德加筆下的女性形象

吳曉雯

摘要：十九世紀(jì)是西方印象派一個(gè)偉大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，涌現(xiàn)了諸多出類拔萃的藝術(shù)家。其中埃德加.德加既繼承了西方古典主義繪畫(huà)，也吸收了印象派對(duì)光色的表達(dá)，是這個(gè)巨變時(shí)代的杰出代表。貴族出身的德加的作品中卻可以找到很多生活在底層的女性的形象，如：芭蕾女郎、洗衣女工、浴女等。他筆下的女性形象區(qū)別于古典主義的美女，也區(qū)別于印象派筆下的女性形象。本文將分析德加筆下的女性特色。

關(guān)鍵詞：德加;女性;形象

1 芭蕾女形象

德加一生碰觸過(guò)許多不同的作品主題，但對(duì)一般的大眾而言，芭蕾舞女這一題材最為熟悉。19世紀(jì)法國(guó)，芭蕾舞作為一種高雅的藝術(shù)是他們上流社會(huì)及中產(chǎn)階級(jí)的一種享樂(lè)方式，是他們作為上流人群審美標(biāo)準(zhǔn)的一種消遣娛樂(lè)項(xiàng)目。芭蕾舞雖是高雅的藝術(shù)演員們但是地位卻是很低。在那時(shí)候，只有貧窮家庭的人家才會(huì)舍得將女兒送到芭蕾舞團(tuán)去，這些貧苦的孩子只有經(jīng)過(guò)很嚴(yán)格的長(zhǎng)期訓(xùn)練基本功扎實(shí)了才有機(jī)會(huì)上臺(tái)當(dāng)配角，并且報(bào)酬方面很低，有的甚至?xí)惶蕴叱鰟F(tuán)。她們就好像為自己命運(yùn)而掙扎的"小老鼠"，德加正是懷著這份真誠(chéng)的同情把她們都記錄在自己的作品中，讓別人去感受一下"小老鼠"的生活狀態(tài)。

《舞臺(tái)上的芭蕾舞排練》這幅畫(huà)并不是現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生而畫(huà)，是憑著記憶到畫(huà)室進(jìn)行創(chuàng)作的。在創(chuàng)作中德加捕捉了一個(gè)很大的瞬間活動(dòng)，舞女們正在做準(zhǔn)備活動(dòng)，全然是一種放松無(wú)畏的狀態(tài)，有的舞女或是抓背或是仰頭打哈欠，這樣的姿態(tài)好不雅觀，甚至是丑的。德加刻意的丑化她們，更能表現(xiàn)舞者們的生活狀態(tài)，因?yàn)樗齻儾⒉皇翘焐目蓯?ài)，也并不是美麗的天使，而是現(xiàn)實(shí)生活中最平凡的，為了自己的藝術(shù)事業(yè)勤勤忌懇，努力奮斗的創(chuàng)造者。由此可見(jiàn)，德加的畫(huà)給人的不是表面的丑陋之意，而是一種更加高層次的深沉美感，出于對(duì)底層人民的同情，德加向人們展示了芭蕾舞女的形象。

2 洗衣女工形象

德加洗衣女工主題的畫(huà)作描述的是最底層的洗衣勞動(dòng)者，他常常會(huì)停在洗衣鋪口前仔細(xì)觀察在煤油下工作的女工。據(jù)說(shuō)這些女工都非常的討厭他，她們有時(shí)還會(huì)罵他，認(rèn)為他是一個(gè)偷窺狂，為的就是在這里一飽眼福。德加的確會(huì)在偷窺完之后回家在記事本上用簡(jiǎn)單的線條勾畫(huà)出最讓他印象深刻的面孔及神態(tài)，他愛(ài)窺探的癖好和非常內(nèi)向靦腆的性格使其逼真的描繪了洗衣女工的形象。

《燙衣女工》和《熨衣婦》這兩幅作品是德加創(chuàng)作的一個(gè)系列，看場(chǎng)景和人物差不多是一樣的，這說(shuō)明他對(duì)創(chuàng)作是苛刻的。這是他性格中的倔強(qiáng)和嚴(yán)謹(jǐn)，這種倔強(qiáng)和嚴(yán)謹(jǐn)驅(qū)使他最后完成了《熨衣婦》。雖然德加并沒(méi)有細(xì)致刻畫(huà)人物的細(xì)節(jié)，也能沒(méi)有像古典繪畫(huà)大師一樣描繪女性的美麗與優(yōu)雅，甚至可以說(shuō)是丑陋的面龐，但是他卻是抓住了人物的動(dòng)態(tài)去表現(xiàn)生活中真實(shí)地存在。他所表達(dá)的是現(xiàn)象背后的東西，并非眼睛直接看到的。

