詩(shī)人不與時(shí)人爭(zhēng)
——兼譯介四首英美詩(shī)

陳于思

（武漢城市職業(yè)學(xué)院,湖北武漢 430064）

“天下熙熙，皆為利來(lái)；天下攮攮，皆為利往?！倍?shī)人則不然。陶淵明“少無(wú)適俗韻”，雖知“心為形役”，卻不愿與時(shí)人為伍，不為五斗米折腰，歸去來(lái)兮，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。李白“羞與時(shí)人同”，“羞逐長(zhǎng)安社中兒，赤雞白狗賭梨栗”。他自比高飛的孤鳳，不與雞鶩爭(zhēng)食。于是招來(lái)“時(shí)人見(jiàn)我恒殊調(diào)，見(jiàn)我大言皆冷笑”的遭遇，甚至杜甫擔(dān)心李哥“世人皆欲殺”啊。但李白雖然行路難，仍“不屈己，不干人”，并豪言“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山[1]。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏！”

英國(guó)詩(shī)人W·S·蘭德（Walter Savage Landor 1774-1864）看透人生，看穿生死，熱愛(ài)大自然和藝術(shù)，追求淡泊與寧?kù)o，不屑與人爭(zhēng)斗狗茍蠅營(yíng)。1850年75歲時(shí)，他寫(xiě)下這首膾炙人口的詩(shī)：

I strove with none, for none was worth my strife；

Nature I loved, and, next to Nature, Art；

I warmed both hands before the fire of life；

It sinks, and I am ready to depart.

原詩(shī)每行為抑揚(yáng)格十音節(jié)五音步，韻式為英詩(shī)常見(jiàn)的abab。筆者譯文每行為十一字五頓，韻式為漢詩(shī)常見(jiàn)的aaba。

拙譯如下：

我不與人爭(zhēng)，與誰(shuí)爭(zhēng)都不值；大自然我最愛(ài)，藝術(shù)乃其次。

我搓手取暖于生命之火前，火漸熄，是我準(zhǔn)備離去之時(shí)。

美國(guó)詩(shī)人羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost 1874-1963）深知人性險(xiǎn)惡：欲望似火，仇恨如冰，二者均可毀滅一切（見(jiàn)其詩(shī)《火與冰》Fire And Ice）。他選擇了一條人跡罕至的路（I took the one less traveled by見(jiàn)其詩(shī)《未選之路》The Road Not Taken),那就是遠(yuǎn)離塵囂，親近大自然的詩(shī)歌之路[2]。他的詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)而意境優(yōu)美，與人無(wú)爭(zhēng)，志在遠(yuǎn)方，如《Stopping By Woods On A Snowy Evening》這首詩(shī)，原詩(shī)每行為抑揚(yáng)格八音節(jié)四音步，韻式前三節(jié)，每節(jié)均為aaba,第四節(jié)為aaaa。筆者譯文為五言詩(shī)，韻式為abab ,abcb,第四節(jié)為aaba。拙譯如下：

林邊夜賞雪

林主我認(rèn)識(shí)，其家在遠(yuǎn)村；不知我來(lái)此，觀賞雪滿林。

小馬覺(jué)得怪，荒野無(wú)人煙，黑夜何來(lái)此，樹(shù)林冰湖間。

馬兒搖佩鈴，問(wèn)我是否錯(cuò)，但聞風(fēng)颯颯，絨毛雪花落。

樹(shù)林幽而美，諾言不可違，漫漫路尚遙，走完才能睡。

詩(shī)人不與時(shí)人爭(zhēng)，因?yàn)樵?shī)人“只與快樂(lè)者為伍”（“in such a jocund company” by Wordsworth），追尋大自然之美樂(lè)，享受“孤寂中的極樂(lè)”（“the bliss of solitude” by Wordsworth）。如英國(guó)詩(shī)人威廉·華茲華斯（William Wordsworth, 1770--1850）隱居故鄉(xiāng)湖區(qū)山地，謳歌湖光山色，成為著名的“湖畔詩(shī)人”（Lake Poets）三杰之一（另二杰為柯樂(lè)律治和騷塞），并于1843年繼騷塞（Southey 1774--1843）之后成為“桂冠詩(shī)人”（Poet Laureate）。

