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    時代放歌舞臺檢

    2021-01-13 20:14:48李煞贛丁晨
    藝術研究 2021年4期
    關鍵詞:會演音樂創(chuàng)作民族音樂

    李煞贛 丁晨

    摘要:1949年后,中國文藝事業(yè)迎來了新的契機,文藝創(chuàng)作進入十分活躍的態(tài)勢。在中央及地方各級領導下,群眾文藝、社會文化事業(yè)開展得有聲有色,各文藝會演也在此階段開展。1956年以檢閱音樂創(chuàng)作、調研推廣民族音樂為目的,“第屆全國音樂周”在北京適時舉辦。本文以“第一屆全國音樂周”為研究對象,結合歷史時代背景,通過對已有資料進行整理與分析,對“第一屆全國音樂周”的影響進行總結與客觀評價,從而引發(fā)出對非物質文化遺產保護的點滴思考。

    關鍵詞:第一屆全國音樂周 啟示

    1949年新中國成立,中華民族翻開了嶄新的一頁。為發(fā)展社會主義文藝活動、繁榮社會主義文藝事業(yè)、更好地為社會主義建設服務。從中央到地方,各級政府及機構積極組織與備各項文藝活動,文藝會演如雨后春筍般積極涌現(xiàn)。20世紀50年代初期,音樂建設事業(yè)是在十分艱難的環(huán)境中進行著。在集中力量辦大事的號召下,由上至下紛紛響應,積極舉辦音樂、戲曲等會演,那一時期,會演為國家選拔音樂人才、挖掘優(yōu)秀作品提供了平臺。同時,為豐富群眾文化生活,繁榮社會主義文藝提供了可行的參考方案。1956年集全國之力舉辦的第一屆全國音樂周”,是新中國成立初期反映文藝事業(yè)發(fā)展的真實寫照,是一次成功的亮相與展示。為期24天的“音樂周”。24個日夜,展現(xiàn)了祖國大江南北豐富的音樂文化,來自全國各地的不同單位、不同團體聯(lián)袂上演了一場精彩紛呈的音樂盛宴。此次會演,是新中國成立以來對專業(yè)音樂成果的一次集中大檢閱。

    一、首屆“音樂周”的歷史背景

    1956年“第一屆全國音樂周”的舉辦,以會演的形式匯集全國優(yōu)秀音樂作品進行展演,集中展示了新中國成立以來中國音樂發(fā)展的面貌,從側面反映這一時期音樂家的精神風貌,將新中國成立以來取得的藝術成就通過舞臺表演形式展示給大眾。

    1.社會背景

    從1953年起到1956年,國家基本實現(xiàn)了向社會主義轉變的社會變革。國家建設取得了巨大的成就,國民經濟發(fā)展速度快,經濟效益轉好,全國人民一心為新中國的社會主義建設添磚加瓦。華夏大地百廢待興,新中國的音樂事業(yè),也是在相當艱難的條件下重新起步,1950年后,文藝事業(yè)逐漸得到發(fā)展,民間音樂藝人、專業(yè)音樂工作者也得到社會的尊重。大量優(yōu)秀音樂工作者在新中國成立后,以滿腔熱情創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的音樂作品,但終因種種原因使音樂無法傳播,音樂創(chuàng)作也因此受到一定限制。如何在新的社會環(huán)境及新的社會條件下進行音樂創(chuàng)作以適應時代變化,使音樂藝術更好地為社會主義建設服務、為人民服務,是黨和政府開始思考的問題。

