嗩吶演奏中的唇部技巧

摘要：嗩吶的基本功包了氣、指、舌、唇四個(gè)方面，這其中的唇部是一個(gè)統(tǒng)稱，唇部其實(shí)是包含了嘴、帶動(dòng)唇部的腮部以及上、下顎部。由于唇部是直接接觸嗩吶哨片的身體部位，利用好唇部演奏就可以較好掌握嗩的音準(zhǔn)、音量以及音色等方面，這是成為一個(gè)出色嗩吶演奏家的重要基礎(chǔ)。本文主要論述嗩吶演奏中的唇部技巧，從唇部的概論、正確的唇部演奏方法以及對音的控制、唇部演奏技巧等三個(gè)方面來論述嗩吶演奏中唇部技巧的重要性，讓讀者可以更加明晰地了解嗩吶演奏中的唇部技巧，為嗩吶藝術(shù)事業(yè)發(fā)展添磚加瓦

關(guān)鍵詞：嗩吶 演奏 唇部技巧

嗩是中國傳統(tǒng)吹管樂器，嗩吶的哨片是嗩吶發(fā)聲器，對于嗩的音準(zhǔn)和音色起到了至關(guān)重要的作用，演奏者在演奏時(shí)嘴唇需要一直接觸哨片，嘴巴含進(jìn)哨片往里面吹氣。如果把氣比喻成炮彈的話，那嘴巴就是發(fā)射炮彈的炮臺，炮臺的好壞決定了炮彈打出去的效果，必須有好的炮臺才能打出去有力、持久的炮彈，也必須有好的方法能吹奏出好的音樂，唇部控制哨片的力度、位置決定了音色的好壞，所以說正確掌握嗩演奏中唇部的技巧對于一位嗩演奏者來說是尤為重要的。

一、氣、指、舌、唇中的唇

嗩吶作為中國傳統(tǒng)的吹管樂器，想要掌握好嗩吶的演奏最重要的是要掌握好的方法，有學(xué)生就是要練習(xí)好嗩的基本功，基本功主要分為氣、指、舌、唇四大門類。唇部技巧是一個(gè)統(tǒng)稱，唇部其實(shí)是包含了嘴唇、帶動(dòng)唇部的腮部以及上、下顎部。嗩吶是雙簧樂器，嗩吶的哨片是由蘆葦制作而成的，蘆葦原為圓形柱體，制作哨片時(shí)化圓為扁，兩面依然連接，哨片作為一個(gè)雙簧完整體，哨片的兩面都是可以振動(dòng)的，而且必須兩面的振動(dòng)頻率達(dá)成統(tǒng)一和諧，哨片的音色才會通透嘹亮，這就要求哨片兩面的厚薄、彎曲都要盡量一致。好的哨片兩面厚度合理、均勻;哨片的紋理清晰;哨片中心向外凸起、兩端向里收口，從上面俯瞰是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的橄形狀。我們的嘴唇在接觸哨片時(shí)要根據(jù)哨片的情況進(jìn)行好的固定，雙簧樂器需要我們上下嘴唇都要掌握好的方法，并且要盡量保持均勻用力，這樣才能使哨片的振動(dòng)頻率達(dá)到一個(gè)穩(wěn)定而強(qiáng)烈的狀態(tài)，再結(jié)合氣、指、舌三大基礎(chǔ)能吹奏出通透、水靈的音色和動(dòng)聽、優(yōu)美的旋律。

