莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女中音詠嘆調(diào)《你們可知道》藝術(shù)特征

【摘要】奧地利作曲家莫扎特是十八世紀(jì)維也納古典樂派的代表人物，他在短短35年的生命歷程中，為世人留下了700多首滌蕩人心的不朽作品，在西方音樂史上抒寫了光輝燦爛的篇章，對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。本文從莫扎特的杰出歌劇代表作《費(fèi)加羅的婚禮》中選取一首經(jīng)典詠嘆調(diào)《你們可知道》作為研究對(duì)象，通過剖析這首詠嘆調(diào)的旋律、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)等方面，論述這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】莫扎特 詠嘆調(diào) 《你們可知道》 藝術(shù)特征

【Abstract】Mozart is a Austria composer who represent the classical music of Vienna in eighteenth Century. His life is relatively short that just has 35 years. But he is compose more than 700 music works. He is describe a shine with great splendor chapter In the history of western music， and play a role to development of European music. This article chooses the aria “voi che sapete” which from Mozarts opera “l(fā)e Nozze di Figaro” as the research object. Discusses the artistic characteristics of this aria from melody、rhythm、Musical structure.

【Key Words】Mozart； aria； “voi che sapete”； artistic characteristics

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）06-0204-02

一、《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

莫扎特一生創(chuàng)作了22部歌劇作品，包括德語歌唱?jiǎng)?、意大利喜歌劇和意大利?yán)肅歌劇三種主要形式。歌劇是莫扎特音樂藝術(shù)的集中表現(xiàn)，凝聚了其創(chuàng)作風(fēng)格的精華，其中詠嘆調(diào)最具代表性。

《費(fèi)加羅的婚禮》（K.492）是宮廷詩人洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說改編而成。原著話劇是作者用反諷的方式來諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)中貴族階級(jí)，頌揚(yáng)底層人民的反抗、反封建運(yùn)動(dòng)的勝利。本文專門分析其中最著名的詠嘆調(diào)《你們可知道》，目的在于更深入地了解莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法和音樂風(fēng)格，更深入地體會(huì)莫扎特的藝術(shù)感染力。

二、《你們可知道》的藝術(shù)特征

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕歌劇

第一幕凸顯凱魯比諾是一個(gè)多情種，不僅喜歡園丁的女兒，對(duì)蘇珊娜有愛慕之情，還覬覦女主人伯爵夫人。第二幕凱魯比諾在蘇珊娜用六弦琴的伴奏中男扮女裝演唱出這首詠嘆調(diào)，最令人捧腹。優(yōu)美舒緩的旋律將凱魯比諾的復(fù)雜情感抒發(fā)地淋漓盡致。凱魯比諾第三場(chǎng)出現(xiàn)在向伯爵夫人獻(xiàn)花的場(chǎng)景中，凱魯比諾帶領(lǐng)一群村婦和自己的小女友——花匠的女兒，向伯爵夫人獻(xiàn)上贊美之詞。在最后一次出場(chǎng)，凱魯比諾的行為舉止歡快，高興地尋找自己的情人。所以說凱魯比諾是一個(gè)性格稍顯懦弱，又多情、個(gè)性沖動(dòng)的人物形象。

（二）凱魯比諾詠嘆調(diào)《你們可知道》作品分析

凱魯比諾運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法演繹了凱魯比諾內(nèi)心的聲音。將全曲的曲式結(jié)構(gòu)按照前奏（1-8節(jié)）、A段（9-20節(jié)）、B段（21-61節(jié)）、A段（62-80節(jié)）劃分為四個(gè)部分。

·前奏：前奏用八個(gè)小節(jié)，加以P和dolce的設(shè)置更增添了音樂的抒情性，節(jié)奏強(qiáng)弱相間，柔和中帶有明快。鋼琴演奏時(shí)，采用左手跳音的演奏法演奏連續(xù)的十六分音符、右手帶小連線的旋律線條伴奏織體。

這樣的伴奏織體意在通過鋼琴模仿出大管的音色與俏皮的性格特征。為演唱者更好地調(diào)整氣息，前奏音樂的漸進(jìn)尾聲添進(jìn)人聲的自然混合，仿佛渾然天成，完全沒有生硬、突兀的插入感。

·A段：A段是歌劇選段的開端和正文部分，正式揭露凱魯比諾內(nèi)心暗流涌動(dòng)的熾熱情感。演唱者使用的是陳述的語氣。

節(jié)奏上，大部分運(yùn)用四分音符和八分音符交替的規(guī)整節(jié)奏，同時(shí)采取了附點(diǎn)十六分音符和三十二分音符，在節(jié)奏和情緒上都起伏有致。旋律上，使用更多的級(jí)進(jìn)和小范圍跳進(jìn)的音程寫成，突出陳述的主要性質(zhì)。鋼琴伴奏主要采用弱起的連續(xù)十六分音符，從而更加連綿而連貫。中段還加入左手分解和弦奏法和右手雙音下行續(xù)進(jìn)。兩部分有所對(duì)比，使得音樂更加流暢而豐富。

