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    運河土陶的造物特征及傳承對策研究

    2021-03-09 00:37:35李瑛程麗
    藝苑 2021年6期

    李瑛 程麗

    摘 要: 運河土陶是運河棗莊段重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,因運河基因哺育而萌發(fā),受運河文化滋養(yǎng)而發(fā)展,制作工藝精細,陶品具有聲、型、動、趣的獨特風(fēng)格,在外形上集合了多種吉祥圖案,具有“立象以盡意”的審美風(fēng)格。運河土陶不僅是實用之器,更是審美之器,濃縮了制陶藝人對自然和生活的感知,未來要讓運河土陶順應(yīng)時代發(fā)展,實現(xiàn)裝飾性與功能性的合一。

    關(guān)鍵詞:運河土陶;造物特征;審美意象;傳承對策

    中圖分類號:J52 文獻標識碼:A

    基金項目:本文為教育部人文社會科學(xué)研究青年基金“產(chǎn)業(yè)化視角下大運河(山東段)非遺多層級保護策略研究”(項目編號:19YJCZH093)、山東工商學(xué)院博士啟動基金項目“運河(山東段)民俗生活沉浸式體驗設(shè)計研究”(項目編號:BS202126)的階段性成果。

    陶藝和泥塑是我國古老的民間手工藝,最早可追溯至距今一萬年前的新石器時期,發(fā)展至漢代已成為重要的生活日用品?!斑\河土陶”是山東棗莊市臺兒莊區(qū)代表性陶藝項目,2010年被列入棗莊市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,生產(chǎn)地集中在臺兒莊區(qū)高頭村,因生產(chǎn)吊壺而得名,因此早期又被稱作“劉家吊窯”,經(jīng)過六代傳承人的不懈努力享譽一方并傳承至今。運河土陶滲透著運河文化的粗獷和魯南藝術(shù)的精美,不僅是勞動人民謀取生計的手段,而且成為人民群眾不可或缺的精神財富。運河土陶見證了沿運人民在長期生產(chǎn)生活中所創(chuàng)造的藝術(shù)價值,為進一步研究運河文化提供依據(jù)。

    一、運河土陶的歷史淵源與傳承譜系

    棗莊地區(qū)蘊藏著豐富的礦藏資源,煤炭資源尤為豐富[1]14,陶器的燒制最早是依靠煤炭,資源優(yōu)勢使棗莊地區(qū)成為陶器重鎮(zhèn)也就不足為奇,棗莊地區(qū)除擁有豐富的煤炭、陶土資源之外,便利的交通也是該地區(qū)陶器發(fā)展千年并經(jīng)久不衰的原因。明清時期,京杭大運河的暢通使臺兒莊成為水旱碼頭和商業(yè)重鎮(zhèn),至乾隆、嘉慶年間,臺兒莊城區(qū)人口達5萬人,據(jù)《嶧縣志》記載:“臺兒莊跨漕渠,當(dāng)南北孔道,商旅所萃,居民繞給,村鎮(zhèn)之大,甲于一邑”[2]155,商貿(mào)繁榮,居民富庶,商賈云集。商賈的大量流動為運河土陶的售賣提供了足夠的客源。陶器與瓷器不同,陶器質(zhì)地較松,在堅固程度上無法與瓷器相比,因此不適合長途運輸,高頭村作為距古運河不足3公里的村落,具備了能源、資源和交通三方面的優(yōu)勢,勢必會得到快速穩(wěn)定的發(fā)展。

    (一)運河土陶的歷史淵源

    運河土陶歷史悠久,清朝時,其創(chuàng)始人劉長春便在蘭陵(今臨沂市蒼山縣所轄的中心鎮(zhèn))從事陶藝和泥塑的生產(chǎn),并將自家生產(chǎn)的泥塑命名為“劉家吊窯”。劉長春于道光二十四(1844)年從蒼山縣舉家搬遷至臺兒莊,據(jù)說他幾乎踏遍臺兒莊的所有村落,還是未能找到適合做陶器的土質(zhì),后來在運河岸邊的高頭村有了驚奇的發(fā)現(xiàn),此地土壤黃中透白,粘而帶韌性,這一特性使其成為制作土陶的絕佳材料。

