歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段《求愛神給我安慰》的唱段研究

摘要：在《費(fèi)加羅的婚禮》中，大部分人物都是以喧鬧活潑的音樂形象出現(xiàn)的，所以伯爵夫人憂郁、高雅的形象就顯得尤為突出，在整個(gè)作品中也是不可或缺的重要角色，在劇情發(fā)展中有著重要作用，唱段《求愛神給我安慰》優(yōu)雅端莊，與其他唱段大相徑庭。在音樂形象上是表達(dá)伯爵夫人的無奈和痛苦；在演唱技巧上是迎合莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格。莫扎特善于用調(diào)性來表達(dá)一種哭泣的狀態(tài)，《求愛神給我安慰》是E大調(diào)，屬于富麗堂皇的色彩，但是在小廣板中渲染了一種寧靜的，甚至是憂郁的基調(diào)。此人物的成功塑造不僅推動了情節(jié)的發(fā)展，更是為整部歌劇添上一筆濃厚優(yōu)雅的色彩。

關(guān)鍵詞：歌??；費(fèi)加羅的婚禮；求愛神給我安慰

一、經(jīng)典歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

歌?。╫pera）是以歌唱為主，音樂、表演、舞蹈等形式相輔的一種藝術(shù)，近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。但是對于歌劇的起源問題也是眾說紛紜，最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，一般被認(rèn)為是歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的根源。當(dāng)然，在歌劇整個(gè)發(fā)展史上來看，中世紀(jì)的一些音樂形式為歌劇奠定了一定的基礎(chǔ)，15世紀(jì)的幕間劇及16世紀(jì)的田園居也成為歌劇形成的直接或間接因素，而文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇也可以作為歌劇誕生的標(biāo)志。

《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）是由莫扎特根據(jù)法國啟蒙運(yùn)動時(shí)期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍同名小說改編的一部喜歌劇，創(chuàng)作于1786年。講述的是伯爵想霸占侍從費(fèi)加羅的未婚妻蘇珊娜，伯爵夫人對此非常傷心，而蘇珊娜和費(fèi)加羅彼此相愛，在一系列的矛盾沖突下，伯爵聯(lián)合伯爵夫人的音樂教師和其他人形成了矛盾對立方，最后伯爵給夫人道歉，費(fèi)加羅和蘇珊娜也終于排除萬難喜結(jié)良緣。整部歌劇共有四幕，而伯爵夫人的唱段對劇情發(fā)展尤為重要，與其他唱段形成腳鮮明的對比。

二、伯爵夫人的形象及塑造

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，大部分人物都是以喧鬧活潑的音樂形象出現(xiàn)的，所以伯爵夫人憂郁、高雅的形象就顯得尤為突出，在整個(gè)作品中也是不可或缺的重要角色，在劇情發(fā)展中有著重要作用，“莫扎特在《費(fèi)加羅的婚禮》中所創(chuàng)造的超越一切人物之上的中心角色當(dāng)推伯爵夫人。”[1]唱段《求愛神給我安慰》優(yōu)雅端莊，與其他唱段大相徑庭，像浩瀚夜色中的一顆明亮的星，獨(dú)自散發(fā)著璀璨的光芒。

《求愛神給我安慰》出現(xiàn)在第二幕的開始，場景安排在伯爵夫人的臥室里，蘇珊娜要掙脫伯爵的追求，來到伯爵夫人這里尋求幫助，當(dāng)伯爵夫人聽到這一消息時(shí)痛苦不堪，獨(dú)自感嘆，既有身為人妻得知丈夫移情的忿怒，又有因地位尊貴不能市井喧嚷的委屈，踱步在奢華的臥室內(nèi)掩蓋不了人去樓空的悲涼，幽幽的唱出伯爵夫人的詠嘆調(diào)。由于是伯爵夫人內(nèi)心的唱段，為了突出這一概念，莫扎特將唱段前奏寫的較長，這樣就充分表達(dá)出“本能”和“身份約束”之間的掙扎，而通篇也很緩慢，除了表現(xiàn)出內(nèi)心的痛苦情緒，也更加深刻了伯爵夫人優(yōu)雅端莊的形象。在莫扎特古典音樂的襯托下，伯爵夫人悵然搖唱向“愛神”吐露了心聲。

