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    以文化為媒:推開街舞作品編創(chuàng)之窗

    2021-03-09 00:37:35吳碩毛偉偉
    藝苑 2021年6期
    關(guān)鍵詞:街舞

    吳碩 毛偉偉

    摘 要: 街舞在時(shí)代浪潮推動(dòng)之下,以其自由的表達(dá)迅速蔓延,成為前沿流行舞蹈藝術(shù),并在中國(guó)生根發(fā)芽。街舞本質(zhì)為舶來(lái)文化,在不斷的中國(guó)本土化進(jìn)程中,關(guān)于中西方文化耦合性的研究亟待討論。舞蹈作品是街舞文化最直接的表達(dá)手段,創(chuàng)編具有中國(guó)文化屬性的、內(nèi)容健康向上的、人民喜愛(ài)的舞蹈作品成為聚焦熱點(diǎn)?;貧w舞蹈審美屬性,街舞作品的編創(chuàng)需堅(jiān)定中國(guó)街舞藝術(shù)道路,積極借力文化橋梁,尋求藝術(shù)發(fā)力點(diǎn),探索更多可能性,打造精品力作,用世界舞蹈語(yǔ)言講好中國(guó)故事。

    關(guān)鍵詞:街舞;文化橋梁;作品編創(chuàng);中國(guó)街舞

    中圖分類號(hào):J70 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    街舞,伴隨20世紀(jì)80年代的一部電影作品 《霹靂舞》走入中國(guó)舞者視野,逐漸在廣袤的中華藝術(shù)沃土扎根、成長(zhǎng)、發(fā)展,涌現(xiàn)出一批又一批優(yōu)秀的中國(guó)街舞探索者。2014年習(xí)近平總書記在主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話時(shí)提到:“改革開放之后,我國(guó)文藝對(duì)世界文藝的學(xué)習(xí)借鑒就更廣泛了?,F(xiàn)在,情況也一樣,很多藝術(shù)形式是國(guó)外興起的,如說(shuō)唱表演、街舞等,但只要人民群眾喜歡,我們就要用,并賦予其健康向上的內(nèi)容?!盵1]街舞,這一受到人民喜愛(ài)的外來(lái)流行舞蹈形式獲得肯定,洋為中用,融會(huì)貫通,中國(guó)文藝和世界文藝的交流互鑒帶來(lái)了文藝繁榮。2013年中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)街舞委員成立,街舞人擁有了屬于自己的協(xié)會(huì)組織,力量更為團(tuán)結(jié)凝聚,行業(yè)發(fā)展目標(biāo)更加明確清晰。2018年中國(guó)街舞文化研究中心成立,街舞文化進(jìn)入舞蹈藝術(shù)院校研究視野。2021年街舞(breaking)正式成為2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)比賽項(xiàng)目,為街舞更廣范圍的普及注入了一劑強(qiáng)有力的助推劑。無(wú)論從產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)角度、體育競(jìng)技視野還是藝術(shù)領(lǐng)域,街舞在中國(guó)正以高速昂揚(yáng)的態(tài)勢(shì)闊步前進(jìn)。

    隨著人民精神文化生活需求的不斷增長(zhǎng),人民對(duì)于文化產(chǎn)品的品質(zhì)要求也更高了。這就需要文藝作品的創(chuàng)作不僅要具備生活的底蘊(yùn),更重要的是具有文化傳統(tǒng)的血脈。文化是文藝創(chuàng)作的靈感源泉,街舞本質(zhì)為舶來(lái)文化,但其作為舞蹈藝術(shù)在中國(guó)本土化過(guò)程中還應(yīng)以優(yōu)秀文化為立足點(diǎn)與生發(fā)點(diǎn),努力達(dá)成從風(fēng)物到人物再到精神文化內(nèi)核的同構(gòu)或嵌套,并進(jìn)行現(xiàn)當(dāng)代探索和建設(shè)。在中國(guó)街舞概念范疇,好的街舞作品應(yīng)當(dāng)是具備根源文化屬性的、內(nèi)容健康向上的、滿足時(shí)代需求的、人民喜愛(ài)的。特別是中國(guó)街舞尤著眼于抒發(fā)青年人正確積極的價(jià)值觀,表達(dá)新的社會(huì)階層舞者代代心向黨的情感。中國(guó)街舞青年正能量生態(tài)圈層初具雛形。[2]56-58再進(jìn)一步說(shuō),街舞作品創(chuàng)排可嘗試以文化為媒,積極尋求藝術(shù)發(fā)力點(diǎn),探索更多可能性,并始終堅(jiān)定中國(guó)街舞藝術(shù)道路,用世界的語(yǔ)言講好中國(guó)的故事,以創(chuàng)新之力助推街舞作品走向“舞臺(tái)中央”。