    2.文化背景

    1949年以后,相對寬松的文藝政策及民主的政治環(huán)境為中國的音樂發(fā)展奠定了基礎。一方面音樂創(chuàng)作繼續(xù)傳承和發(fā)揚“五四”以來的革命音樂傳統(tǒng),堅持毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中號召為工農兵服務的創(chuàng)作方針。一方面優(yōu)先創(chuàng)作與人民群眾相關、歌頌新中國嶄新面貌及新音樂體裁的音樂作品,另一方面,應時代變化要求,在指導思想和音樂倉作觀念兩方面完成從戰(zhàn)時體制到和平體制,從農村到城市的音樂創(chuàng)作轉變。根據(jù)新情況作出新調整,以嶄新的音樂創(chuàng)作面貌適應新時期的音樂創(chuàng)作需求,并最大程度地調動音樂創(chuàng)作者的積極性,滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。這一時期,大量文藝工作者深入田間地頭、工廠軍隊,寫下一批反映人民群眾生活、軍人保家衛(wèi)國的優(yōu)秀作品,深受群眾喜愛。例如,從1954年至1956年,發(fā)表創(chuàng)作歌曲達一萬余首,并經過層層篩選,評選出一、二、三等獎若干,體現(xiàn)出國家對于音樂文化事業(yè)的重視。此時期獲獎曲目,部分入選了全國首屆音樂周展演,如《草原上升起不落的太陽》《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》等。

    1956年4月28日及5月2日,毛澤東創(chuàng)造性地提出了“百花齊放”和“百家爭鳴”即“在藝術方面的百花齊放的方針,學術方面的百家爭鳴的方針”,“雙百方針”的提出,在藝術屆引起了強烈的反響,對發(fā)展社會主義文藝,用文藝為社會主義建設發(fā)揮功效具有重要的指導意義,也為當時中國文藝的發(fā)展指明了方向,開辟了更廣闊的發(fā)展道路。可以說,“雙百方針”的提出,對那一時期的音樂創(chuàng)作、藝術形式的探索與倉新,音樂學術研究等方面都具有深遠影響。

    二、首屆“音樂周”會演概說

    1956年,是新中國音樂發(fā)展史上不尋常的一年,是一個充滿活力與朝氣、滿懷希望與豐收的一年。由中央政府主辦、全國各級政府協(xié)辦的“第一屆全國音樂周”在北京舉行,此次會演聚集了來自全國各地的音樂家,大家歡聚一堂,用音樂演繹共和國的欣欣向榮。

    1.準備階段

    1956年2月21日,中華人民共和國文化部和中國音樂家協(xié)會,聯(lián)合向全國各省、自治區(qū)、直轄市文化局及各地音協(xié),發(fā)出《舉辦第一屆全國音樂周的聯(lián)合通知》和舉辦音樂周的計草案?!耙魳分堋钡呐e辦旨在推動繁榮音樂創(chuàng)作,選拔優(yōu)秀作品,檢閱那一時期音樂創(chuàng)作發(fā)展狀況,滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求。3月15日,文化部和中國音協(xié)召集23個省市的三十余名代表,舉行音樂周籌備會議,對具體事宜進行了探討,如作品選擇范圍、節(jié)目選拔工作,演出時間、場數(shù),經費預算,宣傳活動等。6月14日,“第一屆全國音樂周籌委會”在京成立,以下簡稱“等委會”。主任委員劉芝明、副主任委員陳沂、呂驥、馬思聰、賀綠汀、周巍峙,秘書長孟波、副秘書長王友唐,委員趙諷、丁善德、繆天瑞、査阜西、李劫夫、程云等45人。經過層層選拔,6月20日左右確定最后參演作品和代表團人數(shù)。

    2.會演概況

    同年8月,文化部會同中國音樂音協(xié)于北京聯(lián)合舉辦了首屆“全國音樂周”,此次音樂周盛況空前,時間久、跨度長共歷時24天,名義上為“音樂周”,實則早已超出周的定義。來自全國各地30個參演單位及團體四千余人參加此次會演其中包括數(shù)十個少數(shù)民族近百名代表。從民族團結的角度來看,此次音樂周也是一次民族大聚會?!耙魳分堋逼陂g,共舉行29臺音樂會,演出場次達91場,包括歌劇、交響樂、合唱及聲樂套曲等各音樂形式的作品??梢哉f在音樂專業(yè)創(chuàng)作、表演領域盛況空前,反響巨大。

