布里奧妮的自我救贖之道
——《贖罪》的語(yǔ)料庫(kù)檢索分析

鄒菲菲

浙江大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文化與國(guó)際交流學(xué)院，浙江杭州，310012

伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)最具影響力的作家之一，1998年獲得布克獎(jiǎng)，2001年憑借經(jīng)典作品《贖罪》第四次獲布克獎(jiǎng)提名[1]，小說(shuō)自發(fā)表以來(lái)便贏得廣泛好評(píng)?！囤H罪》以女主人公布里奧妮的視角講述了她花費(fèi)一生為自己年幼時(shí)犯下的罪行贖罪的故事。小說(shuō)以1935年英國(guó)鄉(xiāng)下田園時(shí)期為開端，時(shí)間跨度約60年，涉及心理成長(zhǎng)、懺悔與拯救、歷史敘事等多個(gè)主題，麥克尤恩以極細(xì)膩的文筆勾勒出人性的復(fù)雜，呼喚人們對(duì)自我倫理的反思。

隨著語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的迅速發(fā)展，語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)已成為文學(xué)研究的新途徑，基于文本的閱讀相對(duì)更完整、連貫，而基于語(yǔ)料庫(kù)的閱讀則更能減少研究者的偏頗[2]。國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于伊恩·麥克尤恩的《贖罪》的大量研究集中于贖罪主題、倫理、創(chuàng)傷等角度[3-5]，但大部分研究基于主觀評(píng)價(jià)，迄今未發(fā)現(xiàn)借鑒語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的方法進(jìn)行分析論證的研究。本研究試圖運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)這一全新視角，探討《贖罪》中的語(yǔ)言特征以及自我救贖主題，嘗試結(jié)合語(yǔ)料庫(kù)探究傳統(tǒng)研究方法中尚未發(fā)現(xiàn)的文本意義和特征，并重新審視布里奧妮實(shí)現(xiàn)自我救贖的心路歷程。

1 相關(guān)研究

語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)是將語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)研究與文體學(xué)研究相結(jié)合而成的新興研究領(lǐng)域[6]。國(guó)外語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)研究起步較早，從20世紀(jì)60年代語(yǔ)料庫(kù)的作家風(fēng)格研究[7]，到80年代國(guó)外語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)研究迅猛發(fā)展起來(lái)。Adolphs等[8]運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)方法研究了伍爾夫《到燈塔去》的人稱視角和語(yǔ)義韻律；Tabata[9]，Hori[10]研究了狄更斯小說(shuō)的文體風(fēng)格；Mahlberg[11]進(jìn)一步探究了狄更斯小說(shuō)中身體語(yǔ)言與人物塑造之間的關(guān)系；Semino 等[12]編纂了《語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué):英語(yǔ)書面文本中的言語(yǔ)、書寫與思想表達(dá)》作為該領(lǐng)域較早的一部系統(tǒng)性專著；Culpeper[13]則研究了莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》中人物對(duì)白的關(guān)鍵詞、詞性和語(yǔ)義域。此外，近年來(lái)語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)的研究還有Stubbs[14]對(duì)于康納德《黑暗的心》的研究，以及McIntyre等[15]對(duì)于用語(yǔ)料庫(kù)研究詩(shī)歌和戲劇的一些技巧的探討。

國(guó)內(nèi)較系統(tǒng)地基于語(yǔ)料庫(kù)的文學(xué)研究起步于21世紀(jì)初，自2010年起迅速發(fā)展，于2016年達(dá)到峰值后波動(dòng)并總體保持在較高的數(shù)量水平，主要分為綜述性評(píng)論和實(shí)證研究?jī)深悺＠顫萚16]闡述了語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的歷史沿革及文體學(xué)的研究層面；盧衛(wèi)中等[6]將語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)劃分為ST 和WP研究、搭配研究、作品主題、作家風(fēng)格研究等研究領(lǐng)域；李晉等[17]回顧了歷屆國(guó)內(nèi)外文體學(xué)及語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)會(huì)議并梳理了語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)領(lǐng)域相關(guān)術(shù)語(yǔ)；胡開寶等[18]總結(jié)回顧了基于語(yǔ)料庫(kù)的文學(xué)研究的形成與發(fā)展、屬性與特征以及主要領(lǐng)域。國(guó)內(nèi)一些學(xué)者也運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)方法對(duì)外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行了檢索分析[19-22]，主要側(cè)重于人物形象塑造、主題詞研究、故事情節(jié)分析以及詞叢分析等方面，但多數(shù)研究集中于詞匯等較小結(jié)構(gòu)，缺乏將詞匯層面與更大的詞叢層面相結(jié)合的研究。

