博物館館藏文物的文化傳播能力的提升對策研究

張寧寧

（南京城墻保護(hù)管理中心，江蘇南京 210008）

黨的十八大以來，發(fā)展博物館館藏文物的文化傳播能力，已經(jīng)成為博物館發(fā)展的主要方向。如何讓更多的群眾感受到館藏文物中包含的文化魅力，提升文化自信是當(dāng)前博物館管理者面對的問題，該文就此進(jìn)行分析。

1 目前館藏文物現(xiàn)狀

最近幾年，我國對文物保護(hù)的重視越來越高，并通過各種不同的宣傳方式，提升了人民群眾對文物保護(hù)的重視。其中對外交流、博物館免費(fèi)開放等活動的開展，吸引一部分人群的參與。雖然這些手段的實(shí)施獲得了一定的成效，但是仍然存在一些問題，無法真正地發(fā)揮出館藏文物的文化傳播作用。具體問題如下。

1.1 博物館館藏文物展出率較低

博物館館藏文物展出工作，是提升博物館影響力與傳播文化的有效方法之一。每個館的藏品情況不同，文物收集數(shù)量也就不同。根據(jù)我國相關(guān)部門的調(diào)查，截至2019年底，全國已備案博物館達(dá)5 535家，比2018年新增加181 家，其中非國有博物館1 710家，平均每兩天新增加一家博物館。博物館的數(shù)量之多，也意味著館藏文物數(shù)量之多。通過對各個博物館館藏文物展出工作的分析發(fā)現(xiàn)，各個博物館之間的交流較少，無法實(shí)現(xiàn)館藏文物的共享，不能為人民群眾提供更加豐富的館藏內(nèi)容[1]。此外，還有一些地方性博物館，由于館內(nèi)資源匱乏，導(dǎo)致其無法將更多的館藏文物展示給人民群眾。正因?yàn)槿绱?，造成了博物館館藏文物展出率低的問題。無法實(shí)現(xiàn)利用館藏文物進(jìn)行文化傳播的目的。

1.2 參與文物展示觀眾少

觀眾是實(shí)現(xiàn)館藏文物文化傳播的重要載體。若是在博物館館藏文物陳列工作中沒有獲得足夠的關(guān)注，那么也無法實(shí)現(xiàn)文化傳播發(fā)展[2]。通過對我國博物館內(nèi)部工作的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多博物館在文化建設(shè)方面，仍采用以文物為中心的工作理念，在館藏文物介紹的過程中，以說教式的方法為主要的宣傳方式，并沒有很好展示文物中包含的文化價值與內(nèi)涵。因此，導(dǎo)致很多觀眾不愿意參與博物館文物展示活動，認(rèn)為該活動不具任何意義，無法從中獲得更多的文化體驗(yàn)，最終導(dǎo)致博物館參觀人數(shù)少的情形出現(xiàn)。

1.3 文物展示方式單一

博物館館藏文物的陳列展示方式，可以有效地激發(fā)群眾的觀看與探索興趣，能夠促使其館藏文物中文化內(nèi)涵的展示。通過對我國部分博物館文物陳列展示內(nèi)容與形式的分析發(fā)現(xiàn)，存在缺乏創(chuàng)意，與時代主題脫軌的問題[3]。文物展陳過程，過分強(qiáng)調(diào)每個文物外在的表現(xiàn)，而忽略了其文化主體的呈現(xiàn)，過分強(qiáng)調(diào)展覽形式，忽略了文化內(nèi)涵的挖掘。因此，導(dǎo)致很多群眾參與相關(guān)陳列展示活動意識差，感受不到其中包含的文化價值，最終影響?zhàn)^藏文物文化的傳播。

2 提升博物館館藏文物的文化傳播能力對策

館藏文物的文化傳播能力，可以反映出博物館整體運(yùn)行水平，對文物陳列的情況[4]。實(shí)際工作中，若想解決以往文物使用上存在的問題，提升文物的文化傳播能力與價值，需要轉(zhuǎn)變以往工作方式，增加對文物的管理與使用，將此引入大眾的視野，以此發(fā)展文物的文化內(nèi)涵，真正的提升其文化傳播能力。