    音樂周在合唱《祖國頌》中拉開序幕。此次音樂周在音樂作品展示上可謂百花齊放。在參演作品中,既有新創(chuàng)作受廣大群眾喜愛的音樂作品,又有流傳至今,視為經典的民歌小曲;既有為音樂周精心編排的成品音樂,又有早已成型久負盛名的名曲佳作。其中在管弦樂方面有馬思聰?shù)摹渡搅种琛?,李煥之的《春?jié)組曲》等;在合唱與聲樂套曲方面,有劉施任的《祖國頌》,時樂濛的《長征大合唱》及鄭律成《幸福的衣莊》等,其中《祖國頌》還被用于音樂周開幕式音樂使用。在民族器樂方面,有笛子曲《早晨》、古箏曲《慶豐收》等。經典歌劇《小二黑結婚》作為歌劇代表在音樂周也進行了展演,并取得不錯的反響。

    音樂周期間,組委會還舉辦了座談會、展覽會等一系列與音樂相關展示。使各地代表不僅能在音樂實踐方面得到交流與學習的機會,在音樂文化、音樂理論方面也能得到學習,以此增進對民族音樂文化的了解,也増強了民族文化認同感。8月5日,由中央音樂學院民族音樂研究所籌備并主辦的“中國音樂史料展覽會”在中央音樂學院民族音樂研究所拉開幕,除對參演代表團展覽外,還對一般民眾開放。

    為期24天的全國“第一屆音樂周”在8月24日勝利閉幕,毛澤東、周恩來等黨和國家領導人在中南海懷仁堂接見了參加“音樂周”的部分代表并舉行座談。座談期間,毛澤東發(fā)表了意見并作出指導,就音樂創(chuàng)作中的“中西關系”“古今關系”等問題發(fā)表了重要講話,即著名的《同音樂工作者的談話》。參與座談的代表有呂驥、馬思聰、賀綠汀等著名音樂專家、學者。此次座談,為中國音樂未來的發(fā)展“把脈問診指明了方向。

    三、首屆“音樂周”的影響

    1.對音樂創(chuàng)作的影響

    此次音樂周展演作品多運用西方技法創(chuàng)作,同時在作品中兼顧對民族性的保留。主要表現(xiàn)在對民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)揚與運用,雖使用了西方技法進行創(chuàng)作,但并不是簡單的生搬硬套,而是在借鑒西方浪漫派、古典派等創(chuàng)作手法的基礎上對民族音樂元素進行自覺的探索與融合,講究音樂結合的有機性,不是簡單進行和聲對位,而是突出歌曲旋律之美,既具有時代特色,又不失民族風格。仔細審視音樂周所展演的各類型音樂作品,這些作品集中體現(xiàn)了時代風貌及音樂家獨具匠心的創(chuàng)作理念,各音樂作品通過創(chuàng)作者創(chuàng)造性的譜寫化為動聽的音響,大都具有歌唱性強、朗朗上口等特色。作品大都能反映出樂觀奮進的時代情緒,洋溢著社會主義建設的豪情壯志,如:朱踐耳的《翻身的日子》、劉守義和楊繼武的嗩吶協(xié)奏曲《歡慶勝利》等。同時,此次展演不乏少數(shù)民族風格的優(yōu)秀作品,如羅總賢《草原之歌》、美麗其格《草原上升起不落的太陽》等,對各民族人民的生活進行了深刻的反映,作品極具流傳性。此次會演讓新中國的音樂家們備受鼓舞,激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情,使他們迸發(fā)出對民族音樂進行保護與傳承的強烈責任感。

