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    吳昌碩書法美學(xué)研究

    2021-03-03 05:49:49楊迎
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年12期
    關(guān)鍵詞:石鼓文吳昌碩篆書

    楊迎

    摘 要:吳昌碩是我國近現(xiàn)代著名的國畫家、書法家、篆刻家。在近現(xiàn)代中國傳統(tǒng)文化融合、會通的大背景下,吳昌碩集“詩、書、畫、印”四絕于一身,并且博采眾長,兼收并蓄,將四絕融會貫通。吳昌碩的書法以篆書、行草為主,但以篆書成就最高,亦最能體現(xiàn)其心胸與抱負(fù)。吳昌碩的書法風(fēng)格以“金石氣息”“筆力雄渾”“力求古樸”為基本特點(diǎn)。吳昌碩在書法上取得的成就與其所處時代之“尊碑抑帖”的風(fēng)氣分不開,也與其著意追求古樸的意趣不可分割,更與其個人淡泊名利的坦蕩胸懷緊密相關(guān)。

    關(guān)鍵詞:吳昌碩;篆書;石鼓文

    吳昌碩(1844—1927年),初名俊,又名俊卿,字昌碩,浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社長。吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

    吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物,被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”“文人畫最后的高峰”。在近現(xiàn)代中國傳統(tǒng)文化融合、會通的大背景下,吳昌碩集“詩、書、畫、印”四絕于一身,并且博采眾長,兼收并蓄,將四絕融會貫通。

    吳昌碩治印功底深厚,他把篆刻的行筆、運(yùn)刀融入書法的章法、體勢,以傳統(tǒng)藝術(shù)元素和自己獨(dú)特的審美塑造了嶄新的藝術(shù)風(fēng)格,形成了富有金石味的獨(dú)特書風(fēng)。雖然吳昌碩的書法線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí),但恰恰是因?yàn)樯釛壛恕靶巍钡牧b絆,力求在“氣”上取勢,才使得他的書法藝術(shù)步入了“意”的廳堂,從而形成了影響近現(xiàn)代中國書壇的直抒胸襟、酣暢淋漓的“大寫意”表現(xiàn)形式。吳昌碩的這些努力不僅讓其書法體現(xiàn)出了野逸與高古之氣,還把中國書法推進(jìn)到一個新的境界。因此,吳昌碩的書法美學(xué)思想對現(xiàn)代中國書法界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

    了解吳昌碩書法的表現(xiàn)形式及其特點(diǎn),對于研究吳昌碩的書法美學(xué)思想以及探討其影響力的成因是大有助益的。

    一、吳昌碩書法表現(xiàn)形式

    吳昌碩的書法以篆書、行草為主,但以篆書成就最高。尤其是他寫的石鼓文,別具一格獨(dú)有風(fēng)韻,成為后人不斷揣摩與學(xué)習(xí)的對象。

    (一)楷書

    吳昌碩幼年時期即隨父習(xí)顏體正楷,與時人無異。但到了青年時期,吳昌碩更鐘意鐘體楷書。鐘體楷書是曹魏時期著名書法家鐘元常創(chuàng)立的,風(fēng)格十分樸素自然,比較符合吳昌碩的個人審美。到了中年階段,吳昌碩在晚清書學(xué)“尊碑抑帖”大風(fēng)潮影響下,開始研習(xí)黃庭堅書法,進(jìn)而求索《龍門二十品》等北碑,著力吸收碑派筆法之精髓。通過對碑派書學(xué)的研習(xí),吳昌碩開始喜歡上古代碑派書法的古拙之美,并一直臨摹學(xué)習(xí),力求達(dá)到熟練于心的程度??梢哉f,中國古代碑派書法的古拙雄奇之風(fēng)對吳昌碩的書法影響巨大。與此同時,吳昌碩還接觸到了唐人寫經(jīng)筆法。唐人寫經(jīng)筆法線條優(yōu)美,字跡灑脫。吳昌碩通過學(xué)習(xí)唐人寫經(jīng)筆法,逐漸在雄奇和秀美兩大風(fēng)格之間找到了一種相融之境,形成了自己的楷書風(fēng)格。這種楷書風(fēng)格及其美學(xué)思想奠定了吳昌碩書法美學(xué)的基本路數(shù)。

