宮澤賢治童話中的陌生化

1.序言

宮澤賢治是日本著名的童話作家，有日本安徒生之稱，因其童話作品中極致的想象力而聞名。宮澤賢治前期雖然投入詩歌創(chuàng)作，但后期在兒童文學(xué)創(chuàng)作過程中創(chuàng)造出了多部想象力豐富并溫暖人心的童話作品。在日本童話領(lǐng)域開創(chuàng)了一個全新的世界。

宮澤賢治的童話雖然保持著兒童文學(xué)中篇幅短、想象力豐富的特點(diǎn)，但作者意在通過奇幻的童話故事情節(jié)，表達(dá)對近代日本社會的批判以及對人類自私虛偽本質(zhì)的諷刺，由此可以看出作者目標(biāo)讀者群體非常廣泛，并非限于兒童。

2.對陌生化的解讀

陌生化一詞，是由形式主義學(xué)派代表人物什克洛夫斯基所提出的，什克洛夫斯基認(rèn)為陌生化在文字表現(xiàn)上，即把新的形容詞加在舊詞上，使其意義擴(kuò)充到新的系列中去，使人們的耳目為之一新。人們對既有文學(xué)作品或藝術(shù)形式相對熟悉之后，會產(chǎn)生相應(yīng)的認(rèn)知及習(xí)慣，而在文學(xué)藝術(shù)作品沒有創(chuàng)新的時間內(nèi)，人們的既有認(rèn)知習(xí)慣會不斷重復(fù)進(jìn)行，進(jìn)而產(chǎn)生麻木。陌生化的意義就在于打破這種麻木的既有認(rèn)知，為人們鏈接文學(xué)藝術(shù)作品的深層次內(nèi)涵提供拓展區(qū)域，提升人們理解文學(xué)藝術(shù)作品的難度，延長感受藝術(shù)的時間，擺脫藝術(shù)審美的疲軟。為人們帶來新的關(guān)于美的覺知。而什克洛夫斯基所提及的語言文字及修辭上的創(chuàng)新并不僅僅是表面文字的創(chuàng)新，而是廣義上的“表現(xiàn)手法”與“廣義語言”的創(chuàng)新。

另一方面陌生化還強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的，體驗(yàn)過程本身即目的。文藝創(chuàng)作的目的和意義不是創(chuàng)作生成物——文本，而是以其本身的“召喚結(jié)構(gòu)”，通過文本和讀者的相互作用，使文本產(chǎn)生意義成為作品。并且“藝術(shù)是一種體驗(yàn)事物之創(chuàng)造方式，而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無足輕重。” 由此可以看出，文學(xué)語言或修辭方式上的創(chuàng)新并不是最終追求，陌生化理論的最終目標(biāo)在于 “增加感受的難度和時延……喚回人對生活的感受。”進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)作。

3.《要求太多的餐館》

《要求太多的餐館》是宮澤賢治生前唯一出版的一部童話集。講述的是兩位紳士進(jìn)山打獵，走入深山后偶然進(jìn)入一家山貓洋餐館，險些淪為山中山貓這一妖怪的口中食物的經(jīng)歷，最終是隨身的獵犬打破了山貓的結(jié)界，兩位紳士死里逃生。

3.1人物形象的陌生化

宮澤賢治作為一名兒童文學(xué)作家，他的人物塑造并不是傳統(tǒng)的正面人物，甚至?xí)蟹疵嫒宋?，也并非是兒童所熟悉的形象。并且因?yàn)樾枰_(dá)到諷刺的效果，所以可能會進(jìn)行形象反轉(zhuǎn)。

《要求太多的餐館》這一作品中登場的主人公是兩位“紳士”。紳士在人們的認(rèn)知中是文明的象征，但是宮澤賢治通過“英國士兵的裝束，肩上扛著亮晶晶的獵槍，”等描寫，暗指兩位紳士并非真紳士，進(jìn)一步諷刺其虛偽的本質(zhì)。

“兩個年輕的紳士，從頭到腳一身英國士兵的裝束，肩上扛著亮晶晶的獵槍，身后跟著兩只白熊一般大的獵狗……”

“從頭到腳一身英國士兵的裝扮”在進(jìn)山打獵這一情境下是十分夸張滑稽的，“從頭到腳”更是突出兩位主人公的形式主義。另一方面從“亮晶晶的獵槍”來看，兩位紳士實(shí)際上并非經(jīng)常參與打獵活動，獵槍是他們相互攀比的工具。從未使用的獵槍以及虛張聲勢的英國士兵裝扮、白熊大的獵狗都在諷刺紳士們的虛榮。