    2.對音樂學術研究的影響

    “音樂周”的舉辦是在“雙百方針”指導下進行的,會演全面展示了那一時期創(chuàng)作的中國作品、馳名的外國作品、“五四”運動以來蕭友梅、黃自等創(chuàng)作的音樂作品及民族民間音樂,可謂是“百花齊放使廣大民眾和音樂理論工作者從舞臺上獲得感性的體會。音樂學者第一時間對相關人員進行采訪,得到第一手資料,研究分析作品,總結經驗,在短短的數(shù)天里匯聚信息在樂界傳遞,如民族樂隊的新編制、樂器改革在表現(xiàn)上的演奏成效、改編民歌反映的問題等,音樂家們懷著巨大的熱情,對音樂進行評論,一場關于音樂大討論正熱烈地進行展開。會演將留存于人們頭腦中的改革理念付諸實踐,用動態(tài)的形式表現(xiàn)出來,使學者對個案進行深入研究,找出音樂改革中的問題所在,為良性發(fā)展提供理論支撐。

    會演集中了來自全國各地的優(yōu)秀作品,“當時的文藝策略是,提倡在國內打基礎,從民間選拔優(yōu)秀節(jié)目到中央,中央各級專業(yè)文藝團體不僅有民間節(jié)目,還有西方技法創(chuàng)作的節(jié)目因地制宜,真正地做到百花齊放。此次會演就音樂創(chuàng)作的“土洋之爭”“中西關系”進行了交流與探討,各專家學者就音樂作品個案及音樂理論進行了集中交流,針對音樂創(chuàng)作中“不土不洋”“非驢非馬”等問題展開激烈討論。針對這個問題,毛澤東在《同音樂工作者》的談話中給出了答案,他認為中國和外國的,兩邊都要學好,在中國的基礎上,吸取外國的東西,應該有機地結合。毛澤東充分肯定了時代規(guī)律下音樂創(chuàng)作的新發(fā)展,也為今后音樂創(chuàng)作提供了方向。

    音樂周為廣大專家學者提供了一次集中討論的平臺,讓大家集中起來,就創(chuàng)作與表演中存在的問題,進行了一次“大會診”。會演不僅豐富了人民群眾的文化生活,對音樂實踐進行一次全方面指導,更提供了一次難得的機會,讓創(chuàng)作者不再閉門造車。從長遠的角度看,此次會演對音樂學術思想、音樂學術研究及音樂理論探索方面提供了指導方向。

    四、全國首屆“音樂周”給予的啟示

    1.積極挖掘民間藝術,培養(yǎng)民間藝術人オ。

    此次音樂周的舉辦,對繁榮群眾文化生活、豐富音樂創(chuàng)作起到了積極作用?!耙魳分堋苯o予音樂創(chuàng)作者們們一次展示的舞臺,展現(xiàn)了那一時期音樂創(chuàng)作者的成果及其創(chuàng)作能力。時至今日,如《長征大合唱》等眾多在音樂周進行展演的優(yōu)秀音樂作品仍是當下許多樂團的保留曲目。無論是以創(chuàng)作者還是學習者的身份,各藝術家都以飽滿的熱情去展示及學習他人的長處,用音樂去描繪歌頌新中國的燦爛圖景。此次會演節(jié)目數(shù)量龐大、形式新穎,更有部分作品首次亮相,一經演出,便引起強烈反響,如瞿希賢《紅軍根據(jù)地大合唱》、時樂濛《長征大合唱》。這些作品氣勢磅礴,有著鮮明的時代性與民族性,并結合西方作曲技法,體現(xiàn)出那一時期中國音樂創(chuàng)作的新氣象。值得一提的是,這些作品緊抓時代脈搏,體現(xiàn)藝術性的同時兼顧群眾性與時代性。音樂周的積極舉辦,為此后全國音樂創(chuàng)作的發(fā)展起到推動作用,不僅為專業(yè)音樂創(chuàng)作做了很好的示范,也為豐富群眾文藝生活提供了條件。

