色彩情感在動(dòng)畫電影中的設(shè)計(jì)應(yīng)用分析

焦瀚 田星瀚

摘要：為解析背景主色調(diào)與角色色彩在動(dòng)畫電影中的時(shí)間軸線變化提供數(shù)據(jù)支撐。通過對(duì)于動(dòng)畫電影樣本的幀數(shù)抽離，通過算法計(jì)算了連續(xù)圖片中的RGB色彩曲線變化，分析了背景色與敘事主線節(jié)奏以及特定場(chǎng)景中色彩對(duì)比關(guān)系。以《哪吒之魔童降世》為例，采用python平臺(tái)進(jìn)行代碼編寫對(duì)動(dòng)畫影片進(jìn)行處理，運(yùn)行并進(jìn)行了宏觀變化的色彩展現(xiàn)。獲得宏觀色彩變化模型。該方法可為服務(wù)于敘事要求下的動(dòng)畫電影色彩情感的宏觀變化提供參考。

關(guān)鍵詞：主色彩情感 色彩設(shè)計(jì) 圖像處理 色彩隱喻 劇情色彩

中圖分類號(hào)：J218.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（ 2021） 03-0110-03

引言

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影來說，色彩是最能夠有效傳遞視覺信息的決定性要素，在實(shí)際運(yùn)用中也具有特定的藝術(shù)價(jià)值。近年來口碑較好的多部動(dòng)畫電影中，其動(dòng)畫視覺效果往往也能給予觀眾“震撼”的視覺體驗(yàn)，其色彩使用，能夠有效地傳遞隱喻信息，并附加和深化動(dòng)畫電影本身的內(nèi)涵結(jié)構(gòu)。相較于電視動(dòng)畫短片和電影自然的光影變化，動(dòng)畫電影中人為設(shè)置的色彩變化能夠更好地隨著劇情，呈現(xiàn)給觀眾視覺盛宴，盡管當(dāng)前對(duì)于電影色彩研究生是藝術(shù)研究的熱點(diǎn)，但對(duì)于動(dòng)畫電影的宏觀色彩變化所帶來的視覺尚存在著缺乏定性分析和定量角度的評(píng)價(jià)，沒有就整體連續(xù)的時(shí)間軸線為基礎(chǔ)的變化分析?，F(xiàn)有的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影已經(jīng)具有了良好的市場(chǎng)價(jià)值與文化價(jià)值，因此，對(duì)于動(dòng)畫電影中以時(shí)間軸為坐標(biāo)進(jìn)行量化分析，不僅可以向觀眾、導(dǎo)演、美術(shù)制作等電影參與人員提供可視化的宏觀色彩變化參考，還可以在理論層面上對(duì)于色彩情感與劇情發(fā)展之間的關(guān)系說明具有更加具體而量化的重要意義。

一、基于劇情發(fā)展的色彩變化趨勢(shì)與特征

電影這一藝術(shù)形式，相比較于其他視覺藝術(shù)所具有的最大特征在于其具有運(yùn)動(dòng)性，動(dòng)畫電影同樣如此。對(duì)于動(dòng)畫電影而言，首先，場(chǎng)景的時(shí)空色彩不一定要符合客觀存在的真實(shí)場(chǎng)景，而是可以根據(jù)劇情的發(fā)展需求進(jìn)行特定的設(shè)定與調(diào)節(jié)，其次色彩情感不是在于某一幀畫面所帶來的視覺沖擊與觀感，而是在連續(xù)畫面中，配合聲效和劇情推進(jìn)，相輔相成。在連續(xù)的色彩變化中，使得觀眾在影片時(shí)能夠隨著劇情遞進(jìn)和色彩變化的曲線，來解讀電影的主題、并在這一基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與場(chǎng)景互動(dòng)的氣氛烘托、最終達(dá)成影片各個(gè)高潮階段的觀眾審美“同情”，渲染觀影情緒。

