拉羅《西班牙交響曲》的風(fēng)格特點(diǎn)及其演奏藝術(shù)

鄭浩陽

摘要：拉羅的《西班牙交響曲》屬于一部帶有標(biāo)題的協(xié)奏曲，整首作品的形式比較獨(dú)特，能將交響曲的思維與傳統(tǒng)的協(xié)奏曲思維互相融合，沿用傳統(tǒng)的協(xié)奏曲創(chuàng)作方式，在音樂史的發(fā)展中占據(jù)著穩(wěn)固的地位?！段靼嘌澜豁懬肥抢_為了感謝西班牙小提琴家薩拉薩蒂創(chuàng)作的，在首次表演之后就引起了轟動(dòng)。整首樂曲具有節(jié)奏迷人、風(fēng)格明顯的特點(diǎn)，能將西班牙民族的特色凸顯出來。本文從拉羅的創(chuàng)作風(fēng)格入手，分析了《西班牙交響曲》的風(fēng)格特點(diǎn)，并以此為基礎(chǔ)，提出了按弦、揉弦、運(yùn)弓等需要掌握的演奏技巧，希望為相關(guān)人士提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：拉羅? 《西班牙交響曲》? 風(fēng)格特點(diǎn)? 演奏藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）03-0078-03

拉羅創(chuàng)作的《西班牙交響曲》屬于一部小提琴協(xié)奏曲，其屬于一個(gè)小提琴聲部以及樂隊(duì)合作完成的曲目。整首樂曲分為五個(gè)不同的樂章，與一般的協(xié)奏曲三個(gè)樂章相比較，多出了兩個(gè)部分的樂章，并且在整首樂曲當(dāng)中并沒有華彩樂段，近幾年有短小的段落。拉羅在創(chuàng)作的時(shí)候，并沒有以小提琴為核心，而是融入了交響樂的思維進(jìn)行創(chuàng)作。著名小提琴加薩拉薩蒂于1875年在巴黎舉行演出，取得了良好的表現(xiàn)效果。整首樂曲的旋律動(dòng)人，色調(diào)與旋律也十分輕快，節(jié)奏豐富，蘊(yùn)藏著高超的技巧，屬于擁有濃厚西班牙風(fēng)情的樂曲，被世人稱為世界十大小提琴協(xié)奏曲之一。許多小提琴家都會(huì)在音樂會(huì)上對(duì)《西班牙交響曲》進(jìn)行表演，整首樂曲的風(fēng)格獨(dú)特，演奏藝術(shù)特點(diǎn)鮮明，能與聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

