試析《一杯美酒》美聲與民族的不同演繹

崔欣陽

摘要：《一杯美酒》屬于新疆維吾爾地區(qū)流傳的民歌，由艾克拜爾吾拉木作詞，周湘林譜曲?！兑槐谰啤酚性S多演唱的版本，其中迪里拜爾、吳碧霞等不同的版本代表性較強(qiáng)。在美聲唱法中，迪里拜爾屬于代表性較強(qiáng)的版本，其演唱的風(fēng)味獨(dú)特，大氣。民族唱法則是吳碧霞最優(yōu)，其演唱的方式明亮、扣人心弦。對于美聲唱法與民族唱法來說，演唱技巧、演唱風(fēng)格、演唱情感等都存在較大差異。本文從《一杯美酒》作品基本概述入手，開展了民族迪里拜爾版與美聲吳碧霞版的《一杯美酒》演繹分析，希望為相關(guān)人士提供參考。

關(guān)鍵詞：《一杯美酒》? 美聲? 民族? 演繹方式

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）03-0063-03

對傳統(tǒng)的維吾爾族民歌進(jìn)行分析，可以劃分為歷史歌、勞動歌、生活習(xí)俗歌曲等。在此過程中，愛情歌曲的占比較大。其中藝術(shù)歌曲《一杯美酒》屬于描繪青年男女戀情的歌曲，歌曲的曲調(diào)十分優(yōu)美、情感真摯，維吾爾族的舞蹈節(jié)奏特點鮮明，并且講述了男女之間的美好感情，民族特色豐富。這首樂曲受到了廣大聽眾的認(rèn)可與喜愛，被許多歌唱家都演繹過。下面對美聲與民族的不同演繹方式進(jìn)行分析與探究，體會歌曲的別樣風(fēng)情。

一、《一杯美酒》作品基本概述

《一杯美酒》由艾克拜爾吾拉木作詞，其在1969年到新疆哈密市務(wù)農(nóng)，做過鐵礦工人、新疆日報的記者、編輯。作曲者周湘林，擔(dān)任上海音樂學(xué)院作曲指揮系負(fù)責(zé)人。《一杯美酒》主要就是對新疆維吾爾族的生活狀態(tài)與特點進(jìn)行描繪，流傳的民歌還可以劃分為歷史歌、勞動歌、生活習(xí)俗歌等。

二、《一杯美酒》作品分析

（一）節(jié)奏特點

《一杯美酒》整首樂曲的節(jié)奏律動就是從切分音符開始，并從弱起的切分節(jié)奏入手，將人們的思緒引入到維吾爾族的舞曲節(jié)奏中。為了不斷增強(qiáng)舞蹈律動性，在鋼琴伴奏當(dāng)中，加入了連線、大跳等，在一定程度上加快了節(jié)奏的律動，并且模仿手鼓發(fā)出的聲音，創(chuàng)設(shè)了更加明快熱烈的歌曲氛圍。伴奏當(dāng)中還有柱狀和弦，呈現(xiàn)出了明亮清晰的基本特點。在第18～19小節(jié)中，拖長一拍的裝飾逐漸過渡到了受字，并利用附點音符，完成了和聲的旋律與伴奏，描繪醉酒后的飄忽情緒。其中在第28～29小節(jié)處，還有許多相似的音節(jié)。在后續(xù)的連接部分有短音琵琶彈奏，音樂的速度也逐漸放慢，與歡快的情緒形成了對比，引發(fā)了人們的遐想。在此之后，采用較弱的調(diào)音作為收尾，并與歌曲的風(fēng)格相呼應(yīng)，將維吾爾族民族音樂的鮮明特點淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

（二）歌曲情感表達(dá)特點

《一杯美酒》屬于新疆維吾爾族改編的漢語歌曲，主要就是由詞曲構(gòu)成的整體，文學(xué)部分的內(nèi)容屬于歌詞的前提。所以在唱歌之前，需要首先了解作品的題材，歌詞不僅僅來自于生活，還要高于生活，屬于作者結(jié)合千言萬語流露出來的真情實感。在大眾的理解中《一杯美酒》的歌詞出自于酒后人之口，整體的邏輯性不強(qiáng)，個人情緒較為激烈，真實性較強(qiáng)，對于一對戀人面臨分別的場景進(jìn)行了描繪。在這首歌曲中，他開始對心上人進(jìn)行贊美，端著酒杯互訴衷腸，盡情表達(dá)出自己真實的感受，讓聽的人感覺到世界上最美的東西不過如此。整首樂曲雖然是借物喻人，表面上將心上人比作美酒，讓人沉醉，實則是表達(dá)自己的愛意。在抒發(fā)情感的過程中，蘊(yùn)藏著濃厚的深情。結(jié)尾處延長逐漸變慢的啊字，將樂曲的情緒推入到最高點，帶給聽眾酣暢淋漓的享受。