一般人第一次嘗試吹嗩吶都會感覺異常費(fèi)力，鼓足一口氣卻吹不出來動(dòng)聽的樂音甚至有些都吹不出來音，越吹不出來越是要加力，這樣很容易練出毛病，一開始吹不出音不是單一因?yàn)檠葑嗾叩臍獠蛔悖钪饕脑蚴茄葑嗾邲]有掌握正確的嘴部演奏姿勢。有很多不專業(yè)的嗩吶教師往往不太注意教學(xué)中唇部的教學(xué)，給一根嗩吶就讓學(xué)習(xí)者鼓腮胡亂吹一氣，漲的臉紅頭目不說，久而久之會讓嗩吶學(xué)習(xí)者產(chǎn)生厭煩情緒在演奏嗩吶時(shí)脖子漲的跟頭部一般大，所有的氣都憋在口腔咽喉部位，久而久之由于憋氣原因把演奏者的脖子給撐大了，對于演奏者的健康影響很大。所以說在嗩吶演奏中，氣、指、舌、唇四大基本功技巧都需要按照正確的方法來進(jìn)行練習(xí)、循序漸進(jìn)，切勿盲目冒進(jìn)，方法不對反而會適得其反，久而久之就成了很難改掉的壞習(xí)慣，非常影嗩吶的演奏。對于唇部的練習(xí)定要注意要在學(xué)習(xí)初期就要當(dāng)做重中之重來認(rèn)真對待，一開始就需要學(xué)習(xí)正確的唇部演奏方法并通過不斷練習(xí)把它給固定下來。因?yàn)榇綄τ跉?、指、舌來說還是有一定的特殊性，氣會越練越穩(wěn)定、增強(qiáng);舌、指會越練速度穩(wěn)定度越強(qiáng);而唇部、則是固定下來音就基本穩(wěn)定了，我們就走在了一條正確的練習(xí)道路，之后我們只需根據(jù)演奏時(shí)不同的音和哨片來進(jìn)行徴調(diào)，隨著日積月累的不斷練習(xí)，我們的嘴巴會越來越穩(wěn)定、自如，唇邊肌肉和腮部肌肉的力量會一天天增強(qiáng)，對于哨片的把控力就會越來越好，演奏嗩吶就會更加得心應(yīng)手。

在嗩吶演奏中對于唇部的正確運(yùn)用和控制是我們要嚴(yán)謹(jǐn)對待的，每個(gè)人的唇部條件不一樣，嘴唇的厚薄程度也存在差異，所以每個(gè)人的唇部演奏也不是完全相同的，演奏者需因人而異，在老師的指導(dǎo)下耐心的練習(xí)，直至達(dá)到一個(gè)比較理想的唇部演奏狀態(tài)，切記不能急功近利，欲速則不達(dá)，只有找到正確的方法，經(jīng)過大量反復(fù)的練習(xí)把唇部嘴型固定才是正確的學(xué)習(xí)思路，這是成為一個(gè)優(yōu)秀演奏者成功路上的第一步，也是極為關(guān)鍵的一步，這一步走得結(jié)實(shí)后面的路就會越走越順暢。

二、唇部演奏方法以及對音的控制

1.正確的唇部演奏方法

我們知道嗩吶有五個(gè)部件組成，分別是哨片、氣盤、芯子（也叫銅芯）、嗩吶桿、嗩吶碗，這五個(gè)部件對于嗩的音色、音準(zhǔn)、音量起著重要作用。而唇部直接接觸的部件有哨片和氣盤。簡單概括正確的演奏方法是兩唇放松自然的包哨片，嘴角微微上揚(yáng)，上嘴唇微微包住牙齒，使上唇倚住哨片，下嘴唇抵住下方哨片，唇邊位置靠近哨片哨面的上半部，唇部肌肉靠近哨根部位，整個(gè)嘴巴抵在氣盤上，使音可以自然、松弛地吹奏出來。

唇部與哨片及氣盤的完美配合才能演奏出動(dòng)聽美妙的音色，在演奏嗩吶時(shí)演奏方法很重要，正確的唇部演奏方法嗩吶演奏需要注意嘴型的固定，但唇部的控制也不是固定下來就完全不變的，由于哨片是蘆葦制作的，是一件消耗品，我們在練習(xí)嗩吶時(shí)會不斷地使用全新哨片，這就會遇到各種形制、大小、厚薄的哨片，這就需要我們在演奏時(shí)唇部要根據(jù)哨片的不同來進(jìn)行一些微調(diào)，比如有些哨片形制偏硬、哨片壁偏厚，我們在吹奏時(shí)嘴唇就需要給哨片更大的壓力，上下顎要更緊密更用力一些，這樣才能使哨片振動(dòng)頻率更加平穩(wěn)，音樂發(fā)聲更為動(dòng)聽。而與之相反哨片壁比較薄，哨片偏軟的，我們就要反其道而行之，唇部需要更加放松，用氣方法要更加舒緩。嗩吶不同的調(diào)對應(yīng)有不同大小的哨片，調(diào)越低哨片會越大越硬，調(diào)越高哨片會越小越軟，我們在演奏低音大嗩吶時(shí)哨片是比較偏大的，這時(shí)我們?yōu)榱烁玫乜刂粕谄駝?dòng)就需要兩唇往里包住哨面面積大一些，上下顎要更為用力ー些;而我們在演奏高音小嗩吶時(shí)，哨片小而軟，我們就需要唇部往外一些，上下顎更放松一些，這樣演奏出來的音色會更為通透。

