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    戲臺(tái)下的生存之道:“天時(shí)、地利、人和”

    2021-04-01 04:53:42薛慧
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年3期
    關(guān)鍵詞:社戲魯迅

    摘 要:“我近來(lái)在戲臺(tái)下不適于生存了”應(yīng)當(dāng)是魯迅先生在《社戲》中的一句核心語(yǔ)句,本文以兩次看京戲和幾十年前看社戲的三次觀戲體驗(yàn)為對(duì)比,從而可以總結(jié)出戲臺(tái)下,也是社會(huì)上的生存之道——天時(shí)、地利、人和。

    關(guān)鍵詞:《社戲》 魯迅 生存之道

    “后來(lái)我每一想到,便很以為奇怪,似乎這戲太不好,——否則便是我近來(lái)在戲臺(tái)下不適于生存了。”“這臺(tái)上的冬冬喤喤的敲打,紅紅綠綠的晃蕩,加之以十二點(diǎn),忽而使我醒悟到在這里不適于生存了?!濒斞赶壬谄渥髌贰渡鐟颉分袃纱螐?qiáng)調(diào)“我”在戲臺(tái)下的“不適于生存”,從而回憶起“遠(yuǎn)哉遙遙”時(shí)“我”尚十一二歲時(shí)的觀戲體驗(yàn)。對(duì)比下自可知:戲臺(tái)之下的生存之道當(dāng)基于時(shí)機(jī)、環(huán)境、看客的共同作用,即存在于“天時(shí)、地利、人和”的系統(tǒng)之下。

    一、天時(shí):戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

    1922年12月魯迅先生完成創(chuàng)作,并將作品《社戲》刊登于《小說(shuō)月刊》第13卷12號(hào),后該文收入魯迅小說(shuō)集《吶喊》。據(jù)原文所述:“我在倒數(shù)上去的二十年中,只看過(guò)兩回中國(guó)戲,前十年是絕不看,因?yàn)闆](méi)有看戲的意思和機(jī)會(huì),那兩回全在后十年,然而都沒(méi)有看出什么來(lái)就走了?!苯?jīng)過(guò)合理推算,“前十年”便是指辛亥革命前十年左右,即20世紀(jì)初,當(dāng)時(shí)中華民族正處于水深火熱之中,百姓一方面忍受著暴亂,民不聊生;一方面被統(tǒng)治者階層殘忍地剝削壓榨。清政府統(tǒng)治的無(wú)能是愛(ài)國(guó)的有識(shí)之士所竭力批判的,他們出國(guó)求學(xué)謀求救國(guó)之路,其中就包括魯迅先生。所以,辛亥革命前十年正是“不得看戲”,也“不想看戲”的時(shí)候。

    最終在艱難的辛亥革命后,清政府被徹底推翻,中華民國(guó)臨時(shí)政府的建立帶給廣大人民向往美好生活的希望。對(duì)此,魯迅先生熱情地歡迎和支持,并應(yīng)當(dāng)時(shí)教育總長(zhǎng)蔡元培先生的邀請(qǐng),赴南京教育部任部員,后隨教育部遷北京。但是此后接連又發(fā)生了袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟等事件,他說(shuō):“看來(lái)看去,就看得懷疑起來(lái),于是失望,頹唐得很了?!濒斞赶壬J(rèn)識(shí)到,經(jīng)過(guò)辛亥革命,中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀“招牌雖換,貨色照舊”。正是此時(shí),文中的“我”看了兩次京戲。第一次看京戲,“我”遇到一位“辮子很光”的伙計(jì)領(lǐng)著找空座,再次暗示了那時(shí)已是民國(guó)初年。而關(guān)于那個(gè)空位的描述也可以看出經(jīng)歷巨大社會(huì)動(dòng)亂后人的心理變化——“我先是沒(méi)有爬上去的勇氣,接著便聯(lián)想到私刑拷打的刑具,不由得毛骨悚然地走出了”。民眾心理的形成隨著社會(huì)環(huán)境的變化而遭受巨大影響,此處正體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的慘痛記憶和內(nèi)心深處的創(chuàng)傷。

    隨后“五四”愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)爆發(fā),魯迅的革命精神更加振奮,以筆代刀,以徹底的反封建的思想向敵人接連投去匕首和機(jī)槍,表現(xiàn)出鮮明的革命者立場(chǎng)。正如在第二次看京戲時(shí)“我”依然未能堅(jiān)持下去而逃離了現(xiàn)場(chǎng),“大門口卻還有十幾個(gè)人昂著頭看戲目,別有一堆人站著并不看什么,我想:他們大概是看散戲之后出來(lái)的女人們的……然而夜氣很清爽,正所謂‘沁人心脾,我在北京遇著這樣的好空氣,仿佛這是第一遭了。”魯迅先生不吝對(duì)于那些看客的批判,并借此批判那個(gè)污濁的時(shí)代,使“我”已經(jīng)許久未呼吸過(guò)新鮮空氣。