    “劉家吊窯”的陶器造型別致,產(chǎn)品聲名遠揚?!暗醺G”呈圓形,高約3米,直徑約3米,用土坯磚砌而成,所燒制陶品原料采自運河岸邊優(yōu)質(zhì)的土壤,以賞玩和生活用品為主,如吊壺、花盆等。為了提升陶品的收藏價值,一件陶品既可作為生活用品又可用于賞玩,這一特性在吊壺身上表現(xiàn)得尤為突出。吊壺是燒水用具,俗稱吊子,是運河土陶的代表性陶品,該產(chǎn)品大小規(guī)格不等,上有壺梁,側(cè)有壺嘴,使用時用鐵絲或繩子一頭系在壺梁上,另一頭系在橫桿上,使壺吊懸起來燒水,用吊子燒開的水色正無異味,沏茶后味清香。

    當(dāng)時南北客商凡來臺兒莊都要買幾件吊窯的陶制品,或者批發(fā)泥塑到外地出售,這使得此地的制陶業(yè)更加興盛,因運河而興的“劉家吊窯”逐漸被傳稱為“運河土陶”[3]68-73。在當(dāng)?shù)亓鱾饔忻裰{“金娃娃,銀娃娃,不如運河泥娃娃”,可見當(dāng)時運河土陶的影響力之大。20世紀之后運河土陶的發(fā)展達到鼎盛,創(chuàng)始人劉長春的三個兒子(劉慶祥、次子劉慶榮、三子劉慶余)獨自經(jīng)營陶藝,其產(chǎn)品供不應(yīng)求,劉家便雇傭數(shù)十名壯工幫助生產(chǎn),采用批發(fā)和零售相結(jié)合的銷售方法,臺兒莊周邊地區(qū)每逢集市,市場上九成是劉家的陶品。臺兒莊大戰(zhàn)和文革時期吊窯受到一定程度的損壞,之后在當(dāng)?shù)卣闹С窒虏诺靡灾匦麻_張。

    (二)運河土陶的傳承譜系

    運河土陶家族性的傳承譜系較為簡單,目前健在的代表性傳承人有4位,分別為劉殿奎、劉殿英、劉殿明、劉福俠,前三位傳承人年齡均在80歲以上,居住在棗莊臺兒莊區(qū)高頭村,近年來因年齡較大已不再從事土陶的生產(chǎn);劉福俠雖已68歲,但還在進行土陶的創(chuàng)作。劉福俠8歲開始便跟隨父親做陶制品和泥塑,她的作品不僅深受臺兒莊本地民眾的歡迎,也被日本、韓國、美國等外國游客收藏。20世紀60年代劉福俠與父親共同研制的陶制煤油燈既省油又美觀,暢銷國內(nèi)外。本世紀初劉福俠在重建的臺兒莊古城內(nèi)租下一間商鋪用來展示和銷售泥塑,后來因多種原因被迫關(guān)閉。2010年她自籌資金68萬元在臺兒莊劉湖村購置一塊土地,建設(shè)了近1000平方米的運河土陶泥塑館,泥塑館中展示有燒制陶品的吊窯、經(jīng)典陶品吊壺等,來參觀的游客絡(luò)繹不絕(1)。

    程麗,劉福俠的女兒,運河土陶的第六代傳承人。在劉福俠的言傳身教下,程麗也掌握了泥塑和土陶的制作工藝,并潛心鉆研和創(chuàng)新,巧妙地將臺兒莊的文化符號與傳統(tǒng)土陶工藝相結(jié)合,開發(fā)了運河文化系列、大戰(zhàn)文化系列、古城文化系列、福文化系列等八大系列的泥塑品,將這一運河瑰寶打造成既傳統(tǒng)又時尚的賞玩品和古城文化名品。

