電影美術(shù)的銀幕書寫

李艷 曹旭婷

電影《革命者》以1912年至1927年的中國(guó)社會(huì)為時(shí)代背景，講述了中國(guó)共產(chǎn)主義先驅(qū)李大釗為拯救民族命運(yùn)，探尋革命道路的熱血故事。影片從父親、愛(ài)人、師友和對(duì)手等全方位視角，還原了更具煙火氣息與人情味的革命人物形象。導(dǎo)演采用現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義結(jié)合的創(chuàng)作手法，在呈現(xiàn)真實(shí)歷史事件的基礎(chǔ)上，賦予影片情感溫度，高度還原了革命者的真實(shí)樣貌，生動(dòng)刻畫了先驅(qū)者的革命精神。

一、多模態(tài)視覺(jué)元素，再現(xiàn)紅色革命歷史

電影《革命者》以歷史故事為創(chuàng)作基礎(chǔ)，采用多模態(tài)視覺(jué)元素傳遞信息，將紅色記憶與革命情感等內(nèi)容融入視覺(jué)想象的信息編排之中，實(shí)現(xiàn)了影像空間的多重表意。

（一）“意象之美”勾勒獨(dú)特想象

電影用鏡頭記錄生活，用畫面講述故事、呈現(xiàn)歷史。創(chuàng)作者在處理圖像敘事時(shí)，往往采用多元化的圖像敘事模式，構(gòu)建充滿交流、互動(dòng)含義的視覺(jué)畫面，講述影片故事，傳達(dá)主旨意義，實(shí)現(xiàn)“意象之美”的生動(dòng)解構(gòu)與完整呈現(xiàn)。[1]電影《革命者》通過(guò)精心選擇、優(yōu)化整合視覺(jué)元素，為觀眾營(yíng)造出豐富、鮮活的藝術(shù)畫面，多元化的圖像敘事模式對(duì)各類敘事符號(hào)進(jìn)行融合，將原本宏大、抽象的黨史事件以客觀的形式轉(zhuǎn)化為具體可見(jiàn)的影像細(xì)節(jié)，達(dá)致視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)的聯(lián)覺(jué)效應(yīng)，激活觀眾對(duì)“革命者”的經(jīng)驗(yàn)性理解與認(rèn)知，使觀眾在觀看電影的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)集體記憶與歷史回憶的融合。

（二）美術(shù)融入影像的“表情達(dá)意”

電影理論家克里斯蒂安·麥茨在《想象的能指》中提到：“電影是一種想象技術(shù)，而且電影本身就是想象的?！盵2]因此，與一般視覺(jué)修辭不同，在電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，合理應(yīng)用視覺(jué)想象，不僅能詮釋影片語(yǔ)言與文字的內(nèi)在邏輯，更能通過(guò)發(fā)揮其獨(dú)特的“意象之美”與“表演之美”，實(shí)現(xiàn)飽滿的美學(xué)表達(dá)與銀幕書寫。創(chuàng)作者通過(guò)合理運(yùn)用鏡頭來(lái)設(shè)計(jì)燈光、日光等場(chǎng)景意象，不僅能實(shí)現(xiàn)敘事造型的理想成效，亦能“表情達(dá)意”，更好地詮釋影片豐富、個(gè)性的人文意蘊(yùn)與精神內(nèi)涵。[3]電影《革命者》以紅色記憶為切入點(diǎn)，注重將寫實(shí)故事與浪漫表意進(jìn)行融合，通過(guò)將重大歷史事件與人物角色塑造聯(lián)結(jié)，在現(xiàn)實(shí)主義底色與昏暗視覺(jué)的藝術(shù)效果中，深入人物內(nèi)心，以獨(dú)有的視覺(jué)想象彰顯了革命者崇高的人格品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了厚重歷史的深刻表達(dá)。比如，在開(kāi)灤煤礦灰暗的影視畫面中，借助礦工礦燈的微弱燈光，以詩(shī)意化的視覺(jué)方式呈現(xiàn)出近現(xiàn)代歷史的灰暗以及中國(guó)革命的“未來(lái)之光”;而在講述“四一二”反革命政變時(shí)，該片采用京劇的敘事手法，襯托了革命歷史的殘酷性與復(fù)雜性。

