歌劇《費加羅的婚禮》中Susanna的人物塑造

摘要：本文主要從莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中Susanna的人物演唱展開分析，然后通過對Susanna這個活潑的女仆的人物特征，和其演唱的詠嘆調展開深度分析，從而讓讀者了解該部歌劇以及劇中人物的特征與魅力，并結合一些聲樂知識表達對該部歌劇的理解與體會。

關鍵詞：《費加羅的婚禮》 Susanna 歌劇演唱技巧

一、莫扎特生平簡介

莫扎特全名沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特，生于奧地利薩爾茨堡，是古典時期的奧地利作曲家，也是維也納古典派的代表人物，1761年首次作曲。1762年，在父親的帶領下，莫扎特和妹妹開始在歐洲各個國家演出，并取得了成功。1764年，首次演出《降E大調第一交響曲》。1772年，16歲的莫扎特，被任命為薩爾茨堡的宮廷音樂家，結束了漫長的漂泊無依的演奏之旅。1781年，他脫離雇主，成為歷史上第一位自由作曲家。1782年，《后宮誘逃》在維也納完成了首演。1784年，完成題獻給約瑟夫·海頓的六首弦樂四重奏。1786年，《費加羅的婚禮》在維也納首演。1787年，被任命為宮廷作曲家。1791年，歌劇《魔笛》首演;12月5日，莫扎特逝世。莫扎特在短短的35年生命歷程中完成了600余部（首）不同體裁與形式的音樂類作品，包括歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱作品，還有大量的器樂小品、獨奏曲等，Mozart的創(chuàng)作涵蓋了當時所有的音樂類作品體裁。他的作品完美地體現(xiàn)了當時那個時期的風格，完善了許多音樂形式，并與海頓一起創(chuàng)立了維也納古典樂派。

二、創(chuàng)作背景

《費加羅的婚禮》取材于法國18世紀文學家博馬舍的話劇。Figaro（費加羅）是當時出身第三等級的平民，在博馬舍1773年所寫、1775年才上演的《塞維爾理發(fā)師》（又名《防不勝防》）中，他以自己的足智多謀主宰了全局。博馬舍在1778年創(chuàng)作了該劇，但該劇當時并未上演，而是在1784年才允許公演該劇《費加羅的婚禮》，劇中將贊許與同情全部給予了精明強干的Figaro和他活潑伶俐的未婚妻Susanna。1789年法國大革命前夕，歌劇中充滿了強烈的階級對立情緒，這使得皇室官員意識到，劇中嘲諷了所有被認為神圣的事物，因此，無論是博馬舍《塞維利亞理發(fā)師》還是《費加羅的婚禮》，都在法國經歷了很大的曲折。

意大利的帕依西埃洛于1782年用《塞維爾理發(fā)師》寫出喜歌劇，從而獲得了巨大的成功，《費加羅的婚禮》原話劇自1784年首演于巴黎后，又在舉國上下引起了巨大轟動。因此，盡管奧地利王室起初極力阻止該劇上演，但在莫扎特和達·龐特的努力下，1786年終于把《費加羅的婚禮》搬上世界歌劇舞臺。也許是為了便于歌唱或是為了應付當時王室的審查，達·龐特將原始劇本刪減了許多，才使得該劇公布于眾。

