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    巴赫《平均律鋼琴曲集》BWV893作品分析及演奏技巧

    2021-03-24 18:45:56苗欣蕤
    當代音樂 2021年3期
    關鍵詞:復調演奏分析巴赫

    苗欣蕤

    [摘?要]

    約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時期最具有代表性的音樂家,而他的《平均律鋼琴曲集》充分地展現(xiàn)了巴洛克時期的復調音樂,本文將通過分析作品BWV893前奏曲與賦格,從其創(chuàng)作風格、作品分析、演奏分析等細節(jié)來研究如何提高音樂修養(yǎng)和如何完整地演奏巴赫的作品,走進巴赫,掌握復調音樂的演奏技法。

    [關鍵詞]巴赫;復調;演奏分析

    [中圖分類號]J624?[文獻標識碼]A?[文章編號]?1007-2233(2021)03-0139-03

    一、巴赫簡述及《平均律鋼琴曲集》創(chuàng)作背景

    巴赫是巴洛克時期最具影響力的音樂家,世人認為他是音樂史上最重要的作曲家之一,被稱為“西方近代音樂之父”,他創(chuàng)作了大量的世俗音樂和宗教音樂,還有極多的鋼琴復調作品,《平均律鋼琴曲集》是巴赫最重要的貢獻之一,他的音樂充滿了內部的平衡美感,復調性程度最高,巴赫步入了老年時期就全身投身于宗教,巴赫是一位虔誠的基督教徒,他的音樂表達的是崇拜和信仰,認為音樂是和上帝溝通的橋梁,用音樂的方式來使人們感受到上帝的存在。

    《平均律鋼琴曲集》是一部充分體現(xiàn)巴赫的音樂風格和形象的百科全書,被譽為音樂上的《舊約圣經(jīng)》,并首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運用到音樂創(chuàng)作實踐中,這套曲集共有兩卷,分別創(chuàng)作于克騰時代和萊比錫時代,每一卷都有24首前奏曲與賦格,共有48首,運用了24個大小調,BWV893這部作品是巴赫晚期創(chuàng)作于萊比錫時期,是《平均律鋼琴曲集》中的最后一首。

    二、作品BWV893的曲式結構分析

    (一)前奏曲曲式結構分析

    這是一首二部創(chuàng)意曲,b小調,主題在呈示部開始,以右手的主題旋律構成了最基本的織體結構,之后的主題原調在左手重現(xiàn),主題移高三度在右手體現(xiàn),主題也移高三度在左手體現(xiàn),中間的模進造成了一些離調,但都是由四部向上的關系進行的,由小調構成,有一種悲傷之感。

    展開部,調式不穩(wěn)定,穿插了一些主題材料的緊縮,以“對位變奏”使整個樂曲充滿變化和感情色彩。

    再現(xiàn)部,可以看作是假再現(xiàn),該曲一直在重復主題,這種曲式結構可以當作是一種“循環(huán)曲式”,這種循環(huán)曲式?jīng)]有失去對稱美的效果,貫穿全曲,有一種對稱之美,符合巴洛克時期的視覺審美效果。

    (二)賦格曲式結構分析

    賦格曲是一首三部曲式,包含三部分的結構,主題在呈示部小節(jié)中音聲部開始,接著答題在高音聲部對主題進行了上行四度的模仿,經(jīng)過一個短促的下行音階式的插段,對題一伴隨著答題在下方聲部出現(xiàn),主題依次在中音聲部、高音聲部、低音聲部上各出現(xiàn)過一次之后,整個呈示部展現(xiàn)了出來。

    展開部該部分包括了四次主題和第二對題的出現(xiàn),主題從中音部開始,之后通過第四插段將答題引入到D大調,在45小節(jié)轉到A大調,最后在#f小調上再現(xiàn),隨著上方的第二對題,全曲達到了巔峰,隨后的間插段通過高音聲部與低音聲部兩組下行模進,讓作品的情感得到緩和,通過屬到主的進行到?b小調,并在屬和弦上進行了半終止。

    再現(xiàn)部,包含了兩次完整的主題和一次不完整再現(xiàn),主題逐漸回到原調b小調,結尾處高音聲部與低音聲部形成了反向進行,使樂曲在結束的同時繼續(xù)富有活力。

    三、作品BWV893的演奏分析

    (一)前奏曲演奏分析

    前奏曲全曲都在再現(xiàn)主題,是一首快板作品,主題在起句的第一聲部進入,之后有接連不斷的模進,樂句與樂句之間多以八分和十六分音符構成,其次還有較多切分節(jié)奏型,這類樂句會成為該曲后半段一些緊密節(jié)奏的隱伏,演奏時應該比較注意切分節(jié)奏、旋律的強弱及演奏的效果。

    1.技術難點

    (1)斷奏與連奏1—9小節(jié)(見譜例1):