（三）彰顯視覺(jué)隱喻

隱喻是視覺(jué)藝術(shù)中極為重要的修辭手法。[4]在電影《革命者》中，“光”代表希望與未來(lái)，創(chuàng)作者通過(guò)采用個(gè)性化的語(yǔ)言修辭，將光影呈現(xiàn)出獨(dú)特的精神意象。例如，影片在介紹以李大釗為代表的早期革命者積極探尋救國(guó)救民之路的光芒時(shí)，臺(tái)詞提到：“我從黑暗中反叛而來(lái)，卻不屬于未來(lái)的光明之地?！蔽淖趾?jiǎn)短有力、慷慨激昂，將觀眾記憶與銀幕形象深度融合;在黑暗的監(jiān)獄場(chǎng)景中，守常先生借助鐵窗透過(guò)的微弱燈光比擬飛鳥(niǎo)的手影，象征著革命者的理想信念與革命意志永遠(yuǎn)不會(huì)被束縛;又如，革命者在領(lǐng)導(dǎo)煤礦工人爭(zhēng)取合法權(quán)益時(shí)，礦燈將黑色銀幕下的礦工照亮，象征著勞苦大眾的力量終將驅(qū)散黑暗……影片以創(chuàng)新的表現(xiàn)手法將美術(shù)設(shè)計(jì)與特殊場(chǎng)景相融合，將革命精神以美術(shù)語(yǔ)言與視覺(jué)想象的方式呈現(xiàn)給大眾，以黑暗世界里的“光照”，呈現(xiàn)出具有獨(dú)特想象的“意象之美”。

二、視覺(jué)想象重現(xiàn)革命場(chǎng)景

電影藝術(shù)的視覺(jué)想象是基于影像畫面的形象化視覺(jué)表達(dá)手段。該片通過(guò)營(yíng)造充滿想象的視覺(jué)畫面，傳遞濃厚的革命情感，實(shí)現(xiàn)了人文意境、詩(shī)意場(chǎng)景與革命情懷的融合。電影《革命者》采用相對(duì)獨(dú)立的散點(diǎn)交互式敘事方式，將民眾作為紅色革命的關(guān)鍵敘事主體，實(shí)現(xiàn)了以革命話語(yǔ)主導(dǎo)下的敘事表述與人文關(guān)懷。

（一）革命者形象的塑造與敘述

電影《革命者》通過(guò)刻畫真實(shí)人物、描述革命故事，對(duì)客觀歷史進(jìn)行復(fù)原性記憶，實(shí)現(xiàn)了為革命者立傳的創(chuàng)作目標(biāo)。電影選用全新的表達(dá)視角，從多元人物角色出發(fā)，以共產(chǎn)黨人的家國(guó)情懷為敘事基調(diào)，將李大釗夫人、報(bào)童阿晨、慶天、街頭小偷徐三、張學(xué)良等多個(gè)角色的情感回憶構(gòu)成一個(gè)整體，以個(gè)體的敘述視角，塑造出更加豐富的“革命者”人物形象。導(dǎo)演在對(duì)主要人物進(jìn)行塑造時(shí)，通過(guò)呈現(xiàn)其真實(shí)的英雄態(tài)、精神態(tài)，既體現(xiàn)了影片對(duì)個(gè)體的關(guān)懷與時(shí)代精神的深度思考，也使觀眾從不同維度、不同層面來(lái)解讀“革命者”的豐富含義——即觀眾能從艱辛、嚴(yán)酷的斗爭(zhēng)中領(lǐng)悟“革命者”的人物共性，也能從李大釗與報(bào)童阿晨、慶天等人物角色相處的生活化場(chǎng)景中體會(huì)“革命者”溫暖、鮮明的人物個(gè)性。

（二）歷史故事的萃取與凝練

電影《革命者》以中國(guó)革命先驅(qū)李大釗的革命生涯為切入點(diǎn)，用影視化的審美表達(dá)方式將“革命者”的精神信念層層鋪開(kāi)，通過(guò)詩(shī)意化的筆觸、巧妙的創(chuàng)造構(gòu)思和飽滿鮮活的人物形象，真實(shí)客觀講述歷史故事，立體地呈現(xiàn)了20世紀(jì)20年代的中國(guó)社會(huì)場(chǎng)景。該片采用回憶視角，運(yùn)用隱喻、互文和情感呼應(yīng)等藝術(shù)創(chuàng)作手法，深度挖掘人物情感，講述了“開(kāi)灤煤礦工人大罷工”“三一八慘案”和“相約建黨”等重大歷史事件，將人物表現(xiàn)、歷史細(xì)節(jié)和真實(shí)感受一體融合，實(shí)現(xiàn)了歷史轉(zhuǎn)述與藝術(shù)表達(dá)的高度統(tǒng)一。