三、《一杯美酒》美聲與民族的不同演繹

（一）美聲迪里拜爾版

美聲迪里拜爾版具有華麗大氣、風(fēng)味濃郁的特點，迪里拜爾1985年出生于新疆喀什，屬于世界著名的花腔女高音歌唱家。迪里拜爾在中央音樂學(xué)院畢業(yè)，教師是著名聲音教育家沈湘，屬于中國聲樂教育家獨(dú)立培養(yǎng)的歌唱家，被聲樂界譽(yù)為“中國夜鶯”，其屬于新疆維吾爾族人，演唱的《一杯美酒》具備維吾爾族特色。在整首樂曲當(dāng)中，含有特色鮮明的切分節(jié)奏，使得人們能夠充分感悟到音樂中蘊(yùn)藏的律動感，能夠體現(xiàn)出作者借美酒寓意，對甜蜜愛情的渴望與思念。在交響樂團(tuán)伴奏的同時，音色通透。經(jīng)過了九個小節(jié)的節(jié)奏之后，迪里拜爾開始演唱，伴奏聲音也逐漸減弱。其主要以歡快、熱烈的情緒為主，并且以高昂的情緒完成樂曲的演唱，速度逐漸加快。

在第一段中采用了維吾爾族的語言進(jìn)行歌唱，并以純熟的維吾爾族語言與充滿異域風(fēng)情的民族曲調(diào)互相搭配，將人們帶入到具有新疆特色的情境當(dāng)中。對于土生土長的維吾爾族人來說，迪里拜爾以熟練的維吾爾族的語言演唱，對于整首音樂作品中的演唱風(fēng)格、節(jié)奏、音型等進(jìn)行了把控，并且對聲音的要求表現(xiàn)到位，進(jìn)而將新疆民族風(fēng)格特點呈現(xiàn)出來，得到了大眾的喜愛與認(rèn)可。即使是聽眾聽不懂維吾爾族的語言，也能進(jìn)入到《一杯美酒》創(chuàng)設(shè)的環(huán)境與氛圍當(dāng)中。在結(jié)束了第一段演唱之后，以九個小節(jié)的間奏，將第一段與第二段進(jìn)行融合。第二段主要就是利用漢語進(jìn)行演唱，音域較為寬廣，音色也較為清純，能夠與圓潤的連貫音融合，產(chǎn)生共鳴的效果，聲音的爆發(fā)力與穿透力較強(qiáng)。在此基礎(chǔ)上，加入對故鄉(xiāng)的感情，形成良好的演唱效果。迪里拜爾以純美聲的演繹方式，將具備新疆特色的民歌呈現(xiàn)出來，實現(xiàn)了相互交融、中西合璧的效果，并使人們耳目一新。其演唱的技巧較高，能夠帶給聽眾意猶未盡的感覺。尤其是利用美聲唱法，能確保連續(xù)音的穩(wěn)定性，還能體現(xiàn)出漸強(qiáng)的規(guī)律，聲音狀態(tài)也體現(xiàn)在變化音與滑音當(dāng)中，歌曲的意境相對來說更加深遠(yuǎn)。

（二）民族吳碧霞版

民族吳碧霞版具有清脆明亮、扣人心弦的特點，吳碧霞于中國音樂學(xué)院畢業(yè)，其教師是我國著名的聲樂教育家金鐵霖。其真正將我國的民族唱法與西洋美聲的唱法進(jìn)行融合，并獲得了國際的獎項，演繹的《一杯美酒》得到了大眾的喜愛，全曲節(jié)奏熱情歡樂，扣人心弦。吳碧霞在演奏的過程中，音色明亮、聲音甜美，還更加注重整首樂曲舞蹈的韻律性。在實際的演唱過程中，加入了許多維吾爾族的肢體動作與舞蹈動作，還有較高的演唱技巧。其中包括精準(zhǔn)的切分節(jié)奏、語氣、弱起節(jié)奏把控等，還有與聽眾的互動與交流等，都屬于重要的影響因素，與塑造《一杯美酒》有直接關(guān)系。在實際的演唱過程中，其體現(xiàn)出來的歌詞都比較形象、生動，并且能與臺下的聽眾進(jìn)行語氣溝通、形體溝通，進(jìn)而產(chǎn)生更加熱烈的效果，將維吾爾族音樂的熱情凸顯出來。