大家在演奏嗩吶時(shí)往往會忽略氣盤的作用，但氣盤作為嗩五大組成部件之一其作用也是尤為重要的，可以說氣盤是唇部的好幫手、好伙伴。氣盤插在芯子，多由塑料、木頭等材料制作，氣盤的主要作用是在演奏中避免嘴巴漏氣出來，使音吹奏的更加飽滿有張力;氣盤也起到了緩解唇部疲勞的作用，讓演奏者在演奏樂曲時(shí)唇部不會感覺特別勞累，起到了緩解唇部壓力的一個(gè)作用;由氣盤抵住嘴唇控制哨片也會更加自如，技巧發(fā)揮也會更加容易，比如在吹雙吐、花舌、唇顫音等技巧時(shí)，唇部不會有負(fù)擔(dān)。

嗩吶是一件同孔樂器，就是高音和低音都是由同一音孔發(fā)出來的，我們在演奏時(shí)高音低音的轉(zhuǎn)換時(shí)需要?dú)?、舌與唇的有效配合，在演奏低音時(shí)唇部放松，氣流平緩，在演奏高音時(shí)唇部壓力增強(qiáng)，氣流急促。每一個(gè)音的演奏唇部都會進(jìn)行一些微調(diào)，這些微調(diào)使音色更通透，音準(zhǔn)更到位。所以說演奏嗩吶最重要的是基本功，基本功練習(xí)的目的就是把這些微調(diào)變成一種演奏的下意識，音吹奏出來前唇部已經(jīng)自然的調(diào)節(jié)成一個(gè)好的狀態(tài)，這時(shí)加入氣、舌、指等技巧，音準(zhǔn)音色會自然到位。形成一個(gè)好的習(xí)慣，大量的練習(xí)會使嘴唇的肌肉還有兩頻的肌肉也會越來越有力量，無論是控制弱音或是吹奏較為困難的嗩吶技巧時(shí)都可以控制自如。

我們需要根據(jù)哨片的形制不同而不斷調(diào)節(jié)唇部的控制，其實(shí)就是通過對唇部壓力與位置的調(diào)節(jié)使哨片的振動(dòng)達(dá)到一個(gè)良好而穩(wěn)定狀態(tài)，每個(gè)哨片的振動(dòng)頻率都是有范圍的，我們唇部用力過大時(shí)超出了哨片振動(dòng)頻率就超負(fù)荷了，這時(shí)音準(zhǔn)會偏高，音色發(fā)燥而尖，甚至?xí)霈F(xiàn)破音;反之，演奏時(shí)唇部過于放松，壓力不足時(shí)，哨片就沒有達(dá)到一個(gè)正常的振動(dòng)頻率，音準(zhǔn)就容易偏低，音色會發(fā)散。我們在確定正確唇部口型后，接下來要做的練習(xí)就是根據(jù)哨片的形制不同，進(jìn)行快速的微調(diào)找到哨片最為合適的振動(dòng)頻率，在進(jìn)行不斷練習(xí)后形成一種唇部的下意識技巧，這樣在吹奏嗩吶時(shí)才會得心應(yīng)手，游刃有余。

2.唇部對于音準(zhǔn)、音量與音色的控制

嗩吶演奏中比較難掌握的就是嗩吶音準(zhǔn)、音量與音色的控制，我們直接控制嗩吶的身體器官有嘴唇、舌頭和手指，這其中最難的當(dāng)屬嘴唇部分，因?yàn)槭种钢饕饔迷谟诎纯?、舌頭主要作用在于對嗩氣息的調(diào)整和分割，而嘴唇難就難在要一直穩(wěn)定氣息又要根據(jù)音的高低變化和強(qiáng)弱變化來隨時(shí)做出調(diào)整，稍有差池便會影響嗩吶的音準(zhǔn)、音量和音色。

