莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)的理解與分析

郭鑫

摘 要：莫扎特代表著一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)文化，這位音樂(lè)天才用他短暫的一生，為世人留下了600多部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品。歌劇是他創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，共20余部，其次是交響樂(lè)，共45部，這些藝術(shù)作品幾乎涉及了他所有音樂(lè)體裁，每一部作品都堪稱為佳作。在他的歌劇創(chuàng)作中，戲劇性的音樂(lè)表現(xiàn)推動(dòng)著音樂(lè)達(dá)到高潮。在他的歌劇作品中歌劇片段和多首詠嘆調(diào)至今經(jīng)久不衰，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在歌劇舞臺(tái)和國(guó)際比賽中。本文以伯爵夫人的兩首女高音詠嘆調(diào)《求愛(ài)伸給我安慰》、《哪里去了，美好時(shí)光》為切入點(diǎn)，作者注重了對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)和性格的表現(xiàn)，對(duì)這部喜歌劇進(jìn)行細(xì)致深入的了解與分析。由于本人對(duì)莫扎特歌劇的喜愛(ài)和自身對(duì)這兩首詠嘆調(diào)的演唱并產(chǎn)生出的內(nèi)心體會(huì)，所以形成了筆者寫這篇論文。

關(guān)鍵詞：女高音 喜歌劇 莫扎特歌劇 內(nèi)心體會(huì)

一、莫扎特的音樂(lè)特點(diǎn)及歌劇《費(fèi)加羅婚禮》的創(chuàng)作概況

莫扎特用他短暫的一生創(chuàng)作了多部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，這些作品受到人們的喜愛(ài)并傳唱，現(xiàn)在他的歌劇作品仍然是歌劇院的主要演出曲目。莫扎特在歌劇的創(chuàng)作中準(zhǔn)確地運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)人物性格和內(nèi)心情緒進(jìn)行描寫刻畫(huà)，采用獨(dú)唱，重唱及合唱的藝術(shù)形式，獨(dú)唱中采用宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，更好地表現(xiàn)音樂(lè)的戲劇變化和人物的矛盾沖突。他沒(méi)有再抄襲前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不在單一的強(qiáng)調(diào)戲劇的主題地位，音樂(lè)逐步成為歌劇中最重要的元素，通過(guò)音樂(lè)與戲劇的結(jié)合更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)和故事情節(jié)。他推動(dòng)了古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)邁進(jìn)的步伐，為世界音樂(lè)呈現(xiàn)出了一個(gè)新的里程碑。

《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于1785年，屬于一部意大利四幕喜歌劇，根據(jù)法國(guó)作家博馬舍的作品改編。作者通過(guò)詼諧、幽默的筆觸抨擊當(dāng)時(shí)的貴族階層，該劇描寫了仆人費(fèi)加羅準(zhǔn)備和侍女蘇姍娜結(jié)婚，身為大使的伯爵曾宣布放棄貴族在農(nóng)奴結(jié)婚時(shí)對(duì)新娘的初夜權(quán)，而內(nèi)心卻又想在蘇姍娜身上企圖恢復(fù)這個(gè)不道德的可恥特權(quán)。全劇以費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚禮為主線，運(yùn)用喜劇性的戲劇沖突，暗示了當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)下的矛盾，由此而引發(fā)了一場(chǎng)斗爭(zhēng)。作者為歌劇中的幾個(gè)重要人物都譜寫了相應(yīng)的詠嘆調(diào)，個(gè)性化的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)一起更好地襯托人物內(nèi)心情緒，突出中心思想，并采用了獨(dú)唱，重唱，合唱多種歌唱形式，為每個(gè)人物設(shè)定相應(yīng)的音樂(lè)片段，使整個(gè)音樂(lè)連貫與故事情節(jié)緊密銜接，音樂(lè)時(shí)而詼諧時(shí)而傷感，音樂(lè)的連貫性更加強(qiáng)烈。莫扎特的歌劇成功地賦予每一個(gè)人物不同的音樂(lè)旋律配以相應(yīng)的獨(dú)立唱段，強(qiáng)調(diào)了各自的內(nèi)心變化。根據(jù)劇情不斷發(fā)展，讓每個(gè)人物的情緒和內(nèi)心在各個(gè)階段及不同的環(huán)境之中有著各不相同的音樂(lè)走向，每個(gè)角色生動(dòng)鮮明，情感表達(dá)細(xì)膩而準(zhǔn)確。

例如伯爵夫人演唱的《求愛(ài)神給我安慰》和《哪里去了，美好的時(shí)光》這兩首詠嘆調(diào)都表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的祈盼及對(duì)自我內(nèi)心世界的控訴。本文將以這兩首作品作為切入點(diǎn)，對(duì)飾演伯爵夫人這個(gè)角色的把握和演唱進(jìn)行分析、探討。

二、歌劇中對(duì)伯爵夫人角色的分析

作者意圖通過(guò)伯爵夫人這個(gè)角色更直接地反映封建制度下貴族女性們真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，她們表面光鮮亮麗，背后卻有著難以訴說(shuō)的無(wú)奈與痛苦，作者盡管不屬于貴族階層但是卻準(zhǔn)確地刻畫(huà)伯爵夫人這一角色。通過(guò)伯爵夫人角色心理的變化來(lái)表現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史條件下另一部分對(duì)生活有著美好向往的人的內(nèi)心世界，追求愛(ài)情自由的進(jìn)步思想并為之反抗腐朽思想的進(jìn)步意識(shí)。