    一、文化理解:破題立意之根基

    創(chuàng)排一部作品是很辛苦的,需投入大量人力、物力、財(cái)力、精力,但有時(shí)候作品形成了,卻沒(méi)有產(chǎn)生預(yù)期的反響,問(wèn)題或許就出在破題立意上。也就是編導(dǎo)沒(méi)有把想法、立意剖析清楚,沒(méi)有根基的作品觀眾很難看明白,更談不上獲獎(jiǎng)或被認(rèn)可了。其實(shí)在一部6分鐘左右的舞蹈作品中,其核心立意不應(yīng)追求繁冗復(fù)雜,創(chuàng)排的想法需要高度堅(jiān)定、凝練、簡(jiǎn)明,切忌避重就輕,糾結(jié)于旁枝末節(jié)。對(duì)于街舞作品,其本身有著相對(duì)強(qiáng)烈的文化烙印,因此尤不可忽視文化因素的影響,文化理解是基本,也是根基源泉。這里講的文化理解不僅是西方文化輸出的街舞,更是基于中國(guó)文化的街舞,甚至是二者重合交叉的。

    從街舞自身主體性語(yǔ)匯出發(fā),街舞編導(dǎo)首先要對(duì)街舞文化具備一定的知識(shí)儲(chǔ)備和實(shí)踐能力。但值得反思的是,有些編導(dǎo)對(duì)于街舞的歷史內(nèi)涵、文化背景、形成發(fā)展的關(guān)注程度不夠,甚至對(duì)自己所擅長(zhǎng)的街舞舞種概念、歷史由來(lái)、強(qiáng)文化特性等也是一知半解,講不清楚,又何談編創(chuàng)。雖然說(shuō)不一定要求編導(dǎo)對(duì)街舞進(jìn)行史料性考究,但對(duì)其基本的舞蹈肢體與文化內(nèi)涵是一定要熟知的,萬(wàn)不可做模棱兩可、隨手拿來(lái)的編創(chuàng)。舉例來(lái)說(shuō),鎖舞(Locking)舞蹈語(yǔ)匯中以頭、肩、臂、臀、肘關(guān)節(jié)的突出和鎖定動(dòng)作為輸出表達(dá),編導(dǎo)需要在不同音樂(lè)快慢節(jié)拍變化中給予每一次鎖定動(dòng)作以意義,形成風(fēng)格,進(jìn)而組構(gòu)和連接不同組別的舞蹈動(dòng)作,為內(nèi)容表達(dá)提供舞動(dòng)氣口。再者,街舞作品中時(shí)常選用或整編融合多首曲子,有些曲風(fēng)還不同,音樂(lè)段落間有明顯的風(fēng)格差異,有可能從民族樂(lè)器直接轉(zhuǎn)到電子音樂(lè),若編導(dǎo)沒(méi)有音樂(lè)文化感知理解力和掌控力,是很容易喪失編排的主動(dòng)權(quán)和話語(yǔ)表達(dá)權(quán)的,也很難形成優(yōu)秀的作品。缺少文化理解的創(chuàng)排很可能庸庸碌碌,或干脆就變成了Freestyle,作品很容易喪失應(yīng)有的舞蹈性和風(fēng)格。換言之,街舞編導(dǎo)首先要做一名所擅長(zhǎng)的街舞門類的行家里手。