三、《費加羅的婚禮》第二幕

幕布升起時，羅西娜在感嘆自己命運的不公。她難過、痛苦地向上蒼祈禱：“崇高的愛神啊，請可憐可憐我吧！”羅西娜的詠嘆調結束后，Susanna活潑的音樂部分跟進，而后跟著Figaro進行二人的重唱。伯爵夫人、Susanna和Figaro合謀懲罰猖獗的伯爵，也保護了Susanna和Figaro二人的幸福生活和美好婚姻。他們三人制訂了一個周密的計劃：先是偽造一張告密書，把這張告密書交到伯爵手里，并且告訴伯爵說：“他的夫人將要去花園與別的男人約會”，讓他多留意附近人的行蹤。伯爵是一位位高權重的人，他對他的夫人還有著深厚的感情，所以礙于面子，出于情感，還有好奇心，致使他心生妒忌，想去一探究竟。三個人把Cherubino打扮成Susanna，讓他代替Susanna邀請伯爵，約他在夜晚的后花園單獨相會。他們三人密謀著，最后讓夫人去后花園“捉奸”，讓伯爵蒙羞，心生羞愧，致使他難堪。Cherubino用他優(yōu)秀的嗓音唱出了一首本劇中最杰出的詠嘆調《你們可知道》，歌詞大意：“愛情是怎么一回事？你知道什么是愛嗎？ 你們誰理解我的心情？我會把一切都告訴你。我無法解釋這種美妙的感覺，我只是覺得自己的心在翻滾。有時我高興，有時我悲傷，愛像火一樣在我心中燃燒。”伯爵夫人和Susanna被這首優(yōu)美的詠嘆調感動了。他們向Cherubino透露了Figaro的計劃，并在離開前請他幫個忙。Cherubino 沒有反對，這樣他就可以參加Susanna的婚禮，接近園丁的女兒Barella。此時，Susanna從臥室內取出來一件非常漂亮的連衣裙，并且為Cherubino 穿戴整齊后，三人開始商議著夜晚的計策，便打算按照計劃行事。但是時間沒過多久，伯爵來到了夫人的臥室門前，并且敲門要求進入房內，此時伯爵夫人非?；艔?，然后讓Cherubino火速藏到臥室門后，Susanna也迅速地藏在了窗簾后面。而后伯爵夫人火速打開了門，果然，是伯爵，他手里緊緊攥著告密書氣得瑟瑟發(fā)抖。他怒氣沖沖地質問著他的夫人：“你怎么開門花費了這么久的時間？是藏了個男人嗎？”夫人畏畏縮縮地回答說：“沒有！”伯爵很不相信，他使勁推了下臥室的門，卻如何都推不開，哦！原來是Cherubino 機智地將門在里面反鎖了。伯爵因打不開門非常生氣，氣急敗壞的伯爵說：“我必須打開這個破門！”此時，Cherubino 趁著他們二人走開的時候，悄悄逃了出來，Susanna告訴他讓他快點逃走，可是，所有的房門都被鎖死了，迫不得已之下Cherubino 打開窗戶從陽臺跳了下去。Susanna被嚇了一跳，可是她不能愣在那里，Susanna急忙跑回臥室，將門反鎖。就在這時，伯爵拖著夫人，伯爵怒氣沖沖，夫人畏首畏尾，二人就這么回來了，伯爵氣沖沖地要將門撬開，夫人就攔在前面，可是伯爵是個男人，力氣大得很，夫人是攔不住的。當門被撬開以后，令人大吃一驚的事情發(fā)生了，臥室里走出來的竟然是Susanna。這令夫人松了一口氣，并且暗暗竊喜，她覺得自己有正當?shù)睦碛蓙碇肛煵袅?，這時，她理直氣壯地對伯爵說道：“你太不相信我了?！边@令伯爵十分尷尬，他連忙道歉，連忙去哄夫人。就在這時，Antonio Villaraigosa 急忙走來，向她報告說，有個男人剛從她的陽臺上跳下來，還打碎了夫人陽臺上的一個花盆，伯爵對此心生疑慮，但是還好Figaro及時趕到了夫人房間，并說原本想在夫人的房間里與自己心愛的未婚妻約會，但又怕被伯爵撞到，所以聽到聲音的時候就嚇得溜走了。嘴上說著還不忘逢場作戲，他假裝一瘸一拐的，說是因為剛才從陽臺跳下時崴了腳。此時，Marcelina、Bartolo醫(yī)生和老師Basilio來了，他們沾沾自喜地說你沒有履行承諾，按時還款，你屬于違約，現(xiàn)在你必須履行當初的承諾：娶Marcellina為妻，證人是bartolo醫(yī)生。得知這個消息以后，大家神態(tài)各異：有洋洋得意的Marcellina和醫(yī)生、幸災樂禍的Basilio和伯爵、可憐巴巴的Susanna、滿懷同情的伯爵夫人、不知所措的Figaro，大家一起唱起這首詼諧的七重唱。

