單簧管在演奏蒙古族管弦樂(lè)作品中的氣息運(yùn)用研究

王洪濤

摘要：在現(xiàn)代藝術(shù)演奏領(lǐng)域，藝術(shù)家對(duì)音樂(lè)作品的詮釋不再僅僅局限于演奏的表演形式，而是通過(guò)演奏技巧表現(xiàn)出更多的音樂(lè)內(nèi)在的獨(dú)特意蘊(yùn)。對(duì)于蒙古族管弦樂(lè)作品而言，通過(guò)單簧管氣息運(yùn)用的變動(dòng)，能夠給作品帶來(lái)千差萬(wàn)別的影響。演奏者在演奏過(guò)程中，需要嫻熟的掌握演奏技巧，并將之靈活貫通應(yīng)用，最終將音樂(lè)作品完美的表現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒? 蒙古族管弦樂(lè)? 氣息

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）01-0067-04

一、單簧管在蒙古族音樂(lè)作品表達(dá)中的特點(diǎn)

新中國(guó)成立后，我國(guó)的少數(shù)民族音樂(lè)得到了空前的繁榮。蒙古族音樂(lè)體裁的作品也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，以蒙古族文化、生活、環(huán)境為題材而創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。在蒙古族單簧管管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作上，也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作品。蒙古族管弦樂(lè)的音樂(lè)作品豐富，發(fā)展了原有單簧管的音樂(lè)創(chuàng)作，為單簧管的藝術(shù)創(chuàng)作增加了新的元素，很大程度上促進(jìn)了單簧管音樂(lè)作品的發(fā)展。

單簧管在演奏過(guò)程中音律較廣，可以將傳統(tǒng)樂(lè)器中較為低沉的音律表現(xiàn)出來(lái)，在演奏中給音樂(lè)增添了色彩，同時(shí)將情緒更好的表現(xiàn)出來(lái)。單簧管在演奏蒙古族管弦樂(lè)作品時(shí)，由于單簧管的音樂(lè)表達(dá)兼具了蒙古族自身的音樂(lè)特點(diǎn)和西方管弦樂(lè)的音樂(lè)特點(diǎn)，可以通過(guò)氣息的運(yùn)用，將蒙古族音樂(lè)作品中濃郁的民族風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)。

二、單簧管在演奏蒙古族管弦樂(lè)作品中的氣息運(yùn)用方法

呼吸是人體的一種自然生理活動(dòng)。然而，單簧管演奏過(guò)程中的呼吸與我們?nèi)粘５暮粑鼌s不盡相同，我們?nèi)粘：粑械暮魵馀c吸氣兩者較為均衡，是在我們生理自然的狀態(tài)下進(jìn)行的。單簧管演奏過(guò)程中的呼吸則要求呼氣和吸氣有一定的比例，且需要一定的力度。呼吸過(guò)程中涉及到的器官和肌肉運(yùn)動(dòng)方式不同，呼吸可分為三種類型：肋骨型呼吸、橫膈型呼吸和混合型呼吸。在肋骨型呼吸中，肋骨起主要作用，隔膜起輔助作用。由于吸氣量較小和單簧管過(guò)于沉重的原因，容易導(dǎo)致呼氣過(guò)程中后續(xù)呼吸緊張，一旦呼吸沒(méi)有得到很好的控制，就很容易出現(xiàn)憋氣的情況發(fā)生;橫膈型呼吸即橫膈膜下降，腹部上升吸氣，呼氣時(shí)采用相反的動(dòng)作，這種方式呼吸也容易造成呼吸量不大的問(wèn)題;混合型呼吸就是肋骨外放，隔膜下降，胸腔盡量擴(kuò)大，盡可能多的吸氣，然后呼氣，值得指出的是，多個(gè)器官和肌肉參與，可以有效的控制氣流的力量和速度。當(dāng)然，混合型呼吸涉及到整個(gè)呼吸系統(tǒng)，吸入速度較慢，這是混合呼吸的不足之處。在單簧管演奏中，混合呼吸是較為實(shí)用的呼吸方式，當(dāng)然，也會(huì)因演奏方式的不同采用其他的呼吸方式。

