專欄，并與Discovery探索頻道、美國國家地理頻道開展深度合作，共建了《神奇的中國》《華彩中國》《絲路時間》三檔有關(guān)中國題材的紀(jì)錄片電視欄目。這三檔欄目已經(jīng)成為中國自制紀(jì)錄片國際傳播的重要輸出渠道。優(yōu)秀的中國紀(jì)錄片能夠借此“跳板”成功進入當(dāng)?shù)乇就令l道，實現(xiàn)全球排播[12]。今后，我們可以在實現(xiàn)紀(jì)錄片拍攝思想與拍攝方式的國際化進程中，進一步發(fā)揮新媒體傳播的優(yōu)勢，搭建更具融合能力的世界性交流平臺，有效推動中國紀(jì)錄片國際傳播的影響力度。