一、拉羅的創(chuàng)作風(fēng)格

對(duì)拉羅的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，主要會(huì)受到以下幾個(gè)方面因素的影響：1、對(duì)于拉羅成長(zhǎng)的時(shí)代與背景來說，正處于西班牙浪漫主義色彩愈發(fā)濃厚的背景下，形成了浪漫潮派形式。歐洲的各個(gè)國(guó)家，尤其是德國(guó)涌現(xiàn)出了許多新型的協(xié)奏曲，其中浪漫主義特點(diǎn)鮮明，主要就是以新穎的抒情歌劇、大歌劇為主，在一定程度上對(duì)拉羅的創(chuàng)作風(fēng)格與模式產(chǎn)生了較大的影響，形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格，也受到了西班牙民間音樂的影響。基于當(dāng)前時(shí)代導(dǎo)向影響背景下，拉羅更加關(guān)注大自然的題材內(nèi)容，更加注重民族民間的內(nèi)容，奠定了拉羅融入大自然、創(chuàng)作抒發(fā)內(nèi)心情感的作品風(fēng)格。因此，拉羅創(chuàng)作的作品大都是積極向上、抒情性較強(qiáng)的。拉羅音樂創(chuàng)作的成熟期就是浪漫派音樂發(fā)展的最鼎盛時(shí)期，在其作品曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中，其取得了較大的突破，并且將個(gè)性化的浪漫主義融入到了樂曲創(chuàng)作當(dāng)中。2、拉羅屬于西班牙后裔的法國(guó)作曲家，在創(chuàng)作的時(shí)候真正將兩國(guó)的色彩與音韻進(jìn)行了融合，形成了獨(dú)特的音樂作品風(fēng)格。在法國(guó)占據(jù)大歌劇統(tǒng)治地位的背景下，其使用富有西班牙民族特點(diǎn)與娛樂性較強(qiáng)的輕歌劇節(jié)奏，豐富了自身的創(chuàng)作源泉，并且對(duì)西班牙的音樂元素進(jìn)行了合理利用，這也屬于拉羅的風(fēng)格創(chuàng)作特點(diǎn)。拉羅追求音樂創(chuàng)作，但是并沒有得到家人的認(rèn)可，在多次爭(zhēng)吵之后，16歲的拉羅離家出走，來到了巴黎進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)。拉羅長(zhǎng)時(shí)間處于窮困貧苦與懷才不遇的狀態(tài)下，使得拉羅形成了較為獨(dú)立的思維特點(diǎn)。在日常的生活中，拉羅更加理性、仔細(xì)，自我調(diào)節(jié)能力較強(qiáng)，還抱有對(duì)美好生活的強(qiáng)烈追求欲望。在創(chuàng)作《西班牙交響曲》的時(shí)候，拉羅將這些思想全部融入到作品當(dāng)中，形成了旋律優(yōu)美、戲劇性較強(qiáng)、技法要求較高的樂曲，形成了情感獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。

二、《西班牙交響曲》的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）哈巴涅拉舞曲節(jié)奏

西班牙的交響曲音樂風(fēng)格突出，樂曲相對(duì)自由，情緒也十分高漲，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，能帶給人們直觀的聽覺沖擊。例如大多數(shù)人們都熟悉的西班牙哈巴涅拉舞曲、馬拉加舞曲等。哈巴涅拉舞曲起源于非洲，生于古巴，在1850年傳入了西班牙地區(qū)，在短時(shí)間內(nèi)就得到了大眾的喜愛與認(rèn)可，廣泛的使用在西班牙民間歌曲編創(chuàng)的過程中。舞蹈的動(dòng)作具有即興的特點(diǎn)，屬于載歌載舞的表達(dá)形式。在《西班牙交響曲》當(dāng)中，樂曲主要為d小調(diào)，2/2拍。拉羅在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，豐富了哈巴涅拉舞曲的內(nèi)容，并且融入了強(qiáng)弱力度變化、音樂表現(xiàn)豐富的三連音，在兩個(gè)不同的八度音階中，形成了逐漸向上的旋律線。在哈巴涅拉的節(jié)奏當(dāng)中，呈現(xiàn)出了歌唱一般的旋律，不僅酣暢而且樂曲甜美，節(jié)奏更加清晰，樂曲中蘊(yùn)藏著十分迷人的色彩，將自己的情感表達(dá)出來。在《西班牙交響曲》的第一樂章當(dāng)中，出現(xiàn)了兩次哈巴涅拉舞曲，其表達(dá)的感情十分豐富，需要仔細(xì)的回味，加上合理的伴奏，形成良好的表現(xiàn)效果。