蒙古族管弦樂(lè)作品氣韻渾厚、氣勢(shì)恢宏，想要通過(guò)單簧管很好的演奏出來(lái)，我們需要進(jìn)行相應(yīng)刻苦的訓(xùn)練，首先，我們可以通過(guò)對(duì)換氣時(shí)間與換氣方式的選擇，從而更好的掌握彈簧關(guān)的演奏技巧，換氣時(shí)間與換氣方式可以通過(guò)以下方法進(jìn)行調(diào)節(jié)和訓(xùn)練。

（一）換氣時(shí)機(jī)的選擇

在單簧管演奏過(guò)程中，呼吸技巧的運(yùn)用直接影響到單簧管的現(xiàn)場(chǎng)效果，演奏者應(yīng)充分意識(shí)到換氣時(shí)機(jī)選擇的重要性。為了最大限度的提升演奏的整體效果，演奏者在實(shí)際演奏中應(yīng)根據(jù)作品的不同進(jìn)行必要的換氣方式的選擇。選用合適的換氣技巧，對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品的表達(dá)都十分重要。例如休止符作為曲調(diào)停頓的標(biāo)志，在休止符出現(xiàn)時(shí)，就是演奏者最佳的換氣時(shí)間，如果一個(gè)樂(lè)曲在演奏過(guò)程中出現(xiàn)多個(gè)休止符，并不是每個(gè)休止符都需要換氣，過(guò)多、過(guò)于頻繁的換氣會(huì)影響到演奏者的演奏效果。如果長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有出現(xiàn)休止符，演奏者也可以在延長(zhǎng)音的時(shí)候進(jìn)行換氣。除了上述兩個(gè)明顯的換氣機(jī)會(huì)外，演奏者還可以根據(jù)曲目的不同選擇合適的換氣機(jī)會(huì)，無(wú)論是在音調(diào)變化之前，還是在旋律的強(qiáng)度變化之前，都可以作為演奏過(guò)程中換氣的時(shí)間。

（二）呼吸方式的選擇

在演奏的過(guò)程中，還需要考慮到呼吸方式的不同。不同音樂(lè)作品其選擇的呼吸方式也不盡相同，演奏者在進(jìn)行單簧管演奏過(guò)程中，演奏技巧與呼吸方式應(yīng)明確服務(wù)于音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)，選擇不同的換氣方式，其呼吸時(shí)間的充足性都應(yīng)考慮到選用混合式的呼吸，其既能保證在樂(lè)曲演奏過(guò)程中的氣息底蘊(yùn)，又同時(shí)能保證停頓的時(shí)間較短。同時(shí)利用樂(lè)句節(jié)奏發(fā)生變化的時(shí)候進(jìn)行呼吸，也是較為常見(jiàn)的方法。一般情況下，一些演奏者也會(huì)采用肋骨呼吸，這樣既能保證演奏者呼吸的速度，又能讓演奏呈現(xiàn)出更好的效果。從當(dāng)前的實(shí)際演奏狀況來(lái)看，在大多數(shù)情況下，演奏者在兩種呼吸方式共同結(jié)合下進(jìn)行演奏，通過(guò)有效的結(jié)合和使用，保障演奏者的氣息更加穩(wěn)定流暢，使得演奏者能夠演奏出更高質(zhì)量的音樂(lè)作品。

通過(guò)換氣時(shí)間與換氣方式的學(xué)習(xí)與掌握，加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練，可以更好的掌握單簧管的演奏技巧。在進(jìn)行氣息訓(xùn)練時(shí)，可以采用以下幾種氣息訓(xùn)練方式：