    二、運河土陶的審美意象:立象以盡意

    “立象”才可“盡意”,《周易》中“立象以盡意”的思維在傳統(tǒng)藝術(shù)的象征淵源中有著不可替代的重要作用?!跋蟆笔峭庠诘?、可視的、顯露的和變化多端的,“意”是抽象的、深遠的和常態(tài)的。[4]84藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)是形象與意義的關(guān)聯(lián)問題,以單純的藝術(shù)圖案表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵,以有限的紋飾表現(xiàn)無限的情感?!吨芤住分袑Α傲⑾笠员M意”的論述既是對以往藝術(shù)規(guī)律的總結(jié),更是對之后藝術(shù)思維的奠基,無論是原始彩陶還是遠古巖畫,都體現(xiàn)出“立象以盡意”的表現(xiàn)特點?!跋蟆本哂猩鷦有院椭庇^性,能夠獲得比“言”更易理解的表達效果。“以象表意”的優(yōu)越性被古代藝術(shù)家所認知,在漫長的歷史時期,廣大民眾在要表達內(nèi)心的情感愿望時,則面臨著“書不盡言,言不盡意”的尷尬,用圖像更能表達內(nèi)心的意愿。

    運河土陶代表性傳承人程麗在泥塑館展示了其捏制的一組泥人,捏制工藝精到,形象逼真,展現(xiàn)的是民眾在廟會上的多樣表現(xiàn)(圖1)。三位男性泥人正在仰頭叫賣,表情豐富,尤其突出了人的眼部和嘴部動作。其中叫賣紅薯的泥人情緒拿捏最為貼切(圖1-1),售賣者頭部上揚,嘴巴大張,人物帶著棉質(zhì)帽子,帽子的護耳一上一下,圍著短圍巾,推著手推車,手推車上的物品一應(yīng)俱全,有烤紅薯的鍋灶、大小不一的紅薯等。賣糖葫蘆的泥人表情稍顯滑稽(圖1-2),光頭大耳,眼睛微閉,手拿糖葫蘆的桿子,刻意夸大了人的嘴部尺寸。還專門刻畫一悠閑自在的老人(圖1-3),年紀稍大已不適合繼續(xù)勞作,值得注意的是他的腰間盤著繩子狀的腰帶,是魯南地區(qū)運河沿線農(nóng)民的形象。還有另外兩位男性泥人(圖1-5、6),手中沒拿物品,兩人均抬頭呼喊,創(chuàng)作者程麗說:“這兩個人物是纖夫,當(dāng)時運河沿線商業(yè)繁榮,船只往來頻繁,男勞力的主要行當(dāng)是拉船的纖夫,這兩位男性是在為自己招攬生意?!保?)泥塑中唯一的女性盤著粗粗的辮子(圖1-4),拿著手提包,體現(xiàn)了魯南女性的憨厚和質(zhì)樸。

    在悠久的歷史發(fā)展中,傳統(tǒng)藝術(shù)的象征表現(xiàn)與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境是一致的,山東幾千年的農(nóng)耕社會決定了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)形式具有強烈的農(nóng)業(yè)文明特性,如石榴作為棗莊地區(qū)的主要特產(chǎn),是運河土陶的主要表現(xiàn)題材?!罢胸斶M寶石榴壺”是具有代表性的陶品(圖2),胖娃娃抱著象征財富的三個金元寶充當(dāng)壺身部分,人物圓圓的身材更顯憨態(tài)可愛,壺嘴部分用石榴來表現(xiàn),生活中石榴籽是包在石榴皮之內(nèi),但此陶品卻刻意將石榴籽顯露出來,陶品還著重刻畫了人物衣物上的如意云紋。石榴和元寶進行功能性的結(jié)合,頓時增加了陶品鮮明的地域特色,石榴多籽,元寶象征財富,體現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛癖妼ζ桨踩缫狻⒇斣礉L滾、多子多孫的期盼。