    中國(guó)文化的包容性是極強(qiáng)的。街舞在中國(guó)的發(fā)展繞不開中國(guó)文化的影響,這就必然涉及東西方文化之間的理解與藝術(shù)的契合。以“街舞”“中國(guó)文化”為核心詞匯在百度搜索引擎進(jìn)行檢索,可以發(fā)現(xiàn)以中國(guó)元素創(chuàng)排的街舞舞蹈作品并不少,大致涵蓋武術(shù)功夫、詩(shī)歌文篇、山水建筑、歷史傳說(shuō)、思想文化等。粗略統(tǒng)觀檢索到的舞蹈作品,讓人欣喜的是街舞編導(dǎo)已經(jīng)嘗試在街舞編創(chuàng)中進(jìn)行文化拼貼和嫁接實(shí)踐了;較為遺憾的是相對(duì)趨同地存在一類編創(chuàng)瑕疵,即缺乏文化內(nèi)部契合。具體來(lái)說(shuō),街舞作品拼貼融入中國(guó)元素并不是說(shuō)簡(jiǎn)單地在原有街舞結(jié)構(gòu)中加入一段古典舞、民族舞或武術(shù),不是在音樂(lè)中加入鑼鼓點(diǎn)重音節(jié)拍,更不是讓演員手中執(zhí)劍就代表俠客,簡(jiǎn)易粗暴、胡亂嫁接的編排其實(shí)就是缺乏文化理解的表現(xiàn)。真正意義上的文化理解,是藝術(shù)與直覺(jué)的知識(shí)統(tǒng)一,不局限于了解,而是要能從文化中尋找和挖掘,理出邏輯條理,實(shí)現(xiàn)文化的解碼和組碼,打通壁壘,在作品中完成文化理念空間的互通互融。[3]16-19例如以肌肉發(fā)力為方向,在街舞的震顫與民族舞的呼吸動(dòng)律中嘗試類比,拋棄工具論思維,切實(shí)謀求交匯點(diǎn),從舞蹈語(yǔ)碼、身體動(dòng)律層面創(chuàng)新表達(dá),揮灑淋漓盡致的個(gè)性情感。對(duì)于街舞作品,中國(guó)文化元素的融入不是單純的調(diào)味劑,不是簡(jiǎn)單加入就可以,而應(yīng)當(dāng)腳踏實(shí)地地學(xué)習(xí)、思考,將文化咀嚼透徹,真正理解中西文化內(nèi)涵,尋求藝術(shù)契合。

    文化理解對(duì)于構(gòu)筑作品而言,如同高樓大廈平地起全靠地基堅(jiān)固不催。無(wú)論是對(duì)街舞文化的認(rèn)知,還是對(duì)中國(guó)文化的理解,都從編導(dǎo)萌生構(gòu)思、選題立意之初就發(fā)揮著根本性作用,甚至左右著作品的成功與否。只有真正意義上實(shí)現(xiàn)文化理解,編導(dǎo)面對(duì)文化類選題才具有信心,善于破題而不再閃躲,進(jìn)而充分理解節(jié)目立意,打開編創(chuàng)視野,創(chuàng)作出根基扎實(shí)、具有表達(dá)性的作品。

    二、文化碰撞:思維與身體的思考

    節(jié)目具備了扎實(shí)的選題立意根基,接下來(lái)編導(dǎo)要做的就是圍繞節(jié)目核心主旨進(jìn)行素材的搜集、整理、構(gòu)思。街舞的價(jià)值觀與肢體表達(dá)上存在西方文化烙印,而中國(guó)街舞是根植于中華文化的,具有本土藝術(shù)屬性。在中國(guó)街舞作品編排過(guò)程中如何結(jié)構(gòu)與解構(gòu)街舞語(yǔ)匯,亦或如何在同一身體上闡釋多個(gè)維度,文化碰撞是必然的,這種必然造就了更高的藝術(shù)的突破。這種碰撞既是思維上的,也是身體上的。