（二）富于地方色彩的裝飾音

在西班牙的音樂節(jié)奏當(dāng)中，裝飾音屬于一大特點(diǎn)，也就是通過特殊的符號(hào)與小音符進(jìn)行旋律音的修飾，也可以用作對(duì)中骨干音的音符進(jìn)行裝飾。就早期的歌劇與審閱創(chuàng)作進(jìn)行分析，裝飾音就是由演唱者即興發(fā)揮的，其中有些表演者會(huì)將裝飾音擴(kuò)展到更龐大的地步。在20世紀(jì)早期，這種即興式的裝飾音在爵士樂中被世人所了解。20世紀(jì)50年代以后，又出現(xiàn)在了許多歌劇當(dāng)中。裝飾音具有更加豐富的特定音響效果，能達(dá)到突出樂曲主調(diào)的重要表現(xiàn)方式。就西班牙的民間音樂進(jìn)行分析，裝飾音是民間藝人在進(jìn)行表演的過程中加入即興變奏的方式，將音樂的靈活性特定凸顯出來。在拉羅創(chuàng)作的樂曲中，蘊(yùn)含了西班牙民族性的特點(diǎn)，并且合理使用了裝飾音，演奏方式具體闡述如下：1、以裝飾音作為導(dǎo)音，并且更加強(qiáng)調(diào)將主干音的效果凸顯出來。在實(shí)際的演奏過程中，裝飾音不會(huì)占用主干因，而是出于一個(gè)音符當(dāng)中的時(shí)值。這種裝飾音的演奏方式，一般都會(huì)使用在古典主義時(shí)期音樂作品的創(chuàng)作過程中。2、在實(shí)際的演奏過程中，裝飾音在正拍上，并且占據(jù)了主干音的時(shí)值。采用這種裝飾音的演奏方式，經(jīng)常使用在巴洛克早期的音樂作品當(dāng)中。下面以協(xié)奏曲當(dāng)中的第三樂章14～17小節(jié)為例，對(duì)于整個(gè)樂段的裝飾音，利用小的音符標(biāo)出來，占據(jù)較小的音符部分，不斷加強(qiáng)了主音，使得旋律更加輕快。經(jīng)過修飾之后的音符更加短小，音質(zhì)更加飽滿，能打破節(jié)奏之間的均衡，并且增加了動(dòng)力感與彈性。拉羅在創(chuàng)作《西班牙交響曲》的過程中，運(yùn)用了裝飾音型節(jié)奏，不再是作為節(jié)奏的點(diǎn)綴，而是成為一種必要的音樂要素，對(duì)于突出西班牙音樂風(fēng)格，具有畫龍點(diǎn)睛的效果。

（三）三連音在本曲中的運(yùn)用

就《西班牙交響曲》的各個(gè)樂章進(jìn)行分析，三連音屬于使用最多的節(jié)奏方式。三連音需根據(jù)均等的方式進(jìn)行時(shí)值的劃分。三連音能徹底的搭配均衡的節(jié)奏創(chuàng)作，使整個(gè)樂曲更加緊湊，能體現(xiàn)出強(qiáng)烈、細(xì)致的戲劇效果。在這首樂曲的第一章節(jié)當(dāng)中，樂段的三連音就轉(zhuǎn)變?yōu)榱藘膳娜B音與半拍三連音。不管是進(jìn)行什么類型的三連音演奏，都需要保證節(jié)奏的緊湊型，以三個(gè)音節(jié)拍均等為前提，不能將三連音彈奏為兩個(gè)十六分音符，務(wù)必要保證三連音中的音符時(shí)值平衡。這種節(jié)奏上的不準(zhǔn)確，會(huì)對(duì)整個(gè)樂章的演奏效果產(chǎn)生較大的影響。此外，在《西班牙交響曲》三連音的重音問題中，需要更加注重樂曲的強(qiáng)調(diào)與要求。對(duì)樂曲整體節(jié)奏的分析來看，這首樂曲的節(jié)奏始終在變化的狀態(tài)，作品也同樣在變化的節(jié)奏中發(fā)展，在快慢交替的過程中做到了寄情于景，并且在最后急板的快節(jié)奏中將這首曲子推向高潮，顯得歡快活潑熱鬧非凡。而這首樂曲節(jié)奏的快慢對(duì)比，也呈現(xiàn)出了動(dòng)靜結(jié)合的效果，讓音樂更加活潑靈動(dòng)。把握了整首樂曲的節(jié)奏，便能更加理解樂曲的結(jié)構(gòu)，對(duì)演奏者而言，這樣有助于在演奏過程中做到從容穩(wěn)定。如果沒有特殊要求，不能將三個(gè)音中的任何一個(gè)音符彈奏為重音，而是應(yīng)當(dāng)作為三連音中的首個(gè)音符。通常情況下，如果樂曲中沒有做出任何的重音標(biāo)記，三個(gè)音符的時(shí)值就需要保證相同，強(qiáng)弱力度也要更加平衡。在整個(gè)樂段中，使用連續(xù)不間斷的三連音節(jié)奏，能將一氣呵成的效果凸顯出來，帶給聽眾良好的感受。

