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    中國(guó)水墨畫(huà)藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝上的應(yīng)用探析

    2021-03-31 04:41:27張夢(mèng)歐
    西部皮革 2021年9期
    關(guān)鍵詞:墨汁水墨畫(huà)服裝設(shè)計(jì)

    張夢(mèng)歐

    (內(nèi)蒙古鴻德文理學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010070)

    隨著中國(guó)文化的建設(shè),國(guó)人對(duì)于自己國(guó)家的文化越來(lái)越有自信,最為明顯的表現(xiàn)便是中國(guó)傳統(tǒng)文化在社會(huì)的各方面都迸發(fā)出了前所未有的活力,越來(lái)越多的人穿漢服,研究中國(guó)頭飾,鑒賞中國(guó)藝術(shù)作品。有需求就會(huì)有市場(chǎng),服裝行業(yè)也逐步嘗試將中國(guó)的傳統(tǒng)元素融入到服裝的設(shè)計(jì)之中,尤其是水墨畫(huà)元素的融入。這些設(shè)計(jì)既滿足了大眾對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的需求,又進(jìn)一步弘揚(yáng)了我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,使大眾進(jìn)一步了解我國(guó)的水墨畫(huà)技藝,增強(qiáng)大眾的文化自信。雖然水墨畫(huà)的融入取得了巨大的經(jīng)濟(jì)效益和文化效果,但在其推廣的過(guò)程中仍然存在著些許問(wèn)題,使水墨畫(huà)的優(yōu)勢(shì)未得到充分發(fā)揮,探討全方位的應(yīng)用模式成為必然要求。

    1 水墨畫(huà)的特點(diǎn)

    水墨畫(huà)歷史久遠(yuǎn),自魏晉南北朝時(shí)期水墨畫(huà)就開(kāi)始嶄露頭角,在唐朝時(shí)期臻于成熟,明清時(shí)期更是達(dá)到了發(fā)展的頂峰。水墨畫(huà)在色彩上有完全不同于其他藝術(shù)形式的特點(diǎn),從其繪畫(huà)所用的材料中就可以發(fā)現(xiàn)端倪。其使用的材料十分簡(jiǎn)約,一打宣紙,一支毛筆,些許墨汁,在不同筆法的運(yùn)用下,引導(dǎo)水和墨汁融合,在墨汁的變幻中體現(xiàn)色彩的層次變換,簡(jiǎn)單的黑白兩色中涵蓋了深刻的意蘊(yùn),以黑白兩色展現(xiàn)出一切色彩所呈現(xiàn)的韻味。水墨畫(huà)的構(gòu)圖也是極為講究,在外行人看來(lái)這只是沒(méi)有任何章法的胡亂勾勒,但實(shí)際上其有著嚴(yán)格的構(gòu)圖方法。水墨畫(huà)以各種自然景物為基本元素,強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)自然景物的意境而不是單純地再現(xiàn)自然景物,看似雜亂的筆觸之下,一山一水的位置都是經(jīng)過(guò)審慎思考的。若不是如此,又怎么會(huì)在看似雜亂的圖畫(huà)中呈現(xiàn)出別樣的和諧之感。水墨畫(huà)中的自然景物往往是抽象的,甚至有些時(shí)候無(wú)法從繪畫(huà)中找到其在現(xiàn)實(shí)中的對(duì)應(yīng)實(shí)物。這體現(xiàn)著水墨畫(huà)的另一個(gè)重要特點(diǎn),即造型上的變形。水墨畫(huà)重視寫(xiě)意,這就決定了水墨畫(huà)無(wú)法完全再現(xiàn)自然景物,勢(shì)必要進(jìn)行一些藝術(shù)上的處理。在這樣的前提之下,在水墨畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的無(wú)名鳥(niǎo)、無(wú)名山也就不奇怪了。