吳碧霞版本演繹的《一杯美酒》主要就是通過民樂團(tuán)進(jìn)行伴奏，具有音色明亮、節(jié)奏歡快的特點。在前奏的十個小節(jié)當(dāng)中，創(chuàng)設(shè)載歌載舞、熱鬧的環(huán)境，然后吳碧霞的聲音飄起。其采用的主要就是民族唱法，吳碧霞的音域相對更加寬廣，具有氣息穩(wěn)定靈活、聲音明快的特點，演唱的特點也更加質(zhì)樸，能夠帶給人們美妙的享受。對于A段的演奏來說，整個部分情緒更加激烈。首句與第三句更強(qiáng)，第二句與第四句更加弱，在強(qiáng)弱之間能形成相應(yīng)的變化。在“我的愛情”這一句中，“情字”與“像杯美酒”的“像”字，“天山上的”之“天”字，“雄鷹只會”之“雄”字，“不愿離走”之“不”字等都具有氣息較強(qiáng)的特點，相對來說音色也較為突出。在一強(qiáng)一弱、一放一收的過程中，形成了較為明顯的對比，歌曲的演繹也十分豐富，層次較為清晰。對于民族唱法來說，聲音更加柔和，聲音的穿透力較強(qiáng)。在進(jìn)行整首樂曲演唱的過程中，民族唱法更加圓潤、具有特色。尤其是利用民族唱法，借鑒了氣沉丹田的呼吸方式，真正做到聲情并茂，實現(xiàn)了頭腔與口腔的共鳴，將聲音放在前端，吐字清晰。在進(jìn)行歌曲最高音演唱的時候，可以采用掩蓋或是關(guān)閉的方式進(jìn)行音區(qū)的轉(zhuǎn)變，以此呈現(xiàn)良好的高音效果，將一對情侶難舍難分的情誼進(jìn)行描繪。

在進(jìn)入到連接部分之后，速度逐漸變慢，其中情人啊兩字往前推進(jìn)，啊字較弱，具有沉淀的感覺，這幾個字之間形成強(qiáng)烈的對比，與前面部分相比，節(jié)奏也呈現(xiàn)出了不同之處。這一句的速度不斷放慢，形成了互相連接的句子，就像是引出B段部分的演唱，就是對情人表達(dá)的話語。在B段的演繹過程中，整體的氣氛較為激烈，其中一杯美酒的酒字當(dāng)中，酒字利用了轉(zhuǎn)音，并且體現(xiàn)出了濃厚的新疆異域風(fēng)情。在第十小節(jié)當(dāng)中，間奏與第一段、第二段進(jìn)行融合，A段能完成與B段音節(jié)之間的連接，并且反復(fù)的唱到“一杯美酒”“一杯甜酒”“一杯香酒”，在演唱的過程中，加深了聽眾的記憶，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了一杯美酒能灌醉人們，情緒也十分激烈。其中最后一個高八度的“啊”字屬于點睛之筆，全曲結(jié)束。吳碧霞在演唱的時候，仿佛自己就像是新疆的姑娘，并且對優(yōu)美動聽的民歌進(jìn)行了演繹，更加鮮明的將自己的特點凸顯出來。在利用民族唱法的同時，實現(xiàn)多種因素的和諧統(tǒng)一，并展示出自己的唱功，聲音更加清澈明亮，達(dá)到扣人心弦的表演效果。