本文利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件AntConc，以布里奧妮的自我救贖為中心，對(duì)《贖罪》中的主題意義、文體風(fēng)格、情節(jié)發(fā)展、人稱視角等方面進(jìn)行分析，為麥克尤恩作品的研究提供新的視角，同時(shí)豐富作品的內(nèi)涵和外延意義。

2 研究設(shè)計(jì)

以布克獎(jiǎng)獲得者麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》為研究對(duì)象，利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Antconc的Keyword和N-Grams等功能，提取并分析該作品的詞匯特征和總體特征及其對(duì)于小說(shuō)主旨的功能。其中，主題詞提取的原理是將待考察文本同更大的參照語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行對(duì)比分析，從而獲取有詞頻有顯著差異的詞語(yǔ)，因此本研究同時(shí)建立觀察語(yǔ)料庫(kù)和參照語(yǔ)料庫(kù)。

主要研究問題如下：

(1)《贖罪》中的主題詞有哪些，具有什么特征？

(2)相比麥克尤恩其他小說(shuō)以及其他作家作品，《贖罪》的詞叢有何異同點(diǎn)？

(3)主題詞和高頻率詞叢在小說(shuō)自我贖罪這一主旨中起到何種作用？

針對(duì)以上研究問題，具體研究步驟如下：

(1)分別建立觀察語(yǔ)料庫(kù)和參照語(yǔ)料庫(kù)。觀察語(yǔ)料庫(kù)為麥克尤恩《贖罪》的英文文本，總詞數(shù)為125 658。參考語(yǔ)料庫(kù)分為兩個(gè)，參考語(yǔ)料庫(kù)A是自建的1980年至今的布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品41部(包括《回憶的余燼》《杯酒留痕》等)，總詞數(shù)為4 959 832。參考語(yǔ)料庫(kù)B是麥克尤恩除《贖罪》外的另外16篇小說(shuō)(包括《阿姆斯特丹》《在切瑟爾海灘上》等)，總詞數(shù)為1 070 959。三個(gè)語(yǔ)料庫(kù)均刪去了小說(shuō)正文以外的無(wú)關(guān)信息。

(2)利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Antconc的詞表(Wordlist)和Word的可讀性統(tǒng)計(jì)功能，分析作品的大致寫作風(fēng)格。分別以參考語(yǔ)料庫(kù)A、B作對(duì)比，利用Antconc的關(guān)鍵詞表(Keyword list)功能提取作品的主題詞，根據(jù)主題詞的意義和功能進(jìn)行分類，并利用plot功能分析故事情節(jié)。

(3)利用Antconc的詞叢(N-grams)功能分別統(tǒng)計(jì)出《贖罪》語(yǔ)料庫(kù)和兩個(gè)參考語(yǔ)料庫(kù)中的關(guān)鍵詞叢。

3 數(shù)據(jù)分析

首先基于詞表和索引大致分析一下《贖罪》的寫作風(fēng)格。利用Antconc的Wordlist功能對(duì)文本的基本信息進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，《贖罪》的形符數(shù)為124 018詞，類符數(shù)為10 967詞。使用Word的可讀性統(tǒng)計(jì)功能，結(jié)果：共1 744個(gè)段落，8 070個(gè)句子，平均每句15.3個(gè)單詞，每個(gè)單詞4.4個(gè)字母，弗萊士易讀度(Flesch Reading Ease)為73.4，可以看出《贖罪》篇幅相對(duì)適中，用詞相對(duì)淺顯易讀，整體閱讀難度較低。雖然讀起來(lái)貌似簡(jiǎn)單，但要想真正讀懂麥克尤恩這部作品卻是不易的，下面通過(guò)主題詞和詞叢來(lái)深層分析《贖罪》的主旨和寫作特色。

3.1 基于主題詞和詞圖的贖罪情節(jié)分析

分別以參考語(yǔ)料庫(kù)A、B作比對(duì)，提取出《贖罪》中的主題詞表A、B，以主題詞表A為主，主題詞表B作為佐證，分析后發(fā)現(xiàn)兩種詞表分布大致相同。由于篇幅限制，從78個(gè)主題詞中截取了關(guān)鍵值最高的前50個(gè)展示并歸類，提取出的主題詞表A部分如表1所示。

