關于臨摹花鳥畫的思考

崔釗溯

摘 要：梅、蘭、竹、菊被稱為“四君子”，是中國傳統(tǒng)花鳥畫中最常用的表現(xiàn)題材。梅之傲骨、蘭之心素、竹之節(jié)堅、菊之清雅的品質(zhì)，歷來深受文人畫家的推崇。這四種植物也成為品行高潔、志向堅貞的象征。文人墨客常通過描繪梅蘭竹菊來表達自己的思想感情。通過分析梅蘭竹菊的文化意蘊，從用墨、用筆、構圖和思想感情等方面提出了臨摹花鳥畫的有關思考。

關鍵詞：花鳥畫;書畫同源;梅蘭竹菊

梅蘭竹菊是寫意花鳥畫的基礎。梅花以孤傲著稱，蘭花以幽香名世，竹有剛直的性格，菊有耐寒的品性。因此，文人墨客常以這四種植物來代表不同的人格精神。畫家對梅蘭竹菊的描繪，表達了自身在變動不居的現(xiàn)實世界中對君子品德的堅守，體現(xiàn)了對自我修養(yǎng)的追求。在繪畫過程中，畫家主張“取其意氣，得于象外”，求畫外之意，重神似，為了突出自己的個性，常常借物抒情。

一、梅蘭竹菊的文化意蘊

一直以來，梅蘭竹菊“四君子”因其清雅淡泊的品質(zhì)而深受世人的喜愛，成為一種人格品性的文化象征。

梅為“四君子”之首?！罢l言一點紅，解寄無邊春?！痹谶@句詩中，蘇軾想表達的是，如果書畫詩詞以“形似”為標準，是很淺薄的，如實煩瑣的描摹不如疏淡筆墨所傳達出的有韻味。畫家對梅花向上的姿態(tài)的描繪，不僅表現(xiàn)出了梅花的高傲、優(yōu)雅，也與自身想要遠離世俗、潔身自好的高貴品質(zhì)相符。蘭花大多生長在深山幽谷里，它神秘優(yōu)雅，超凡脫俗，潔白的花瓣里透出一股淡淡的幽香，集自然美和人格美于一體，被歷代畫家稱為“君子”。畫家常通過感悟蘭花的品格來表達自身的人生追求。竹子修長挺拔，萬古長青，一股謙謙君子風范，氣節(jié)十足，象征著堅貞、虛心的高尚品格。畫家常通過描繪竹子來表達自身堅韌不拔、虛心向上的精神品質(zhì)。在秋風瑟瑟、百花凋零的季節(jié)，唯獨菊花盛開。菊花具有與生俱來的平凡氣質(zhì)，象征著不懼艱難險阻、迎難而上的精神品質(zhì)。畫家常用菊花來表達自己隱居山林的決心。

梅蘭竹菊意象是文人畫的重要元素。在繪畫創(chuàng)作中，畫家往往追求以素為貴的藝術境界，取法于清淡的水墨寫意，為了突出自身的個性，常借物抒情，借助象征著高潔的植物，將自己心中的不滿和憤恨表現(xiàn)出來。大多數(shù)文人畫家一生不得志，厭倦了官場，有著超凡世俗的情懷，希望隱居山林，過著自己向往的生活。他們通過對梅蘭竹菊的描繪，來表達自身高尚廉潔、不媚流俗的精神。梅蘭竹菊已經(jīng)不只是一種植物，而是畫家內(nèi)心中的自己。

二、臨摹汪士慎《墨梅》的有關思考

毛澤東同志在《卜算子·詠梅》中寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。”梅花生長在寒冬臘月，歷經(jīng)風霜，仍將燦爛的一面展現(xiàn)出來，暗示著萬物即將復蘇，象征著希望，有著獨傲霜雪的高貴品質(zhì)，深受文人墨客的喜愛，是畫家常用的繪畫素材。汪士慎喜愛畫梅，其梅的作品最多，且極富魅力，因其風格獨特，被稱之為“汪梅”。汪士慎認為，梅花體現(xiàn)了自身的精神。他通過描繪梅花來表達自己不畏艱辛、突破重重阻礙的思想感情。

