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    民族藝術(shù)元素在小提琴作品中的運(yùn)用探析

    2021-04-09 19:49:01宋飛
    藝術(shù)科技 2021年20期
    關(guān)鍵詞:民族元素運(yùn)用研究小提琴

    宋飛

    摘要:小提琴對演奏技巧的要求比較高,具有多變性和塑造性,能夠表現(xiàn)多種不同的音樂風(fēng)格和音樂形象。小提琴在我國已有100多年的發(fā)展歷史,在這個(gè)過程中,其與我國的民族元素不斷融合,體現(xiàn)了中西文化的交融,許多小提琴作品都體現(xiàn)了濃厚的民族韻味。為了創(chuàng)作出具有民族特色的小提琴作品,文章首先介紹在小提琴作品中運(yùn)用民族元素的意義以及研究現(xiàn)狀,其次重點(diǎn)分析民族元素在小提琴作品中的運(yùn)用,最后展望其未來發(fā)展,以期實(shí)現(xiàn)小提琴的民族化發(fā)展,促進(jìn)我國小提琴可持續(xù)發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:民族元素;小提琴;運(yùn)用研究

    中圖分類號:J622.1??? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??? 文章編號:1004-9436(2021)20-0097-03

    0??? 引言

    20世紀(jì),我國逐漸開始了民族元素與小提琴表演藝術(shù)相結(jié)合的發(fā)展道路,這一時(shí)期創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的小提琴作品。在小提琴作品中融入民族元素對于提升其演奏效果具有重要意義,這也促進(jìn)了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。文章重點(diǎn)研究民族元素在作品題材、演奏技巧以及作品風(fēng)格三個(gè)方面的應(yīng)用,以增強(qiáng)小提琴作品的藝術(shù)性,以及為小提琴作品在我國的廣泛傳播提供條件和奠定基礎(chǔ)。

    1??? 在小提琴作品中運(yùn)用民族元素的意義

    在小提琴作品中運(yùn)用民族元素具有重要意義。第一,有利于增強(qiáng)小提琴作品的表現(xiàn)力,挖掘音樂的潛能。俗話說,音樂是民族的也是世界的,在小提琴作品中運(yùn)用民族元素能使西方弦樂器演奏具有東方民族韻味的樂曲,使西方小提琴在我國得到廣泛應(yīng)用,而且也能讓小提琴作品的演奏更加靈活。與此同時(shí),小提琴作品更深層次的表現(xiàn)潛能被挖掘,能進(jìn)一步探索小提琴的表現(xiàn)能力和潛能,創(chuàng)新演奏情感與演奏技法。第二,有利于弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,促進(jìn)文化交融。民族元素在小提琴作品中的融入是西方文化與我國傳統(tǒng)文化的交融,能夠借用小提琴的技法風(fēng)格展現(xiàn)本民族作品的魅力,豐富作品的內(nèi)涵??梢栽谛√崆僮髌分腥谌攵喾N民族元素,如民族歌曲、地方戲曲、傳統(tǒng)器樂、文學(xué)作品等,以創(chuàng)作更多的優(yōu)秀作品,也有利于大力弘揚(yáng)我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,從而促進(jìn)中西方文化相互促進(jìn)與發(fā)展。在小提琴作品中運(yùn)用民族元素要有利于小提琴民族化、特色化發(fā)展,進(jìn)一步擴(kuò)大我國小提琴作品的影響力[1]。

    2??? 在小提琴作品中運(yùn)用民族元素的研究現(xiàn)狀

    在小提琴作品中運(yùn)用民族元素最早的作品是李四光先生的《行路難》,這一作品開了小提琴民族化發(fā)展的先河。改革開放之后,民族元素的融合迎來了快速發(fā)展時(shí)期,這方面的論文研究也越來越多。在著作方面,我國有諸多音樂家對小提琴的創(chuàng)作和演奏進(jìn)行了研究,比如丁芷諾《中國小提琴作品百年經(jīng)典》就對我國的經(jīng)典小提琴作品進(jìn)行了總結(jié)。在論文方面,我國關(guān)于小提琴民族化的相關(guān)研究比較多,主要集中于作品分析及風(fēng)格研究、創(chuàng)作研究以及作品演奏技法研究這三個(gè)方面??偠灾P(guān)于小提琴民族化的研究比較多,但一般都是基于某一個(gè)具體的作品進(jìn)行演奏技巧分析探討,而文章則是系統(tǒng)地研究民族元素在小提琴作品中的運(yùn)用,以推動(dòng)小提琴作品的民族化發(fā)展[2]。

    3??? 民族元素在小提琴作品中的具體運(yùn)用

    民族元素在小提琴作品中的具體運(yùn)用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面,分別是在作品題材方面的運(yùn)用,在作品演奏方面的應(yīng)用以及在作品風(fēng)格方面的運(yùn)用,通過對其進(jìn)行研究以實(shí)現(xiàn)小提琴作品的民族化。