    2.大力推進民族音樂創(chuàng)作,傳承發(fā)揚民族文化。

    那一時期,全國文藝界呈現(xiàn)“百花齊放”的繁榮景象,相繼舉辦了音樂、戲曲、舞蹈等系列會演,挖掘了大量民間音樂作品,對傳承與發(fā)揚民族文化起到了推動作用。會演大規(guī)模調動了全國民間音樂資源,它不僅是一次音樂會演,亦是無形中成為一次特殊的民間音樂文化展演。如此規(guī)模的民間音樂展演,一定程度上反映了自上而下對于民間音樂的重視與認可。如潮州音樂、侗族大歌,在此期間都登上了“大雅之堂”。除地方民歌外,各劇種如粵劇、滬劇等也紛紛進行了不同形式的展示,其間還為民間音樂開設了專場,充分體現(xiàn)國家對民族文化的重視。音樂會上大咖云集,管平湖、李廷松等名家各自展現(xiàn)高超的演奏技藝。也正是在此次會演,大眾第一次知道西安鼓樂、第一次了解四川清音、蒙古長調。“音樂周”展演可謂聲勢浩大,涉及人員之多、藝術品種之繁、表演形式之豐富也是盛況空前。

    “在保護民族音樂遺產的問題上,音樂周工作委員會將繼承和發(fā)揚民族音樂傳統(tǒng)作為工作的重要職責之一,更明確地指出百花齊放的目的是為著更好發(fā)展民族音樂藝術?!庇纱耍敬我魳分苷寡葑髌吠癸@民族音樂風格,使人民群眾欣賞到歷史悠久、品種豐富的民族音樂遺產,同時為音樂研究者提供研究線索。音樂周關于民族音樂保護的討論涉及從民歌到民族器樂,范圍極廣??梢姡谝粚萌珖魳分艿呐e辦,無疑對我國民族音樂的發(fā)展起到良好的推動作用,但從另一角度來看,不再以原生態(tài)形式展現(xiàn)民間音樂,強調“美化”民間藝術的趨勢在此次會演中開始顯現(xiàn)。

    結語

    第一屆“全國音樂周”是集全國之力舉辦的一次大規(guī)模的音樂盛會,集中展示了共和國成立初期在音樂創(chuàng)作、表演等方面取得的成績。可以說,第一屆音樂周是新中國音樂成果的次大檢閱。今天,我們帶著無比激動的心情回顧那段激情歲月,正是那段特定時期、特定形式的會演,影響了中國音樂發(fā)展以及民族發(fā)展的進程。全國上下團結一心,以積極的態(tài)度投入到改造舊舞臺的行動之中,是中國音樂歷史上難得一見的景象。當下,現(xiàn)代媒介滲透個人的生活中,新型傳播工具開始取代舞臺,會演的弦管鑼鼓開始變得沙啞,如何通過現(xiàn)代媒介將傳統(tǒng)音樂文化傳播下去,是每位音樂工作者應該思考的問題。

    注釋

    ①陳乾.1956年第一屆全國音樂周的調查與研究[D].中國藝術研究院,2009.

    ②陳乾.1956年第一屆全國音樂周的調查與研究[D].中國藝術研究院,2009.

    參考文獻

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    [2]陳乾.1956年全國第一屆音樂周的調查與研究[D].中國藝術研究院2009.

    [3]張振濤.民間文藝會演的歷史反思保護民間音樂的一項措施[J].中央音樂學院學報,2008(3)

    [4]引馮長春.民族音樂文化身份的塑造——新中國成立17年的音樂民族化思潮[J].交響,2016(3)

    [5]陳乾.“雙白方針”指引下第一屆全國音樂周的歷史意義和文化價值[J].神州,2011(11)

    [6]陳乾.強音:第一屆全國音樂周紀事[J].中國音樂學,2020(3)

    注:本文系2016年度國家社會科學基金藝術科學規(guī)劃項目《從田野到舞臺的歷史文化敘事——1950-1980年中國文藝會演硏究》階段性成果,項目批準號:16BD066。

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