1.將“慢”融入到氣息的訓(xùn)練當(dāng)中

對(duì)于單簧管演奏過(guò)程中氣息的運(yùn)用來(lái)說(shuō)，需要從“慢”開(kāi)始進(jìn)行練習(xí)，通過(guò)進(jìn)行“慢”的訓(xùn)練，進(jìn)而感受每一個(gè)細(xì)微的變化，在逐漸感受到變化的過(guò)程中對(duì)氣息進(jìn)行系統(tǒng)全面的掌握。在進(jìn)行氣息的長(zhǎng)音符的練習(xí)之前，可以通過(guò)采用這樣的方法進(jìn)行練習(xí)，練習(xí)的方法是在吸氣和吹氣開(kāi)始時(shí)使用4比4拍的時(shí)間值。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，時(shí)間值可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)，如5比5拍、6 比6拍時(shí)間值。在這個(gè)練習(xí)中，從嘴中吹出的氣量應(yīng)該與吸入的氣量相同，并且嘴的形狀也應(yīng)該保持一定。如果你練習(xí)呼氣技巧時(shí)沒(méi)有掌握和運(yùn)用好相應(yīng)的吸氣技巧，很容易失去呼吸量而出現(xiàn)胸部感覺(jué)憋悶的現(xiàn)象。因此，吸氣與呼氣有效結(jié)合的訓(xùn)練方法可以使得演奏者快速的掌握正確的氣息技巧。而5比5拍、6比6拍在氣息訓(xùn)練中，可以讓演奏者通過(guò)慢吸氣的方式，把氣息吸入腹部深處，使得練習(xí)者感受到腹部的擴(kuò)張，在這個(gè)過(guò)程中，演奏者由嘴部吸入的氣息較為均勻的進(jìn)入腹部，再逐漸吹出來(lái)。經(jīng)過(guò)這樣反復(fù)的訓(xùn)練，演奏者能夠很好的控制自身的氣息。訓(xùn)練中的“慢”適用于各個(gè)時(shí)期的單簧管訓(xùn)練，可以讓演奏者逐漸感受到自身氣息的變化，然后不斷的積累，提升自身氣息的運(yùn)用能力。

2.“慢”與“快”相融合的氣息訓(xùn)練方法

在以上逐漸熟練掌握了“慢”吸氣和呼氣技巧的基礎(chǔ)上，要開(kāi)始開(kāi)展快、慢相結(jié)合的呼吸訓(xùn)練。我們先開(kāi)始嘗試“慢吸氣”“快吹氣”的訓(xùn)練。在練習(xí)中，吸氣和第一節(jié)談的呼氣方式相同，但是呼氣發(fā)生較大的變化，訓(xùn)練時(shí)采用4比2拍。想熟練的掌握這種方法，需要掌握一定的技巧，即在吸入第四拍的氣息后，屏住呼吸，再進(jìn)行二拍氣息的吹起。當(dāng)演奏者將四拍的氣息吹完時(shí)，他們會(huì)感到腹部有大量的氣息。這種練習(xí)方法可以使氣息練習(xí)者感受到兩方面的變化。首先，讓演奏者充分體驗(yàn)到兩拍吹氣和四拍吹氣的區(qū)別，兩拍要比四拍的更快更有力。其次，在向外吹氣時(shí)，可以讓演奏者感受到腹部力量的迅速變化，使演奏者對(duì)自身氣息的掌握更加靈活，在氣息方面取得更大的進(jìn)步。需要注意的是，在進(jìn)行這個(gè)練習(xí)時(shí)，演奏者應(yīng)該注意在呼氣與吸氣時(shí)保持口型上的一致。

在較好的掌握上面訓(xùn)練技巧的基礎(chǔ)上，我們可以進(jìn)行下一種技巧的訓(xùn)練，它是與前面完全相反的氣息技巧的練習(xí)，是進(jìn)行“快速吸氣”和“緩慢吹氣”的氣息技巧訓(xùn)練。訓(xùn)練方法是將之前4比2拍的訓(xùn)練時(shí)間改為2比4拍。這種看似簡(jiǎn)單的替換，卻是一種完全不同的訓(xùn)練方法。演奏者快速吸氣時(shí)氣息進(jìn)入腹部的位置與慢吸氣時(shí)基本保持一致，但是快吸氣需要演奏者進(jìn)行多次的練習(xí)才能達(dá)到慢吸氣時(shí)對(duì)氣息的掌控能力?？焖傥鼩庥?xùn)練的目的是提高腹部快速主動(dòng)擴(kuò)張的能力，演奏者需要在練習(xí)過(guò)程中通過(guò)自己的主動(dòng)摸索進(jìn)行很好的掌握。掌握這一能力后，演奏者可以較為靈活的調(diào)整吸入和吹氣的時(shí)間值，也可以根據(jù)音樂(lè)中相應(yīng)的樂(lè)句進(jìn)行具體的練習(xí)。