    (二)草書

    草書也是吳昌碩十分擅長的。吳昌碩天性愛自由,不喜拘束,因此十分喜歡草書。有人認(rèn)為,吳昌碩寫的行書也大部分屬于行草風(fēng)格。吳昌碩的草書是其諸項書體中成熟得最早的,也是被應(yīng)用得最廣泛的。吳昌碩大部分的私人信札、詩稿和繪畫的落款都是以草書寫就的。吳昌碩的草書常表現(xiàn)出一氣呵成、排山倒海之勢。從發(fā)展路徑上看,吳昌碩的早期草書受帖學(xué)影響較深,顯得十分娟秀。但隨著年歲增長,吳昌碩的草書不斷加入碑學(xué)元素,追求剛健雄渾之風(fēng)格,顯出樸茂之氣。到了晚年,吳昌碩的草書日益恣肆老辣,筆墨風(fēng)格真正達(dá)到了“通會之際,人書俱老”的境地。

    (三)隸書

    吳昌碩對隸書的鐘愛與當(dāng)時“尊碑抑帖”的時代大潮不能分割。在晚清時期,書法界出現(xiàn)“尊碑抑帖”的歷史浪潮,即崇尚富有剛健之風(fēng)的魏碑而貶抑柔媚風(fēng)格的官方帖學(xué)。故從青壯年時期始,吳昌碩就十分重視對隸書的學(xué)習(xí)。他不僅自己搜集了許多漢代石刻的拓本,還遍訪書友,尋求那些珍貴的隸書拓本,以便對各種風(fēng)格的書學(xué)有全面的了解,能夠時時臨摹練習(xí)。尤其對于像《張遷碑》這樣的隸書經(jīng)典,吳昌碩更是一生臨摹。到中年時,吳昌碩的隸書大體上是漢碑的風(fēng)格。到晚年時,吳昌碩還在隸書中加入篆書的元素,取其古拙之意,形成了鮮明的個性特征。吳昌碩的隸書常常因字取勢、不拘章法,給人以美的享受。

    (四)篆書

    除了隸書外,吳昌碩的篆書也是我國近代書法界的一座高峰。吳昌碩曾自言“熟讀百漢碑”,此言不虛。吳昌碩曾遍臨《漢祀三公山碑》《張遷碑》《嵩山石刻》《石門頌》等著名漢碑。吳昌碩篆書風(fēng)格的形成與他對著名漢碑的臨摹分不開。吳昌碩最初接觸的是小篆,以臨寫《泰山石刻》為人知。在青年時期,吳昌碩的篆書用筆之法受鄧石如、趙之謙等人影響,用筆規(guī)矩,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。中年以后,吳昌碩在博覽眾多金石原件及拓本的基礎(chǔ)上,謹(jǐn)慎地選擇石鼓文為主要臨摹對象。數(shù)十年間,吳昌碩對石鼓文反復(fù)鉆研,從無中斷。在臨寫石鼓文的過程中,吳昌碩逐漸習(xí)得融會變通之功能,故其所作石鼓文凝練遒勁,風(fēng)格獨(dú)特。60歲后,吳昌碩之篆書尤精,達(dá)到圓熟精悍之境。此時吳昌碩喜以篆隸筆法作草書,筆勢奔騰,顯出蒼勁雄渾、不拘成法的風(fēng)格??傮w而言, 吳昌碩的篆書,得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側(cè)、黃道周之章法,又受到北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響,因此,常有大起大落、遒潤峻險之風(fēng)?!段縻鲇∩缬洝肥菂遣T71歲時為紀(jì)念西泠印社成立而書寫的碑文,辭章與書法俱佳,是吳昌碩小篆藝術(shù)風(fēng)范的杰作。

    此外,吳昌碩還有“破體”書法等創(chuàng)新形式。

    二、吳昌碩書法藝術(shù)風(fēng)格

    吳昌碩的書法藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的時代特點(diǎn),也有著鮮明的個人特色,是這二者的融匯。

    (一)金石氣息

    吳昌碩書法藝術(shù)風(fēng)格的第一大特色是有金石氣息。所謂金石氣息,指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。吳昌碩自言“曾抱十石鼓”,十分向往石鼓文那種淳質(zhì)的風(fēng)格。為了追求這種淳質(zhì)的風(fēng)格,吳昌碩提倡書法要法古,排斥晚清帖學(xué)的柔媚之風(fēng)。吳昌碩書法的金石氣息開拓了中國書法風(fēng)格的新境界。自吳昌碩后,中國傳統(tǒng)書法美學(xué)又多了金石氣息這一風(fēng)格與評價標(biāo)準(zhǔn)。