全劇中有幾位主要的人物角色，伯爵夫人與蘇珊娜的二重唱，與伯爵的對(duì)唱，把整個(gè)劇情銜接在一起，伯爵夫人的詠嘆調(diào)極大的推動(dòng)了劇情的發(fā)展，在第二幕中仆人蘇姍娜為了打消伯爵霸占自己初夜權(quán)的念頭，她偷偷地把事情告訴了伯爵夫人，希望能夠得到夫人的幫助。伯爵夫人從蘇姍娜口中得知丈夫花心后，內(nèi)心痛苦萬(wàn)分，安排仆人照看孩子離開(kāi)，伯爵夫人獨(dú)自一人在臥室，內(nèi)心傷感而無(wú)助唱起了詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》。 歌詞中“ 愛(ài)情啊，對(duì)我的痛苦和嘆息給予一點(diǎn)安慰，或把我的愛(ài)人還給我，或至少允許我死去”的唱段，通過(guò)伯爵夫人音樂(lè)的內(nèi)心自訴，更好地為故事情節(jié)做好鋪墊，讓音樂(lè)銜接得更加準(zhǔn)確。

在第三幕中，伯爵夫人為了改變伯爵的初衷，希望通過(guò)自己的努力換回伯爵曾經(jīng)的愛(ài)，劇情發(fā)展到此時(shí)，一個(gè)喜劇性的逆轉(zhuǎn)，伯爵夫人與蘇珊娜共同策劃了一個(gè)圈套，故意讓伯爵發(fā)現(xiàn)伯爵夫人寫給一名匿名男人的信，從而激怒伯爵。同時(shí)，讓伯爵知道蘇珊娜答應(yīng)與他約會(huì)，但事實(shí)上是伯爵夫人假扮蘇珊娜和伯爵約會(huì)。這一幕的劇情體現(xiàn)出了女性間的相互理解和寬容，同時(shí)也暗示了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)秩序的否定。伯爵夫人在焦急等待蘇姍娜歸來(lái)告訴她伯爵是否接受約會(huì)的消息時(shí)演唱了《哪里去了，美好時(shí)光》，內(nèi)心感到十分的痛苦、無(wú)奈和莫大的羞辱，但她為了不失去伯爵，決定用自己的一片真心來(lái)感化這個(gè)負(fù)心漢。這時(shí)《哪里去了，美好的時(shí)光》這首詠嘆調(diào)把她此刻的復(fù)雜心情表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了伯爵夫人作為一個(gè)柔弱的女性對(duì)自己幸福生活的渴望，曾經(jīng)的愛(ài)情誓言現(xiàn)在已經(jīng)蕩然無(wú)存的無(wú)奈，音樂(lè)中彌漫著憤怒與渴望。

三、通過(guò)對(duì)伯爵夫人兩首詠嘆調(diào)音樂(lè)風(fēng)格的理解與分析

通過(guò)對(duì)歌劇中伯爵夫人曾經(jīng)甜蜜愛(ài)情的回憶和現(xiàn)實(shí)伯爵的背叛，促使她的內(nèi)心不斷的發(fā)生變化。作者采用時(shí)而歡樂(lè)、戲謔，時(shí)而憂郁、悲傷的表現(xiàn)手法。介于伯爵夫人的年齡、社會(huì)地位，作者給她設(shè)定為抒情女高音，音樂(lè)創(chuàng)作多采用舒緩、憂郁的音樂(lè)風(fēng)格。蘇珊娜性格活潑可愛(ài)、機(jī)智聰慧，在音樂(lè)上她與蘇珊娜產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。

在歌劇第二幕開(kāi)始時(shí)，讓仆人蘇珊娜帶走自己的孩子，獨(dú)自一人時(shí)伯爵夫人演唱了詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》，講述了伯爵夫人在沉思的狀態(tài)中想起了丈夫?qū)ψ约旱睦淠瑑?nèi)心中又有對(duì)曾經(jīng)愛(ài)情的渴望，就在傷心絕望中還帶有一絲希望演唱了這段音樂(lè)。該曲是降E 大調(diào)，四分之二拍子，二部曲式由前奏（17）+A部分（18-25）+間奏（26-27）+B部分（28-49）+結(jié)尾（50-51）構(gòu)成，前奏部分中主旋律開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)滲透，采用了斷斷續(xù)續(xù)地節(jié)奏和旋律和聲的重疊，使聲音更加飽滿，11小節(jié)開(kāi)始運(yùn)用切分音，聲音一下變得單薄，在主旋律再次出現(xiàn)前用十六分音符加十六份休止符引出主題，讓人嘆下一口氣來(lái)聽(tīng)聽(tīng)下面的聲音，歌曲A部分伯爵夫人演唱到“求愛(ài)神快給我安慰，別再讓我悲傷讓我落淚”節(jié)奏緩慢、深沉，每一句話中間都有一拍子的休息，表現(xiàn)了泣不成聲的狀態(tài)，非常貼切的表現(xiàn)出了她無(wú)比痛苦的心情。羅西娜復(fù)雜的心理斗爭(zhēng)則通過(guò)音樂(lè)旋律的多次起伏表現(xiàn)的恰到好處，B部分中采用上行旋律音行，既有她對(duì)愛(ài)人的失望，又有對(duì)自己即將消失的愛(ài)情的爭(zhēng)取的渴望。當(dāng)她的內(nèi)心充滿祈望時(shí)，全曲推向高潮，如譜例1中旋律不斷向上，采用了八分音符上行音階，不斷加重內(nèi)心的痛苦與憤怒，及尋求愛(ài)情的渴望，歌詞寫到“讓我的丈夫回到我身邊，或者讓我死亡”作者在小字二組拉音上作了延長(zhǎng)，更好的表達(dá)伯爵夫人心如撕裂般的痛苦心境。之后又用十六分音符銜接，表現(xiàn)她更加急迫的內(nèi)心爭(zhēng)取愛(ài)情權(quán)利的渴望（譜例1）。