    這里講的思維上的文化碰撞,并不是刻意拽文弄詞,而講的是怎么圍繞節(jié)目主題進(jìn)行文化素材的甄選、類比和思考,并使之轉(zhuǎn)化成有效的街舞律動(dòng),形成節(jié)目。舉例來(lái)說(shuō),編導(dǎo)擬確定創(chuàng)排一個(gè)講述詩(shī)人李白的節(jié)目,那么如何通過(guò)文化碰撞收集靈感,組建內(nèi)容?首先可大致確立幾個(gè)標(biāo)簽:文人雅士、古詩(shī)詞、城市文化、生平故事,這可以稱為一級(jí)文化標(biāo)簽綱目。然后大膽進(jìn)行頭腦風(fēng)暴:李白的人物性格是什么?與李白相關(guān)聯(lián)的城市有哪些,是否有故事挖掘點(diǎn)?李白與杜甫是好友,他們之間有什么故事?關(guān)于詩(shī)句,有哪些具備象性條件或具有舞臺(tái)塑造可能性?等等?;卮疬@些預(yù)設(shè)會(huì)出現(xiàn)一堆答案或線索,對(duì)這些素材進(jìn)行整理歸類,找到可以提煉肢體表達(dá)的關(guān)鍵詞或關(guān)鍵點(diǎn),如詩(shī)文中有具體象形的詞句、讀書吟詩(shī)行為、師生學(xué)堂氛圍、舉杯共飲場(chǎng)面等,并繼續(xù)順藤摸瓜進(jìn)行再豐富。如此,二級(jí)文化線索綱目逐漸清晰。第三層級(jí)的綱目要完成文化條目與街舞動(dòng)作的匹配與整編工作,將抽象的概念、名詞轉(zhuǎn)化為具備可舞性的肢體表達(dá),這也是編導(dǎo)尤為容易發(fā)生編創(chuàng)混淆的一環(huán)。最常見的困境是選用錯(cuò)誤的街舞語(yǔ)匯講故事或訴情感,如“文人書生”這一主題,那么可以有讀書、吟誦、雙人對(duì)詩(shī)的延伸,此時(shí)若選用動(dòng)作特點(diǎn)是送胯、扭腰、身體呈波浪型扭動(dòng)的爵士舞(Jazz)元素進(jìn)行內(nèi)部碰撞顯然是不合適的。那么讀書的形態(tài)可以選用機(jī)械舞(Popping)收縮與放松的技巧,通過(guò)不同演員不同方位的身體震顫表現(xiàn)互相交流的畫面,再有可以加入街舞獨(dú)有的斗舞(Battle)設(shè)計(jì),表現(xiàn)兩位文人爭(zhēng)相比試才華、吟詩(shī)對(duì)壘的激烈。當(dāng)然,若編導(dǎo)還有能力在隊(duì)形變化或動(dòng)作中融入中國(guó)舞中“士風(fēng)”的元素,那更是錦上添花了。至此,思維碰撞的三級(jí)大綱基本明晰,編導(dǎo)要做好案頭工作,對(duì)行不通的路徑尤其要標(biāo)注清楚,不單是為了避免彎路,日后也可作為參考資料,萬(wàn)不可隨手拿幾組動(dòng)作配音樂(lè),不問(wèn)原委、不問(wèn)出處地盲排。

    進(jìn)而,身體上的文化碰撞大體可表現(xiàn)在肢體表達(dá)、技法技巧、身體開發(fā)方面。有了編創(chuàng)思維三級(jí)大綱的基礎(chǔ),編導(dǎo)步入編創(chuàng)實(shí)操,也就是要根據(jù)節(jié)目主題建構(gòu)段落、設(shè)計(jì)隊(duì)形、填充動(dòng)作,完成草創(chuàng)。對(duì)于專業(yè)街舞舞者而言,身體開發(fā)工作的難度不大,可以略過(guò),若作品演員中還有其他舞種舞者及非專業(yè)舞者,那么編導(dǎo)首先要帶領(lǐng)全體作品演員進(jìn)行符合節(jié)目表達(dá)的相應(yīng)的身體開發(fā),如節(jié)奏的適應(yīng)、身體動(dòng)律、基本步伐等,促進(jìn)達(dá)成節(jié)目整體相對(duì)的肢體協(xié)調(diào),便于后續(xù)。說(shuō)到技法技巧碰撞,可包含兩個(gè)部分:其一,演員的技術(shù)動(dòng)作是否能多元組編;其二,編創(chuàng)技法是否能相得益彰。繼續(xù)以“文人書生”為例,編導(dǎo)大概率會(huì)嘗試在男子齊舞中加入中國(guó)舞編舞技法,那么要先進(jìn)行語(yǔ)匯解碼,如古典舞身法中的劍指、托掌、山膀、弓箭步擰身等步位與手位手形,再如街舞動(dòng)作中自由走步、動(dòng)感震顫、機(jī)械定點(diǎn)等男子動(dòng)作要點(diǎn),使它們碰撞、交匯,讓兩種文化在身體上雙向迸發(fā)。當(dāng)身著古裝的男子們手執(zhí)書卷,在明快節(jié)奏中用街舞動(dòng)作詮釋勤于讀書的畫卷浮現(xiàn)時(shí),文化碰撞悄然發(fā)生而無(wú)絲毫突兀。值得注意的是,當(dāng)街舞編舞中增加他類舞種動(dòng)作元素時(shí),編導(dǎo)在收集資料、解構(gòu)元素、結(jié)構(gòu)組合時(shí)要把握住街舞視角,不排斥拼接嵌套,但身體語(yǔ)匯一定要是街舞的,演員的肢體是活躍的、動(dòng)態(tài)的、力的、美的。[4]6-9最后,街舞編導(dǎo)一定要在個(gè)人能力范圍內(nèi)編創(chuàng)作品,要重視采風(fēng)工作,這是在很多時(shí)候所欠缺的,碰撞過(guò)程中的任何素材內(nèi)容材料應(yīng)是原汁原味的,通過(guò)有計(jì)劃地回看和思考,進(jìn)行必要的補(bǔ)充、調(diào)整或修整,確保文化碰撞的有效性。