3.對(duì)“快”吸氣的靈活運(yùn)用

通過(guò)對(duì)以上三種演奏氣息方法的掌握，再對(duì)“快吸氣”和“快吹氣”進(jìn)行練習(xí)，就顯得較為容易了。這種氣息的訓(xùn)練方法特點(diǎn)就是“快”，演奏者在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，可以采用2比2的方式進(jìn)行練習(xí)。在較為熟練的掌握了這個(gè)時(shí)間值的聯(lián)系后，可以適當(dāng)?shù)目s短和調(diào)整時(shí)間值，進(jìn)行更短時(shí)間值的練習(xí)。與其他方法相比，這種氣息訓(xùn)練方法較為困難，所以要求演奏者在練習(xí)時(shí)不要急于求成，可以與其它方法進(jìn)行穿插式的學(xué)習(xí)，這樣可以不斷的進(jìn)行比較，更好的提升自我的氣息掌握能力。

通過(guò)較為系統(tǒng)的換氣時(shí)間、換氣方式以及相應(yīng)氣息的訓(xùn)練，能夠在一定程度上更好的掌控單簧管的演奏技巧。當(dāng)然想要更好的將單簧管運(yùn)用在蒙古族管弦樂(lè)作品演奏當(dāng)中，還需要我們注意更多細(xì)節(jié)的東西。

三、提升氣息訓(xùn)練方法的應(yīng)用

在以上三種氣息的練習(xí)過(guò)程中，你可以將一只手的手掌放在腹部，另一只手放在嘴前，這樣你在練習(xí)的過(guò)程中，可以充分感受到腹部力量與嘴部氣息兩者之間的關(guān)系變化。在通過(guò)對(duì)以上三種氣息練習(xí)的方法進(jìn)行較好的掌握后，可以對(duì)其進(jìn)行融合式的聯(lián)系。C大調(diào)進(jìn)階就是融合三種訓(xùn)練方法很好的訓(xùn)練，在練習(xí)時(shí)可以逐漸的加快吹奏的速度，進(jìn)行快速而連續(xù)的練習(xí)，這種練習(xí)的實(shí)質(zhì)是進(jìn)行慢吸氣、慢吹氣——快速吸氣、快速吹氣的綜合練習(xí)。在練習(xí)過(guò)程中還應(yīng)注意音準(zhǔn)、音色的變化，還要有變化、有節(jié)奏的保持氣息的相對(duì)穩(wěn)定。對(duì)于練習(xí)者來(lái)說(shuō)，還應(yīng)該注意到在音階的練習(xí)中，可以表現(xiàn)出多種演奏技巧。在練習(xí)的過(guò)程中，不要單單的進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復(fù)，要把它當(dāng)作打開(kāi)音樂(lè)的鑰匙，用自身的靈魂去演奏。

對(duì)于演奏者而言，還需要多加注意的是，在實(shí)際演奏作品時(shí)，演奏者要把握樂(lè)句的時(shí)間值和長(zhǎng)度，并進(jìn)行相應(yīng)的呼吸量調(diào)整。例如，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)樂(lè)句較短，而第二個(gè)樂(lè)句較長(zhǎng)時(shí)，演奏者可以在演奏時(shí)先吸進(jìn)一半的氣息，在進(jìn)行第二句的演奏時(shí)再把氣息吸滿。但是，每種氣息的運(yùn)作方式并不一定適用于每次的演奏，在進(jìn)行演奏時(shí)我們還需要根據(jù)當(dāng)時(shí)的具體情況進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行細(xì)致的分析，從而進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。