    3.1??? 民族元素在作品題材方面的運(yùn)用

    音樂作品的藝術(shù)價(jià)值比較高,在音樂作品的創(chuàng)作過程中要不斷注入新的時(shí)代元素以及民族文化,逐漸滲透時(shí)代發(fā)展因素以及傳統(tǒng)文化因素,從而不斷豐富小提琴作品的內(nèi)涵,如此,小提琴作品的質(zhì)量才會(huì)有明顯提高,作品才更能滿足人民群眾日益增長的文化需要。例如,可以在創(chuàng)作過程中加入民謠和民族器樂,使小提琴作品呈現(xiàn)多樣化,以滿足新時(shí)期人們對音樂作品的不同需求[3]。

    創(chuàng)作小提琴作品需要結(jié)合地區(qū)的發(fā)展特色以及人文景觀,通過營造意境使小提琴作品更具區(qū)域特色,這樣作品的情感色彩才更加濃郁,才更能夠滿足人們的需求,為其帶來較好的聽覺享受。其中比較典型的小提琴作品就是沙漢昆的《牧歌》,這一作品是基于內(nèi)蒙古的自然景觀創(chuàng)作的,通過小提琴展現(xiàn)草原氣息、游牧生活,作品具有意境美,能夠體現(xiàn)民族特色。又比如馬思聰創(chuàng)作的《高山組曲》,這一作品是以臺灣高山族為背景創(chuàng)作的[4]。

    借鑒民族特色的音樂旋律以及音調(diào),將民族元素巧妙地融合其中,對傳統(tǒng)的民間音樂進(jìn)行二次創(chuàng)作,作品的欣賞價(jià)值也會(huì)得到提升。比如婁樹華的《漁舟唱晚》,這一作品就取材于我國傳統(tǒng)作品《歸去來兮》,在原有的表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作內(nèi)容的基礎(chǔ)上,將原有的古箏演奏轉(zhuǎn)變?yōu)樾√崆傺葑?,以?shí)現(xiàn)民族元素與小提琴作品的有效融合,從而帶給聽眾不同的視覺感受。又比如張靖平的《慶豐收》,這一作品原是西北民歌,對西北民歌的主要音調(diào)進(jìn)行再創(chuàng)作,創(chuàng)作人又在其中加入了戲曲音樂以及嗩吶音樂等節(jié)奏和旋律,從而提升了音樂作品的藝術(shù)價(jià)值[5]。

    民族元素在題材方面的融入還體現(xiàn)在借用傳統(tǒng)民族戲曲元素上,可以在小提琴作品創(chuàng)作過程中融入傳統(tǒng)民族戲曲的音樂結(jié)構(gòu)和音樂節(jié)奏,從而不斷創(chuàng)新小提琴的演奏技巧和音樂風(fēng)格。比如何占豪與陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》,這一作品就運(yùn)用了我國的戲曲唱腔,使小提琴的藝術(shù)表達(dá)形式發(fā)生了改變,切實(shí)提高了小提琴作品的質(zhì)量以及藝術(shù)性[6]。

    3.2??? 民族元素在作品演奏方面的運(yùn)用

    樂器類型多種多樣,不同樂器的構(gòu)造和演奏技巧也有所不同,在演奏時(shí)要不斷創(chuàng)新,從而使作品更具魅力。我國的民族樂器大多來自民間,而且類型豐富多樣,這也為小提琴作品的民族化發(fā)展和創(chuàng)新提供了更多的可能?,F(xiàn)階段,單一的演奏模式無法滿足小提琴作品演奏的標(biāo)準(zhǔn),小提琴作品須不斷創(chuàng)新,不斷提升演奏技巧和表現(xiàn)力,以滿足新的發(fā)展需要。因此,為了提升小提琴作品的演奏效果,可以利用民族樂器優(yōu)化小提琴的演奏技巧,從而形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

    我國民族樂器的融入使小提琴的演奏技巧得以創(chuàng)新,在保留我國傳統(tǒng)樂器情感基調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行小提琴作品的創(chuàng)作。比如陳鋼的《陽光照耀著塔身庫爾干》,這一樂曲就是在吐爾遜卡的作品《美麗的塔什庫爾干》的基礎(chǔ)上融合了劉福榮的笛子獨(dú)奏曲,從而實(shí)現(xiàn)了民族元素與小提琴作品的融合,切實(shí)提高了小提琴作品的藝術(shù)水平和演奏效果。又比如陳鋼的《苗嶺的早晨》,其中出現(xiàn)了較多的二胡演奏技巧,有效融合了小提琴以及二胡的演奏技巧,營造出了春意盎然的景象,也體現(xiàn)了作品獨(dú)特的意境之美,提高了作品的藝術(shù)價(jià)值。演奏小提琴作品時(shí)可以融入民族元素,使民族樂器與小提琴作品完美融合,切實(shí)提升小提琴的演奏效果。何占豪與陳鋼創(chuàng)作的《梁?!肪徒梃b了我國多種傳統(tǒng)樂器,如琵琶、二胡、古箏等,其將傳統(tǒng)樂器與小提琴演奏技巧相融合,呈現(xiàn)出了淳樸憂思的意境[7]??傊?,民族元素在作品演奏方面的應(yīng)用可以實(shí)現(xiàn)演奏技法的創(chuàng)新,也能夠給人們帶來視聽盛宴。