    運河土陶的現(xiàn)代創(chuàng)新陶品層出不窮,這些創(chuàng)新陶品具有鮮明的特色。首先,注重多種材質(zhì)在陶品中的使用。如將精美的瓷器與粗糙的陶器相結(jié)合(圖3),陶器刻意選用帶有粗糙顆粒狀的泥土,壺把手捏制較為隨意,在壺口處卻裝飾有色澤清雅、樣式細膩的花朵,粗糙的壺身部分像一名在鄉(xiāng)村中勞作的男性,精致的瓷器又似一名久居深閨的小姐,兩種材質(zhì)形成鮮明對比。其次,注重多種形態(tài)在文創(chuàng)產(chǎn)品中的體現(xiàn)。如泥塑館中展示有多個女性裝飾所用的項鏈(圖4),顏色多樣,形制各異,簡單的形式有矩形、銅錢形、如意形、水滴形等,稍顯復(fù)雜的形狀有具象的動物輪廓、抽象的人物臉部造型等,但多數(shù)形態(tài)是泥坯和釉質(zhì)的自然成型,所有項鏈均搭配有不同色澤的繩索和裝飾,自然又美觀。最后,在注重陶品本身的外形之余還特別重視多個陶品的集中展示效果。運河土陶泥塑館將樹枝作為展覽的載體,伸展開來的樹枝與精美新奇的陶品纏繞在一起,完美呈現(xiàn)出自然界獨特的張力美。

    傳統(tǒng)藝術(shù)象征意圖的淵源和表現(xiàn),與整個社會的文化環(huán)境也密切相關(guān)。諸葛鎧先生言:“中國裝飾藝術(shù)的生存和發(fā)展,不可能游離于中國古代整體文化的進程之外……都直接或間接地促使裝飾藝術(shù)與象征的結(jié)合。”[5]4-5運河土陶是“象”與“意”之間的紐帶,其象征意義具有鮮明的傳承性。在傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)中,有很多題材元素或母題都有著頗為漫長的傳承史。因此,我們理解傳統(tǒng)藝術(shù)的象征意義時,“不僅需要(時代)‘變異’的視角,同時,還需要有(歷史)‘傳承’的視角,”[4]129即要有“超時代性”的視角。棗莊擁有山東最早的氏族社會——“北辛文化”遺址,7000年之前的北辛人已經(jīng)擁有較高水平的制陶技藝,在北辛遺址中發(fā)現(xiàn)大量鼎、釜等飲器,罐、壺、盆等盛器,缸、碗等飲器以及在這些器物上面的劃紋、堆紋、符號等。[1]11受當(dāng)時自然和地理環(huán)境影響,動物除豬已經(jīng)是人工馴養(yǎng)之外,其他皆為野生動物,當(dāng)時出土的陶器圖案多為野生動物,如龍、虎紋。棗莊還擁有古代山東最大的陶瓷作坊之一——中陳郝瓷窯,面積多達四五平方公里,產(chǎn)品質(zhì)地最好,一度作為貢品進獻京城,瓷器種類豐富,以生活用品居多,如碗、罐、盆、盤、瓶等。[1]13棗莊自古以來就是陶瓷手工業(yè)作坊的集中地,積累了豐富的陶瓷外形及裝飾紋樣的樣本。

