夜歌

每天早晨，我都會死去。

每天午夜，我都會復(fù)活。

這時的霽虹橋，也和早晨不同。

這時的小教堂，也和早晨迥異。

我指的不僅是它的形式，

也有它豐富而深邃的內(nèi)容。

我活過來，眼珠狡黠地一轉(zhuǎn)。

我活過來，腳尖輕彈，在空中相互敲擊。

霽虹橋，一會兒一無所有，一會兒充滿亡魂。

而小教堂，一會兒生出小樹，一會兒生出玫瑰。

我在街上獨(dú)舞。

第一遍雞叫，或者M(jìn)orning Call，我就死去。

決不遲疑，死去——等著再次復(fù)活。

死是容易的，復(fù)活也是。

（選自本刊2021年第一期“首推詩人”欄目）

一行品讀：

對稱的幽靈之舞

這是一首以“幽靈”口吻寫下的、充滿虛無氣息的詩作。從形式上說，每兩行構(gòu)成一個意義分節(jié)，且大多具有“對稱”或“重復(fù)”的句式;同時，從開頭的“死去-復(fù)活”，到結(jié)尾的“死去-復(fù)活”，又形成了一個更大的首尾對稱結(jié)構(gòu)。這造就了聲音上的韻律和節(jié)奏感，也可以看成是在一個有限空間中舞蹈時的動作循環(huán)。

“幽靈之舞”需要時間（早晨-午夜）和地點(diǎn)（霽虹橋-小教堂），更需要動作和魔幻氛圍之間的配合?！拔一钸^來”以下四行是此詩的具體性的核心，它使得幽靈的生命變得可感、可觸?！耙粫阂粺o所有，一會兒充滿亡魂”和“一會兒生出小樹，一會兒生出玫瑰”，這是氛圍的魔幻性?！把壑榻器锏匾晦D(zhuǎn)”和“腳尖輕彈，在空中相互敲擊”，則帶著非常細(xì)微的表情和心緒。看上去很具體，卻增加了幽靈本身的虛無。

在“死去-復(fù)活”和“早晨-午夜”構(gòu)成的永恒輪回之中，幽靈的獨(dú)舞被賦予了無限性。夜晚于是籠罩在一種魔法般的光暈中。但詩的語言卻異常清晰、簡潔，這是對稱句式的妙用。桑克很擅長運(yùn)用對稱句式（另外的例子如《短歌》）。對他來說，對稱的兩行如同舞者的雙腿，它在動態(tài)的變化中始終有一種穩(wěn)定的支撐感。