上映于2019暑假的動(dòng)畫電影《哪咤：魔童降世》（下簡(jiǎn)稱《哪吒》）由楊宇導(dǎo)演編劇兼指導(dǎo)，改編自民間傳統(tǒng)神話《哪吒》，其敘事框架在格雷馬斯理論的視角下所呈現(xiàn)出的，是角色和劇情本身多角度、多層次的展現(xiàn)。在角色設(shè)計(jì)上，申公豹、太乙真人、哪吒和敖丙被置入在認(rèn)可與被認(rèn)可，選擇與被選擇的主線戲劇矛盾沖突中，與原有我國(guó)大多傳統(tǒng)故事中建立在“利他”基礎(chǔ)上的“善”的定義所不同，《哪吒之魔童降世》的角色設(shè)計(jì)則更著重于展現(xiàn)符合當(dāng)今社會(huì)普遍價(jià)值觀念中的自我意志的善惡轉(zhuǎn)化，于是，隨著劇情敘事展開，敖丙蒙面在海邊守護(hù)百姓和為了龍族企圖覆滅陳塘關(guān)的對(duì)立做法前后并不矛盾，都是合理地建立在不同角度上，對(duì)于自我認(rèn)知定位與權(quán)衡他人利益的抉擇。在這之后，他與哪吒共赴雷劫，破碎萬(wàn)龍甲，也是充分地體現(xiàn)出了對(duì)自我認(rèn)知的突破;同樣的哪吒也呈現(xiàn)出了類似的行為特征，從無法自控，到為了守護(hù)朋友通過“為自我立法”這一行為實(shí)現(xiàn)自我約束，看似束縛的惡，實(shí)際上也是確定了必要的道德根基。就角色設(shè)計(jì)來說，這種“善惡”不絕對(duì)的設(shè)定，就意味在畫面呈現(xiàn)上需要呈現(xiàn)出這一特征，所以，這樣就導(dǎo)致了這部影片勢(shì)必要在色彩變化上勾勒出足夠的符號(hào)色彩暗示，來助推觀眾保持良好的敘事沉浸體驗(yàn)。愛森斯坦曾說“除非我們能夠感覺出貫穿整部影片色彩運(yùn)動(dòng)的‘線索，否則我們很難對(duì)電影中的色彩變化有所作為”，所以，對(duì)于不依賴于自然光影變化的動(dòng)畫電影而言，色彩的變化捕捉更是具有重要意義的，通過程序編寫，本文嘗試對(duì)于《哪咤》這一代表作品進(jìn)行以時(shí)間軸為坐標(biāo)軸線的色彩變化趨勢(shì)處理，從數(shù)據(jù)的層面，結(jié)合特定時(shí)間節(jié)點(diǎn)下的劇情敘述關(guān)系，探索信息化視角下的動(dòng)畫電影主色調(diào)分析方法。

現(xiàn)在有的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)于整部電影，按照固定幀數(shù)的圖片抽取，從而將整部電影進(jìn)行“切片”效果，結(jié)合人眼視覺暫留效應(yīng)，本文設(shè)計(jì)采用了1/24幀的抽取，按照與電影同量的時(shí)間軸線，排布生成了共計(jì)6098張圖片。為了具體揭示動(dòng)畫電影內(nèi)在的色彩變化節(jié)奏，將每張圖中的紅綠藍(lán)（RGB）作為基本變量，通過代碼編寫，從而實(shí)現(xiàn)，短時(shí)間內(nèi)以時(shí)間軸線為坐標(biāo)，對(duì)整部電影特定幀數(shù)下圖片的色彩變化值進(jìn)行計(jì)算并生成可視化曲線，相較于依賴主觀的觀影體驗(yàn)，量化后同樣是時(shí)間軸為坐標(biāo)的紅、綠、藍(lán)色度、亮度變化更清晰的表現(xiàn)動(dòng)畫電影的特征，在這一基礎(chǔ)上，針對(duì)于《哪吒》電影，進(jìn)一步做出了比較樣本分析。