（三）美學(xué)呈現(xiàn)：劇情氛圍的營(yíng)造與表達(dá)

電影通過(guò)構(gòu)建新的視覺(jué)互動(dòng)形式，推動(dòng)特殊情感與視覺(jué)符號(hào)的交流，使觀眾通過(guò)視覺(jué)想象，獲得理解與互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)體驗(yàn)與審美體驗(yàn)的有效共鳴。[5]電影《革命者》用黑白對(duì)比的視覺(jué)影像，在渲染故事氛圍的基礎(chǔ)上，推動(dòng)藝術(shù)之美與黨史故事的“跨界融合”。片中，1983年萬(wàn)安公墓內(nèi)李大釗墓碑重見(jiàn)天日，李大釗后人重新用紅色墨汁書寫墓碑上的字，襯托出影片悲愴的敘事基調(diào)。在影片結(jié)尾，面對(duì)漫天彩霞，“亦師亦友”的李大釗和毛澤東站在景山上，俯瞰北平城，漫天紅色的北平城，呈現(xiàn)出壯闊、雄麗的特征，昭示著中國(guó)革命的光明未來(lái)。最后，影片將開(kāi)國(guó)大典、大決戰(zhàn)等影像資料以及天安門廣場(chǎng)場(chǎng)景融入其中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)創(chuàng)作主旨的呼應(yīng)與電影審美風(fēng)格的全面突破?！陡锩摺芬詡ゴ蟮母锩駷閿⑹禄{(diào)，巧妙借助美術(shù)設(shè)計(jì)，用紅色旗幟表達(dá)和傳遞不同群體對(duì)革命的向往，并在視覺(jué)交流中形成良好的情緒反饋，形成具有獨(dú)特“意象之美”的銀幕場(chǎng)景。

（四）細(xì)節(jié)呈現(xiàn)：審美姿態(tài)的構(gòu)建與詮釋

在視覺(jué)藝術(shù)中，色彩是具有情感屬性的元素，也是彰顯情感張力的重要符號(hào)。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，創(chuàng)作者往往以視覺(jué)想象的方式呈現(xiàn)相應(yīng)的思想范式，詮釋獨(dú)有的集體記憶。[6]在電影《革命者》中，紅色不再是單調(diào)的視覺(jué)元素，而是融合革命、戰(zhàn)火、希望與未來(lái)等情感性視覺(jué)想象的歷史符號(hào)。影片巧妙利用“紅色”將革命者的歷史符號(hào)轉(zhuǎn)化為精神意志、情緒力量。該片美術(shù)設(shè)計(jì)理念獨(dú)特，從場(chǎng)景空間關(guān)系到服裝、細(xì)節(jié)和道具陳設(shè)，均以細(xì)致入微的方式，展現(xiàn)出20世紀(jì)20年代中國(guó)不同類型人物的個(gè)性特征及特殊時(shí)期的社會(huì)特征。同時(shí)，影片采用“光”營(yíng)造多種意境，彰顯了強(qiáng)烈的浪漫革命情懷，生動(dòng)描繪了具有“信仰之美”的時(shí)代畫卷。

三、銀幕書寫：“情”系時(shí)空，實(shí)現(xiàn)情感共鳴

想象是觀眾感知世界、認(rèn)識(shí)世界的思維意境，也是理解電影藝術(shù)多重空間的重要過(guò)程。電影《革命者》以青春、時(shí)代的創(chuàng)作手法超越同類型題材影片的表達(dá)界限，通過(guò)營(yíng)造獨(dú)有的“意象之美”，生動(dòng)傳遞了革命者“為國(guó)為民，為蒼生”的高尚情懷。

（一）重溫歷史，滿懷真情

在以重大歷史題材為基礎(chǔ)創(chuàng)作影片時(shí)，創(chuàng)作者需在凝聚民族情感、歷史記憶和人文觀念基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)具有時(shí)代感與互動(dòng)性的視覺(jué)畫面，實(shí)現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景與影像視覺(jué)的同構(gòu)。該片借助充滿詩(shī)意和熱情的鏡頭語(yǔ)言來(lái)詮釋信仰、奉獻(xiàn)等精神內(nèi)涵，采用革命浪漫主義創(chuàng)作手法將革命者的革命情懷與親情、友情及師生情誼進(jìn)行融合表達(dá)，使影片情節(jié)更具吸引力。電影采用交錯(cuò)剪輯的手法對(duì)主線時(shí)間線與回憶鏡頭進(jìn)行呈現(xiàn)，賦予影片獨(dú)特的視覺(jué)美感和鏡頭感。導(dǎo)演將革命英雄主義與浪漫主義相聯(lián)結(jié)，從不同角色視角對(duì)革命先驅(qū)李大釗進(jìn)行全方位描述，還原了李大釗的革命故事，較大限度喚醒了觀者的革命情懷。