    3.3??? 民族元素在作品風(fēng)格方面的運(yùn)用

    世界上民族比較多,每個(gè)民族的藝術(shù)都極具特色,我國傳統(tǒng)音樂作品種類豐富,大多都注重節(jié)奏以及講究彈性,音樂作品抑揚(yáng)頓挫,富有節(jié)奏感和意境,十分吸引人。小提琴作品始創(chuàng)于西方,極具西方特色,注重嚴(yán)謹(jǐn)性、邏輯性以及一致性,與我國傳統(tǒng)音樂作品風(fēng)格不太一樣。小提琴作品在傳入我國之初就受到了我國傳統(tǒng)歌曲、民族器樂的影響,民族化發(fā)展不斷深入。小提琴作為典型的西方音樂的產(chǎn)物,注重節(jié)奏和結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一性,注重邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性,而我國的音樂作品更加注重呈現(xiàn)情感以及創(chuàng)作風(fēng)格,將西方音樂風(fēng)格與我國民族音樂風(fēng)格融合起來,能夠提升小提琴作品的表達(dá)效果,使小提琴作品更具民族特色??偟膩碚f,民族元素在作品風(fēng)格方面的運(yùn)用主要有三個(gè)方面的內(nèi)容,即對已有作品的二次創(chuàng)作改編、傳統(tǒng)民歌的融入以及其他。

    首先是對已有作品的二次創(chuàng)作改編,即創(chuàng)新作品的內(nèi)容和形式,從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的深受人們喜愛的音樂作品。這種類型的小提琴作品有很多,比如張洪島的《漢宮秋月》,這一作品就是根據(jù)我國《古曲》二次創(chuàng)作形成的小提琴作品,其創(chuàng)新了作品的藝術(shù)風(fēng)格,提升了小提琴的演奏效果,實(shí)現(xiàn)了兩者的有效融合,對于小提琴作品的創(chuàng)新具有重要意義。除此之外,改編小提琴作品還可以根據(jù)實(shí)際需要融入我國的傳統(tǒng)民族器樂和樂曲,從而滿足聽眾的需要。其中比較典型的作品就是小提琴樂曲《二泉映月》,其作者在我國二胡作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)作改編,既保留了二胡作品悲涼婉轉(zhuǎn)的意境,也對其中的部分進(jìn)行了改編和二次創(chuàng)作,從而使作品中情感的表達(dá)更加強(qiáng)烈,有效融合了小提琴與二胡的演奏技巧,使小提琴作品旋律更加豐富,也進(jìn)一步體現(xiàn)出了小提琴的藝術(shù)魅力[8]。

    在小提琴作品中融入民歌元素,使我國傳統(tǒng)的民歌與小提琴深度融合,能使小提琴作品的音樂韻味更加濃厚。其中典型的作品就是小提琴獨(dú)奏曲《夏夜》,這一作品中民歌元素是地花鼓,體現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)的地區(qū)特色,融入了大量的傳統(tǒng)民族元素,尤其是樂器大筒的加入,使這一作品風(fēng)格更加符合國人的審美。又比如馬思聰?shù)摹稉u籃曲》,這一作品的音調(diào)借用了我國的民歌《白字調(diào)》,并且改動(dòng)了旋律與和聲,極具民族特色和時(shí)代特色。

    這一類小提琴作品并沒有直接引用我國的傳統(tǒng)民歌素材和曲調(diào),但是其作品的整體旋律仍然充斥著深厚的民族內(nèi)涵。小提琴在20世紀(jì)就已經(jīng)傳入我國,但在改革開放之后才獲得較快發(fā)展,我國的小提琴作品受傳統(tǒng)文化的影響比較大,與我國傳統(tǒng)文化存在密不可分的聯(lián)系。這一類的典型作品是秦詠誠的《海濱音詩》,這一作品體現(xiàn)了我國民族的調(diào)式旋法,二者有異曲同工之妙。雖然整部樂曲在創(chuàng)作過程中采用了西洋大小調(diào)式交替,但是其中也融入了我國民族調(diào)式的音樂旋法特征,從而使作品回環(huán)往復(fù)。總之,這些作品無不體現(xiàn)了民族元素與小提琴的融合,這也是小提琴作品在我國民族化發(fā)展的成功探索。