三、《求愛神給我安慰》的分析與演唱

《費(fèi)加羅的婚禮》一共有11個(gè)角色以及14首詠嘆調(diào)，伯爵夫人共唱了兩首，《求愛神給我安慰》是其中一首（另一首是《哪里去了，美好時(shí)光》）。莫扎特主張歌詞服從音樂，一切以音樂為主，這也使得莫扎特的音樂擁有極其細(xì)膩的旋律?！霸谀氐囊魳分?，優(yōu)美的歌比優(yōu)美的音更重要。”[2]伯爵夫人的詠嘆調(diào)無論在形象塑造還是演唱技巧上都需要極強(qiáng)的功底，要做到聲線連貫，柔和從容，舞臺表現(xiàn)上更是要真摯感人。

如果用一個(gè)字來概括這個(gè)唱段，就是“嘆”，無論是在音樂形象上還是演唱技巧上都需要做到這個(gè)字。在音樂形象上是表達(dá)伯爵夫人的無奈和痛苦；在演唱技巧上是迎合莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格。莫扎特善于用調(diào)性來表達(dá)一種哭泣的狀態(tài)，《求愛神給我安慰》是E大調(diào)，屬于富麗堂皇的色彩，但是在小廣板中又及其細(xì)膩的渲染了一種寧靜的，甚至是憂郁的基調(diào)，這就要求在演唱過程中精確的把握人物內(nèi)心。

前17小節(jié)的前奏營造了伯爵夫人痛苦的心境，節(jié)奏緩慢悠揚(yáng)，但在中間出現(xiàn)了顫音，使得劇情有了起伏，在愈見憂郁的情緒下緩緩嘆出“Porgi amor gualche ristoro”，既然是“嘆出”的，那么就要求音量不需要很大，但是每個(gè)音節(jié)要發(fā)的清晰準(zhǔn)確，而在“r”這一滑舌的顫音上不需要很充分，而是以整個(gè)樂句連貫為原則，發(fā)出顫音即可。一般情況下，隨著音區(qū)的升高，演唱的強(qiáng)度就越大，但是在莫扎特的作品中要注意，有許多的高音區(qū)音程不能擴(kuò)大力度，反而需要有所修飾和控制，通俗的講就是“收著唱”。在這個(gè)唱段中，有一句是明顯需要這種特殊處理的就是八分音符的七度上行音階走到小字二組的a這個(gè)音并要停留，“但一定要記住一個(gè)高音不能只是遲鈍地支持著”[1]。因?yàn)檫@一樂句既長又緩慢，所以要求演唱者保持良好的氣息流動和連貫的音樂情緒，并且要注意在停留音上氣若游絲，因?yàn)檫@里已經(jīng)是伯爵夫人痛苦掙扎及無奈傾訴的高潮。最后的九度滑落下來，是伯爵夫人最后的吶喊，雖然音高不高，但是已經(jīng)可以深深體會出她沒有力氣的求死狀態(tài)，這里注意一定要清晰并且堅(jiān)定，最后迎合第一樂句，留下一聲嘆息，整個(gè)唱段在同樣輝煌的弦樂中結(jié)束。

四、總結(jié)

莫扎特的歌劇在歌劇史上有著重要的作用，其作品《費(fèi)加羅的婚禮》更是眾多作品中的代表作。其中涉及到的眾多人物中伯爵夫人這一角色給人留下了深刻的印象，此人物的成功塑造不僅推動了情節(jié)的發(fā)展，更是為整部歌劇添上一筆濃厚優(yōu)雅的色彩。

《求愛神給我安慰》充分表達(dá)了伯爵夫人復(fù)雜的內(nèi)心情感，在高音區(qū)用氣若游絲的狀態(tài)表達(dá)出伯爵夫人內(nèi)心幾近聲嘶力竭的吶喊，才能正確把握住整首作品的靈魂，這也是莫扎特譜寫“伯爵夫人”的精華所在，因?yàn)椴粌H要在音樂上精雕細(xì)琢，更要注意莫扎特音樂的核心是情感的表達(dá)，他“將前人華麗風(fēng)格的典雅優(yōu)美與豐富的情感和激情融為一體，使之具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈流利的特征?！盵3]而這一音樂風(fēng)格充分的體現(xiàn)在《求愛神給我安慰》這一選段中。

【參考文獻(xiàn)】

[1]楊燕迪.社會批判與人性和解——談莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》[J].歌劇，2003.

[2]Michel Parouty.莫扎特——樂神的兒子[M].張容譯.上海：譯文出版社，2002.

[3]蔡良玉.西方音樂文化[M].人民音樂出版社，1999.

作者簡介：魏雅文（1990.12-）女，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究生，研究方向：音樂表演（聲樂）。