    2 應(yīng)用水墨畫(huà)藝術(shù)元素的必要性

    2.1 美學(xué)上的價(jià)值

    不同的國(guó)家有著不同的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和地理環(huán)境,在這些因素的影響下,每個(gè)國(guó)家所形成的文化自然也是不同的。中國(guó)的占地面積十分廣闊,自然風(fēng)光十分秀麗,有著秀麗的山河。水墨畫(huà)著重運(yùn)用自然景物,這既是我國(guó)地理環(huán)境對(duì)水墨畫(huà)的啟發(fā),也是水墨畫(huà)變形寫(xiě)意的實(shí)物來(lái)源。中國(guó)人自古以來(lái)就側(cè)重寫(xiě)意,在虛虛實(shí)實(shí)之中表達(dá)自己的一腔情感,水墨畫(huà)又恰恰是寫(xiě)意最好藝術(shù)形式,各路文人墨客自然就采用了這種形式來(lái)抒發(fā)心中的情感。地理環(huán)境與人文環(huán)境造就了中國(guó)人獨(dú)特的審美,對(duì)于水墨畫(huà)這種空靈的作品,中國(guó)人有著深厚的感情[1]。穿越時(shí)光而來(lái)的水墨畫(huà),自身帶有厚重的古風(fēng)氣息,黑白交錯(cuò)的手法給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,往往令觀賞的人沉溺其中。將水墨畫(huà)這種藝術(shù)元素融入現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì),將美轉(zhuǎn)移到服裝之上。水墨畫(huà)再美也是停留在紙面上,無(wú)法讓更多人親身感受這種美感。倘若將水墨畫(huà)元素融入到現(xiàn)代的服裝之中,便能使大眾隨時(shí)隨地欣賞水墨畫(huà),甚至于可以在潛移默化中提升大眾的審美品味。

    2.2 經(jīng)濟(jì)上的價(jià)值

    現(xiàn)下早已不是那個(gè)滿足于吃飽穿暖的年代了,人們?cè)桨l(fā)追求自己的個(gè)性,在各方面都要體現(xiàn)一種獨(dú)特性,尤其是在服裝方面。目前市場(chǎng)上的服裝設(shè)計(jì)越發(fā)表現(xiàn)出同質(zhì)化,這無(wú)法滿足消費(fèi)者獨(dú)特的消費(fèi)需求。但是,將水墨畫(huà)這一元素融入到服裝之中,使同質(zhì)化的市場(chǎng)中出現(xiàn)了不同尋常的設(shè)計(jì),這些設(shè)計(jì)使消費(fèi)者產(chǎn)生了情感上的共鳴。加之水墨畫(huà)有著多種多樣的意境以及表現(xiàn)形式,消費(fèi)者可以根據(jù)自己的需求選擇適合自己的水墨畫(huà)元素,體現(xiàn)了服裝的多元化。與此同時(shí),服裝上融入水墨畫(huà)元素也為服裝的出口爭(zhēng)得了良好的機(jī)會(huì)。國(guó)外市場(chǎng)越發(fā)喜愛(ài)帶有中國(guó)元素的產(chǎn)品,水墨畫(huà)服裝滿足了國(guó)外消費(fèi)者的需求,增強(qiáng)了服裝在國(guó)際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。

    2.3 文化上的價(jià)值

    水墨畫(huà)以往被認(rèn)為是高雅的藝術(shù),鮮少有人能夠一睹優(yōu)秀水墨畫(huà)作品的風(fēng)采。隨著中國(guó)軟實(shí)力的提高,國(guó)家越發(fā)重視自己的文化輸出,作為典型代表的水墨畫(huà)自然也要承擔(dān)起這些責(zé)任。但是,優(yōu)秀的水墨畫(huà)作品十分珍貴,對(duì)保存也有著嚴(yán)格的要求,依靠水墨畫(huà)的展示來(lái)宣揚(yáng)本國(guó)文化成本太高,同時(shí)也有著極高的風(fēng)險(xiǎn)。但是若將水墨畫(huà)運(yùn)用到服裝之上,就會(huì)大有不同[2]。服裝大多是量產(chǎn)的,并且是隨著人而移動(dòng)的,印有水墨畫(huà)元素的服裝可以動(dòng)態(tài)地展示水墨畫(huà)的魅力,將中國(guó)的文化之美隨著人的流動(dòng)帶到世界各地。