汪士慎的梅花風格清秀。在他的作品《墨梅》中，整體上梅花是向上生長的，并沒有因為寒冷的天氣而衰頹，具有頑強的生命力。其中一枝梅花向下生長，與其他的樹枝形成對比，這不僅豐富了畫面，也表達了畫家對現(xiàn)實生活的無奈。畫中的樹干以淡墨濕筆寫之，濃郁的水分似乎暗含春意。樹干上排列成串的焦墨點苔，似有規(guī)律，但又富有變化，有古拙、質(zhì)樸之感。梅花姿態(tài)輕盈、巧妙，又極具文秀之氣，三五成群，有全開和半開的，還有含苞待放的，也有獨立生長的，千姿百態(tài)，各不相同，給人一種不同的視覺感受，仿佛身臨其境。元代趙孟■提出“書畫同源”理論，即以書入畫，用書法的筆法來作畫，強調(diào)畫不是“畫”出來的，而是“寫”出來的。繪畫是一種書法的升華。只有將書法融入繪畫，并與繪畫技能相結合，才能使繪畫作品變得更加活靈活現(xiàn)。筆者在臨摹汪士慎的《墨梅》時，梅花主干的用筆一波三折，中側鋒并用，以表現(xiàn)出梅花蒼勁老辣、挺拔有力的特點;用中鋒畫出細枝，以表現(xiàn)出其挺拔傲慢之氣;梅花花瓣則用中鋒繪出，且每一筆都有行筆的過程，以表現(xiàn)出其自由奔放、張力彌漫之感;多方位、多角度地描繪花頭開向，以使梅花擁有各不相同的姿態(tài)。

三、臨摹胡遠《 蘭 》的有關思考

蘭草四季常青，有著氣清、色清、神清、韻清的特性?？v觀古今，人們習慣把蘭草稱為“花中君子”，以蘭草來表現(xiàn)自己高潔、典雅的優(yōu)美氣質(zhì)。蘭草若栽于庭院當中，不久就會凋零，只有將其移到山石中，才可以茂密生長。胡遠通過描繪蘭草，來表達自己堅定不移、堅貞不渝的態(tài)度。

文人畫主張“逸筆草草，不求形似，聊以自娛”“寫胸中逸氣”。“意似”不只是審美客體的形似或?qū)徝乐黧w的感受，而是審美主客體的統(tǒng)一。胡遠的《蘭》不僅對蘭草進行了表現(xiàn)，還融入了畫家主觀的臆想。在這幅作品中，石頭占據(jù)著畫面大部分的位置，較好地突出了蘭草的特性，即在那樣惡劣的條件下，蘭草仍能夠頑強生長。畫家用大筆觸，寥寥幾筆便將石頭的形象勾勒出來，再用皴法來表現(xiàn)石頭不同的面。蘭草位于畫面的中下方，形成C型構圖，給人一種視覺沖擊。在描繪蘭葉時，胡遠采用中鋒用筆，用筆中有提按的變化，從而表現(xiàn)出蘭草頑強不屈、堅貞不渝的品質(zhì)，也使蘭葉活靈活現(xiàn)，同時也有墨色的變化，表達出了前后空間關系。畫面的左上方有一叢蘭草，其與畫面下方的蘭草形成對比，展現(xiàn)出蘭草茂盛的生長狀態(tài)。在位于畫面左上方的那組蘭草中，有幾株是向下生長的，這不僅符合蘭草的生長規(guī)律，還改變了蘭草一貫向上生長的趨勢，給畫面帶來了不一樣的感覺。對于蘭花的花頭，畫家用簡單的幾筆勾畫出蘭花不同的形狀。蘭花向左、向右、向下，迥然有別。在臨摹這幅作品時，蘭葉始終保持中鋒用筆。同時，要注意突出畫面的疏密變化，使畫面具有節(jié)奏感，同時也不能忘記墨色的變化。蘭花的花頭雖小，但每一筆也要交代清楚，不能草率。蘭花花頭要朝向不同的方向，這樣才不顯得呆板?；ㄈ锟捎脻饽泄?jié)奏的進行勾點，從而組成一幅富有生氣的《蘭》。

四、臨摹王紱《墨竹圖》的有關思考

竹子一年四季常青，雖中間有節(jié)，卻永不止步，繼續(xù)向上生長，象征著剛正不阿、自強不息、虛心向上的精神品質(zhì)。俗話說：“以喜氣寫蘭，怒氣寫竹?！蓖跫浲ㄟ^對竹子的描繪，來表達對現(xiàn)實生活的不滿，表明自己隱居山林、不與世俗同流合污的情懷。