另一方面，在獵狗突然口吐白沫昏死過去后，所謂的紳士二人首先關(guān)注的是錢財?shù)膿p失，昭示出漠視生命，偽善冷漠的本質(zhì)。

“老實(shí)說，這下我白白損失了二千四百元?！奔澥恐环C狗的眼皮，查看后說。

“我損失了二千八百元?！绷硪粋€紳士不甘心地歪著頭回答。

在此之后，紳士之一提出回程，“那么，我們今天就到此為止算了。反正回程時，可以在昨晚住宿的旅館，花十元買野鳥帶回家就行了。” 這種濫竽充數(shù)的行為進(jìn)一步揭示出這兩位紳士的虛偽，

最后，回程中迷路的兩人遇到西洋建筑式餐館時，兩人看到“特別歡迎”的字眼，更是喜形于色：

“喂，我們被列為特別受歡迎的人?！?/p>

“因?yàn)槲覀兗饶贻p又發(fā)?！?/p>

在此段更是將兩位“紳士”的盲目自大描寫得淋漓盡致。

然而在此故事出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他們進(jìn)入的山貓西洋餐館并非是為他們提供食物的地方，而是山貓這一妖怪捕食的陷阱。他們因?yàn)樽约旱拿つ孔源蟛铧c(diǎn)淪為山貓的盤中餐，宮澤賢治通過這樣戲劇性的描寫，諷刺了標(biāo)榜歐美、偽善虛榮的近代社會附庸風(fēng)雅之人。

在《要求太多的餐廳》中登場的兩位“紳士”并非真正的紳士，擁有著虛偽、拜金、盲目自大等特點(diǎn)，與傳統(tǒng)的紳士形象大相徑庭。而在童話作品中，將主人公塑造為反面形象的作品并不多見，而通過簡短輕松的童話寫作方式向讀者傳達(dá)出對日本近代社會的諷刺，非常新穎，已經(jīng)不單單是童話創(chuàng)作。

3.2童話主題的陌生化

作為兒童文學(xué)，宮澤賢治的作品并非以善良、友愛等積極向上的概念為核心，更多的是對當(dāng)時日本社會中存在的各種弊病進(jìn)行諷刺。

首先是對官僚主義的批判。在宮澤賢治的作品《山貓事務(wù)所》中，他對官職卑微受到排擠的灶貓表達(dá)同情，通過諷刺事務(wù)長這一角色映射官僚階級的不作為。其次是對資本主義的批判，《要求太多的餐館》中出現(xiàn)的紳士金錢至上、漠視生命， 并且通過兩人差點(diǎn)被分食的經(jīng)歷，映射出弱肉強(qiáng)食、殘酷冷漠的社會。

雖然宮澤賢治通過其作品表達(dá)出了對資本主義和官僚主義的強(qiáng)烈不滿，也辛辣諷刺作品中相應(yīng)的角色，但或許因?yàn)樽髡弑救耸芊鸾涛幕找丫?，并不會設(shè)定悲慘結(jié)局，在《要求太多的餐廳》的結(jié)尾，白熊似的獵犬沖進(jìn)了餐館，救出了兩位紳士，體現(xiàn)了宮澤賢治救贖的理念。

4.結(jié)語

宮澤賢治是一位非常獨(dú)特的兒童文學(xué)作家，在他的童話作品中登場的人物形象都存在著缺陷，或?qū)?yīng)深受官僚階級及資產(chǎn)階級壓迫的底層人民形象，或?qū)?yīng)官僚階級或資產(chǎn)階級中的反面形象。在《要求太多的餐館》中，將反面形象作為主要刻畫人物，通過對兩位“紳士”的細(xì)致刻畫，展現(xiàn)出作者對于日本近代社會崇洋媚外現(xiàn)象的諷刺，揭露資產(chǎn)階級虛偽本質(zhì)。雖然并非如傳統(tǒng)兒童文學(xué)作品一般宣傳積極向上、團(tuán)結(jié)友愛的觀念，但通過揭露社會的弊病，警醒世人，影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

【1】宮澤賢治.周龍梅譯.《要求太多的餐館》.2011.百花洲文譯出版社

【2】楊東升.論形式主義方法論-陌生化[I].課程教育研究.2018.p280-281

【3】于智穎.宮澤賢治童話中的諷刺與批判.青年與社會.2014.p361

【4】華楓.什科洛夫斯基“陌生化”理論解讀.大眾文藝 2019.p42-43

姓名：張慧敏，性別：女，籍貫：山東濰坊，民族：漢族 ，出生年月：1996-12-25，學(xué)歷：碩士，研究方向：日本近現(xiàn)代文學(xué)