    三、文化互鑒:增色作品的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)

    舞蹈類的綜藝節(jié)目近年火熱,不乏優(yōu)秀的街舞節(jié)目展露風(fēng)采,廣獲認(rèn)可。但也有不少作品在初選時(shí)就失利,成績(jī)不理想。這兩類現(xiàn)象可謂天差地別,編導(dǎo)時(shí)常困惑是否是因?yàn)閯?dòng)作技巧難度不夠,實(shí)則是節(jié)目欠缺優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容及合理的框架。舞蹈作品是有結(jié)構(gòu)的,有了起承轉(zhuǎn)合,情緒才能流動(dòng)于作品之中,如同呼吸一般,充滿美的動(dòng)律和生命的氣息。街舞作品以舞蹈屬性立足,如何凸顯街舞特色、具備邏輯架構(gòu)?如何在原有的動(dòng)作上進(jìn)行創(chuàng)新優(yōu)化?文化互鑒謂之可行路徑。尤其對(duì)熱衷于跨界文化、元素混搭的街舞編導(dǎo)來(lái)說(shuō),充分有效的借鑒常見且好用。

    文化互鑒,重點(diǎn)在于“互鑒”,講的是中西方文化精粹的互相感知、不同舞蹈間的動(dòng)作元素合理變形、同一節(jié)目中不同層次間的呼應(yīng)聯(lián)系、同一舞蹈概念下不同舞蹈技術(shù)技巧的拆合匯編、跨文化主題的思維創(chuàng)新等??梢钥隙ǖ氖牵@樣的互鑒之力涉及頗廣,作為街舞編導(dǎo)編創(chuàng)而言,在萬(wàn)千法則中必須掌握一條宗旨性,即堅(jiān)守街舞舞蹈屬性,只有在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行的文化互鑒,才能增色作品的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)。

    首先,互鑒不是互相抄襲,而是編導(dǎo)在自身編創(chuàng)之上選擇更好、更充分的素材,拓寬思維以充實(shí)作品。最基本的,編導(dǎo)要能夠選擇駕馭所擅長(zhǎng)的舞種,能夠區(qū)分和把控不同街舞的風(fēng)格、技巧。統(tǒng)觀目前較為流行的街舞類綜藝中涌現(xiàn)出的出彩作品,可以看出好的編排是不拘泥于單一舞蹈炫技的,在啟承變化間能夠綜合多門類街舞舞種的動(dòng)作特質(zhì),如鎖舞(Locking)快速、明顯的手臂及手部運(yùn)動(dòng),極具戲劇色彩的高舉雙手擊掌(Giving a high five);霹靂舞(Breaking)招牌地板風(fēng)車、頭轉(zhuǎn)、單手撐等節(jié)奏強(qiáng)烈,風(fēng)靡青少年的技巧;嘻哈舞(Hip-Hop)中最具代表性的UP Down、C-walk、Shake組合動(dòng)作,充滿協(xié)調(diào)性與柔韌性。[5]這些審美多元的節(jié)目編排滿足了觀眾感官與內(nèi)心的雙需求,也傳達(dá)出一種趨勢(shì),那就是編導(dǎo)在街舞編創(chuàng)方面,應(yīng)該是一專多能的。怎樣才能達(dá)到一專多能呢?通過(guò)互鑒。編導(dǎo)平日要下功夫,通過(guò)學(xué)習(xí),大致提煉出不同舞種的動(dòng)作特點(diǎn)、技術(shù)特性、情感屬性,融會(huì)貫通,為作品增色。