表1 《贖罪》同麥克尤恩其他16部作品比對(duì)生成的主題詞表

從表1看，《贖罪》中主題詞大多為人物角色，這些人物主題詞串聯(lián)成了一個(gè)完整的贖罪故事：13歲的布里奧妮(Briony Tallis)誤會(huì)了姐姐塞西莉婭(Cecilia Tallis)和戀人羅比(Robbie Turner)的關(guān)系，錯(cuò)誤地?cái)喽_比是強(qiáng)奸表姐羅拉(Lola)的施暴者，致使羅比入獄，結(jié)果導(dǎo)致二者分離至死，由此布里奧妮開始了漫長(zhǎng)的贖罪之路。18歲的她放棄攻讀劍橋大學(xué)的機(jī)會(huì)而成為一名戰(zhàn)時(shí)護(hù)士，通過(guò)戰(zhàn)地醫(yī)院里的辛苦工作減輕負(fù)罪感，同時(shí)開始創(chuàng)作《贖罪》一書作為贖罪方式，直至晚年70多歲才完成，布里奧妮在她的小說(shuō)中更改了結(jié)局，使塞西莉婭和羅比團(tuán)聚，這是她的第二次自我救贖。

其中，“Briony”是小說(shuō)中關(guān)鍵值最高的詞，關(guān)鍵值為909.1，出現(xiàn)頻率也較高，共出現(xiàn)464次，關(guān)鍵值最高的其次是“she”和“her”，這兩個(gè)詞也是除語(yǔ)法詞外出現(xiàn)頻率最高的詞，分別為2 510次和2 494次，在小說(shuō)中大部分指的是主人公布里奧妮。年幼的布里奧妮不諳世事，懷著想成為小說(shuō)家的夢(mèng)想，沉浸在自我構(gòu)想的小說(shuō)世界中，她對(duì)于秩序的追求是導(dǎo)致她誤判羅比的直接原因。小說(shuō)的第一部分大部分采用年幼布里奧妮的視角，由布里奧妮講述一系列事件的前后順序：姐姐塞西莉婭躍入水池并近乎赤裸地站在羅比面前，羅比給塞西莉婭寫了一封露骨的情書，布里奧妮撞見姐姐和羅比在圖書館的熱戀，表姐羅拉遭遇強(qiáng)暴。繼而通過(guò)長(zhǎng)篇的布里奧妮的心理描寫表示她將一天中的所有事串聯(lián)起來(lái)作出自己的道德判斷?！癇riony”“she”和“her”這三個(gè)詞的頻繁使用則充分凸顯了此時(shí)的布里奧妮完全以自我為中心。利用Antconc的Concordance Plot功能對(duì)“Briony”一詞進(jìn)行詞圖檢索，結(jié)果如圖1。

圖1 “Briony”一詞檢索結(jié)果

圖1印證了年幼的布里奧妮過(guò)于自我專注。小說(shuō)第一部分前幾章節(jié)的人物描寫采用間隔的方式，例如第一章主要以布里奧妮的視角寫她創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《阿拉貝拉的審判》，以及她為迎接哥哥(利昂)Leon進(jìn)行的排演，第二章主要以塞西莉婭的視角描寫她與羅比的戀情以及水池旁發(fā)生的一幕，第三章主要以布里奧妮的視角描寫她內(nèi)心的小說(shuō)世界，這種敘事結(jié)構(gòu)通過(guò)“Briony”的情節(jié)展示圖也能得到大致體現(xiàn)。從圖1可以推斷出，“Briony”的隱去即圖中的空白部分，則是布里奧妮以外角色聲音的體現(xiàn)，圖1中間的長(zhǎng)片的空白對(duì)應(yīng)著小說(shuō)的第二部分，這一部分是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)羅比入伍過(guò)程中的所見所聞所感，基本以羅比的視角講述故事。而圖1右側(cè)的長(zhǎng)片空白則對(duì)應(yīng)著布里奧妮小說(shuō)《贖罪》之外的、麥克尤恩小說(shuō)《贖罪》的第四部分，即晚年布里奧妮的懺悔自白，主要以第一人稱視角。“Briony”這一關(guān)鍵性主題詞的情節(jié)展示圖正好體現(xiàn)出小說(shuō)的大體結(jié)構(gòu)——四個(gè)部分，“Briony”的出現(xiàn)與隱去也對(duì)應(yīng)著人稱和視角的切換。