四、《費加羅的婚禮》創(chuàng)作特征

首先，《費加羅的婚禮》中人物的情感和個性的描寫主要是依靠音樂來支撐。莫扎特的經歷也使他能更好地去理解貴族和平民之間的階級感和對立感等問題，但是作曲家對劇中錯綜復雜的人物關系的描寫反而更值得我們揣摩。有趣的是，他諷刺了想要占有Susanna的伯爵，贊美了高貴而溫柔的伯爵夫人，夸獎了Figaro的機智，Susanna的活潑，Cherubino的年輕、天真以及對那個可惡的女人馬爾切琳娜的妒忌。對其他人物的描寫，莫扎特也賦予了每一個角色不同的鮮明性格。該劇中每一個人物角色都有自己不同的詠嘆調部分。在首幕，F(xiàn)igaro的詠嘆調《你想跳舞嗎？小伯爵》，該詠嘆調是3/4的小快板，以全方位的情感開始，F(xiàn)igaro想給伯爵一個教訓，還有一個詠嘆調說服Cherubino參軍。它不僅僅是Figaro角色的真實寫照，還反映了Cherubino性格里的膽怯與懦弱。Susanna的單獨部分只在第四幕里有所表現(xiàn)，第四幕她有一段自己較長的宣敘調和詠嘆調，但是她的聰明伶俐與潑辣主要表現(xiàn)在與各個角色之間的重唱里。第二幕幕啟，伯爵夫人有一段獨自的詠嘆調，那旋律十分美妙。她的悲痛經歷與慘痛遭遇使人心生愛憐，這就是令女高音十分著迷的詠嘆調《求愛神給我安慰》，當然，在這部歌劇中Cherubino這個人物也被莫扎特刻畫得十分細膩和生動，他在該劇中是不可缺少的一部分。

其次，該歌劇與以前歌劇的不同之處在于它增強了宣敘調的旋律線條，使得該旋律線條音樂性更強。在莫扎特之前，所有的巴洛克時期的宣敘調和詠嘆調，歌唱時的作用分工都比較清晰，詠嘆調的作用是用來抒發(fā)人物情感的，更為著重描寫音樂中的感情線，并且起到推動劇情發(fā)展的作用。宣敘調就是旋律線條清晰流暢，也很優(yōu)美。宣敘調的主要作用是交代劇情發(fā)展和人物之間的對話，他們的旋律沒有詠嘆調那么動聽，節(jié)奏也大都不自由，多了些死板。莫扎特看到了宣敘調的這一缺點，當即作出改動，使他的宣敘調不同于其他的宣敘調，他的宣敘調更加有情感性和旋律線條。

再次，在《費加羅的婚禮》中，作曲家賦予了二重唱非常重要的任務，那就是促進劇情走向和劇情發(fā)展。例如，在第二幕結束時，音樂讓更多的角色加入歌劇中，進行多重演唱，從伯爵和伯爵夫人之間的沖突開始，然后加入Susanna組成三重唱，再加入Figaro組成四重唱，再加入Marcellina、bartolo 醫(yī)生和Basilio老師（中間有園?。┙M成的七重唱，這七重唱的走向將該歌劇推向了音樂的最高潮。在這之前的意大利喜歌劇中，重唱的出現(xiàn)經常被處理為同等情緒的表達，而在此處的舞臺上，該劇中形成了兩種持有不同立場的兩組重唱，它支撐著該歌劇，使其音樂走向更加飽滿。第三幕和第六幕也是同樣的作用，一切的情感最終都通過巧妙的重唱結構融合在一起，最終成為該歌劇中的重頭戲。

最后，莫扎特不僅對管弦樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻，在交響曲、協(xié)奏曲等方面也做出了杰出的貢獻。在他的歌劇中，管弦樂在劇情發(fā)展和氣氛渲染上起到了十分重要的作用。他從來沒有刻意地去為某些場面做音響效果，他更注重音樂的內在，注重音樂在情感上的細膩化和對人物心理的細致刻畫。他的音樂不是拼湊，而是為了歌劇本身服務。

五、結語

通過對這部歌劇的部分學習，以及對歌劇中人物、細節(jié)、劇情等一系列的揣摩與了解，可以對這部歌劇有新的認知與感知，《費加羅的婚禮》作為一部著名的喜劇，它不僅贏在了作者和劇情上，劇中人物細節(jié)的刻畫和細節(jié)的描寫也是淋漓盡致、細致入微。作者在人物刻畫方面下了“苦功夫”，刻畫時照顧到每一個人物的細節(jié)與情緒，這就要付出超過常人的努力，這不僅是莫扎特成功的秘訣，也應該是我們每個人成功的秘訣。想要學習好這部劇也要仔細去揣摩人物心理，從人物的視角出發(fā)，才能夠更好地飾演角色。

（作者簡介：王冰，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學音樂學院，研究方向：美聲）

（責任編輯 劉月嬌）