音準(zhǔn)是我們學(xué)習(xí)嗩吶的第一個(gè)要解決的問題，嗩吶的音準(zhǔn)非常不容易控制，在演奏低音區(qū)的音時(shí)我們的嘴唇要比較放松，氣息要舒緩;在演奏中音區(qū)的音時(shí)我們的嘴唇要稍微緊些，氣息要略大;在演奏高音區(qū)的音時(shí)，我們的嘴唇要比較緊，氣息也要更大。這是比較簡明的一些說法，不能一概而論，我們演奏時(shí)還要注意腦海要有音準(zhǔn)概念，要根據(jù)音的高低強(qiáng)弱來隨時(shí)準(zhǔn)備做出調(diào)整，如果一個(gè)完全沒有音準(zhǔn)概念的人來演奏嗩吶也是很難把音吹準(zhǔn)的，所以把音吹準(zhǔn)是需要我們在有音準(zhǔn)概念的前提下進(jìn)行大量的吹奏練習(xí)，唇部根據(jù)不同的音進(jìn)行微調(diào)，頭腦反應(yīng)也要夠快，隨時(shí)做好應(yīng)急變化。

在我們嗩吶演奏學(xué)習(xí)中最難控制音準(zhǔn)的音大概有兩個(gè)部分，第一部分是高音，第二部分是變化音。嗩吶的高音難就難在是在同一個(gè)音孔吹奏出高低八度的同音，這兩個(gè)音有同樣的指法，所不同的是唇部控制和氣息的變化，想要演奏好高音就需要把各個(gè)方面技術(shù)技巧協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在極短的時(shí)間里迅速而準(zhǔn)確的吹奏出嗩的高音。第二方面比較難控制的是嗩吶的變化音，嗩吶的音孔是按中國傳統(tǒng)的七聲音階設(shè)計(jì)的，我們現(xiàn)在跟西方音樂接軌，在演奏一些現(xiàn)代風(fēng)格的樂曲時(shí)就需要用到十平均律的音階，我們這時(shí)就會需要演奏一些化音，嗩吶演奏變化音一般的方法是叉孔演奏或者嘴唇氣息控制的借音演奏法，這時(shí)如果不會正確運(yùn)用我們的嘴唇，變化音是很難把音吹準(zhǔn)確的，如果我們需要往上借音，我們的嘴唇就需要夾哨片更緊一些，反之，如果我們往下借音，我們的嘴唇要比平時(shí)演奏更加放松才可以。如曲譜1所示：

上譜樂句中的降B音就是運(yùn)用叉孔的演奏方法來演奏嗩的變化音，這時(shí)在運(yùn)用叉孔演奏的同時(shí)還需要唇部放松氣流放緩，降B音的音準(zhǔn)和感覺才會更加的到位。

此外，唇部除去對嗩音準(zhǔn)的控制至關(guān)重要外，對于嗩吶音量的調(diào)節(jié)也起到了重要作用，嗩音的強(qiáng)弱控制主要取決于唇部與氣息的變化，唇部越放松，嗩吶的音量就越大，唇部越緊張，音量就會越小。俗話講“強(qiáng)而不燥、弱而不虛”，指的就是嗩吶音量再大也不能很燥，音量再弱也不能虛弱，這需要唇部與氣息有效地配合才能達(dá)到，我們在演奏比較歡快響亮的音樂時(shí)唇部要盡可能放松，多用氣息去控制音準(zhǔn)，把嗩吶通透嘹亮的大音量給演奏出來，在演奏柔和溫婉的旋律時(shí)，我們的唇部要給哨片盡可能多施加點(diǎn)壓力，使音量盡可能的清脆柔美。我們要注意，在演奏強(qiáng)音時(shí)嗩的氣息比較大，我們的唇部要放松，否則音會容易偏高。在演奏弱音時(shí)，氣息變小，我們的唇部要多給哨片壓力，否則音會偏低。大家要記住，氣息強(qiáng)的時(shí)候唇部壓力小，氣息弱的時(shí)候唇部壓力要大，這樣才能演奏出強(qiáng)弱變化較大的音樂。嗩吶的音量大小都是相對音量大小，不是絕對音量大小，所以我們在演奏嗩時(shí)的抑揚(yáng)頓挫都是要有一定的演奏策略作為演奏支撐，我們想突出一個(gè)音的強(qiáng)，即需要用前面的音或后面的音作為一種烘托和對比，這樣來演奏的話，你想要的音響效果會更加容易表現(xiàn)出來。我們還要注意的是唇部和氣息控制的度要拿捏好，一個(gè)音如果用力去吹，聲音是比較響的，但如果超越了哨片承受的壓力值，音就會破掉，同理，一個(gè)音如果用極小的力氣去吹，聲音會小，但你所運(yùn)用的氣不足以振動(dòng)哨片的話，聲音會吹奏不出來，我們要在合適的度運(yùn)用合適的氣息和氣流才能得到我們想要的音準(zhǔn)音量，這就是民間俗稱的嘴巴功夫”，要經(jīng)過大量反復(fù)的練習(xí)，從最簡單的音開始練習(xí)，直至達(dá)到我們可以隨心所欲地控制音準(zhǔn)和音量，這時(shí)我們再演奏樂曲時(shí)，就會心無旁鶩從而游刀有余。如曲譜2所示：