三、拉羅《西班牙交響曲》的演奏藝術(shù)

（一）按弦

在拉羅創(chuàng)作的《西班牙交響曲》當(dāng)中，有許多快速的華彩樂句。所以，在實(shí)際的演奏過程中，對(duì)演奏者的左手手指有更高的要求。例如在第二樂段當(dāng)中，旋律的起伏變化較大，在進(jìn)行按弦的時(shí)候，手指不能跨越不同的琴弦。所以，演奏者手指之間的距離要高于同一條弦上的間距，要保證手指都在琴弦上，更換手指的時(shí)候速度要快，不能有其他的動(dòng)作，而是注重各個(gè)音階之間的聯(lián)系，根據(jù)旋律變化的需求，對(duì)手指的位置進(jìn)行不斷的變化，保證按弦技術(shù)到位。與此同時(shí)，按弦的時(shí)候要保證顆粒感，也就是手指下落的時(shí)候，彈性要保證充足性，對(duì)于樂譜中的快速樂段，手指抬起與落指的速度要不斷加快。例如在進(jìn)行六連音與四連音演奏的過程中，需要先從左手手指指跟發(fā)力，并且不斷提高手指的抬起高度，落下之后需要立即放松，持琴的手勢(shì)不能太緊張，抬指過高可能會(huì)對(duì)整個(gè)樂曲的演奏速度產(chǎn)生影響，還會(huì)導(dǎo)致演奏者的肌肉疲勞，無法保證整體的演奏效果。指板與手指之間的位置變短，能減少手指的動(dòng)作幅度，各個(gè)手指的起落都要保證連貫性與獨(dú)立性，對(duì)于這一部分的音階練習(xí)要保留手指，勤加練習(xí)，以此掌握樂曲的整體旋律。

（二）揉弦

在《西班牙交響曲》這一樂曲當(dāng)中，揉弦屬于一種需要特殊強(qiáng)調(diào)的技巧，與一般的抒情樂曲不同，這里的揉弦更加強(qiáng)調(diào)律動(dòng)感，還需要將西班牙民族的風(fēng)格特點(diǎn)凸顯出來。因此，在揉弦的時(shí)候需要保證持續(xù)有力，這屬于一段抒情的樂段，并且在樂譜中也進(jìn)行了強(qiáng)記號(hào)的標(biāo)記，揉弦的力度與幅度都需要增強(qiáng)。在這個(gè)過程中選擇手臂揉弦的方式更加精準(zhǔn)。對(duì)于樂章中的譜例，需要不斷加大動(dòng)作的幅度，在旋律進(jìn)行到雙強(qiáng)記號(hào)處之后，需要加入手臂揉弦的方式，結(jié)合音樂需要的力度與速度進(jìn)行調(diào)整。對(duì)于演奏者來說，最需要注意的還是揉弦的時(shí)候避免出現(xiàn)肌肉緊張的情況。在揉弦的時(shí)候，要從手臂處發(fā)力，合理利用慣力，將力量傳遞到手指，利用指關(guān)節(jié)彈奏旋律。在此過程中，需要進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，才能保證動(dòng)作的連貫性。在《西班牙交響曲》的實(shí)際演奏過程中，不能只關(guān)心動(dòng)作的幅度，忽視揉音的整體效果。