    以運河土陶的茶壺為例,其裝飾性體現(xiàn)在茶壺的多個細微之處,如壺身、壺嘴、壺蓋、壺腿、壺把手等。泥塑館展示有精美的獸紋壺(圖5),雖然形制是茶壺,但更像器物鼎。壺嘴部分采用仰頭張嘴呼喊的猛獸頭部,嘴部開口足夠大,這樣能保證茶壺倒茶時的水流;壺把手處猛獸的嘴部是閉合的,比較適合人手部動作的抓握,壺的功用性決定了猛獸嘴部設(shè)計是張開還是閉合;壺腿部分也采用的猛獸頭部,為了保證放置的穩(wěn)定性,此位置的猛獸頭部相對平滑,無過多凹凸變化;壺身部分放置有一正面的猛獸頭部,采用淺浮雕的形式,眼睛微凸,鼻子寬厚較矮,嘴巴雖然閉合但仍然露出尖銳的牙齒。此外,有些茶壺還將鳥類作為裝飾物 (圖6),如在 “鳥紋壺”的壺蓋部分,三只小鳥面對不同的方向,最高處的小鳥形體最大,頭部微微抬起,小鳥眼部還專門放置有黑色圓形眼球,翅膀和尾部用凹凸來表現(xiàn)羽毛,凹凸都是順著羽毛的方向進行刻畫,較好地體現(xiàn)了羽毛的絲理感。

    運河土陶代表性傳承人程麗說:“運河土陶陶品的樣式都是老祖宗傳承下來的,現(xiàn)在我們都未必能設(shè)計出如此精美的陶品,雖然古人沒有人體工程學(xué)等方面的知識,但是古人按照生活習(xí)慣設(shè)計出的用品比我們當(dāng)代人還要講究?!迸c現(xiàn)代人過于重視藝術(shù)作品的美觀性不同,古人多以實用性為第一要求,古代社會人力物力缺乏,人們制作器物的第一要求是“物盡其用”,因此非常重視實際體驗效果,一件物品能被流傳至今天,是經(jīng)過一代代民眾修正的結(jié)果。

    三、運河土陶的制作工藝及傳承發(fā)展

    運河土陶具有聲、型、動、趣的獨特風(fēng)格,其制作工藝要經(jīng)過取土、澄泥、拉坯、燒制、晾曬、運輸六大步驟(圖7)。土陶選用的材料不是普通的泥土,而是生粒和三黃泥,將選來的泥土先曬透晾干,然后放入水中浸泡,待原料吃足水后進行過濾,去除雜質(zhì)。先用雙腳反復(fù)踩拌,再用手多次捏折,使原料質(zhì)地柔和,具有一定的拉力,軟中有韌。制作的設(shè)備是一件木質(zhì)圓盤(俗稱輪子),厚約5厘米,直徑100厘米,輪子中間有一木軸,輪子可以左右轉(zhuǎn)動。在實際操作中,將和拌好的黃泥原料放在輪子上,用雙手加速輪子的旋轉(zhuǎn),待轉(zhuǎn)速達到一定程度后雙手松開輪子,迅速夾住原料迫使其成型,如果輪子轉(zhuǎn)速減慢,還可以用腳驅(qū)動輪子加速轉(zhuǎn)動。陶坯成型后放在通風(fēng)干燥處晾干再裝入窯中,用高粱或大豆的秸稈在窯的下層燒制,從點燃到出貨一般需用24小時,每窯可出貨200多件。傳承人程麗告訴筆者:“因近年來對環(huán)保要求較高,已經(jīng)由火窯改為電窯來燒制,燒制后的效果差別不大?!?位于臺兒莊區(qū)劉湖村的運河土陶泥塑館還保存有之前搭建的火窯,但只具有觀賞價值,已不再使用。

    在后人不懈努力下運河土陶煥發(fā)了新的生機,但由于經(jīng)濟投入偏少,有些條件仍制約著陶藝制品的發(fā)展?;謴?fù)制陶工藝需要一個過程,短期內(nèi)不可能批量生產(chǎn),再者,老一輩傳承人年齡偏高,新傳承人的培養(yǎng)需要較漫長的過程。劉湖村的運河土陶泥塑館主要分為四部分,分別為:(1)運河泥人展室(除傳統(tǒng)的彩塑外,正在創(chuàng)作并開發(fā)具有運河文化、大戰(zhàn)文化和魯南民俗文化的泥塑產(chǎn)品)、運河土陶展室、運河青陶展室、旅游商品展室。(2)泥吧、陶吧、彩繪體驗室。(3)非遺傳承培訓(xùn)教室,每年定期進行非遺的傳承和培訓(xùn)班。(4)臺兒莊民間藝術(shù)家協(xié)會活動室。