在第1分44秒影片的開始（如圖1），畫色調(diào)以暖橙色為背景色調(diào)，配合太乙真人的憨態(tài)的造型，給人以輕快的主觀感受，色彩的變化趨向也相對(duì)穩(wěn)定。隨著劇情的展開，太乙真人攜帶靈丸、魔丸，隨著因?yàn)閮烧呓瞪x擇的矛盾出現(xiàn)，第6分45秒，場(chǎng)景色彩開始發(fā)生變化，通過紅藍(lán)色調(diào)比例調(diào)整，亮度降低，暗示情節(jié)的轉(zhuǎn)折發(fā)展，配合矛盾展開，在11分17秒完成背景色彩過渡，給予了觀眾明確的色彩暗示。通過對(duì)于準(zhǔn)確時(shí)間節(jié)點(diǎn)的確定，可以借助對(duì)于該段時(shí)間內(nèi)整體的色彩變化曲線加以分析，并進(jìn)行段落式的色彩過渡展示（圖2）圖中的色彩變化，將確定時(shí)間點(diǎn)的圖幀，進(jìn)行色彩提取，在進(jìn)行順序排列。在共同的時(shí)間軸前提下，色彩的變化相較于進(jìn)行幾張組合圖片更加明晰，所形成的連續(xù)變化，也就可以看作是該部動(dòng)畫電影色彩運(yùn)動(dòng)的時(shí)空線索。在這一基礎(chǔ)上，結(jié)合圖片色彩中R、G、B值的色彩暗示效應(yīng)與變化趨勢(shì)，進(jìn)一步生成了在從1分44秒開場(chǎng)到11分17秒三者分別的變化曲線（圖3-1、圖3-2、圖3-3）更進(jìn)一步的例證，在配合情節(jié)敘事的展開和矛盾的引出，紅色的像素場(chǎng)景色調(diào)占比保持了前后較小的差值波動(dòng)，而影響畫面亮度的綠色與影響畫面色溫的藍(lán)色數(shù)值，則隨著劇情的展開發(fā)展.畫面從亮到暗的交替寓意是故事的發(fā)展以及為哪吒自身降生時(shí)就帶有的“不安、消極”埋下色彩暗示伏筆，基于觀眾以強(qiáng)烈的色彩正相關(guān)指向，哪吒的誕生場(chǎng)景下，畫面所呈現(xiàn)出的由開場(chǎng)的亮色向著暗紅色變化，敘事結(jié)構(gòu)上的第一矛盾，也就此在觀眾面前徐徐展開，場(chǎng)景主色調(diào)的變”化強(qiáng)化了觀眾在影片沉浸上的視覺感受與心理感受，為實(shí)現(xiàn)良好的“互動(dòng)同情”打下了良好的基礎(chǔ)，起到了顯著的積極影響作用。

高潮部分即主人公哪吒自我意識(shí)覺醒，抗擊敖丙意圖以冰蓋覆滅陳塘關(guān)，以掩蓋龍族竊取靈丸真相這一行為的時(shí)候，相比較于原有的點(diǎn)時(shí)間的樣圖對(duì)比，通過對(duì)于范圍時(shí)間下的整體色彩變化趨勢(shì)，更易于直觀地看出在整部動(dòng)畫電影中，這一時(shí)間段內(nèi)的色彩變化出現(xiàn)的峰值趨勢(shì)。該部作品，在處理這一情節(jié)時(shí)，采用區(qū)別于原有情節(jié)中申公豹與太乙真人戰(zhàn)斗次級(jí)矛盾所采用的冷色調(diào)，轉(zhuǎn)而采用鮮亮的紅色調(diào)敘述哪吒與敖丙戰(zhàn)斗場(chǎng)景的矛盾高潮，通過對(duì)于整部電影的本身連續(xù)的色彩變化來說，相對(duì)應(yīng)的，劇情內(nèi)容和情感沖突也達(dá)到了整部電影的爆發(fā)點(diǎn)。在與劇情協(xié)同的強(qiáng)烈的明暗、紅藍(lán)色調(diào)在暗色場(chǎng)景對(duì)比下，視覺層面上，給予了觀眾以最有效的色彩沖擊，讓色彩情感與沖突達(dá)到了高潮。在整部電影的色彩變化曲度上形成了鮮明的色調(diào)對(duì)比。這種深色背景下的亮色對(duì)比量化，有效地印證了色彩的裝飾性和表現(xiàn)性，并充分說明，色彩變化總體趨勢(shì)與劇情推送展開在實(shí)例時(shí)間軸分析中呈現(xiàn)正相關(guān)關(guān)系特征。

