德彪西鋼琴作品的音樂(lè)特征與演奏探討

李 萌

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州450000）

德彪西作為十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的歐洲著名音樂(lè)家，他開(kāi)創(chuàng)了印象主義派別的音樂(lè)，推動(dòng)了整個(gè)歐洲音樂(lè)界的發(fā)展。德彪西的一生作品數(shù)量繁多，而且類型多樣，在其音樂(lè)作品中，鋼琴曲對(duì)他來(lái)說(shuō)具有深刻的意義。本文就以德彪西的代表作品《月光》為例，對(duì)其音樂(lè)特征以及演奏技巧，進(jìn)行探討和分析。

一、德彪西鋼琴曲概況

德彪西是印象主義音樂(lè)的首創(chuàng)者，他的作品不僅帶有濃厚的印象主義風(fēng)格，同時(shí)其中又融入了個(gè)性化自我的元素，帶有較為強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)。在其早期作品中，還是會(huì)明顯看到古典主義與浪漫主義的影子，在其音樂(lè)風(fēng)格完全定型以后，其音樂(lè)作品在整體上，呈現(xiàn)出一種印象主義的特色，比如說(shuō)創(chuàng)作于1900 年的《月光》。在作曲家的創(chuàng)作生涯中，其所處的時(shí)代環(huán)境，對(duì)其創(chuàng)作具有很大的影響。并且，隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，也促使作曲家能夠不斷探索音樂(lè)創(chuàng)作的新道路和新模式，逐漸擺脫傳統(tǒng)、過(guò)去的音樂(lè)理念的束縛，發(fā)展出全新風(fēng)格的創(chuàng)作。德彪西在音樂(lè)創(chuàng)作中充滿了創(chuàng)新性思維，在歐洲音樂(lè)道路上開(kāi)辟出了印象主義的道路，開(kāi)創(chuàng)出了音樂(lè)史上的印象主義流派，因此，德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)于整個(gè)音樂(lè)史的發(fā)展來(lái)說(shuō)，都具有重要的意義。對(duì)于德彪西開(kāi)創(chuàng)的印象主義音樂(lè)而言，在其作品中的調(diào)式突出反映了流派的風(fēng)格特點(diǎn)。德彪西打破當(dāng)時(shí)主流的浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格，在曲目中多使用調(diào)式9，不斷發(fā)展和完善了印象主義音樂(lè)風(fēng)格。

二、德彪西鋼琴創(chuàng)作的背景

一個(gè)音樂(lè)家其創(chuàng)作出的曲目風(fēng)格，跟他所生活的時(shí)代背景和生活環(huán)境，有著密切的聯(lián)系。德彪西自幼雖然在家庭中，沒(méi)有濃厚的音樂(lè)氛圍，父母都是商人，但他從小就表現(xiàn)出了對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和較高的音樂(lè)天賦。這種環(huán)境下，雖然德彪西對(duì)于在專業(yè)音樂(lè)理論基礎(chǔ)的認(rèn)知上，存在這一定程度上的欠缺，但是卻同時(shí)也能夠讓德彪西更少的受到當(dāng)時(shí)主流音樂(lè)的影響，其音樂(lè)的創(chuàng)作道路更具個(gè)性化和自由化。就其作品《月光》為例，創(chuàng)作道路也并不是完全平坦的，我們將從多個(gè)角度對(duì)《月光》的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析。

首先，從文學(xué)創(chuàng)作方面，在德彪西18 歲的時(shí)候，就創(chuàng)作了第一首鋼琴曲目，一直到他去世的前三年，持續(xù)了35 年的創(chuàng)作生涯，在這一過(guò)程中，德彪西也逐漸摸索出了屬于自己的獨(dú)特的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格，并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。就其創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展階段而言，可以分為早期和成熟期，在成熟期德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)基本定型。也可以根據(jù)歷史階段的不同，分為早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。德彪西在創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于文學(xué)作品中的內(nèi)涵和價(jià)值，有著一定的借鑒和融合，以其代表作《月光》為例，在創(chuàng)作時(shí)就滲透了魏爾倫的《明月之光》的文化內(nèi)涵，在對(duì)其進(jìn)行加工的基礎(chǔ)之上，賦予了鋼琴曲更加優(yōu)美的意境和文化色彩。對(duì)于詩(shī)歌的組合和融合，也讓《月光》這首曲目蒙上了一層神秘的藝術(shù)色彩，也進(jìn)一步的推動(dòng)其鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格，超個(gè)性化的方向發(fā)展。