    這首作品采用了斷奏和連奏相結合的方法,開頭的主題在右手構成了最基本的織體,由8個八分音符展開,彈奏時往往是以4個音符為一組,每個八分音符中間需要斷開彈奏出干凈清脆的效果,斷奏的彈法是在用鋼琴模擬古鋼琴,還原該時期的音樂風格,在加入了十六分音符的小節(jié)時使用到了連奏的彈法,展示了一張一弛的聽覺效果,多了幾分歌唱性,第5小節(jié)在左手主題原調重現(xiàn),演奏時要注意左右手突出主題。

    (2)裝飾音30—38小節(jié)(見譜例2):

    裝飾音是音樂作品中重要的組成部分之一,用來豐富曲調,給樂曲增加特色和演奏效果,這一段有四個裝飾音,在第31小節(jié)左手有一個上波音,32小節(jié)最后四分音符有一個回音,34和36小節(jié)都是上波音,但是正確的彈奏裝飾音是一件不容易的事情,比如:32小節(jié)的回音,演奏時從上方一度開始,即mi—#re—#do—re,我們就要注意重音在主音還是在輔助音的第一個音,這一句和前幾句相比較重音應該在主音上,而34小節(jié)和36小節(jié)的上波音我們要注意的是,在彈奏時,都應該均勻并急速往返,和其他旋律不應該有任何的區(qū)別,在記載中,巴赫的一些作品并沒有對裝飾音有明確的標記,即興色彩比較濃厚,這樣就給演奏家?guī)砗艽蟮睦щy,需要通過對樂曲的理解和分析,并掌握大量的資料來進行判斷。

    (3)節(jié)奏型59—64小節(jié)(見譜例3):

    在這一段作品使用了大量的切分音節(jié)奏,在切分音的樂句中,開始音并不是重拍音,大多是跨小節(jié)連音線之后的第一個音,這樣的寫法使樂句更富有激情和動感,這很符合巴洛克時期追求的動感效果,在演奏過程中要注意找到重拍音,在十六分音符密集的地方要彈得顆粒分明。

    更要注意的是巴赫在倒數(shù)第三小節(jié)有兩個濃厚的“跳音和弦”,這是全曲唯一的一個ff,在最后結尾加入了擴展終止,運用了模擬樂隊音響效果的手法,有一種留戀之感,最后落在主和弦結束全曲。

    2.指法編排

    使用正確的指法編配,是實現(xiàn)音樂表演真實性的前提和基礎,演奏巴赫的《平均律鋼琴曲集》,需要注意以下幾點:

    (1)要保持手型正確,當一個手指彈奏時,另外的手指則需要平穩(wěn)的保持在原位。全曲富有感情色彩,但彈奏時,并沒有用夸張的肢體語言去表達,而是用手指去表現(xiàn)音樂色彩。

    (2)少用拇指,雖然巴赫是大拇指的解放者,但與今天相比大拇指的使用仍然很少,并且盡量避免拇指上黑鍵。整首作品大拇指的使用還是沒有其他手指運用的多,比如第二小節(jié)黑鍵上拇指的音#do用食指代替。

    (3)使用“過指”指法,為了使巴赫作品中多聲部的各聲部清晰獨立,21—23小節(jié)就運用了“過指”,使樂句更加連貫,聲部更加獨立[1]。

    演奏時,聲音的連貫就要靠合理舒適的指法,良好的指法不僅需要滿足樂句的連貫性,而且需要滿足演奏時樂句與身心相結合,并且在演奏快速的樂曲中,合理的指法可以減輕手指的負擔。

    3.速度與音色的控制

    在速度方面,巴赫的作品以節(jié)奏嚴謹平穩(wěn)而著稱,由于他的作品屬于巴洛克時期,所以巴赫的作品從開始到結束,都應該處于一個基本節(jié)奏之中,這是一首快板作品,彈奏者需要達到指定的速度。

    在觸鍵方面,巴赫所作的音樂是教堂音樂,莊重神圣,所以演奏應該是堅實輕快卻不笨重的,在這首作品中,在速度固定的情況下,連奏的音的時值要比非連奏的音的時值在力度變化方面要長一點,用斷奏和非連奏法來模仿古鋼琴的清脆效果比較合適,使得整首作品有一種搖曳感,用斷奏的彈法使得時值的音有一種輕快利落之感。

    (二)賦格的演奏分析

    1.賦格的結構分析與音色層次結構變化

    (1)主題

    賦格主題的展開常常是不停息的連續(xù)擴展和持續(xù)不停地節(jié)奏運動,具有流動性并貫穿全曲始終,使賦格的主題充分展開,有利于傳遞音樂的感情色彩,雖然在力度上沒有突出的起伏性變化,但在大段落上已經(jīng)有強弱對比關系,在這首作品中主題一共出現(xiàn)了九次,從弱拍b小調上的屬音第一次出現(xiàn),之后主音在強拍上得以強調,第4小節(jié)由連續(xù)的下行八度構成,強拍上構成下行音階,八分音符和十六分音符構成了疏密對比,由于斷奏和連奏的交錯,八度的大跳使整個主題的形象開始活躍鮮明。