    3 水墨畫(huà)藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝中的具體應(yīng)用

    3.1 墨即是色在現(xiàn)代服裝中的運(yùn)用

    水墨畫(huà)從其字面來(lái)看就可以知曉,其十分重視水和墨汁兩種材料的運(yùn)用,水和墨汁根據(jù)不同的比例混合,可以得到濃淡程度不同的繪畫(huà)材料,根據(jù)黑白色的明暗對(duì)比將水墨畫(huà)的韻味展現(xiàn)出來(lái),可以說(shuō),水墨畫(huà)最為重要的氣韻全然體現(xiàn)在這上面。將水墨畫(huà)這一藝術(shù)元素融入現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)自然也要保留水墨畫(huà)最為傳奇的部分,這就需要設(shè)計(jì)師準(zhǔn)確把握水墨畫(huà)的墨即是色原理[3]。要想實(shí)現(xiàn)二者的和諧統(tǒng)一首先需要設(shè)計(jì)師本人具有良好的水墨畫(huà)功底。水墨畫(huà)與其他的藝術(shù)形式不同,其習(xí)得并非是一朝一夕之功,如果設(shè)計(jì)師本人沒(méi)有良好的水墨畫(huà)功底是無(wú)法將紙面上的水墨畫(huà)轉(zhuǎn)移到布料上的。除了水墨畫(huà)方面的理論,服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)理論也是不可或缺的。只有兼?zhèn)渌?huà)和服裝設(shè)計(jì)理論知識(shí)的設(shè)計(jì)師才能夠了解兩者的聯(lián)系與區(qū)別,盡可能地將二者和諧地融合在一起,這是將水墨畫(huà)元素融入到現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)之中的前提條件。水墨畫(huà)只有黑白兩種顏色,但水墨畫(huà)卻有墨分五彩這種說(shuō)法,層次感通過(guò)墨的深淺來(lái)體現(xiàn),在這種對(duì)比之中將色彩的繽紛逐步展現(xiàn)出來(lái),這就要求設(shè)計(jì)師靈活地運(yùn)用這一原理。服裝總是有著自己的風(fēng)格,不同風(fēng)格的服裝適合不同的群體,設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝時(shí)要考慮大眾的需求,將大眾的個(gè)性化需求考慮在內(nèi),根據(jù)墨深淺的變化打造符合現(xiàn)代消費(fèi)者審美的服裝作品。當(dāng)然,單一風(fēng)格的設(shè)計(jì)必然無(wú)法滿足大眾的需求,設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)多種風(fēng)格的服裝,大膽探索墨色深淺的組合排列,創(chuàng)新式的制造強(qiáng)烈的黑白差異,在這種劇烈的反差之下展現(xiàn)出黑白色彩的優(yōu)勢(shì),盡可能地提升黑白兩色打造出的韻味的高級(jí)感。

    3.2 留白技巧在現(xiàn)代服裝中的運(yùn)用

    留白技巧是中國(guó)畫(huà)中經(jīng)常使用的一種手法,在水墨畫(huà)的創(chuàng)作中更是常見(jiàn),留白技巧通過(guò)簡(jiǎn)單的筆法用黑色的墨汁將白色的紙切割,給人留下無(wú)限的遐想空間,當(dāng)下最為流行的留白藝術(shù)就是從水墨畫(huà)中而來(lái)。留白藝術(shù)除了具有極高的觀賞價(jià)值,也具有極高的應(yīng)用性,運(yùn)用到現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)中也是順其自然。留白技術(shù)不同于其他的技術(shù),其對(duì)于服裝的面料有著獨(dú)特的要求,此時(shí)就需要設(shè)計(jì)師對(duì)面料做出嚴(yán)格的把控。水墨畫(huà)強(qiáng)調(diào)黑白兩種顏色,要使用留白技巧就要盡可能地避免深色的布料。水墨畫(huà)的層次感依靠墨汁來(lái)打造,如果再選用深色的布料就無(wú)法將白這一特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái),所謂的留白自然也就無(wú)從談起了。當(dāng)然,也要選擇純色面料,帶有花紋的面料會(huì)有很大的可能破壞掉留白的意境[4]。除去對(duì)顏色、面料花紋的約束,對(duì)面料的吸水性也有著獨(dú)特的要求。留白技巧細(xì)分包括手繪和電腦噴繪,若選擇手繪的方式,就需要選擇吸水性好的面料,這樣可以將手繪的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大,使墨汁自然地暈染,隨著手繪人下筆輕重、方向的不同而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。這樣可以使每一件服裝都具有獨(dú)特的形態(tài),避免了機(jī)器噴繪的機(jī)械性,更能展現(xiàn)水墨畫(huà)自帶的氣韻。使用留白技巧就不適合選擇那些過(guò)于冗雜的圖案,過(guò)于冗雜的圖案會(huì)侵占留白的區(qū)域,影響留白的整體感覺(jué)。設(shè)計(jì)師要選擇簡(jiǎn)單的圖案和形狀來(lái)打造留白的意境,比如通過(guò)點(diǎn)、簡(jiǎn)單的線以及不復(fù)雜的物體等元素來(lái)構(gòu)建留白區(qū)域,或者說(shuō)可以將山水作為一個(gè)面點(diǎn)綴于服裝的一處,其余部分保持面料原本的顏色。