其次，從藝術(shù)創(chuàng)作層面上。音樂(lè)、美術(shù)同屬于藝術(shù)領(lǐng)域，其存在也都不是相互獨(dú)立的，往往在發(fā)展過(guò)程中，產(chǎn)生相互影響的作用。在《月光》這首鋼琴曲問(wèn)世的年代，正處于19 世紀(jì)90 年代初，在繪畫(huà)領(lǐng)域盛行象征主義和印象主義。在這樣的美術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的時(shí)代特點(diǎn)之下，音樂(lè)也受到了一定的影響。這個(gè)時(shí)期德彪西在這樣背景的影響之下，也在創(chuàng)作過(guò)程中，更多地融入了印象主義的元素風(fēng)格，同時(shí)，由于德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作不止受到單方面的影響，而是多方面背景之下而形成的。在浪漫主義音樂(lè)大師的作品的影響下，德彪西的作品還帶有一定成分的浪漫主義。通過(guò)結(jié)合浪漫詩(shī)歌來(lái)賦予曲調(diào)浪漫色彩和豐富的情感，在鋼琴曲的演奏過(guò)程中，再通過(guò)和聲、配器等巧妙輔助，讓聽(tīng)眾更能夠走進(jìn)鋼琴曲的世界，身臨其境地去感受和體會(huì)音樂(lè)意境之美。

三、《月光》的藝術(shù)特征

首先，從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，采用單三部曲結(jié)構(gòu)，具有完整和清晰的框架，以及良好的延展性。這首曲目的節(jié)奏結(jié)構(gòu)安排巧妙，前26 節(jié)的節(jié)奏都以平緩、抒情為主，更加能夠襯托出夜晚的寂靜和月色的迷離。在第42 節(jié)，節(jié)奏會(huì)逐漸加快，并且在左手進(jìn)行和弦的分解，利用動(dòng)態(tài)的音符，來(lái)將夜晚的微風(fēng)拂過(guò)整個(gè)場(chǎng)景傳遞出來(lái)，與之前的寂靜形成較為明顯的對(duì)比。到了72 節(jié)，又繼續(xù)放緩了音樂(lè)前進(jìn)的腳步，對(duì)最開(kāi)始的寂靜之夜的神秘進(jìn)行回憶。鋼琴曲的末尾之處利用平緩的調(diào)式和分解和弦，對(duì)其作出細(xì)微改變，來(lái)結(jié)束整首曲目，讓人們能夠跟著音符再次回到安靜、朦朧的月夜之中，品味神秘且意蘊(yùn)深長(zhǎng)的意味。

其次，從旋律上來(lái)看，在鋼琴曲的創(chuàng)作來(lái)看，曲子的旋律是對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)性的分析時(shí)所必須考慮的重要因素。德彪西的《月光》雖然沒(méi)有華麗的點(diǎn)綴和修飾，整首曲目的旋律較為樸實(shí)、平緩，但是具有較強(qiáng)的連貫性，有利于聽(tīng)眾在聆聽(tīng)鋼琴曲的同時(shí)意境的進(jìn)入和感受。作為印象主義流派的創(chuàng)作者，德彪西不只約束音樂(lè)所表達(dá)的內(nèi)涵。對(duì)該區(qū)進(jìn)行分析時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)在演奏的過(guò)程中，相比較于左手，右手具有更為清晰的旋律。

再次，從節(jié)奏上來(lái)看，《月光》這首曲目相比較于其他同時(shí)期鋼琴曲而言，節(jié)奏更為不固定，在9/8 拍的曲子上，多使用16 分或者是8 分的音符。在其中還加入了很多三連音，能夠?qū)τ诠?jié)奏和二連音進(jìn)行高度融合。而且過(guò)渡自然，具有較好的連貫性。