1802年4月15日，華茲華斯訪友歸來(lái)，與其妹多蘿茜（Dorothy）偕行，沿途觀賞湖光山色“……風(fēng)乍起，風(fēng)急波浪涌，一只小舟漂在水中央……突然，我們?cè)谒吙吹搅藥状厮苫?，猜想是湖水把種子漂上岸，使這小小的地方發(fā)展成水仙王國(guó)。但走著走著，我們發(fā)現(xiàn)水仙越來(lái)越多，沿著水邊湖畔有又長(zhǎng)又寬的一大片。水仙花生長(zhǎng)在布滿苔蘚的巖石間，有的頭枕巖石以歇乏，更多的在揚(yáng)首，在搖擺，在翩翩起舞！風(fēng)掠過(guò)湖面吹向水仙，她們仿佛隨風(fēng)笑聲朗朗，顯得興高采烈，顧盼自得，婀娜多姿！多美的水仙，多美的畫(huà)面！”(原文略，見(jiàn)多蘿茜1802年4月15日日記)兩年后，1804年，華茲華斯寫(xiě)下了膾炙人口的名篇《The Daffodils》[3]。

筆者譯文悉遵原文，每行八字，一個(gè)字對(duì)應(yīng)一個(gè)音節(jié)，韻式為ababcc。拙譯如下：

詠水仙

湖波閃耀迎風(fēng)伴舞，不及水仙舞得歡快；

與如此快樂(lè)者為伍，詩(shī)人怎能不樂(lè)開(kāi)懷！

凝視—凝視—卻未想到，此景給我何種珍寶。

臥榻上我心常虛空，茫然若失苦苦思索，

這水仙閃現(xiàn)心眼中，真是孤寂中的極樂(lè)；

此刻的我滿心歡喜，和水仙一起舞不息。

詩(shī)人不與時(shí)人爭(zhēng)，只因時(shí)人只會(huì)趨炎附勢(shì)、鉤心斗角、爭(zhēng)奪名利。他們往往為一己小小私利爭(zhēng)得天昏地暗，斗得死去活來(lái)。而詩(shī)人只會(huì)為心中的藝術(shù)而爭(zhēng)。文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)倫敦有家酒館叫“美人魚(yú)酒店”（Mermaid Tavern），那里環(huán)境優(yōu)雅，藝術(shù)氛圍濃厚，是當(dāng)時(shí)詩(shī)壇文苑名流薈萃之地，如“大學(xué)才子”（the University Wits），莎士比亞（William Shakespeare 1564-1616）,本·瓊生（Ben Jonson 1572-1637）等多會(huì)于此。他們把酒論詩(shī)，各抒己見(jiàn)，爭(zhēng)論戲劇改革，爭(zhēng)論“三一律”（時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)一致），爭(zhēng)論“blank verse”（無(wú)韻詩(shī)，即劇中常用的抑揚(yáng)格五音步詩(shī)行）。四大才子均與莎士比亞有交集，如受教于牛津劍橋兩校的才子羅伯特·格林（Robert Greene 1558-1592）就說(shuō)莎士比亞（Shakespeare）揮舞（Shake）長(zhǎng)矛（Spear）與他們爭(zhēng)斗。其實(shí)莎翁從“大學(xué)才子”特別是四大才子作品中獲益良多：如莎劇中多次使用的“女扮男裝”術(shù)就脫胎于格林的喜劇。據(jù)說(shuō)借用另一才子—來(lái)自牛津的約翰·李利（John Lily 1554-1606）的作品多達(dá)50處。而來(lái)自他校的托馬斯·基德（Thomas Kyd 1558-1594）的復(fù)仇劇深深影響了莎翁的哈姆雷特（Hamlet）。最才華橫溢的大學(xué)才子是來(lái)自劍橋的克里斯托弗·馬洛（Christopher Marlowe 1564-1593），其“雄偉的詩(shī)行”（“mighty line” by Ben Jonson）最為人稱道。馬洛的無(wú)韻詩(shī)言簡(jiǎn)意賅、雄渾有力，把抑揚(yáng)格五音步用得出神入化，成為英詩(shī)中最富有表現(xiàn)力的格律形式。莎士比亞發(fā)揚(yáng)光大之，對(duì)無(wú)韻詩(shī)的運(yùn)用更是登峰造極，“從喜劇中機(jī)敏的應(yīng)答到悲劇中激昂的雄辯，從短小精悍的警句到淋漓盡致的描繪”（“from comic repartee to tragic eloquence, from terse epigrams to elaborate description”）。莎士比亞還把無(wú)韻詩(shī)中的抑揚(yáng)格五音步用于有韻的十四行詩(shī)中，獨(dú)創(chuàng)了十四行詩(shī)莎士比亞韻式即abab cdcd efef gg。有別于意大利韻式和斯賓塞韻式。至于戲劇中人物性格塑造，莎士比亞對(duì)馬洛從模仿戲仿到挑戰(zhàn)并最終超越，如《威尼斯商人》夏洛克（Shylock）的典型性格完勝馬洛《馬爾他的猶太人》巴拉巴斯（Barabas）[4]。