四、《一杯美酒》歌曲演唱處理注意事項

（一）把握歌曲情緒

《一杯美酒》整首歌曲的情感基調(diào)歡快，但是也有一絲悲傷的情緒。這首愛情的歌曲，能夠在一定程度上延續(xù)維吾爾族的傳統(tǒng)，還能以明快的節(jié)奏描繪美麗的愛情故事，并以維吾爾族的舞曲節(jié)奏作為核心內(nèi)容，描繪美酒的意象，描繪互訴衷腸的戀人形象。借助生動的比喻方式，能體現(xiàn)出對戀人的不舍之情，并且以美酒作為重要的情感寄托，在演唱的時候，更加細(xì)膩的處理情感，進(jìn)而不斷增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力，真正感染觀眾的情緒。首先，應(yīng)當(dāng)有較強(qiáng)的角色代入感，并想象著自己與深愛的主人公即將分離，眼神堅定，對愛情有著無限的向往。所以，對于演繹的情緒來說，需要更加激動，具有期盼之情，就像表達(dá)自己內(nèi)心最渴望的事情，以此完成情緒的烘托。其中B段部分主要就是歌曲的最高點，能以更加積極的狀態(tài)，呈現(xiàn)出更飽滿的熱情。從“啊～情人吶”這一句開始，將聲音拉長，以更加激烈的情緒表達(dá)愛意。從一杯美酒、一杯甜酒、一杯香酒等多個句子，以層層遞進(jìn)的形式，表達(dá)渴望的愛情就像美酒一樣，在八度音節(jié)當(dāng)中，體現(xiàn)出興奮的情緒，并拉長音體現(xiàn)不舍的感覺，表達(dá)了男女主人公的思念之情。

（二）把握演唱歌曲技巧

在進(jìn)行歌曲演唱的時候，需要以良好的嗓音為基礎(chǔ)，并且加上后天的努力奮斗，學(xué)習(xí)多種技能知識。對于歌唱過程中的表演動作來說，能起到良好的作用，并且進(jìn)一步增強(qiáng)了演唱者的感染力與綜合表現(xiàn)能力，有利于將真實的情感抒發(fā)出來。要想演繹好這首作品，不管是美聲還是民族唱法，都要注意眼神堅定，想象自己進(jìn)入到與愛人分別的場面。這時便能感受到愛人離開的不舍心情，也屬于體態(tài)動作的重要影響因素。在演唱的過程中，不能呆板的進(jìn)行歌唱，而是需要合理調(diào)節(jié)身體的平衡，進(jìn)而增強(qiáng)形體的美感。這些就是基于演唱人員對作品的充分理解，音樂屬于一門情感藝術(shù)，需要抒發(fā)情感，還需要體現(xiàn)出作品蘊(yùn)藏的內(nèi)涵。因此，提前做好維吾爾族的舞蹈與風(fēng)格功課十分重要。在掌握了基本的舞蹈動作之后，能對整首樂曲的節(jié)奏進(jìn)行把控，眼神中蘊(yùn)藏著深情?？楏w也會隨著音樂節(jié)拍形成律動，真正將維吾爾族的音樂節(jié)奏進(jìn)入到聲樂表演中。在釋放了旋律之后，需要做好心理調(diào)整工作，以此確保演繹成功。

在《一杯美酒》這首樂曲當(dāng)中，整個樂曲都采用了弱起的節(jié)奏，并為音樂提供了很強(qiáng)的表現(xiàn)動力。例如在前奏的第1～6小節(jié)當(dāng)中，采用了右手弱起節(jié)奏，直接將聽眾帶入到了翩翩起舞的氛圍當(dāng)中。在對兩個小節(jié)部分進(jìn)行陳述的同時，做好聲樂部分的準(zhǔn)備工作。對于A段與B段的伴奏織體來說，借助弱起的節(jié)奏，能為A段的藝術(shù)內(nèi)涵提供更多幫助。在A段的尾音部分，加入了短琶音的織體，伴奏的旋律逐漸變慢。在尾聲第63小節(jié)處，鋼琴伴奏織體利用的主要就是高八度的弱起節(jié)奏。在不斷變強(qiáng)的過程中，以跳音奏法收尾，實現(xiàn)與前奏部的呼應(yīng)，達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。

五、結(jié)語

綜上所述，我國的音樂創(chuàng)作向多元化方向發(fā)展，但是音樂文化屬于傳承的核心話題。而《一杯美酒》利用維吾爾族本土熱點的節(jié)拍、節(jié)奏、藝術(shù)等，完成了本土音樂的傳承。從演唱風(fēng)格的角度進(jìn)行分析，《一杯美酒》美聲與民族唱法不同，演繹風(fēng)格不同，帶給聽眾的感受也存在較大的差異。其中民族迪里拜爾版的西方美聲的發(fā)聲方法進(jìn)行演唱，吳碧霞則是我國的傳統(tǒng)民族發(fā)聲方法進(jìn)行演唱。在對迪里拜爾、吳碧霞演唱的《一杯美酒》分析了解到，利用不同演唱風(fēng)格、不同語言以及配器手法進(jìn)行研究與分析，使得聽眾能了解不同的唱法特征，產(chǎn)生不同的感受，這也屬于中國傳統(tǒng)民歌的發(fā)展與創(chuàng)新。

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