    其次,互鑒不是生搬硬套,是在保證舞蹈性的基礎(chǔ)上,拓展思維,汲取養(yǎng)分,將精粹充分吸收轉(zhuǎn)化,構(gòu)筑更豐滿的結(jié)構(gòu)。這就不免要談到一些街舞作品中的硬傷陳窠了,一部作品由兩分鐘技巧動(dòng)作、兩分鐘中國(guó)元素串聯(lián)、一分鐘主跳表演、兩分鐘炸裂的隊(duì)形變化或齊舞組成,看似豐富,但卻結(jié)構(gòu)松散、東拉西扯、舞不達(dá)意。這是因?yàn)榫帉?dǎo)曲解了互鑒,走向了拿來(lái)主義和拼湊主義的編創(chuàng)。保證節(jié)目自身的完整性和可舞性是宗旨,任何元素都要服務(wù)于它,不能說(shuō)排一個(gè)中國(guó)風(fēng)街舞,就真的要讓演員抱著琵琶、古箏彈奏穿插其中,或者讓B-boy穿著長(zhǎng)袍長(zhǎng)褂完成地板技巧。更不是說(shuō)要像完成規(guī)定動(dòng)作似的,好好的一段完整街舞生要從中間切開,塞進(jìn)去一段民族舞,音樂(lè)上也不顧串聯(lián),機(jī)械地中止而又莫名地繼續(xù),這樣做是亂涂脂粉,根本不是文化互鑒。但這樣的錯(cuò)誤做法并不少見,編導(dǎo)一定要格外注意。文化互鑒中舞蹈表達(dá)邊界是非常重要的,好的作品可以融合邊界甚至模糊邊界,但一定不可隨意逾越邊界。以功夫主題為例,并不是一定要打拳,而是要內(nèi)化精神,中國(guó)功夫的“內(nèi)練一口氣,外練筋骨皮”講的就是胸懷大志、勤學(xué)苦練的精氣神。這是否能在機(jī)械舞的肌肉震顫動(dòng)律中找到身體表達(dá)的共通性,或者中國(guó)功夫中相互切磋的感覺(jué)是不是可以和街舞中的斗舞進(jìn)行連接。再比如,中國(guó)功夫中甩動(dòng)、翻轉(zhuǎn)動(dòng)作是否可以結(jié)合嘻哈舞的轉(zhuǎn)動(dòng)、環(huán)繞、波浪形扭動(dòng)韻律??傊?,街舞作品需要矢志不渝地堅(jiān)守街舞表達(dá),用街舞的結(jié)構(gòu)講故事,這才稱得上“街舞作品”四個(gè)字。

    最后,文化互鑒并不是一條路走到黑的,當(dāng)編導(dǎo)在文化碰撞的基礎(chǔ)上,去進(jìn)行互鑒的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)效果不好,那么一定要及時(shí)停下,勇于放棄。這并不是說(shuō)不能挑戰(zhàn)自己,編導(dǎo)需要日積月累地積淀,不斷學(xué)習(xí),不停嘗試,所以要從小的節(jié)目開始,要從簡(jiǎn)單的題目積累,例如總結(jié)街舞不同舞種的不同動(dòng)律、技巧,類比街舞與民族舞種中的哪類相似性組合,不限于甩手動(dòng)作、踏步動(dòng)作、轉(zhuǎn)騰動(dòng)作,是否可以統(tǒng)一身體語(yǔ)言。再或者街舞音樂(lè)強(qiáng)重音、金屬感的節(jié)奏旋律中是否能選取中國(guó)樂(lè)器或民族樂(lè)器中與之契合的音樂(lè)元素,例如竹竿舞節(jié)拍、煙盒舞節(jié)拍、拍手舞節(jié)拍等。文化互鑒講求的是注重舞蹈的動(dòng)作節(jié)奏的特質(zhì)、水到渠成的增色、帶給觀眾舞蹈獨(dú)有的快感和快樂(lè),切不可魚目混雜地雜糅。[6]163-168