    (二)筆力雄渾

    吳昌碩書法美學(xué)的第二大特色是筆力雄渾。所謂筆力雄渾,指的就是其書作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣,極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感。觀察吳昌碩的書法作品可發(fā)現(xiàn),他筆下的氣息非常渾厚,一筆下去,渾金璞玉,力透紙背,又意蘊(yùn)豐富,氣象萬千。本文認(rèn)為,這與吳昌碩身處的時代與他個人的學(xué)養(yǎng)是分不開的。吳昌碩所處的時代,正是中華民族面臨嚴(yán)峻危機(jī)的時代。作為一名負(fù)責(zé)任的知識分子,吳昌碩認(rèn)為需要以各種方式提振民族精神。作為傳統(tǒng)知識分子,吳昌碩深受孟子的心性思想及宋明理學(xué)的影響,認(rèn)為此時中國人應(yīng)當(dāng)善養(yǎng)浩然之氣、剛強(qiáng)之氣,不可屈服于惡劣環(huán)境。這種精神在吳昌碩的書法美學(xué)上即表現(xiàn)為拒絕柔媚之風(fēng),強(qiáng)調(diào)雄渾剛勁。

    (三)力求古樸

    吳昌碩本性十分好古,認(rèn)為書法美學(xué)最高尚的境界應(yīng)該是質(zhì)樸、古拙。吳昌碩認(rèn)為,今人的書法成就無論如何都不能與古人相比,只有經(jīng)過歲月風(fēng)霜的古人才能達(dá)到真正的古樸。同時,吳昌碩認(rèn)為石鼓文是中國古代書法里古樸風(fēng)格的代表,因此他數(shù)十年如一日地臨摹古代的石鼓文,著意追求達(dá)到石鼓文那種古茂雄奇之境地。通過吳昌碩的努力推廣,石鼓文這種古老的中華書法體在晚清民國時期獲得了新生。吳昌碩追求的這種古樸與剛健并存的風(fēng)格,與明清帖學(xué)妍麗、精巧、柔媚的風(fēng)格,形成了鮮明的對比。

    三、結(jié)語

    吳昌碩獨(dú)特書法美學(xué)的形成,與他對中國古人書法的借鑒分不開。吳昌碩一生都在回顧悠久的中華書法史。他不僅從明清時期的書法中吸取豐富的營養(yǎng),更是不斷地借鑒唐宋時期的書法,以及向秦漢時期的書法學(xué)習(xí)。在此基礎(chǔ)上,吳昌碩將古拙淳樸之氣象確定為自己書法藝術(shù)的基本風(fēng)格。與此同時,吳昌碩也沒有忘記向同時代的書法家學(xué)習(xí)。吳昌碩平生十分喜歡交友,尤其是同道中人。他的密友中有許多是著名的書法家。其中,吳昌碩與蒲華、任伯年、王一亭等人的交往最為親密,留下許多傳奇佳話。吳昌碩與這些師友經(jīng)常一起切磋技藝,持續(xù)追求書學(xué)的精進(jìn)。最后,吳昌碩的書法之所以能取得崇高的成就,與他個人的遠(yuǎn)大志向緊密相關(guān)。吳昌碩志存高遠(yuǎn),于名利上十分淡泊,始終跟隨內(nèi)心的目標(biāo)不放松,不斷尋求突破。吳昌碩不僅追求超越時代的限制,也追求超越自身已有的成就。正是這種虛懷若谷的學(xué)習(xí)精神加上不斷地追求卓越的意識,以及淡泊名利的坦蕩胸懷,使得他終成一代大家。出于對吳昌碩書法成就的無比欽佩,畫家齊白石曾說:“青藤雪個遠(yuǎn)凡胎,老缶衰年別有才。我欲九原為走狗,三家門下轉(zhuǎn)輪來?!泵駠鴷r期著名書法家于右任曾這樣評價吳昌碩:“元明清以來及于民國,(吳昌碩的)風(fēng)流占斷百名家?!睆倪@些名家的由衷贊賞里,可窺見吳昌碩書法美學(xué)的卓越成就。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王家誠.吳昌碩傳[M].天津:百花文藝出版社,2007.

    [2]蔣勛.漢字書法之美[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2009.

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    [4]姜壽田.現(xiàn)代書法家批評[M].鄭州:河南美術(shù)出版社,2009.

    [5]樊波.中國書畫美學(xué)史綱[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2006.

    作者單位:

    中國計量大學(xué)人文與外語學(xué)院

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