再次，從和聲上來(lái)看，通過(guò)曲目種不同的音調(diào)之間的融合，能夠讓整體的音調(diào)更加和諧。在德彪西《月光》這首鋼琴曲中，融合和聲的而運(yùn)用頗為巧妙，體現(xiàn)胡起深厚的音樂(lè)功底和音樂(lè)駕馭的能力。他對(duì)于色彩性和弦的運(yùn)用也體現(xiàn)了德彪西的敏銳的音樂(lè)洞察力。通過(guò)對(duì)于主體的各部分中四五度和弦的感受，能夠帶領(lǐng)聽(tīng)眾走進(jìn)月夜美景，在音樂(lè)世界中放松身心。德彪西對(duì)于色彩和弦的運(yùn)用，讓整個(gè)鋼琴曲具備個(gè)性化的意境，并且向聽(tīng)眾傳達(dá)出的特感受，讓聽(tīng)眾能夠更深刻的體會(huì)到，月光籠罩之下夜晚的靜謐美好，讓鋼琴曲和聽(tīng)眾之間的距離拉近，和聽(tīng)眾的心理情感和思想變化，產(chǎn)生交互和共鳴。

最后，從意境上來(lái)看，德彪西利用自身對(duì)于月夜的感受和解讀，將其通過(guò)鋼琴曲傳達(dá)給聽(tīng)眾，讓整首《月光》的音符更加具有穿透力，增強(qiáng)了聽(tīng)眾音樂(lè)鑒賞的感受。意境作為鋼琴創(chuàng)作中的最高境界，意境體現(xiàn)了鋼琴曲目創(chuàng)作與音樂(lè)家自身的思想文化內(nèi)涵之間的融合，利用鋼琴曲中的音符和旋律，將自身的思想情感進(jìn)一步傳遞給聽(tīng)眾。在聆聽(tīng)首鋼琴曲《月夜》時(shí)，我們也跟隨著曲調(diào)走進(jìn)了優(yōu)美的月夜之中，隨著音節(jié)的變化，我們逐漸好似在其中感受到了輕襲的晚風(fēng)和夜晚的涼薄，德彪西并未創(chuàng)造出深邃、內(nèi)涵豐富的意境，而是在月夜美景的傳達(dá)之上，給聽(tīng)眾留出了更多自由發(fā)揮的想象空間，引導(dǎo)聽(tīng)眾用心去感受。

四、德彪西鋼琴曲《月光》的演奏技巧

（一）踏板技巧

德彪西巧妙地利用踏板技巧，既突出了其中關(guān)鍵元素的作用，有具有靈活的模式，為整個(gè)《月光》曲目帶來(lái)了不一樣的氛圍，讓其中充滿了想象色彩。德彪西在曲目創(chuàng)作中加入了踏板技巧的使用，在很大程度上是受到李斯特踏板演奏的影響，這對(duì)于德彪西的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，帶來(lái)了一定的啟發(fā)。左踏板又稱作弱音踏板，其音樂(lè)在類型上較為安靜，不會(huì)過(guò)于喧囂?！对鹿狻纷铋_(kāi)始曲調(diào)是非常寧?kù)o、舒緩的，因此對(duì)于左踏板的輔助使用，能夠?qū)τ谝魳?lè)具有良好的潤(rùn)色效果。

（二）觸鍵技巧

在印象風(fēng)格的曲目中多使用觸鍵技巧。觸鍵技巧能夠?qū)τ阡撉俚囊羯?，進(jìn)行較好的掌握和管理，觸鍵技巧的差異也能夠巧妙地讓聽(tīng)眾，感受到整首曲目不一樣的樂(lè)感?！对鹿狻纷鳛橛∠笾髁x音樂(lè)流派的代表曲目，充分的體現(xiàn)了印象風(fēng)的樂(lè)感，通過(guò)對(duì)柔和、輕薄音的觸鍵技巧的應(yīng)用，更有助于情感的表達(dá)和意境的營(yíng)造。并且利用連音觸鍵技巧讓相鄰的音符之間更好的銜接，在演奏的過(guò)程中，不要讓手掌密切接觸，同時(shí)掌關(guān)節(jié)避免過(guò)于頻繁的改變位置，利用觸鍵實(shí)現(xiàn)水平的音樂(lè)形式。