此外，“Briony”的反復(fù)出現(xiàn)也反映出小說(shuō)情節(jié)的高潮，正如上述所言，在羅拉事件之前，雖然布里奧妮的聲音占據(jù)了主導(dǎo)，但姐姐塞西莉婭、羅比、母親艾米莉(Emily)、表姐羅拉都得以發(fā)出他們自己的聲音，整體情節(jié)處于平和發(fā)展的狀態(tài)；而在羅拉事件之后，布里奧妮認(rèn)定羅比是施暴者，尤其是在第一部分最后一章中，布里奧妮的聲音得到了極致體現(xiàn)，而塞西莉婭和羅比的聲音完全被壓制住了，舉以下幾例說(shuō)明：

Concordance 1:Even thoughBrionywas fearful of the wild look her sister had downstairs,it was right,the younger girl thought as she pulled open another drawer,that she was there for her,thinking clearly,on her behalf.

Concordance 2:...Brionyknew she had never loved her sister more than now.

從這一章節(jié)中“Briony”的反復(fù)出現(xiàn)，可以看到布里奧妮渴望保護(hù)姐姐，她自視站在道德制高點(diǎn)，不確定看到的人影是否就是羅比，在警察的步步緊逼追問下彷徨、緊張、無(wú)助，最終自以為的道德責(zé)任感占據(jù)了她的思想，使她將口供改為“Yes.I saw him.I saw him”。這里高頻率的“Briony”將主人公布里奧妮的各種復(fù)雜情感雜糅在一起，使劇情緊湊，直接將第一部分的故事情節(jié)推向了高潮。從第一部分可以看出，年幼的布里奧妮并沒有贖罪的意圖，而是不斷通過(guò)壓制姐姐和羅比的聲音逃避自己良心的譴責(zé)，通過(guò)描寫警察的誤導(dǎo)和母親等人的袖手旁觀試圖推卸自己的責(zé)任，博取讀者的同情心。

除去以“Briony”的人物角色主題詞外，還可以看到一些推動(dòng)“贖罪”情節(jié)發(fā)展的主題詞，如“ward,vase,nurse,fountain,library,pool,letter”等，對(duì)應(yīng)著小說(shuō)第一部分布里奧妮在泉邊、水池邊、圖書館的所見以及破碎的花瓶、露骨的情書，也對(duì)應(yīng)著第三部分布里奧妮作為一名戰(zhàn)時(shí)護(hù)士在病房的所見，同時(shí)還有第二部分羅比和塞西莉婭頻繁的書信往來(lái)。

3.2 基于詞叢的贖罪主題分析

利用Antconc的詞叢功能(N-Grams)提取《贖罪》的詞叢，考慮到該小說(shuō)中6詞詞叢數(shù)目較少且不夠具有代表性，因此研究范圍只納入 3詞、4詞、5詞詞叢，結(jié)果如表2，其中N表示排列序號(hào)，F(xiàn)req表示頻率，由于篇幅限制，僅展示頻率最高的前15詞，可以發(fā)現(xiàn)3詞詞叢中較多為語(yǔ)法功能詞，其中“she”一詞出現(xiàn)4次，而在已選的4詞詞叢大多為時(shí)間介詞詞叢或空間介詞詞叢，如“for the first time”等。5詞詞叢則更多的是表示地點(diǎn)方位和行動(dòng)方向的詞匯。

表2 《贖罪》語(yǔ)料庫(kù)3 詞、4 詞、5 詞詞叢中頻率最高的前15詞

為使得《贖罪》的詞叢特點(diǎn)更加明顯，特選取麥克尤恩的其余16部作品和其余獲布克獎(jiǎng)的作品，分別提取3～5詞詞叢作為對(duì)比，結(jié)果如表3。