二、考量角色表現(xiàn)需求的色彩情感設(shè)計(jì)

（一）助推敘事發(fā)展的色彩協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)

從敘事結(jié)構(gòu)角度來說，哪吒對(duì)于自我的“價(jià)值求證”，這一對(duì)于自身善惡的定義貫穿了電影的始終，作為獨(dú)立個(gè)體，這必然不是一蹴而就的。在劇中，哪吒多次的流淚，都是建立在“被肯定”的結(jié)果上，群體與主角的對(duì)立到猜疑到接納這一遞進(jìn)的過程，場(chǎng)景色彩勢(shì)必會(huì)與之相對(duì)應(yīng)的關(guān)注色彩遞進(jìn)設(shè)計(jì)，并配合劇情的矛盾，產(chǎn)生色調(diào)沖突，以實(shí)現(xiàn)良好的觀影體驗(yàn)?！赌倪濉冯娪安捎昧诉@一形式，本身所具有的色彩和影片中的劇情架構(gòu)、角色情緒、氣氛協(xié)同配合下，對(duì)觀眾實(shí)現(xiàn)了良好的心理暗示作用。對(duì)于如今的動(dòng)畫電影而言，其目的和訴求不僅僅局限于標(biāo)榜道德和面向低齡化觀眾，而是要考慮到廣義范圍上的基于重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，誘發(fā)更深層次的思考，考慮多元文化的個(gè)性與共性，并進(jìn)一步表達(dá)人物的內(nèi)在心理活動(dòng)、揭示其精神世界，引導(dǎo)觀眾在觀影過程中加以思考。透過影片的色彩變化，不但能夠從外部表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，也是導(dǎo)演表達(dá)自身情感的方式和手段。

通過數(shù)據(jù)色彩分析生成的三維圖像（如圖4）也說明了這一點(diǎn)，建立在同樣1/24幀樣本下，紅藍(lán)色占比在時(shí)間軸發(fā)展的比較圖示來看（Y軸為時(shí)間軸線、XZ軸為R值與B值的占比），電影《哪吒》的對(duì)比色彩強(qiáng)烈，色彩美感在高頻率的傳達(dá)給廣大觀眾，色調(diào)豐富而融洽，其實(shí)質(zhì)也是迎合了當(dāng)代人們追求強(qiáng)烈視覺刺激的喜好需求，色彩對(duì)比豐富以滿足人們的觀影場(chǎng)景體驗(yàn)，結(jié)合民族用色傳統(tǒng)，例如在哪吒三歲生辰的時(shí)候，雷劫將至，申公豹蓄意破壞歪曲事實(shí)，暗示敖丙消滅陳塘關(guān)以保全龍族，此時(shí)敖丙的天藍(lán)色衣著開始隨著場(chǎng)景淡化，并被下一個(gè)鏡頭的彌天水柱所取代，這種藍(lán)色純度的降低，也暗示著敖丙人物此刻的轉(zhuǎn)化，由善良到具有殺氣。直至哪吒明白真相返回，在灰色背景下與深灰藍(lán)的對(duì)比下，哪吒的色彩呈現(xiàn)，則由起初的暗紅色趨于亮紅色，以同樣的亮度提升的手法表現(xiàn)出了此刻哪吒的性格轉(zhuǎn)化，出現(xiàn)了向善報(bào)恩的一面。通過色彩明暗轉(zhuǎn)化和強(qiáng)烈對(duì)比，也將觀眾置入到情感快速轉(zhuǎn)化的動(dòng)畫電影敘事空間中，推動(dòng)著觀眾與情節(jié)的“同情”，富有觸動(dòng)人心的暗示力量。

（二）色彩情感隱喻下的矛盾情感沖突表現(xiàn)