（三）彈奏力度的把握

對(duì)于印象主義音樂(lè)的研究中，我們發(fā)現(xiàn)其帶有印象風(fēng)格的音樂(lè)曲目中，都具有較為豐富的色彩和強(qiáng)烈的變換，因此也要重點(diǎn)把握對(duì)于彈奏力度的掌控。《月光》中主要的音樂(lè)力度波動(dòng)在較弱的音樂(lè)區(qū)間內(nèi)，但是在高音區(qū)，也具有強(qiáng)音色的劇烈變化。曲目最初要抬腕，利用肉多的指尖部位進(jìn)行觸鍵，讓所彈奏出的弱音更加空靈。低音部分在左手的呈現(xiàn)要能夠維持在適中的狀態(tài)，同時(shí)進(jìn)一步配合右手進(jìn)行寧?kù)o、空靈的節(jié)奏的掌控和呈現(xiàn)。德彪西的《月光》對(duì)于當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)代來(lái)說(shuō)，具有重大的意義和深刻的影響，也開(kāi)創(chuàng)了全新意義的德彪西創(chuàng)作的印象主義風(fēng)格。不僅在創(chuàng)作的時(shí)代背景和環(huán)境條件上，都具有多元化的豐富特征，同時(shí)在音樂(lè)特色和三部曲的結(jié)構(gòu)特征上，也具有個(gè)性化的特點(diǎn)和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)于創(chuàng)作者本身的音樂(lè)風(fēng)格和個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了很好地展現(xiàn)。因此《月光》不僅是印象主義音樂(lè)的代表作，也是世界音樂(lè)寶庫(kù)中的一顆熠熠生光的明珠。在這首鋼琴曲目中，通過(guò)對(duì)于不同類型的演奏技巧的高度融合，讓整首曲目都散發(fā)著濃郁的音樂(lè)美感，讓聽(tīng)眾獲得聽(tīng)覺(jué)上的獨(dú)特體驗(yàn)和深刻感受。在曲目的演奏過(guò)程中，也彰顯了個(gè)人色彩明顯的的德彪西獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，向聽(tīng)眾傳達(dá)出其對(duì)于音樂(lè)的深刻理解和把握。

（四）節(jié)奏與速度

在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，德彪西會(huì)對(duì)整首曲目速度的波動(dòng)，進(jìn)行詳細(xì)的記錄，在其創(chuàng)作后期，也會(huì)對(duì)一些較為復(fù)雜的節(jié)拍進(jìn)行運(yùn)用?！对鹿狻返墓?jié)拍運(yùn)用技巧并不復(fù)雜，而且在總體節(jié)奏上，呈現(xiàn)出了浪漫主義音樂(lè)的特征，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)于印象主義的融合創(chuàng)新，這也就使得整首曲目在節(jié)奏上，呈現(xiàn)出了印象主義與浪漫主義相交融的風(fēng)格特點(diǎn)。因此在演奏的過(guò)程中要把握好具體的節(jié)奏和速度，讓音樂(lè)的節(jié)拍更為和諧、勻稱，通過(guò)技巧的使用，有助于創(chuàng)設(shè)一個(gè)美妙、夢(mèng)幻的音樂(lè)情境，在情感上引發(fā)聽(tīng)眾的共鳴，拉近聽(tīng)眾與作品和音樂(lè)家之間的距離，讓其獲得更好的視聽(tīng)效果和體驗(yàn)。

五、總結(jié)

綜上所述，德彪西的時(shí)代背景和各個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作階段，都決定了其創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展特點(diǎn)和形成原因，也為其演奏技巧打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通過(guò)對(duì)其代表作《月光》進(jìn)行分析，在整體上把握德彪西的創(chuàng)作特征和演奏技巧，進(jìn)一步由點(diǎn)到面，把握德彪西整體的鋼琴作品所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)和風(fēng)格，從而啟迪后來(lái)的演奏者在演奏技巧上的使用，對(duì)音樂(lè)中所飽含的內(nèi)涵和情感進(jìn)行傳達(dá)，從而感染聽(tīng)眾，拉近聽(tīng)眾與音樂(lè)之間的距離。