    68歲的代表性傳承人劉福俠計劃建立運河土陶特色發(fā)展實踐基地和非遺保護傳承基地,從孩子抓起,讓更多的年輕人投身到運河土陶的特色發(fā)展中來,將運河土陶泥塑館建設(shè)成集旅游觀光、泥塑傳承、地方文化產(chǎn)品開發(fā)為一體的綜合基地,為非遺傳承人提供一個好的創(chuàng)作和創(chuàng)意平臺,并計劃積極組織富有成效的傳承活動。首先,泥塑館作為臺兒莊區(qū)非遺保護和傳承基地,每周設(shè)立免費體驗課程,將運河土陶文化和陶藝教學(xué)相結(jié)合,以當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)為基礎(chǔ)群體,讓他們體驗陶藝的樂趣。其次,將臺兒莊非遺文化產(chǎn)品集中展示,組織有欣賞水平和購買能力的客戶來基地體驗和交流,引進外地的藝術(shù)家來參觀指導(dǎo),為非遺文化產(chǎn)品提供創(chuàng)新創(chuàng)收的生存空間。最后,充分發(fā)揮學(xué)生作品展示區(qū)的功能,經(jīng)常進行親子互動、學(xué)生作品義賣、同玩節(jié)等豐富多彩的活動,將泥塑、陶藝與其它產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)合起來創(chuàng)作,為運河土陶的發(fā)展聚人氣、尋思路、謀發(fā)展。

    中國的陶瓷藝術(shù)是一部源遠流長的歷史巨著,運河土陶未來不僅要傳承傳統(tǒng),更要順應(yīng)時代發(fā)展,共同促進運河土陶的創(chuàng)新,運河土陶未來的發(fā)展要走與旅游、學(xué)研相結(jié)合的道路。陶藝對陶冶學(xué)生的藝術(shù)情操、培養(yǎng)人的綜合素質(zhì)有重要的作用,可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,鼓勵學(xué)生個性化的發(fā)展,有助于提高學(xué)生的審美素養(yǎng)和實踐能力,教育部已經(jīng)將陶瓷教育正式列為素質(zhì)教育的內(nèi)容,正式成為美術(shù)教育的一部分。

    四、結(jié)語

    運河土陶發(fā)展了300余年,最初以“劉家吊窯”為名在山東省臨沂市蒼山縣產(chǎn)生,后因臺兒莊聚集了交通優(yōu)勢和資源優(yōu)勢,運河土陶在運河沿線得以發(fā)揚光大并流傳至今,對研究魯南地區(qū)運河兩岸的民風(fēng)、民俗具有重要的意義,并對其他藝術(shù)門類的發(fā)展具有積極的借鑒作用。未來對運河土陶的保護與弘揚,要讓運河土陶回歸生活之“器”物,實現(xiàn)裝飾性與功能性的合一。

    注釋:

    (1)根據(jù)田野調(diào)查整理所得。訪談人:李瑛,訪談對象:程麗,訪談時間:2020年8月,訪談地點:山東棗莊臺兒莊區(qū)。

    參考文獻:

    [1]胡小林,等.棗莊歷史與名人[M].濟南:黃河出版社,1996.

    [2]劉春俊.棗莊運河[M].青島:青島出版社2006.

    [3]程麗,李瑤瑤.臺兒莊·齊風(fēng)魯韻·對接江淮[J].山東畫報,2020(9).

    [4]鐘福民.中國吉祥圖案的象征研究[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2009.

    [5]諸葛鎧.象征與中國裝飾藝術(shù)的傳承[J].藝術(shù)與設(shè)計,2004(3).

    (責(zé)任編輯: 林步艷)

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