與莎士比亞爭(zhēng)斗最激烈的是本·瓊生。據(jù)說(shuō)他倆經(jīng)常在美人魚(yú)酒店“斗智”（wit combat）,“就像一艘西班牙大帆船與一艘英國(guó)戰(zhàn)艦”（like a Spanish great galleon and an English man-of-war）互相攻擊，猛烈開(kāi)火。他倆是好友，但藝術(shù)見(jiàn)解水火不容。不過(guò)在一次次爭(zhēng)斗中，他們的藝術(shù)升華了，友情也增進(jìn)了。本·瓊生是一位罕見(jiàn)的天才，他功底深厚，藝術(shù)成熟，作品多產(chǎn)且力求完美，實(shí)際上他是英國(guó)第一位“桂冠詩(shī)人”，死后葬于“西敏寺”（Westminster Abbey）,墓碑上刻著“O rare Ben Jonson”（啊，罕見(jiàn)的本·瓊生）。莎士比亞死后，本·瓊生寫(xiě)詩(shī)紀(jì)念，稱其為“時(shí)代的靈魂”（Soul of the Age）,“他不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于千秋萬(wàn)代”（He was not of an age but for all time）。把一個(gè)爭(zhēng)斗的對(duì)手視為好友并高度評(píng)價(jià)，是因?yàn)楸尽き偵曀囆g(shù)之美為生命。兩大天才熱愛(ài)藝術(shù)并追求美之極致，惺惺相惜。本·瓊生崇尚美，并為此寫(xiě)了一首哲理小詩(shī)《The Noble Nature》[5]。

筆者譯此詩(shī)遵循“三一致”原則，即1.詩(shī)意一致，詩(shī)情意境清詞麗句均如原詩(shī)，基本一致。2.字（音節(jié)）數(shù)一致，量體裁衣形相似，原詩(shī)共十行，每行音節(jié)數(shù)為8-8-10-10-6-6-8-9-10-10，譯詩(shī)也是十行，字?jǐn)?shù)與音節(jié)數(shù)一致。3.韻式一致，域外之音宜保持。原詩(shī)用的是“隨韻”（朱光潛稱之為“平韻”）即aabbccddee,譯詩(shī)悉遵原詩(shī)。拙譯如下：

高貴的稟性

長(zhǎng)得樹(shù)木一般高大，不能抬高人的身價(jià)；

橡樹(shù)聳立三百年又如何，倒下后乃光禿枯木一棵。

百合一日艷麗，橡樹(shù)望塵莫及；

哪怕百合當(dāng)夜凋敗，也有五月花木的光彩。

小小的形體我們領(lǐng)略美，短短的生命精彩又完備。

詩(shī)人不與時(shí)人一般見(jiàn)識(shí)，不追求高大上，也不追求壽命長(zhǎng)。詩(shī)人認(rèn)為：美是生命的精華，人要生如夏花。