3 浴女形象

德加筆下的“浴女”，多半只畫(huà)出背部，仿佛在不知情的情況下，專心沐浴或擦干身體，而被人捕捉到動(dòng)作中一個(gè)不穩(wěn)的姿勢(shì)。1883-1884年作品《浴后》是系列中較早期作品，色彩比較清淡，不像后期作品顏色越來(lái)越豐富，也越來(lái)越無(wú)拘束。女人的姿勢(shì)，身體的線條，從臀部、拉緊的背部、胸部到低垂的頭部，仍可看出女孩年輕美麗的模樣。打破傳統(tǒng)以女神形式處理裸女的觀念，把原本閨房的沐浴搬到畫(huà)廊，客觀而真實(shí)地記錄模特真實(shí)的動(dòng)作。這在當(dāng)時(shí)的巴黎是相當(dāng)震驚的事。德加自己解釋說(shuō)：“我的女人都是誠(chéng)實(shí)而且簡(jiǎn)單的人，無(wú)意識(shí)于其他事物，只是專心做自己的事……好像你從鑰匙洞中看到的情景?！?/p>

1886年作品《浴盆》 ，畫(huà)中的女人已看不到《浴后》中的“迷人”，她彎著身子，姿態(tài)毫不優(yōu)稚、畫(huà)面以俯視角度由上向下看，沒(méi)有任何賞心悅目的感覺(jué)。梳理臺(tái)的硬邊與畫(huà)面成傾斜角度，造成女人背部的陰影，也同時(shí)對(duì)應(yīng)浴盆的圓形及人體的曲線，梳妝臺(tái)上的假發(fā)、梳子、發(fā)夾和水壺有凸出感，也是真實(shí)觀察的陳述。 德加筆下的浴女大多都是以后背示人，就像在現(xiàn)實(shí)生活中只顧洗澡埋頭擦自己身體的人，對(duì)周圍一切都毫無(wú)所知，而畫(huà)家正好以偷窺者的角度記錄了這看似不雅又極其美麗的瞬間。

4 制帽女形象

德加畫(huà)"制帽女"的作品很多，30年的時(shí)間畫(huà)了22件作品。此類作品人們關(guān)注的很少，但是卻不容小看，它們意義非凡，因?yàn)檫@類作品直接描繪了巴黎的時(shí)尚消費(fèi)。德加也是唯一一位描繪女性消費(fèi)時(shí)尚的印像派畫(huà)家。在藝術(shù)史中有很多對(duì)德加女帽作品的關(guān)注是"秘密賣淫"，在女帽店工作的環(huán)境中女帽作者的秘密賣淫活動(dòng)。其實(shí)德加的制帽女系列所表現(xiàn)的并不是女性的一種賣淫形象，而是表明一種消費(fèi)文化和制帽女這種勞動(dòng)階層與中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)者的關(guān)系。

在德加女帽作品中我們能清楚的看出德加表現(xiàn)女帽經(jīng)營(yíng)者是區(qū)分了設(shè)計(jì)師、助理和銷售女郎的。德加之所以畫(huà)這樣觀點(diǎn)的作品無(wú)疑也是受到他上層中產(chǎn)階級(jí)身份的影響，為的是強(qiáng)調(diào)中產(chǎn)階級(jí)女性的地位和潛在活力。但是從這些作品中我們也能看出德加表現(xiàn)了巴黎女性生活的狀態(tài)，中產(chǎn)階級(jí)女性生活的富裕以及帽店里下屬們的艱辛，德加不僅僅在她們身上尋找繪畫(huà)的運(yùn)律感，也在用繪畫(huà)的形式表現(xiàn)她對(duì)下層女性生活的關(guān)注，用畫(huà)筆展現(xiàn)制帽女在工作中的瞬間印象。

總結(jié)

德加描繪女性題材的作品里面都有一個(gè)共同點(diǎn)，女性形象太丑陋太粗糙，在遍布的色彩和形狀中都散發(fā)著一種獨(dú)特的情緒。也許這種丑陋粗糙的形象并不存在于畫(huà)作本身，而是在于我們對(duì)這些作品進(jìn)行觀賞時(shí)的一種主觀判斷，所以這種情緒的不穩(wěn)定性真的難以用語(yǔ)言形容。他筆下的女人形象很獨(dú)特，他認(rèn)為女人就像是一種忙碌的動(dòng)物，像舔著自己身體的貓兒，無(wú)論對(duì)象是舞女、洗衣婦、歌女還是浴女都是一樣的。

（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）