    3.3 再造手法在現(xiàn)代服裝中的運(yùn)用

    雖然要將水墨畫(huà)的藝術(shù)元素融入到現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)中,但這不意味著完全采用水墨畫(huà)的技藝,忽視現(xiàn)代的設(shè)計(jì)技巧。當(dāng)今的時(shí)代與以往有著很大的不同,完全地照搬必然無(wú)法滿足消費(fèi)者的需求,在現(xiàn)代的背景之下融入水墨畫(huà)等中國(guó)傳統(tǒng)元素才是最為明智的選擇。更何況中國(guó)當(dāng)下的服裝設(shè)計(jì)越來(lái)越多地受到未來(lái)主義以及破碎式美感的影響,整個(gè)服裝設(shè)計(jì)朝著抽象化方向發(fā)展,違背大趨勢(shì)必然會(huì)被市場(chǎng)拋棄。水墨畫(huà)重視寫(xiě)意,對(duì)于寫(xiě)實(shí)沒(méi)有什么特別的追求,這就與當(dāng)下的服裝設(shè)計(jì)意旨有相吻合的地方。最為明顯的例子便是從變形的水墨畫(huà)景物中可以輕松地抽離出抽象化的景物,設(shè)計(jì)師可以將水墨畫(huà)中的具體元素今進(jìn)行解構(gòu),分析其構(gòu)成,將其與水墨畫(huà)中的其他部分組合在一起,使之形成一種新的意象。當(dāng)然,這種重組不是隨意而為的,要考慮二者在整體氣韻上的相似度,盡可能地保證二者的組合產(chǎn)生一加一大于二的效果。這要求設(shè)計(jì)師有著極高的敏銳度和審美品味,能夠從支離破碎的元素中尋找到最為和諧的組合,并將這些組合完美地融合在一起,避免給人生硬的感覺(jué)?,F(xiàn)下這種方法市場(chǎng)上并非沒(méi)有,但是其往往都停留在二維的層面,甚少有設(shè)計(jì)師能夠設(shè)計(jì)出具有立體感的圖案,也就是三維的圖案。水墨畫(huà)天然具有利用黑白陰影的優(yōu)勢(shì),設(shè)計(jì)師可以發(fā)揮水墨畫(huà)的這種優(yōu)勢(shì),重組水墨畫(huà)的物象,通過(guò)陰影制造立體感。

    結(jié)束語(yǔ)

    就當(dāng)下的時(shí)代而言,大眾對(duì)于服裝有著更加多樣化的要求,對(duì)于服裝的設(shè)計(jì)感也越發(fā)重視。一味地模仿西方的服裝設(shè)計(jì)元素不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì),中國(guó)自有各種各樣的設(shè)計(jì)元素,水墨畫(huà)元素?zé)o疑是其中最為亮眼的元素之一。將水墨畫(huà)的藝術(shù)元素運(yùn)用于現(xiàn)代的服裝之上,既可以開(kāi)辟新的服裝設(shè)計(jì)思路,打開(kāi)新的市場(chǎng)先機(jī);又可以借此推崇中國(guó)的傳統(tǒng)文化,展現(xiàn)中國(guó)古典文化的魅力,強(qiáng)化國(guó)人對(duì)于本國(guó)文化的鑒賞能力。水墨畫(huà)畢竟流傳千年,當(dāng)下時(shí)代與以往水墨畫(huà)盛行的年代大為不同,將水墨畫(huà)的藝術(shù)元素融入現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)需要以當(dāng)代群眾的需求為基礎(chǔ),在符合現(xiàn)代審美的前提下盡可能地展現(xiàn)水墨畫(huà)的設(shè)計(jì)感。

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