（三）運(yùn)弓

由于右手部分的樂曲節(jié)奏感較強(qiáng)，這一部分需要的力度較強(qiáng)。因此，在利用右手運(yùn)弓的時(shí)候，大都是來自于右手臂的重量。對(duì)于右手臂的運(yùn)動(dòng)慣性力來說，需要不斷加大食指的力度，對(duì)運(yùn)弓的壓力進(jìn)行調(diào)整。在實(shí)際的演奏過程中，需要實(shí)現(xiàn)三者之間的互相控制與配合。在進(jìn)行運(yùn)弓的時(shí)候，小提琴的弓毛可以稍微靠近琴碼，以此不斷加重演奏的力度。此外，還有一種增強(qiáng)力度的重要方式，就是不斷加快弓速。這種方法適用于音符較少，但是需要進(jìn)行重音彈奏的部分。此外，在進(jìn)行重音彈奏的過程中，在開始的時(shí)候利用食指加壓，給出重音，釋放之后憑借慣性演奏出均勻的力度。在樂曲中，蘊(yùn)藏了橫跨四條弦的旋律，所以換弓的練習(xí)屬于最重要的組成部分。首先憑借練習(xí)樂曲，在換弦的時(shí)候?qū)⒁糁道阶铋L(zhǎng)，不能影響音的時(shí)值，并且保證運(yùn)弓角度的平穩(wěn)性。在換弦的時(shí)候，需要合理利用手臂，帶動(dòng)手指的力量，利用相應(yīng)的舉放動(dòng)作，保證手指從弓的一側(cè)轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪粭l弦，避免出現(xiàn)換弦動(dòng)作生硬的現(xiàn)象。在運(yùn)弓的過程中，演奏者務(wù)必要保證運(yùn)弓的平衡性，并對(duì)兩個(gè)支點(diǎn)的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)處理。在進(jìn)行演奏的時(shí)候，弓段、運(yùn)弓以及弓法等都會(huì)發(fā)音?；诖耍谘葑嗟倪^程中，右手需要具備良好的修復(fù)能力，并且結(jié)合左手與右手的互相配合，經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)之后，才能掌握高超的運(yùn)弓技術(shù)，達(dá)到良好的運(yùn)弓效果。

四、結(jié)語

總而言之，拉羅的一生都在進(jìn)行音樂藝術(shù)的創(chuàng)作，從音樂史的發(fā)展情況進(jìn)行分析，雖然拉羅與其他杰出的音樂家相比，創(chuàng)作成就不多，但是其創(chuàng)作水平是有目共睹的，也對(duì)音樂的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。通過對(duì)《西班牙交響曲》的風(fēng)格特點(diǎn)與演奏藝術(shù)進(jìn)行分析，對(duì)整首樂曲的節(jié)奏也有了更加清晰的認(rèn)識(shí)。其不僅節(jié)奏變化較大，還富含著西班牙的民族風(fēng)情，融合了法國(guó)的音樂作品技巧，保證了音樂作品內(nèi)容的深度，是拉羅一生創(chuàng)作的重要代表作，經(jīng)常在音樂會(huì)中被世人演奏。對(duì)于演奏人員來說，需要更加清晰的了解樂曲的特點(diǎn)與技巧，并且合理運(yùn)用到實(shí)際的演奏過程中，保證演奏內(nèi)容更具內(nèi)涵，打造出良好的視聽盛宴，演奏出輕快、明朗的樂曲。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁薇.《西班牙交響曲》演奏應(yīng)注重的節(jié)奏要點(diǎn)[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014（03）：178-180.

[2]鐘楚婷.從《西班牙交響曲第一樂章》的鋼琴伴奏譜探究拉羅的音樂美學(xué)思想[J].北方音樂，2017（06）：112.

[3]魯金.色調(diào)斑斕的伊比利亞舞蹈贊頌——拉羅《西班牙交響曲》版本淺析[J].現(xiàn)代音響技術(shù)，2012（06）：128-131.

[4]戴瑋.《西班牙交響曲》演奏應(yīng)注重的節(jié)奏要點(diǎn)分析[J].北方音樂，2015（10）：32-32.

[5]孟爽.《西班牙交響曲》的創(chuàng)作背景與第一樂章曲式分析[J].戲劇之家，2019（12）：61.