色彩情感隱喻，用于矛盾的引申處理，也是該動(dòng)畫中的色彩使用亮點(diǎn)。在動(dòng)畫電影色彩具有運(yùn)動(dòng)性這一論點(diǎn)的基礎(chǔ)上，本文同樣嘗試了基于之前對(duì)多幀圖片的像素提取，以時(shí)間軸的方式進(jìn)行了背景主色調(diào)的順序排列，不難發(fā)現(xiàn)，在對(duì)于人物的情感變化和心理過程刻畫上，導(dǎo)演借由背景色彩表現(xiàn)的細(xì)膩與深刻，哪咤作為“魔丸”的降生，并不是伴隨著光明的亮色，而是嚴(yán)肅的暗紅色，甚至在其出生后，背景色一度轉(zhuǎn)化為近乎深紅色。一方面呈現(xiàn)出時(shí)間的變化，而另一方面，暗示和建立了對(duì)于哪吒這一角色復(fù)雜的情感和與紅色這一色調(diào)的緊密聯(lián)系。在處理李靖去尋破解天劫咒的插入劇情中，采用的藍(lán)色亮度背景，使得觀眾能夠在經(jīng)歷深色背景后眼前一亮，對(duì)這一插入劇情的線索記憶更加深刻，起到了巧妙的轉(zhuǎn)化作用。由藍(lán)色到黃色的轉(zhuǎn)化，其實(shí)也恰好是說明原本出生于深紅如“魔”的哪吒，在父母出場(chǎng)的暖色和亮色中有著潛移默化的改變。當(dāng)劇情進(jìn)展到與敖丙的初見（時(shí)間軸53：55秒），畫面的暖黃色展開，海邊踢毽子的色調(diào)與哪吒與自己母親的互動(dòng)場(chǎng)景色調(diào)近乎相同，觀眾在觀看時(shí)，基于場(chǎng)景色彩辨識(shí)，會(huì)容易產(chǎn)生下意識(shí)的認(rèn)可，盡管敖丙的出現(xiàn)是陌生的，但是并不會(huì)有排斥感，而是如同哪吒一樣，接受并認(rèn)可了這位朋友。

結(jié)合敘事需求，哪吒此處所傳遞出的行為特征正是展現(xiàn)了自己企圖獲得“認(rèn)可”這一畝地，而實(shí)際上也獲得了敖丙與之互動(dòng)這一“善意”的表達(dá)，也是此處背景色彩設(shè)計(jì)與敘事進(jìn)展的合理性所在，暗示了哪吒原有的孤獨(dú)與缺乏信任的狀態(tài)，緊接著隨著村民的趕來與誤解產(chǎn)生，背景色由黃色漸漸過渡到視覺沉重的暗紅色，色彩轉(zhuǎn)化既表明了時(shí)間的流逝，也再度將暗示觀眾第二次劇情矛盾的爆發(fā)，這里用到的紅色系，與先前哪咤降生時(shí)的紅色系相互對(duì)應(yīng)，其敘事內(nèi)容，也都是村民對(duì)于哪吒的敵對(duì)沖突。在整部電影中，紅色低亮度的使用都配合劇情出現(xiàn)在了矛盾的集中爆發(fā)點(diǎn)，盡管作品中，有許多插科打諢的角色臺(tái)詞，但在處理劇情矛盾時(shí)，觀眾依舊能夠感受到的主角不被理解、欺騙和不信任等種種壓抑情緒，不會(huì)受到絲毫的影響，這也是色彩情感隱喻所起到的重要作用。