2.1 加強(qiáng)文物內(nèi)涵研究，實(shí)現(xiàn)資源共享

我國博物館收藏著許多的歷史文物，其中不僅包含著中華民族的文化，同時還蘊(yùn)含著中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族精神，是我們國家發(fā)展的瑰寶。為了提升博物館館藏文物的文化傳播能力，需要加強(qiáng)對文物的研究，了解每個文物中蘊(yùn)含的文化精神，并將此體現(xiàn)出來，讓更多的群眾可以直接地感受到文物中包含的文化，以此提升館藏文物文化傳播能力[5]。需要注意的是，博物館不僅是文物收藏的場地，也是文物研究工作的重要場所。我國博物館工作人員在文物研究中，應(yīng)加強(qiáng)文物背后蘊(yùn)含的人文精神、價值觀念的研究，了解更多與文物發(fā)展有關(guān)的內(nèi)容，并將此轉(zhuǎn)化成人民群眾容易理解、易接受的方式進(jìn)行宣傳，使更多的人了解館藏文化中蘊(yùn)含的價值。此外，我國有非常多的中小型博物館，這些博物館收藏的文物一般都具有較強(qiáng)的地域特色，反映出當(dāng)?shù)啬骋粫r期或者某一階段的文化發(fā)展情況，對此類文物進(jìn)行研究時，可以將地域文化與之結(jié)合，挖掘其中蘊(yùn)含的文化特色并進(jìn)行宣傳，以此吸引更多的人民群眾參與其中，感受文物的魅力。如位于鄂爾多斯市康巴什區(qū)的鄂爾多斯博物館，在文物展示的過程中，充分地體現(xiàn)出當(dāng)?shù)毓爬仙衩氐乃_拉烏蘇文化，利用鄂爾多斯青銅器，向群眾傳遞出多彩的蒙古族民俗風(fēng)情，使群眾在觀看的過程中了解更加全面的蒙古族文化。

館藏文物的文化傳播能力提升中，需要有更多人了解館藏文物，只有這樣才能展示館藏文物的文化價值[6]。實(shí)際工作中，可以通過資源共享的方式，讓工作人員不斷進(jìn)行相關(guān)的管理工作，加強(qiáng)館內(nèi)人員的溝通互動，發(fā)揮館內(nèi)資源文化傳播能力。日常工作中，可以通過以下幾種方式入手：第一，加強(qiáng)對文物藏品庫房的管理，建立完善的管理制度。對館內(nèi)工作人員進(jìn)行安全培訓(xùn)，使其主動進(jìn)入庫房了解文物、研究文物。庫房開放過程中會出現(xiàn)一些安全問題，會因?yàn)楣ぷ魅藛T操作不當(dāng)或者是自然因素，造成文物的損壞。因此，需建立一套完善、符合博物館實(shí)際情況的管理制度，以此保證文物存放的安全[7]。第二，加強(qiáng)館內(nèi)人員的溝通，文物保管員與文物會有非常直接的接觸，能夠獲取更多其他人無法得到的信息。通過館內(nèi)人員的交流，可以將獲取到的信息與他人共享，能夠?yàn)轲^藏文物的研究工作開展提供更多的便利。通過庫房管理與館內(nèi)交流的方式實(shí)現(xiàn)了文物資源共享，讓更多的工作人員了解文物，為提升館藏文物文化傳播能力提供基礎(chǔ)保障。

2.2 優(yōu)化陳列方式，傳播文物故事

陳列展覽工作是展示博物館場館文物的重要方式，可以反映出一個博物館內(nèi)部的管理工作水平。一般來講，博物館主要有兩種陳列展覽方式：基本陳列和臨時陳列?；娟惲?，是通過博物館本身文物藏品擺設(shè)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡單的設(shè)計(jì)，通過對文物文字信息的介紹，展示此地區(qū)歷史發(fā)展過程。而臨時陳列，則是根據(jù)博物館自身所具備的藏品與外交過程中獲得或者借取的藏品，進(jìn)行綜合展覽的一種形式。在當(dāng)前博物館館內(nèi)文物陳列的過程中，可以設(shè)計(jì)一些新的內(nèi)容，如場景模擬、人物復(fù)原、原聲光電技術(shù)、VR等，利用科學(xué)技術(shù)手段，使死板單一的文物變得更加形象，使文物內(nèi)涵變得更加鮮活，改變基本陳列中枯燥單一的模式，使觀眾在觀看的過程中，可以直觀地了解到文物的歷史[8]。此外，還可以在每個文物中下方制作一個二維碼，當(dāng)群眾對文物有探究的欲望時，就可以利用智能手機(jī)掃描二維碼，以獲得文物的詳細(xì)信息，了解與文物有關(guān)的文化價值。在實(shí)際工作中，應(yīng)加強(qiáng)對陳列展覽方式的研究，結(jié)合多種不同的展覽形式進(jìn)行創(chuàng)新，將文物的故事以圖文并茂的形式呈現(xiàn)出來，使觀眾在觀看的過程中，感受到文物中蘊(yùn)含的價值情感，以此展示出文物的文化傳播能力，提升文物管理工作效果。