在演奏的過(guò)程中，演奏者還要根據(jù)曲目的不同適當(dāng)調(diào)整嘴部的形狀，以保證氣息能夠集中到單簧管中。吹奏時(shí)，笛頭在空腔中，而“氣”是不成形的，氣在口腔中形成，在管中聚集。

四、演奏氣息與各種演奏載體之間的關(guān)系

（一）演奏姿勢(shì)對(duì)演奏氣息的影響

表演者優(yōu)美自然、端莊大方的姿態(tài)能夠給人帶來(lái)一種視覺(jué)上的美感，使人在欣賞演奏時(shí)，能夠更加輕松愉悅的感受到音樂(lè)的韻律。同時(shí)，演奏姿態(tài)對(duì)演奏氣息還會(huì)造成一定的影響，在進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，應(yīng)該自然站立，雙腳應(yīng)與肩寬保持自然距離，眼睛直視前方，雙腳平放在地面上。這個(gè)姿勢(shì)會(huì)使你的全身直立，自然放松，從而更加自如的投入到演奏當(dāng)中，使演奏時(shí)的氣息更加自由和均勻。

（二）口腔對(duì)演奏氣息的影響

在進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，嘴型也會(huì)對(duì)演奏的氣息造成較為直接的影響。在演奏過(guò)程中，演奏者的嘴型與呼吸要達(dá)到很好地協(xié)調(diào)。保持嘴唇肌肉適當(dāng)?shù)木o張，使吹出的空氣順利地流入管中，如果嘴型和呼吸配合的不好，那么無(wú)論如何利用氣息，聲音也不會(huì)完美。

同時(shí)，吹奏單簧管時(shí)，舌頭也直接影響到氣流。舌尖是空氣進(jìn)入的閥門(mén)，在發(fā)音時(shí)，舌尖先碰到哨子，當(dāng)氣流出來(lái)時(shí)，舌尖應(yīng)該慢慢縮回。吸氣時(shí)，舌頭也應(yīng)自然向下，而不能停留在口中，這樣會(huì)使空氣和舌頭產(chǎn)生噪音，影響演奏的現(xiàn)場(chǎng)效果。

（三）運(yùn)指對(duì)演奏氣息的影響

雖然氣息主要是靠嘴部相應(yīng)的訓(xùn)練來(lái)實(shí)現(xiàn)的，但是運(yùn)指也對(duì)演奏氣息有著極大的影響。如果演奏者過(guò)于緊張，呼吸肌肉過(guò)于緊張，就會(huì)造成全身肌肉的收縮，同樣也會(huì)使演奏者手指的肌肉緊張，影響到演奏過(guò)程中指法的操作。同時(shí)，由于氣息不夠飽滿，也會(huì)間接影響到相應(yīng)的運(yùn)指，演奏效果就不能保證。因此，必須在演奏過(guò)程中特別注意手指的放松，在演奏時(shí)應(yīng)該注意手指與氣息的有效和諧的作用，放松的雙手才能將曲目完美的表現(xiàn)出來(lái)。

演奏者在演奏過(guò)程中的共同目的都是為了達(dá)到音樂(lè)藝術(shù)效果的完美表現(xiàn)，掌握合理、科學(xué)、有效的氣息運(yùn)用方法是實(shí)現(xiàn)完美表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的前提。單簧管氣息技巧的運(yùn)用學(xué)習(xí)過(guò)程較為艱苦漫長(zhǎng)，想要很好的掌握相關(guān)的氣息技巧，同時(shí)在蒙古族管弦樂(lè)作品中將其很好的表現(xiàn)出來(lái)，就需要在掌握科學(xué)的訓(xùn)練方法的同時(shí)做到長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的努力，還要在不斷的練習(xí)與演奏過(guò)程中慢慢的進(jìn)行積累，才能使自身的氣息運(yùn)用技巧得到長(zhǎng)足的提升，使得自身的演奏水平上到更高的層次。

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