《極限職業(yè)》與《龍蝦刑警》喜劇類型比較分析

董曉慧 西北大學文學院

2018年夏天在國內(nèi)上映的《龍蝦刑警》與2019年年初韓國上映的《極限職業(yè)》均基于2015年中韓故事共同開發(fā)項目一源多用文化征集展獲獎劇本，韓國編劇文忠日創(chuàng)作的《極限職業(yè)》。[1]《極限職業(yè)》是一部韓國喜劇警匪電影，連續(xù)打破紀錄，成為韓國影史第二，登頂韓國影史票房冠軍。

《極限職業(yè)》的故事其實很簡單：一個面臨即將解散危機的緝毒警察小組，因為一個潛伏任務，不得已在毒販對面盤下一家生意非常冷清的炸雞店。沒承想無心插柳，炸雞店生意卻意外火爆，因而引發(fā)的一連串喜劇故事。

很多觀眾看到這個劇情簡介覺得似曾相識，進而想到2018年上映的國產(chǎn)電影——《龍蝦刑警》。兩部電影屬于“一本兩拍”，但反差極大，與韓國影史票房冠軍相比，《龍蝦刑警》的豆瓣評分，只有4.9分?！洱埼r刑警》同樣作為一部警匪題材的影片，與傳統(tǒng)警匪片習慣使用的套路不同，警察不是自帶光環(huán)的英雄人物；毒販也不是兇神惡煞，而是在傳統(tǒng)基礎上融入了喜劇元素，毒販開始高智商犯罪，雙方身份產(chǎn)生了顛覆性轉(zhuǎn)變。兩部影片都是集犯罪、動作于一身的喜劇影片，但兩部影片都巧妙的弱化了喜劇片中的悲劇內(nèi)核，從而將喜劇進行到底。

不同于傳統(tǒng)的犯罪動作片，《極限職業(yè)》與《龍蝦刑警》加入喜劇元素，影片中沒有出現(xiàn)血腥的鏡頭，也沒有出現(xiàn)氣氛緊張的破案情節(jié)，而是把人物平民化，突破以往影片中警察高高在上的人物身份，塑造有正義感主角人物的同時，根據(jù)本土特點又設計出別出心裁的破案思路，讓觀眾們獲得耳目一新的感受。

另外，我們常見的喜劇片中習慣強行加入煽情的情節(jié)，甚至動作片也不能逃脫掉刻意的煽情。但在《極限職業(yè)》中，我們幾乎看不到任何煽情戲份，導演和編劇著力打造純粹的動作片、喜劇片，喜劇包袱頻頻逗笑觀眾且影片全程無尿點，《極限職業(yè)》就已經(jīng)超過了大多數(shù)喜劇。

相比同一劇本拍出的國產(chǎn)影片《龍蝦刑警》，影片情節(jié)與立意雖然與《極限職業(yè)》相差不大，但是對整體氛圍的把握和人物的表演卻不如《極限職業(yè)》自然，出現(xiàn)了很多“硬傷”，也是造成其失敗的原因?！洱埼r刑警》中人物表演特點不夠鮮明，難以分清主次，人物的普通掩蓋了閃光點，雖然有沈騰友情客串，但仍舊拯救不了這部影片。兩部影片相比較，雖然《龍蝦刑警》投資力度更大，上映時間更早，但效果確實不盡人意，票房勉強過6000萬人民幣，反而《極限職業(yè)》的投資更小卻大獲全勝。

《極限職業(yè)》與《龍蝦刑警》都分別用一道平民美食將故事串聯(lián)起來。“極限”是炸雞，“龍蝦”自然就是小龍蝦。兩種食物都同樣可以稱作國民性食物，一道是來自韓國本土的食物，一道填滿了中國的宵夜江湖，在食物選取上充滿了生活氣息和江湖味道。

喜劇結合美食元素，另辟蹊徑，在兩國各地風土人情基礎上選取食物，營造出不同以往警匪片的新鮮感，再巧妙地將警察職業(yè)和普通市民生活聯(lián)系在了一起。美食成為連接職業(yè)生活與日常生活的關鍵，對美食展現(xiàn)的過程，也恰恰是劇本本土化，讓影片故事和主角接上地氣的過程，影片故事層次因而會變得更加豐富。

優(yōu)秀的電影，其中各個事件應當是按照因果關系聯(lián)系起來的，并隨著劇情發(fā)展逐步展開。作為一部喜劇，更是要求電影整體架構需要安排巧妙。巧妙不等于巧合，在敘事思路上仍需具備較強的邏輯性。[2]比較來看，《極限職業(yè)》的故事主線是緊緊圍繞“炸雞”進行，故事情節(jié)的推進都是依靠“炸雞”發(fā)生。然而《龍蝦刑警》，電影就幾乎沒把心思放在“龍蝦”上，影片對開龍蝦店沒有做過多的交代，開龍蝦店淪為了背景，背離主題。同樣是警匪題材和美食相結合，但《龍蝦刑警》卻沒能呈現(xiàn)一場秀色可餐的盛宴，庸俗尷尬的笑料堆砌，生硬拙劣的打斗動作，牽強的懸疑情節(jié)，都讓這場以小龍蝦之名犯罪喜劇，顯得有些不倫不類。

嚴格來說，《極限職業(yè)》算不上十全十美，但影片最大的優(yōu)點，是把一個看起來非常荒誕的喜劇，表現(xiàn)得細節(jié)滿滿，充滿真實感。演員夸張的演繹，并沒有讓觀眾感覺過分浮夸，反而是給喜劇融入了相當多的現(xiàn)實感。創(chuàng)作態(tài)度上，《極限職業(yè)》也要比《龍蝦刑警》認真得多。雖然沒那么完美，但對電影認真的創(chuàng)作態(tài)度，對電影主題進行的深度挖掘，對影片商業(yè)元素的運用，對細節(jié)的精心琢磨，都可見一斑。《龍蝦刑警》也并非一無是處，每個人物都是立體的，有著小人物的辛酸，但影片缺少了對細節(jié)的精雕細琢，有些情節(jié)經(jīng)不起觀眾推敲。可以說，這盤“小龍蝦”難以對上中國觀眾的“口味”。

通過對兩部電影的比較分析，我們可以看到，在相同故事大綱的前提下，除了邏輯嚴密的敘事和對人物形象、人物性格的細節(jié)化處理，結合本土元素的創(chuàng)新也是必不可少的。