例如，城墻管理保護(hù)中心在城墻博物館的文物陳列中，將館藏文物進(jìn)行720 度環(huán)物拍攝，利用三維激光掃描、近景攝影測量、紋理拍攝等科學(xué)技術(shù)，完成精品陳列數(shù)字展示資源庫、網(wǎng)上數(shù)字博物館、數(shù)字化信息服務(wù)平臺以及數(shù)據(jù)軟件集成部署，實(shí)現(xiàn)三維文物展示，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)導(dǎo)覽服務(wù)、網(wǎng)站與App 開發(fā)、現(xiàn)場互動應(yīng)用集成研發(fā)和應(yīng)用推廣等重要環(huán)節(jié)。在文物展示的過程中，游客可以直接通過觸碰博物館入口處放置的數(shù)字化電子展示模墻，觀看想要看到的文物。這一技術(shù)的運(yùn)用，增加了群眾的觀看感受，使整個參觀過程變得更加有趣。

2.3 加強(qiáng)文化交流，促使各館互動

最近幾年，我國博物館發(fā)展非常迅速，每個博物館都擁有非常多的文物，為了解決博物館館藏文物展示方法單一，文物不豐富的問題，各個博物館之間可以建立多元化的交流途徑，為博物館展示活動提供文物支持，提升館內(nèi)工作活動效果。通過各個博物館之間的合作，實(shí)現(xiàn)互展、巡展、借展[9]。這樣一來不僅可以增加各個博物館的交流，同時還可以提升博物館舉辦展覽的效果，能夠?yàn)楹罄m(xù)的展覽工作開展提供更多的經(jīng)驗(yàn)。

如我國于2019年初在北京舉辦的“文明的交流與互鑒”主題展，將“絲綢之路”沿線18 個國家級博物館聯(lián)系在一起，這一文物展中，有來自柬埔寨、哈薩克斯坦、老撾、緬甸、韓國、蒙古國、尼日利亞、白俄羅斯、芬蘭、俄羅斯、阿塞拜疆等20 余個國家和地區(qū)的博物館負(fù)責(zé)人共襄盛舉，展示文化的多樣性，各個博物館實(shí)現(xiàn)了取長補(bǔ)短、共同提高，為發(fā)展本民族的傳統(tǒng)文化提供非常多的動力。此外，中國還在境內(nèi)外與其他博物館聯(lián)合舉辦“絲綢之路”“海上絲綢之路”“茶馬古道”“北方草原絲綢之路”等多個大型系列展覽，為我國博物館合作提供經(jīng)驗(yàn)，使此項(xiàng)工作更加順利地進(jìn)行[10]。

2.4 創(chuàng)新展覽途徑，吸引更多群眾

在博物館文物展覽的過程中，為了提升藏館文物的文化傳播能力，使更多的人感受到中華文化的魅力與內(nèi)涵，可以加強(qiáng)對互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的運(yùn)用，創(chuàng)新展覽方式，借此吸引更多不同年齡段的群眾參與其中，感受傳統(tǒng)文化的魅力[11]。在現(xiàn)代背景下，傳統(tǒng)的博物館文物陳列方式已經(jīng)無法滿足更多人群對文化發(fā)展了解的需求，無法提升館內(nèi)工作效果。為了解決這一問題，促使我國博物館傳統(tǒng)文化的發(fā)展，可以對展覽途徑進(jìn)行創(chuàng)新，采用線上線下結(jié)合的方式，進(jìn)行文物文化價值傳播，以此提升展覽工作效果。通過線上博物館文物推廣的方式，創(chuàng)新展覽形式，增加觀看人群。

如在2020年疫情期間，我國博物館系統(tǒng)推出2 000 多個線上展覽活動，瀏覽量達(dá)到50 億人次。由于疫情的特殊性，無法組織大規(guī)模的線下展覽活動。我國博物館系統(tǒng)為了讓更多的人了解文物的文化價值，提升文物文化的傳播能力，通過線上的方式組織了多場文物展覽活動。在文物展覽中，不僅展示了我國的博物館收集的文物，同時也將抗疫的主題貫穿其中，展示出中華民族的時代精神與優(yōu)秀的文化。通過線上展覽活動的開展，使更多的博物館單位、工作人員等資源整合在一起，使整個展覽過程變得更多元化，多樣化。

3 結(jié)語

綜上所述，在博物館館藏文物發(fā)展建設(shè)中，由于落后的陳列方式，館內(nèi)文物展出率少等因素，造成文物傳播能力差。通過對館內(nèi)文物的研究、陳列方法的創(chuàng)新、增加各個博物館之間交流等方式，提升館藏文物的文化傳播能力，讓更多人了解我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并將此發(fā)揚(yáng)光大。