    在這樣的時(shí)機(jī)和背景下“我”的觀戲之路何以順利?相較而言,在幾十年前社會(huì)尚且安定,“我”僅有十一二歲時(shí)的那次觀戲安靜閑適,沒(méi)有干擾和紛爭(zhēng)。在那個(gè)年代背景下,“凡有出嫁的女兒,倘自己還未當(dāng)家,夏間便大抵回到母家去消夏?!濒斞赶壬鸀樽x者描繪了一幅歲月靜好的美好田園生活的畫(huà)卷。家庭間和睦友愛(ài),同時(shí),在村落間也是互助共贏的和平相處模式——“趙莊是離平橋村五里的較大的村莊;平橋村太小,自己演不起戲,每年總付給趙莊多少錢,算作合作的”。陶淵明筆下的“桃花源”大抵也就是如此吧。

    和平是人們正常參與社會(huì)生活的基礎(chǔ),根據(jù)馬斯洛需求層次理論可知,人的需求從低到高依次分為生理需求、安全需求、愛(ài)和歸屬感需求、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)需求。低層次需求的滿足是高層次需求獲得的首要條件,在生理需求、安全需求、愛(ài)和歸屬感需求和尊重需求依此得以滿足后,人們才會(huì)開(kāi)始考慮追求實(shí)現(xiàn)自我、享受生活的需求。

    二、地利:北京戲園與臨河戲臺(tái)

    戲曲表演舞臺(tái)的環(huán)境是看客們的直觀感受所在,舒適的環(huán)境也是一場(chǎng)好戲的重要支撐力。北京作為大都市,自是有精致陳設(shè)點(diǎn)綴舞臺(tái),不至簡(jiǎn)陋。但“我”由人推薦第一次看京戲,印象中卻只留下了“冬冬喤喤”的響聲,“我們挨進(jìn)門,幾個(gè)紅的綠的在我的眼前一閃爍,便又看見(jiàn)戲臺(tái)下滿是許多頭,再定神四面看,卻見(jiàn)中間也還有幾個(gè)空座,擠過(guò)去要坐時(shí),又有人對(duì)我發(fā)議論,我因?yàn)槎湟呀?jīng)喤喤地響著了,用了心,才聽(tīng)到他是說(shuō)‘有人,不行”!北京戲園人滿為患、秩序混亂,第二次因募捐而去亦是如此,“這臺(tái)上的冬冬喤喤的敲打,紅紅綠綠的晃蕩……我后無(wú)回路,自然擠而又?jǐn)D,終于出了大門”。放棄出門也成一件難事。

    與新世代舞臺(tái)相對(duì)應(yīng)的——趙莊外臨河空地上的戲臺(tái),雖然簡(jiǎn)樸,但作者在對(duì)舞臺(tái)的描述上著墨頗多?!白钊茄鄣氖且倭⒃谇f外臨河的空地上的一座戲臺(tái),模糊在遠(yuǎn)處的月夜中,和空間幾乎分不出界限,我疑心畫(huà)上見(jiàn)過(guò)的仙境,就在這里出現(xiàn)了。這時(shí)船走得更快,不多時(shí),在臺(tái)上顯出人物來(lái),紅紅綠綠的動(dòng),近臺(tái)的河里一望烏黑的是看戲的人家的船篷。”同樣是大敲、大叫、大跳,同樣是紅的綠的閃爍,因?yàn)榕R河戲臺(tái)的自由開(kāi)放,在時(shí)間和空間上都給予看客們更多樣的選擇余地。北京戲園戲票固定時(shí)間,位置更是有限,若是去遲了,“人都滿了,連立足也難”。而社戲雖一年一次,但不必花錢,只挑自己得閑的時(shí)間段來(lái)看就行,“我”臨時(shí)決定晚上去看也是自由可行的。

    如文中描寫(xiě)的,平橋村還未被商品經(jīng)濟(jì)所腐蝕,村民們?nèi)匀贿^(guò)著自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)生活,戲臺(tái)子搭建在兩村臨河交界處也方便勞動(dòng)者前來(lái)觀戲,在忙碌完農(nóng)活后緩解疲憊的身心?;蛘摺盀跖翊锏哪切┩霖?cái)主的家眷固然在,然而他們也不在乎看戲,多半是專到戲臺(tái)下來(lái)吃糕餅、水果和瓜子的”??梢?jiàn),雖然是舊戲臺(tái)卻比都市舞臺(tái)更有“人情味”和“煙火氣”,豆?jié){、糕餅、水果之類的小吃同樣可以改善看客的觀戲感受,提升幸福感。