王紱的《墨竹圖》將竹子的氣節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。元代畫竹名家柯九思說：“寫竹干用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法，或用魯公撇筆法?！壁w孟■有詩云：“石如飛白木如籀，寫竹還須八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同?！鼻宕嵃鍢蛟}道：“書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密。”由此看來，在畫竹的過程中，書法用筆是必不可少的。竹竿使筆者聯(lián)想到了篆書的寫法，即中鋒用筆，表現(xiàn)出硬、直、潔等自然的屬性。竹葉用筆爽朗，中側鋒并用，來表現(xiàn)其大小、前后、形狀的異同，表達其剛直不阿的性情。王紱筆下的竹子縱橫飄逸，清翠挺勁。他的用筆爽利，毫不猶豫。畫面中間竹葉的濃、密與畫面上方竹葉的淡、疏形成鮮明的對比，使整幅畫面有著強烈的空間感。竹葉看似雜亂無章，但每一組竹葉卻清晰可見。在臨摹這幅作品時，筆者使竹葉呈“個”字形和“分”字形，先用濃墨將前面的竹葉畫出來，再用淡墨來表現(xiàn)后面的竹葉。在用淡墨描繪竹葉組合時，可適當?shù)丶由蠋坠P重墨，以突出竹葉的層次感。在竹葉茂密的地方也應體現(xiàn)出節(jié)奏感，竹葉的大小、胖瘦、濃淡應各不相同。

五、臨摹陳淳《墨菊圖》的有關思考

“待到秋來九月八，我花開后百花殺?！本栈ㄒ话阍谏钋镩_放，雖經(jīng)歷了風霜，但其生命力頑強，是“花中隱士”，高風亮節(jié)的象征，深受畫家們的推崇。畫作是畫家自我性情的流露，也是畫家生命力的體現(xiàn)。陳淳通過對菊花的描繪，來宣泄個人情感，表現(xiàn)出了自身閑適寧靜的生活情趣。

陳淳的《墨菊圖》筆墨放縱，收放自如。整體畫面呈C形構圖，中間留出大部分的空白與其他墨色較濃的地方相呼應。對于畫面上方的石頭，畫家以淡淡的幾筆勾畫出朦朧之感，表現(xiàn)出菊花平和淡雅、淡然安靜的生長特點。每朵花的花頭各不相同，表現(xiàn)出了花復雜多樣的種類，使畫面變得更加豐富。畫面上方花頭、葉子的密與畫面下方花頭、葉子的疏形成鮮明的對比。畫面上方的花頭和葉子緊密結合，沒有一點空隙，而畫面下方則留出空白，營造出一種意境美。疏密關系不僅表現(xiàn)在畫面上下部分的對比上，還表現(xiàn)在花頭的分布上。上半部分的花頭是一個整體，但也有疏密變化，每個組合各不相同。在畫葉子時，陳淳用筆大膽奔放，不拘小節(jié)。枝干用筆提按頓挫，蒼勁挺拔。畫面左下方的小石頭與畫面上方的石頭相呼應，以造起承轉(zhuǎn)合之勢。在臨摹這幅作品時，筆者先畫出菊花的花頭，在畫的過程中，注意花頭的方向和大小的變化，做到書法用筆，從而使花瓣富有生機。在畫菊花的葉子時，用筆應果斷、干脆，讓葉子“飛動”起來。在勾葉莖時，應時刻保持中鋒用筆，表現(xiàn)出菊花的清秀。在整個繪畫過程中，一切都要在變化中去完成，不能機械地用筆，用筆時要有快慢的變化，只有這樣才能使菊花更顯清雅靈動。

六、結語

在臨摹這些作品的過程中，在技法上，畫家要做到書法用筆。繪畫不單單是“繪畫”，更是一種書法的升華。畫家只有將書法用筆與繪畫技法相結合，才能使繪畫作品更加活靈活現(xiàn)。通過臨摹，筆者對趙孟■提出的“書畫同源”理念有了更加深刻的體會，同時對梅蘭竹菊的精神品質(zhì)也有了一定的了解，從中筆者明白了，在以后的道路中，要有勇往直前、絕不止步的精神。

參考文獻：

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作者單位：

西安工業(yè)大學