（二）以史譜寫革命旋律

《革命者》沒(méi)有采用常規(guī)的人物題材拍攝手法創(chuàng)作，而是使用諸多主觀視角并聯(lián)的創(chuàng)作手段，通過(guò)李大釗的個(gè)人回憶視角，將煤礦工人的斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)、幫助孫中山開(kāi)展國(guó)民革命、與陳獨(dú)秀共同開(kāi)展早期革命活動(dòng)、與毛澤東“亦師亦友”的深厚情誼等多個(gè)故事高度濃縮在影像空間中，使觀眾在共同的回顧記憶中，既了解了李大釗一生的革命事業(yè)，亦了解了中國(guó)革命歷史中千萬(wàn)革命者的“熱血群像”。在敘事模式上，該片采用穿插、平行等敘事手段，營(yíng)造了宏大的敘事場(chǎng)景，以廣闊的革命視野建構(gòu)起李大釗生前的多個(gè)時(shí)空，頌揚(yáng)了李大釗為中國(guó)革命作出的英勇斗爭(zhēng)。[7]

（三）精神話語(yǔ)，傳遞信念

電影作為一種以“象征性”視覺(jué)修辭為主的藝術(shù)形式，在電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，力求賦予銀幕豐富想象與真實(shí)感以全面提升影片的敘事張力。該片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)革命者的日常生活，其中使用的空間造型和細(xì)節(jié)道具共同實(shí)現(xiàn)了人物性格的隱喻功能，通過(guò)構(gòu)建想象記憶揭示了革命者復(fù)雜的內(nèi)心世界，為讀者呈現(xiàn)了多元化的視覺(jué)想象，完成了紅色歷史的生動(dòng)記憶，實(shí)現(xiàn)了革命浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義與紅色革命美學(xué)的交融。影片從多視角出發(fā)，講述李大釗與群眾互動(dòng)、向愛(ài)國(guó)群眾傳播、講述革命思想的具體細(xì)節(jié)，對(duì)志同道合友人的惺惺相惜，以及與夫人趙紉蘭的溫情關(guān)懷，塑造了大眾可感的“革命者”形象。

（四）創(chuàng)新表達(dá)，史中覓詩(shī)

在主旋律題材影片精品化的發(fā)展趨勢(shì)下，電影《革命者》采用獨(dú)特的詩(shī)意表達(dá)方式，將角色塑造與浪漫表達(dá)有機(jī)融合，以視覺(jué)形式塑造“意象之美”，引導(dǎo)和啟迪大眾對(duì)革命歷史形成有效認(rèn)知與體驗(yàn)。電影充分發(fā)揮抒情特質(zhì)，不僅實(shí)現(xiàn)了重要?dú)v史事件的場(chǎng)景再現(xiàn)，也賦予了影片“史中覓詩(shī)”的藝術(shù)品質(zhì)。[8]影片用回憶式場(chǎng)景反映了以李大釗為代表的革命者所作出的艱難探索，在為觀眾呈現(xiàn)視覺(jué)沖擊的同時(shí)，映襯了革命者的內(nèi)心情緒，使抒情色彩與詩(shī)意表達(dá)更加濃厚，在升華故事革命主旨的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。

結(jié)語(yǔ)

電影為大眾提供視覺(jué)想象，其中所表達(dá)、書寫的是一種“流動(dòng)”的狀態(tài)，超越固定的影像畫面或簡(jiǎn)單的視覺(jué)文本。電影《革命者》以李大釗為主要人物進(jìn)行敘事描述，采用電影美術(shù)設(shè)計(jì)手段，以高度的臨場(chǎng)感與擬真性，生動(dòng)再現(xiàn)了波瀾壯闊的紅色歷史，塑造出理想堅(jiān)定、舍棄小我的革命者群像，實(shí)現(xiàn)了為革命者立傳、為民族鑄魂的創(chuàng)作宗旨。

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