    可以說(shuō),此類傳統(tǒng)臨河戲臺(tái)的搭建是為了提供給人們農(nóng)耕忙碌生活的一種慰藉,體現(xiàn)他們對(duì)生活的熱情和期盼,甚至是對(duì)自然的歌頌;而以北京戲園為代表的都市舞臺(tái)不是純粹的振奮精神、體悟生活,更多的是閑人、有錢人的娛樂(lè)消遣,是主辦者功利性的考量。環(huán)境差異立現(xiàn),也難怪幾十年后,“我”再難以適應(yīng)這戲臺(tái)下的生存了。

    三、人和:看客與伙伴

    除了觀戲時(shí)機(jī)和環(huán)境外,與“我”同行的其他看客的表現(xiàn)也對(duì)“我”的觀戲體驗(yàn)有較大影響。魯迅先生在敘述“我”第二次因不忍心浪費(fèi)花重金購(gòu)來(lái)的寶票觀看京戲的情節(jié)時(shí),以較多的筆墨描寫(xiě)了一位胖紳士。胖紳士“看不起”的語(yǔ)氣和神態(tài)讓“我”羞愧難當(dāng),只能在閉塞的空間內(nèi),迷茫地、不知所措地看戲,忍耐著等待,耳邊又盡是胖紳士粗粗的喘氣聲、臺(tái)上的敲打聲,一個(gè)人呆坐著,自覺(jué)時(shí)間難熬。

    而在趙莊看社戲時(shí),“我”的身邊陪同著十幾個(gè)小伙伴,他們雖在白日已看過(guò)這戲,但聽(tīng)說(shuō)“我”還未看且極渴望去看戲,便一起喊著要陪“我”一起再去看一次,并無(wú)不耐煩之意,甚至熱情地為“我”能夠看成戲“出謀劃策”。關(guān)于雙喜等人物的描寫(xiě),前文也有鋪墊,將“我”與他們之間的關(guān)系和相處趣事做了交代?!昂臀乙煌娴氖窃S多小朋友,因?yàn)橛辛诉h(yuǎn)客,他們也都從父母那里得了減少工作的許可,伴我來(lái)游戲。在小村里,一家的客,幾乎也就是公共的?!庇捎凇拔摇笔沁h(yuǎn)客,孩子們都很熱情好客,以客為主,卻也不孤立排斥“我”,他們都有著純潔善良的心靈。

    因此,在為“我”看戲保駕護(hù)航的一路上,他們都以善意溫暖著“我”。機(jī)靈的雙喜在看戲時(shí)陪在“我”身邊與我聊天,給我解釋一些不通之處,不似上文提及的胖紳士般無(wú)禮傲慢。桂生知“我”口渴去買豆?jié){,見(jiàn)賣豆?jié){攤子已撤也不作罷,要為“我”去舀一瓢水來(lái)給喝。回家途中更是體現(xiàn)出平橋村伙伴的善良直率,因?yàn)轲囸I他們想著去偷羅漢豆,阿發(fā)直率地表示自家的豆子更大一些,讓他們都偷自己家的。雙喜卻能考慮到怕阿發(fā)的娘哭罵,使阿發(fā)難堪,讓眾人再到六一公公田里各偷一把。眾人有條不紊,團(tuán)結(jié)有序,且互相并不爭(zhēng)搶。他們都是純真樸實(shí),且具備一定生存技能的孩子。在這群伙伴的陪同下,“一出好戲”當(dāng)然不足為過(guò),這樣的觀戲體驗(yàn)是那兩次看京戲萬(wàn)萬(wàn)不可比的。

    戲臺(tái)下的生存之道亦是立足于社會(huì)的生存之道,魯迅先生首先以兩次看京戲的經(jīng)歷感嘆自己“不適于生存了”,這不僅是戲臺(tái)上的變化,更是社會(huì)的變化。魯迅先生寓居城市,在“動(dòng)”與“變”中有著更強(qiáng)烈的對(duì)“?!迸c“靜”的渴望。所以在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判中,魯迅先生旨在呼吁構(gòu)建一個(gè)自由理解寬容的生存環(huán)境,培養(yǎng)孩子們純潔友善的心靈,以達(dá)到“天時(shí)、地利、人和”。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 魯迅.魯迅自選集(插圖本)野草·吶喊·彷徨·故事新編·朝花夕拾[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2004.

    作 者: 薛慧,南京師范大學(xué)教師教育學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:課程與教學(xué)論。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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