上譜樂句中長音B音要求的漸強(qiáng)漸弱，演奏者需要依靠唇部的松緊以及氣息的強(qiáng)弱來進(jìn)行調(diào)節(jié)控制，有效做到“強(qiáng)而不燥，弱而不虛”，在音準(zhǔn)的前提下把音的強(qiáng)弱對比做明顯，達(dá)到樂曲所需要的演奏效果。

唇部控制影響嗩吶演奏的第三個(gè)關(guān)鍵方面就是嗩吶的音色，嗩吶的音色對于演奏是非常重要的，沒有好的嗩音色就代表著你所演奏的嗩吶聲音不夠悅耳動(dòng)聽，這樣就算我們的技術(shù)再過硬，氣息再平穩(wěn)，內(nèi)涵再豐富，也是沒有人喜愛的，人們都是喜歡美好的東西，嗩吶之美最重要莫過于水靈透亮的嗩內(nèi)音色，無論是大嗩吶的低沉渾厚還是小嗩的高亢嘹亮，都可以在嗩吶發(fā)音時(shí)直達(dá)聽眾的內(nèi)心，把嗩最美好的聲音帶給聽眾，通過嫻熟的技巧和情感表現(xiàn)感染聽眾的心，讓聽眾們可以產(chǎn)生共情，所以說嗩要想成為一個(gè)優(yōu)秀的嗩吶演奏者吹奏出一個(gè)優(yōu)美動(dòng)聽的音色是極為關(guān)鍵的一步。

嗩吶的音色好壞主要是嗩吶哨片最合適的振動(dòng)規(guī)律來決定的，我們追求“亮、靈、透”的嗩吶音色，這就需要哨片得到較為充分的振動(dòng)才可以，在嗩吶演奏前要先把哨片充分地濕潤，嗩的哨型也要規(guī)整，演奏出來的音不能太散也不能太緊，這就需要我們唇部有效地控制，差一點(diǎn)分寸音色就會有變化，在演奏高中低不同音區(qū)的音時(shí)都要在保證音準(zhǔn)的前提下，把哨片充分的振動(dòng)起來。有很多嗩初學(xué)者在演奏嗩吶高音的時(shí)候音色會很扁很干，音量也會很小，甚至?xí)Ｓ猩谄挡怀鰜砀咭舯镒〉那闆r，這是因?yàn)槲覀兊拇讲拷o哨片太多的壓力導(dǎo)致了哨片沒有辦法規(guī)律振動(dòng)，音色會受到很大的影響。我們要注意在演奏高音時(shí)，切不能嘴唇壓力過大，要根據(jù)哨片的承壓能力，盡可能運(yùn)用氣息去控制，嘴唇太緊我們的高音音色就會很緊，嗩吶水靈的音色就會被破壞。除了高音容易失誤外我們在演奏嗩吶時(shí)極容易產(chǎn)生演奏破音的還有低音區(qū)的一孔音、二孔音和三孔音，為什么這三個(gè)音最容易破音呢？因?yàn)槲覀冊谘葑鄷r(shí)的嘴唇?jīng)]有控制好，嗩吶的哨片沒有辦法承受住來自唇部的壓力，當(dāng)震動(dòng)頻率被破壞時(shí)，演奏就會產(chǎn)生破音現(xiàn)象，這種現(xiàn)象對我們演奏嗩吶來說是極具破壞力的，十分影響觀賞心情。要如何避免這種情況的發(fā)生呢，首先要挑選適合的嗩哨片，哨片不能太輕，要軟硬適中;其次唇部控制要到位，唇部不能給哨片太大的壓力，壓力太大就會影響音色;最后要靠氣息的大小來有效的控制嗩吶音色。多加練習(xí)便會達(dá)到比較好的演奏音色，提高音的準(zhǔn)確性，有效規(guī)避嗩吶低音區(qū)的破音問題。