·B段：此部分不斷轉(zhuǎn)調(diào)，例如第21-34小節(jié)為F大調(diào)，

第35-44小節(jié)為降A(chǔ)大調(diào)，

第45-51小節(jié)為C小調(diào)，

第52-61小節(jié)為G小調(diào)。

莫扎特利用曲調(diào)的斷連、高低、緩急、跳動(dòng)來模擬主人公的心跳，釋放主人公時(shí)而擔(dān)憂時(shí)而興奮，時(shí)而緊張時(shí)而覺得沒人理解自己行為的復(fù)雜心境。

·A段再現(xiàn)：最后一段幾乎是A段的原樣再現(xiàn)，其中的旋律、節(jié)奏、調(diào)式、鋼琴伴奏織體特色類似A段，這里不再贅述。這個(gè)部分與A段不同的是在A段的基礎(chǔ)上做了一次擴(kuò)充，歌詞中文大意為“你們可理解我的心情”。再次宣泄了主人公內(nèi)心對(duì)愛情的迷戀和迷茫，它比A段顯得更加無奈而又更加堅(jiān)定。歌詞與音樂相結(jié)合使得全曲人物內(nèi)心的復(fù)雜感情刻畫的更加細(xì)致。另外，全曲的節(jié)拍采用2/4寫成，一強(qiáng)一弱的規(guī)整節(jié)拍規(guī)律在一定程度上暗示著凱魯比諾忐忑不安、欲進(jìn)又卻步的內(nèi)心情感。莫扎特利用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，旋律的斷連、緩急、跳進(jìn)和平穩(wěn)相結(jié)合來模擬主人公凱魯比諾的時(shí)而緊張時(shí)而興奮的心境。endprint

（三）《你們可知道》的音樂細(xì)節(jié)分析

這首《你們可知道》顯然要貼合演唱者凱魯比諾莽撞的情感。

“你們可知道，什么是愛情？

你們可了解，我的心情？”

簡(jiǎn)單的幾句歌詞重復(fù)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。這種重復(fù)性旋律的設(shè)置能直接而深刻地突出人物的性格特征。我們要明白重復(fù)歌詞的演唱語調(diào)是有過渡和加深的，不僅要表現(xiàn)急切渴望傾訴的欲望，還要體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的、飽滿而力度強(qiáng)勁的語氣。歌曲的音色結(jié)實(shí)、渾厚、明亮、集中，聲線顯得粗壯，更加凸顯了凱魯比諾急切的表達(dá)愛意的心理。

通過反復(fù)地重復(fù)這句歌詞，在不同的時(shí)間空間中也表現(xiàn)了角色的心態(tài)變化和發(fā)展過程。不僅內(nèi)心渴求他人的理解，又十分希望獲得他人的認(rèn)同，所以不斷地自我否定，這種矛盾的心態(tài)真實(shí)體現(xiàn)了凱魯比諾性格中不相融合的、優(yōu)柔寡斷的一面。而且配合這句歌詞莫扎特設(shè)置了豐富的曲調(diào)變化，這種富于變化的音樂特征推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

另外，歌曲中唱到“不知道為什么終日嘆息，一天天一夜夜不得安寧，不知道為什膽戰(zhàn)心驚，但我卻情愿受此苦行。”

曲式中的這兩小節(jié)唱段蘊(yùn)含豐富的內(nèi)涵。旋律主要骨架是分解七和弦為主，并結(jié)合級(jí)進(jìn)、小跳進(jìn)、大跳進(jìn)的旋律線條。而在本首歌曲中，莫扎特在旋律的設(shè)置上，也是采用了級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)以及弱起的表現(xiàn)手法，由此揭示了主人公矛盾的心理特征。

三、結(jié)語

通過以上分析，我們可以感受到歌曲《你們可知道》是一部藝術(shù)性極高的作品。無論作為演唱者或是演奏者，都要有極高的素養(yǎng)積累，不僅要求了解作品的創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵，還要深刻理解作品的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特征，才能更好地演繹出作品的精髓。

莫扎特的音樂作品，尤其是歌劇的創(chuàng)作，從技法和藝術(shù)風(fēng)格上都對(duì)后世有著極為深遠(yuǎn)的影響。由于筆者學(xué)識(shí)有限，基于該歌劇的研究成果基礎(chǔ)之上，結(jié)合文本分析和演唱版本比較以及自身的演唱實(shí)踐，寫出了自己的經(jīng)驗(yàn)感受，在今后的學(xué)習(xí)工作生活中，我將不斷地對(duì)該論題進(jìn)行深入研究，豐富其研究成果體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

黃凌霆（1978.10.29-），女，上海市崇明人，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校教師兼工會(huì)副主席，講師，音樂教育專業(yè)本科畢業(yè)。endprint