    四、文化融合:作品呈現(xiàn)的美好愿景

    其實(shí)一個(gè)好的舞蹈節(jié)目,就是要向觀眾講述一個(gè)故事,亦或表達(dá)一種情感,再或記錄一類生態(tài),任何作品都不是空泛泛的,即便競(jìng)技性舞蹈亦是如此。經(jīng)歷了破題、思考、建構(gòu)、增色,作品已初見雛形且日漸豐滿,只待綻放舞臺(tái)。作品所傳遞的訴說(shuō)感是基于文化互通、文化融合的,能打動(dòng)觀眾,實(shí)現(xiàn)共情的。對(duì)于編導(dǎo),以文化為媒,在文化理解之上,完成文化碰撞,并努力文化互鑒,最終,文化融合可以說(shuō)就是舞臺(tái)呈現(xiàn)的美好愿景了。這里的文化融合是一種相得益彰的舒適狀態(tài),在恰到好處中彰顯著藝術(shù)自覺(jué)與文化自信。

    毋庸置疑,文化融合的作品一定是主題鮮明的。不論作品的時(shí)長(zhǎng)多少,不論作品的結(jié)構(gòu)繁雜幾何,不論作品的動(dòng)作連貫多緊密,所要陳述的主題一定是簡(jiǎn)明扼要的,是幾個(gè)詞亦或一句話可表達(dá)的,且具有標(biāo)識(shí)性。比如編導(dǎo)要講述自己的故鄉(xiāng),不能說(shuō)隨便給個(gè)諸如“美麗的故鄉(xiāng)我的家”“家鄉(xiāng)美”“我的家鄉(xiāng)是文化之城”這類漫無(wú)目的的標(biāo)簽,要精準(zhǔn)、清晰,如“辣是家鄉(xiāng)的味道”“我的家在黃土高坡”“屯子里的事兒”,這樣的標(biāo)簽就鮮明,有很多可挖掘、可組構(gòu)的內(nèi)容。嘴巴里的味道、身體上的隨同、思緒上的共感,悄然間融合凝縮在舞臺(tái)上的6分鐘之內(nèi),觀眾欣賞過(guò)程中也能一一明了,自然掌聲不斷。上述這些都是較為具象的題目,編導(dǎo)也可以選擇相對(duì)概念化的方向,但道理是基本相通的。再比如主題確定為“自由”,那么什么代表自由,可以是鳥在天空飛翔、風(fēng)呼嘯吹過(guò)、掙脫束縛的暢快,即便空泛也還是要切合到鮮明、清楚的動(dòng)作上。文化融合也可表現(xiàn)為作品音樂(lè)、服裝與形體上的,動(dòng)作是要符合音樂(lè)的,服裝要符合節(jié)目的氛圍,是輔助于舞蹈的,不可胡亂混搭,穿著皮褲打醉拳,舞蹈把所有這些背后的元素呈現(xiàn)在舞臺(tái),需要的是合宜、合理、達(dá)意。文化融合再有就是“觀”與“演”的融合,這點(diǎn)也很重要,不能說(shuō)演員在舞臺(tái)上面跳的火熱開心,然后臺(tái)下觀眾卻無(wú)動(dòng)于衷或連連瞌睡,再或者演員演的很累,觀眾看的也很累,這都是尬跳的作品。好的作品應(yīng)該是演員演得盡興,觀眾看著過(guò)癮,這才說(shuō)明囊括在舞蹈中的各類內(nèi)容是適配的,這個(gè)節(jié)目才有更好的打磨空間。此外,立足于文化信息飛速傳播的數(shù)字時(shí)代,街舞作品的文化融合還要關(guān)注推廣普適性。一部好的作品編創(chuàng)了,不能單單只停留在舞臺(tái)上,尤其是街舞,表演場(chǎng)地更為自由、即興表演性強(qiáng),那就要讓喜愛(ài)街舞的人群都去學(xué)、去跳,舞出中國(guó)街舞人的風(fēng)采。