從排列圖譜上看，深色中的幾點(diǎn)亮色出現(xiàn)，恰好就是主人公哪吒情緒快樂時(shí)所出現(xiàn)的背景色彩，而這類色彩并不是呈現(xiàn)截然的反差的，而是處理為自然過渡或者選擇相近色，使得整體劇情不會(huì)有強(qiáng)烈的出入感，也是敘事展開自然流暢的保障。事實(shí)上，通過場(chǎng)景背景色的使用，導(dǎo)演在一開始，就將魔丸與靈丸的色彩做了區(qū)分，在觀眾觀看影片的開始，就將色彩區(qū)別與劇中哪咤、敖丙這一對(duì)主要矛盾角色牢牢的綁定在了一起。更進(jìn)一步來說，這既符合了觀眾內(nèi)心對(duì)哪咤“火蓮”、敖丙為海中龍族的傳統(tǒng)認(rèn)知，并配合色彩將這兩人的劇情沖突加以強(qiáng)化，從而形成了最后，哪吒亮紅色“火蓮綻放”與敖丙深藍(lán)色冰蓋下壓之間的震撼的視覺沖擊，將整部影片推入高潮，此刻觀眾的情緒也隨之高漲，配合旋律與“我命由我不由天”的吶喊，觀眾的情緒和哪吒的情緒都得到了徹底釋放。矛盾最后在冰穹上爆發(fā)開來，也直接促使哪吒從報(bào)復(fù)的“惡”，向自主選擇的“善”的命運(yùn)發(fā)生強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變。這兩次轉(zhuǎn)變，都決定著目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的轉(zhuǎn)化，對(duì)從獲得他人認(rèn)可到做出自己的“善惡”選擇的角色發(fā)展至關(guān)重要。在主色調(diào)的變化配合下，視覺刺激強(qiáng)烈的傳遞了情感宣泄達(dá)，從這一點(diǎn)也不難例證，色彩的隱喻配合可以說是動(dòng)畫電影中最為有效和生動(dòng)的視覺傳達(dá)方式。

通過對(duì)于影片《哪咤》的量化思考和分析，有助于我們重新認(rèn)識(shí)新生代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫特征。就敘事結(jié)構(gòu)而言，對(duì)于個(gè)人善惡的判斷與自我突破的題材在近年來民明顯增多，相較于我國(guó)早期的“大義”主題動(dòng)畫，在情感表現(xiàn)上顯得更為多變。這種多變實(shí)質(zhì)上也是借鑒了歐美動(dòng)畫中對(duì)于自我意識(shí)和自我價(jià)值的探討，即“自我意義”的實(shí)現(xiàn)與自證，產(chǎn)生的群體影響往往是被動(dòng)伴生而不是主動(dòng)選擇的，更加貼合群眾心理特征的表達(dá)就更需要在畫面要素表現(xiàn)上融入新的設(shè)計(jì)理念，在這一背景下動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)就尤為首當(dāng)其沖，隨著中西方文化交流的加快和人們審美需求的日益提升，色彩所具有的功能不再僅限于傳統(tǒng)意義之中，而是真實(shí)地占據(jù)著當(dāng)代動(dòng)畫電影中至關(guān)重要的地位。通過對(duì)于《哪吒》的角色與背景色彩抽取并進(jìn)行的量化分析，盡管存在著不可避免的瑕疵，但作為量化分析方法，通過建立以時(shí)間軸為導(dǎo)向的劇情與背景色彩關(guān)系的分析模型，整體宏觀的比對(duì)論證場(chǎng)景色彩流變對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展所起到的推動(dòng)作用，有著一定的借鑒意義。在現(xiàn)代動(dòng)畫的視覺語(yǔ)言中，注重色彩表達(dá)已經(jīng)成為了重點(diǎn)，通過對(duì)于《哪咤》的分析，重點(diǎn)在于量化發(fā)掘動(dòng)畫敘事情節(jié)組織中所體現(xiàn)出的色彩運(yùn)用價(jià)值，在處理情節(jié)轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的呼應(yīng)、對(duì)比等諸多作用，表現(xiàn)人物形象的同時(shí)，也給予觀眾更好地視覺色彩體驗(yàn)和感情，避免因?yàn)樯始婋s而造成的審美疲勞，比對(duì)色彩數(shù)值來衡量色彩變化與影片內(nèi)容和主題的契合關(guān)系，以期有更好的服務(wù)價(jià)值。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影有著豐富且廣博的民族文化這一客觀優(yōu)勢(shì)，蘊(yùn)含著豐富的題材選擇與色彩搭配模式等諸多精髓，基于對(duì)造型特征與場(chǎng)景要素的色彩情感的作用發(fā)揮上，未嘗不可是突破原有低幼年齡導(dǎo)向的突破口，通過題材的創(chuàng)新與色彩搭配的結(jié)合，可以預(yù)見的是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影還將會(huì)推陳出新，縮短與國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫之間的差距。

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