表3 麥克尤恩作品及布克獎(jiǎng)作品語(yǔ)料庫(kù)3～5詞詞叢中頻率最高的前15詞

經(jīng)統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)，麥克尤恩《贖罪》的三詞、四詞、五詞詞叢與他其他小說(shuō)所對(duì)應(yīng)的詞叢重合比例分別為40%、47%、47%，而和其他布克獎(jiǎng)獲得者相比較，這種重合比例便有所降低，這顯示出麥克尤恩的寫作風(fēng)格，如在其他作家的三詞和四詞詞叢中均出現(xiàn)了“I”一詞，而麥克尤恩更多使用“she” “he”的第三人稱視角，語(yǔ)料庫(kù)反映的這點(diǎn)印證了麥克尤恩的寫作特點(diǎn)，其本人也曾在訪談中表明當(dāng)今的小說(shuō)家應(yīng)當(dāng)重拾第三人稱、上帝視角的敘事高地。雖然麥克尤恩與同時(shí)代其他作家的語(yǔ)言在三詞和四詞詞叢上有一定區(qū)別，但五詞詞叢上重合比例也達(dá)到了40%，且基本上均為表示方位的詞，只是具體的選詞上有細(xì)微差別。也即是說(shuō)，重合的詞叢中，詞叢長(zhǎng)度越長(zhǎng)，越有可能是和時(shí)間、地點(diǎn)相關(guān)的表達(dá)。

將《贖罪》同麥克尤恩其他小說(shuō)詞叢對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，麥克尤恩擅用“it was” “there was”一類的非人稱主語(yǔ)句，具有一定的擬人、比喻等修辭色彩，使人物內(nèi)心世界的刻畫更生動(dòng)，文中例子如：“Butthere wasa maniac treading through the night with a dark,unfulfilled heart—she had frustrated him once already—and she needed to be earthbound to describe him too”(此處為布里奧妮將羅比看作色情狂)，這種寫作手法極大地豐富了布里奧妮內(nèi)心世界的刻畫。另外，有些表達(dá)不完全一致卻近似，如《贖罪》中的“she could not”和“that she was”和其他作品中的“he could not” “that he was”，這里“she”和“he”的對(duì)比也顯示出《贖罪》一書采用女主人公視角的這種特殊性，如麥克尤恩《星期六》一書則是通篇采用男主人公的視角?！囤H罪》的三詞詞叢中，含有be動(dòng)詞的詞叢數(shù)量占67%，Be動(dòng)詞多這一特點(diǎn)在另兩個(gè)語(yǔ)料庫(kù)中也有所體現(xiàn)，這也驗(yàn)證了Labov的研究結(jié)果，Be動(dòng)詞過(guò)去時(shí)態(tài)在小說(shuō)中的大量使用也是小說(shuō)文體敘事結(jié)構(gòu)的基本特征[23]。

值得注意的是，《贖罪》頻率最高的詞叢中有一些為這本小說(shuō)特有，與麥克尤恩其他小說(shuō)以及同時(shí)代其他作家小說(shuō)區(qū)分開來(lái)，凸顯了“贖罪”的主旨，在這一點(diǎn)上四詞和五詞詞叢更能體現(xiàn)文本的內(nèi)涵，如“in the drawing room” “the trials of arabella” “I’ll wait for you come”等等?？蛷d(drawing room)是第一部分布里奧妮、塞西莉婭、羅比等人的日常的休憩場(chǎng)所，這也是后面一家人靜默等待“犯罪”的羅比歸來(lái)的場(chǎng)所，塞西莉婭為羅比緊張?jiān)谶@里來(lái)回踱步，布里奧妮完成第一次口供后在客廳休息等待結(jié)果，客廳為一連串事件的發(fā)生提供了場(chǎng)景。

《阿拉貝拉的審判》(TheTrialsofArabella)是布里奧妮完成的第一部作品，這個(gè)7頁(yè)長(zhǎng)的劇本也是全文贖罪主題的一個(gè)隱含線索，在小說(shuō)的開端，布里奧妮在劇本里寫到阿拉貝拉與她的醫(yī)生王子喜結(jié)良緣，在小說(shuō)末尾布里奧妮20頁(yè)的自白中，布里奧妮說(shuō)她相信阿拉貝拉會(huì)與醫(yī)生王子相愛到老，有情人生生不息，布里奧妮將她寫《贖罪》一書并給予姐姐和羅比一個(gè)完滿結(jié)局的行為視作是她離世前的最后一大善行，只要她的《阿拉貝拉的審判》和《贖罪》流傳下來(lái)，那么姐姐和羅比這一段戀情便不會(huì)為人所遺忘，這是布里奧妮對(duì)這對(duì)戀人的贖罪方式?！栋⒗惱膶徟小愤@一名字在一開始的出現(xiàn)也預(yù)示著布里奧妮此后一生都將等待一場(chǎng)缺失的審判，麥克尤恩的這種影射手法增強(qiáng)了小說(shuō)的戲劇性，也更契合了贖罪的主題。