    那么,何為街舞精品?如獲得舞蹈行業(yè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“荷花獎(jiǎng)”的街舞作品《黃河》堪為經(jīng)典?!饵S河》作品中綜合了街舞概念范疇內(nèi)的不同街舞語(yǔ)匯,緊緊圍繞黃河頑強(qiáng)不屈的精神與鐵骨錚錚的氣勢(shì)展開。編導(dǎo)并沒(méi)有在區(qū)分男女舞者造型設(shè)計(jì)、道具布景設(shè)計(jì)、繁雜隊(duì)形設(shè)計(jì)上浪費(fèi)過(guò)多精力,而是將街舞的身體表達(dá)發(fā)揮到極致,舞臺(tái)上的中國(guó)紅都演繹著街舞態(tài)度,如行云流淌于作品中。每位舞者的肢體詮釋為黃河奔流的浪潮、自強(qiáng)奮斗的祖國(guó)兒女、傳承不息的中華血脈、昂揚(yáng)奔騰的時(shí)代力量,匯聚即形成洪荒之力,分散亦有鋼筋鐵骨。整部作品以獨(dú)到堅(jiān)定的街舞語(yǔ)言,將交響曲、街舞文化、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化積淀完美糅合,觀眾直觀清晰地感受到黃河帶給他們的精神震撼,感受到文藝的傳承、交織與創(chuàng)新。這樣的作品傳承和弘揚(yáng)了中華美學(xué)精神,創(chuàng)造了藝術(shù)典型,讓街舞作為載體實(shí)現(xiàn)了跨文化傳播,完美詮釋了文化融合。

    五、結(jié)語(yǔ)

    街舞搭載數(shù)字信息高速發(fā)展列車,不斷創(chuàng)新于網(wǎng)絡(luò)、電視、視頻媒介,以綜藝節(jié)目、賽事活動(dòng)、晚會(huì)節(jié)目等不同形式出現(xiàn)在大眾視野,中國(guó)街舞人展露著積極向上的青春風(fēng)采,大放光芒。在這樣包容、自信、自覺(jué)的美好藝術(shù)時(shí)代,舞蹈作品綻放著街舞的獨(dú)特魅力,街舞審美趨向多元,單一的炸裂式街舞表達(dá)已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾對(duì)優(yōu)秀街舞作品的期待,具有中國(guó)街舞自己態(tài)度的作品亟待噴涌。

    對(duì)于街舞作品的創(chuàng)排而言,以文化為媒,僅僅是推開了一扇窗,更廣闊美好的藝術(shù)天地在手中。中國(guó)街舞作品需要矢志不渝地堅(jiān)守街舞表達(dá),用街舞語(yǔ)匯講時(shí)代故事。誠(chéng)然,街舞在中國(guó)的前行之路尚待探討與實(shí)踐。特別是在舞蹈語(yǔ)境中,當(dāng)街舞與他類舞種同臺(tái)競(jìng)技時(shí)如何保持自己的風(fēng)格和語(yǔ)言?在街舞作品編創(chuàng)過(guò)程當(dāng)中,編導(dǎo)應(yīng)該如何把握和運(yùn)用多元技術(shù)?除去培訓(xùn)教育方法之外,中國(guó)街舞如何以作品扎根人民沃土?街舞在面對(duì)表演場(chǎng)域轉(zhuǎn)換,尤其是劇場(chǎng)場(chǎng)域表達(dá)時(shí)如何適從?等等,這都需要新時(shí)代街舞人進(jìn)行不斷的深入思考和探索??梢詧?jiān)信的是:中國(guó)街舞,不忘初心,創(chuàng)造無(wú)限,前路璀璨。

    參考文獻(xiàn):

    [1]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[EB/OL].(2015-10-14). http://www.xinhuanet.com/politics/2015-10/14/c_1116825558.htm.

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    [5]中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)街舞委員會(huì)網(wǎng)頁(yè)[EB/OL].(2014-01-12).https:// www.chhuc.org/68.html.

    [6][德]格羅塞.藝術(shù)的起源[M].蔡慕暉,譯.北京:商務(wù)印書館,1984.

    (責(zé)任編輯:萬(wàn)書榮)

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