    呈示部從左手(1—6小節(jié))開始中音聲部的主題,緊接著(6—12小節(jié))是中音聲部的對題,巴赫在該賦格中創(chuàng)作了兩個不同形態(tài)的對題,輪流伴隨著主題而出現(xiàn),在譜例4中,對題一伴隨著#f小調的答題在第7小節(jié)中音聲部出現(xiàn),該對題使用了三種材料類型,開頭的a—#f—#e來自對主題卡農(nóng)的模仿。[2]而右手從第7小節(jié)進入守調答題,這首賦格動機在弱拍開始,給演奏者就帶來了一定的困難,演奏者要將各個聲部彈得清脆干凈,使他們具有獨立性的同時將它們聯(lián)系起來,使他們相互對比和襯托從而形成一個統(tǒng)一的整體。

    (2)對題7—23小節(jié)(見譜例5)

    12—21小節(jié)是過渡部分,之后開始進入到第一插段,低音部與上方聲部之間,以直接來自對題的材料進行卡農(nóng)模進。在這一段中,有大量的裝飾音,裝飾音的使用是巴赫作品中極為突出的特征之一,正如巴赫的兒子C·P·E·巴赫所寫道的:“它們使音符相互連接,富有生氣,強調要點,傳遞重音,它們使音樂更悅耳動聽,喚醒我們閉塞的注意力……沒有它們,最好的旋律也變得空洞無物,毫不動人,最清晰的內容亦變得模糊不清,但必須避免過分地使用裝飾音,正如辣椒粉也能毀壞一道好菜?!盵3]第9、11小節(jié)的顫音,在穩(wěn)定彈奏的基礎上在后面加入了后倚音,在音樂上會給人一種安定的感覺,而且會把拍子劃分得很清晰穩(wěn)定。

    展開部第二對題(29—32小節(jié))經(jīng)常伴隨著主題從中聲部弱拍開始,以連續(xù)的十六分音符大跳的形式出現(xiàn),與上方的八分音符的節(jié)奏進行了對比。

    (3)間插段

    在這首樂曲中的間插段長短不一,大多是來自主題、對題的材料,中間運用了模進、模仿等手法,在第二插段(32—40小節(jié)),低音部是第二對題的后續(xù)延伸,中音部則是低音部中(32—33小節(jié))上行進行的三度疊置,接著高音部則對中音部進行模仿,第三間插段(41—50小節(jié)),中音部的材料來源于第一對題,高音部的材料來自第二間插段中音部與高音部的進行,第五間插段(61—70小節(jié)),聲部高低層次比較明顯,也許各聲部的安排,可以使較低音聲部與較高音聲部之間的模仿顯得清晰一些。

    2.演奏特點

    (1)觸鍵演奏特點

    巴赫的作品在演奏上要求十分嚴謹,和浪漫派的作品有一定的區(qū)別,由于當時是巴洛克時期,使用的古鋼琴和現(xiàn)在的鋼琴不同,在演奏中,演奏者右手需要同時彈兩個聲部的旋律,彈奏時應該貼鍵彈奏,節(jié)奏嚴格統(tǒng)一,不能過分自由,做到音與音之間自然、均勻。這首賦格曲演奏的時候要注意每小節(jié)彈奏的第一拍相對突出一點,使節(jié)奏感相對明確,這樣就能體現(xiàn)巴洛克時期的嚴謹和規(guī)整的音樂風格。[4]

    (2)聲部演奏特點

    在演奏巴赫的賦格作品時,不能只靠指尖的記憶,還要用耳朵去分辨各個聲部的走向,才能完美的演繹,并且在演奏的同時,還要思考巴赫作品的內部結構,找到呈示部、展開部和再現(xiàn)部,彈奏過程中力度起伏應該較小,強弱對比不能太過于明顯,演奏時也要特別注意音色的控制和效果,以及各聲部之間的層次,這樣才能彈奏出一個立體的效果。

    結?語

    通過對BWV893作品的結構分析和演奏分析,我們進一步地走進了巴赫所處的時代,巴赫的作品會給人們極大的舒適感,緊緊抓住人們的聽覺,他的音樂似乎用什么樣的解讀都能理解,高調的復調思維與新穎生動的主調手法運用,使巴赫成為了音樂史上繼往開來的關鍵人物,在演奏巴赫的作品時,需要用現(xiàn)代的鋼琴演奏技巧來再現(xiàn)巴洛克時期古鋼琴的演奏效果,只有運用正確的學習方法和勤奮刻苦的練習,才能夠掌握演奏巴赫作品的技巧并完美的演繹。

    注釋:

    [1]劉?凡.巴赫《平均律鋼琴曲集》鋼琴指法探索[D].武漢音樂學院,2014:35.

    [2][3]丁?悅,黃俊良.巴赫《平均律鋼琴曲集》BWV893賦格曲分析[J].北方音樂,2017(18):78—79.

    [4]谷雨桐.巴赫前奏曲與賦格的演奏分析——以第一卷第十五首為例[J].當代音樂,2017(24):100—101.

    (責任編輯:劉露心)

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