三、唇部演奏技

在嗩吶演奏中唇部主要負(fù)責(zé)音的穩(wěn)定，還需要在不同哨片以及不同的音上進(jìn)行不斷的微調(diào)，所以嗩吶針對唇部專門的演奏技巧并不多，嗩吶演奏的很多技巧都集中在了舌頭上。不過，雖然唇部技巧沒有很多，但可以說每一個(gè)唇部技巧都十分重要和精彩，掌握好唇部的演奏技巧對于學(xué)習(xí)嗩吶來說是極為重要的。

1.唇滑音

嘴唇利用哨片壓力的變化產(chǎn)生的滑音效果，分為上唇滑音和下唇滑音，在正常演奏情況下，唇部壓力增大嘴唇收緊，音準(zhǔn)會變高，音色會變急促、尖銳，稱之為上唇滑音。相反，在正常演奏情況下，唇部壓力減輕嘴唇放松，音準(zhǔn)會變低，音色會變松散、厚重，稱之為下唇滑音。

2.唇顫音

嘴唇利用對于哨片的壓力變化形成的一種顫音，演奏時(shí)唇部壓力變大后壓力変小，再變大再變小，循環(huán)反復(fù)就形成了一種顫音效果，顫音的幅度力度及速度要根據(jù)樂曲的要求來做相應(yīng)的處理。如曲譜3所示：

上譜樂句中的長音A音就是運(yùn)用了唇顫音的演奏方法，在長音的后半部分采用唇顫音的方法把音給顫動(dòng)起來，從而達(dá)到樂曲需要的演奏效果。

3.唇壓音

嘴唇利用哨片的壓力形成的一種快速變音，區(qū)別于唇滑音和唇顫音，唇壓音的原理是要快、力度要猛，使音可以迅速上升一個(gè)大二度或小三度，常用于第八孔演奏之中，表現(xiàn)熱烈歡快的樂曲。

4.嚯音

曜音是嗩吶技巧中比較難掌握的一個(gè)技巧，它綜合了氣舌、唇三種技巧的默契配合才能演奏到位。在演奏音時(shí)，唇部與舌頭放松，氣流短促，嘴巴一張一合都要完全到位，在緊張與放松的兩種狀態(tài)中轉(zhuǎn)換要快，氣流要放松而集中。此技巧般運(yùn)用在民間曲牌演奏中較多，是一種較為炫技的演奏方式，演奏難度較大。

嗩唇部技巧的良好運(yùn)用是我們掌握好嗩吶樂器演奏的關(guān)鍵，嘴上功夫主要講的就是唇部技巧運(yùn)用，當(dāng)我們演奏嘴型得到良好固定、唇部力度拿捏到位、腮部結(jié)實(shí)飽滿時(shí)，我們的唇部演奏就是比較到位的。這時(shí)，我們要做的就是不斷加強(qiáng)練習(xí)，把唇部演奏的耐久力和爆發(fā)力不斷加強(qiáng)，在演奏不同篇幅、不同風(fēng)格、不同形制的嗩吶作品時(shí)，都可以擁有良好的唇部技巧支撐，把這些樂曲可以游刃有余的演奏出來，這也是位優(yōu)秀嗩吶演奏者的必備素質(zhì)。

參考文獻(xiàn)

[1]胡美玲.論嗩吶演奏技法[J].樂器，2010（4）

[2]陳學(xué)君.淺析嗩吶音準(zhǔn)問題[J].音樂大觀，2012（4

[3]楊會青.論嗩吶演奏中音準(zhǔn)的構(gòu)成因素[J].中國音樂，2006（4）

[4]焦點(diǎn).青竹丹楓.音樂創(chuàng)作，2020（5）