另外，“Come back”是塞西莉婭在羅比被送上警車前的一句叮嚀——“Come back ...Robbie,come back”，也是戰(zhàn)時(shí)二人書信往來(lái)中塞西莉婭對(duì)羅比深情的凝結(jié)——“I’ll wait for you.Come back”， 塞西莉婭在信里的這句不停地回蕩在羅比腦海中，成為他在獄中、在戰(zhàn)爭(zhēng)中最難熬的時(shí)候支撐他活下去的信念。 布里奧妮在小說(shuō)第二部分反復(fù)強(qiáng)調(diào)這句體現(xiàn)了她對(duì)于姐姐和羅比的人文關(guān)懷，將二者深刻的感情與第一部分自己天真、以自我為中心形成對(duì)比，這時(shí)布里奧妮隱去了自己敘述者的身份，把舞臺(tái)充分交給姐姐和羅比，將自己置于謙遜和卑微的地位，這已體現(xiàn)出布里奧妮誠(chéng)心懺悔的態(tài)度和想要贖罪的決心。在小說(shuō)的第三部分同樣如此，布里奧妮認(rèn)識(shí)到過(guò)錯(cuò)已無(wú)法挽回，她任勞任怨地做好戰(zhàn)地護(hù)士的工作，面對(duì)羅比和塞西莉婭的斥責(zé)也是虛心接受。而羅拉和真正的施暴者馬歇爾在幾十年后仍然若無(wú)其事，對(duì)比起來(lái)，布里奧妮在開始誠(chéng)心贖罪的那一瞬間，其實(shí)罪行已經(jīng)被原諒了，而反觀那段歷史，真正需要贖罪和懺悔的是在戰(zhàn)爭(zhēng)中的劊子手，麥克尤恩意在引發(fā)讀者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的反思。

4 結(jié)論與討論

本研究利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Antconc的Keyword list、Concordance Plot和N-grams功能，對(duì)布克獎(jiǎng)獲得者麥克尤恩的《贖罪》這部小說(shuō)進(jìn)行了基于主題詞和詞圖的情節(jié)分析，以及基于詞叢的贖罪主題分析。對(duì)比麥克尤恩其他作品和同時(shí)代其他作家作品，可以發(fā)現(xiàn)：

(1)《贖罪》中的主題詞大多以人物角色為主，其中“Briony” “she” “her”是關(guān)鍵值最高的主題詞，此外主題詞還包括人稱代詞及人物代指詞、與贖罪主題相關(guān)的詞以及與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的詞等等。

(2)麥克尤恩小說(shuō)與同時(shí)代其他作家作品相比在五詞詞叢有較多的相似性，體現(xiàn)在相同和相似的時(shí)間、地點(diǎn)的短語(yǔ)上，3詞和4詞詞叢的特征反映出麥克尤恩更偏向于使用第三人稱敘事視角。同其他作家一樣，麥克尤恩在小說(shuō)中也大量使用Be動(dòng)詞過(guò)去時(shí)態(tài)。相比麥克尤恩其他小說(shuō)，《贖罪》詞叢的特殊性一方面在于采取女主人公視角，另一方面在于與贖罪主題相關(guān)的特有詞叢。

(3)《贖罪》的人物角色主題詞將故事情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，其中“Briony”一詞的出現(xiàn)與隱去對(duì)應(yīng)著小說(shuō)人稱視角的切換以及小說(shuō)的整體敘事結(jié)構(gòu)，并推動(dòng)著贖罪主題的發(fā)展，表現(xiàn)出不同階段的布里奧妮對(duì)于贖罪的不同態(tài)度和做法?！囤H罪》的高頻率詞叢豐富了人物內(nèi)心世界的刻畫，體現(xiàn)了麥克尤恩謀篇布局的巧妙，增強(qiáng)了小說(shuō)的戲劇性，深化了贖罪這一主題。

基于語(yǔ)料庫(kù)的文學(xué)研究和傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)相比能進(jìn)一步提高準(zhǔn)確性和客觀性，這種較為新穎的研究范式不僅能一定程度上佐證主觀分析，更有利于發(fā)掘傳統(tǒng)方法難以認(rèn)識(shí)到的文本意義。