    4??? 民族元素在小提琴作品中運(yùn)用的未來展望

    民族元素在小提琴作品中的運(yùn)用已經(jīng)取得了一定的成效,但還沒有達(dá)到自成流派以及被世界廣泛認(rèn)可的地步,這就需要不斷創(chuàng)新民族元素在小提琴作品中的應(yīng)用,創(chuàng)作出具有民族韻味的優(yōu)秀小提琴作品。首先,要進(jìn)一步加強(qiáng)中西方文化的交流與融合,在創(chuàng)作小提琴作品的過程中要遵循原曲,在原曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作,在有條件的情況下要加強(qiáng)與作曲家的交流,以實(shí)現(xiàn)演奏技巧的民族化創(chuàng)新,從而更好地促進(jìn)小提琴作品的民族化發(fā)展。其次,要將更多的民族樂器融入小提琴作品中,挖掘諸多可運(yùn)用的民族元素。小提琴雖然是西方樂器,但是與我國的一些樂曲有相通之處,如二胡、馬頭琴等拉弦樂器,相互之間可以借鑒和創(chuàng)新。現(xiàn)階段,民族樂器在小提琴作品中已經(jīng)有了一定的應(yīng)用,但是仍然有較大的挖掘空間。再次,民族元素的融入要取其精華去其糟粕。小提琴已經(jīng)有幾百年的發(fā)展歷史,但是在樂器的模仿以及音樂形象塑造方面還有不能呈現(xiàn)的部分,這就需要在創(chuàng)作作品時(shí)結(jié)合小提琴的優(yōu)勢,利用其音色音域以及我國的民族元素創(chuàng)作出極具民族風(fēng)格特色的小提琴作品。最后,要與時(shí)俱進(jìn),結(jié)合時(shí)代背景,不斷融合創(chuàng)新表現(xiàn)形式,結(jié)合演出效果以及實(shí)踐進(jìn)行創(chuàng)作和創(chuàng)新,不斷拓寬受眾群體,從而達(dá)到雅俗共賞的地步,實(shí)現(xiàn)小提琴藝術(shù)的廣泛傳播以及民族化發(fā)展。民族元素在小提琴作品中的運(yùn)用是小提琴傳入我國后發(fā)展的必然趨勢,隨著不斷深入探究,兩者的融合也會(huì)更加深入,有利于小提琴作品的民族化發(fā)展,有利于提升我國小提琴作品在國際上的影響力。

    5??? 結(jié)語

    文化是國家軟實(shí)力的重要體現(xiàn),我國的小提琴作品體現(xiàn)了中西方音樂文化的碰撞,尤其是民族元素與小提琴作品的有效融合,不僅更符合國人的審美,小提琴的演奏技巧以及內(nèi)涵也不斷豐富,有利于發(fā)揮民族元素的滲透價(jià)值,不斷實(shí)現(xiàn)小提琴的中國化。民族元素在小提琴作品中的有效運(yùn)用是時(shí)代與社會(huì)發(fā)展的結(jié)果,作品的題材以及演奏技巧不斷創(chuàng)新,不局限于西方的演奏技巧和風(fēng)格,更能體現(xiàn)民族韻味,同時(shí)小提琴作品的呈現(xiàn)效果也會(huì)更好,有利于擴(kuò)大我國小提琴作品在國際上的影響力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱秋敏.淺論民族民間音樂在小提琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].中華少年,2019(6):29.

    [2]侯潛草.西方小提琴作品中國元素的融合與運(yùn)用:以克萊斯勒作品《中國花鼓》為例[J].藝術(shù)評鑒,2018(20):21-22.

    [3]靳雅淇.淺析小提琴作品對中國民族音樂演奏技巧的吸收[J].收中國文藝家,2018(2):99-100.

    [4]陳習(xí).臺灣高山族音樂元素在中國小提琴作品中的運(yùn)用[J].音樂創(chuàng)作,2017(11):127-130.

    [5]李倩.論戲曲元素在中國小提琴作品中的運(yùn)用[J].黃河之聲,2016(9):55-56.

    [6]孫文怡.民族性音樂元素在中國小提琴作品中的應(yīng)用與研究[J].藝術(shù)教育,2016(2):115.

    [7] 丁運(yùn)成,偶瀟瀟.淺探中國小提琴樂曲創(chuàng)作中的民族化追求[J].保山學(xué)院學(xué)報(bào),2015(4):100-103,108.

    [8]張輝.民族性音樂元素在中國小提琴作品中的應(yīng)用與研究[J].黃河之聲,2018(17):49.

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