詠嘆調(diào)《安寧，安寧》對(duì)諾拉形象塑造的作用

張鶴凡

摘要：由朱塞佩·威爾第創(chuàng)作的歌劇《命運(yùn)之カ》中萊奧諾拉的詠嘆調(diào)《安寧，安寧》是富有極強(qiáng)戲劇色彩的女高音詠嘆調(diào)。歌劇中一個(gè)具有魅力的人物形象是一部成功的歌劇最重要的組成部分，通過(guò)對(duì)《安寧，安寧》的音樂(lè)分析來(lái)對(duì)萊奧諾拉的形象塑造進(jìn)行論述，從而全方位地把握人物性格，塑造出更加細(xì)的女主角形象。

關(guān)鍵詞：《命運(yùn)之カ》 《安寧，安寧》 萊奧諾拉 形象塑造

美國(guó)音樂(lè)文化史學(xué)家保羅·享利·朗格曾說(shuō)：“瓦格納寫的是理想，威爾第寫的是人?！备鑴　睹\(yùn)之力》以主角的死亡為結(jié)局悲劇收?qǐng)?，劇情戲劇效果顯著，塑造的每一個(gè)角色都是真實(shí)的、有血有肉的。在人物塑造上，除了似朗的敘調(diào)敘述劇情，還穿插著主要角色的二重唱，使劇情更加立體化情節(jié)的銜接也更加的符合劇情需要。在女主角奧諾拉的人物形象塑造方面，詠嘆調(diào)《安寧，安寧》對(duì)豐滿角色有著重要的作用。

一、歌劇《命運(yùn)之力》對(duì)女主角菜奧諾拉戲劇形象的定位

歌劇的魅力來(lái)源于音樂(lè)與戲劇的融合，是音樂(lè)這一聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)與身為視覺(jué)藝術(shù)的戲劇融匯在一起的視聽(tīng)盛宴。因此，在對(duì)萊奧諾拉人物形象的塑造上，戲劇形象與音樂(lè)形象都是使女主人公能夠更加吸引觀眾必不可少的一部分。

女主人公奧諾拉第一次出現(xiàn)在歌劇中時(shí)，是一心想要和阿爾瓦羅雙宿雙飛的，但愛(ài)人親人使她兩難，充滿矛盾的女性角色。因其父親對(duì)她與男主人公情感的反對(duì)，且阿爾瓦羅對(duì)其父的誤殺，父親對(duì)她的詛咒，也將歌劇的矛盾點(diǎn)引爆，這時(shí)女主人公的悲劇形象就已根深蒂固且無(wú)法動(dòng)搖。在后面的劇情中，她與男主人公阿爾瓦羅的私奔由主動(dòng)變成了被動(dòng)，又經(jīng)歷了與愛(ài)人的失散、誤認(rèn)為愛(ài)人已逝，在與愛(ài)人重見(jiàn)時(shí)又得知哥哥被殺，最后以死亡為悲劇結(jié)尾，這些都使她的情感變得更加復(fù)雜無(wú)解。

從劇情可以看出，奧諾拉是一個(gè)真心為愛(ài)，但也注重親情的女性角色。對(duì)于父親，她充滿了歉疚，她選擇到修道院侮祈求神的諒解。而對(duì)于愛(ài)人，她從始至終都無(wú)法放下阿爾瓦羅。親情與愛(ài)情兩座大山壓著她，使她的人物形象極具戲劇沖突，也就意味著這樣一個(gè)女性角色，以悲劇收?qǐng)鍪呛虾跚槔砬曳蟿∏樽呦虻摹?/p>

二、詠嘆調(diào)《安寧，安寧》對(duì)萊奧諾拉音樂(lè)形象的塑造

歌中音樂(lè)是表達(dá)人物形象及性格的重要部分，歌劇中的人物形象塑造最終也是需要音樂(lè)來(lái)構(gòu)建的，因此詠嘆調(diào)《安寧，安寧》對(duì)于萊奧諾拉形象的塑造也是不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

1.從詠嘆調(diào)《安寧，安寧》看對(duì)萊奧諾拉的形象塑造“音樂(lè)在歌劇綜合體中的地位和作用，向來(lái)為歷代歌劇藝術(shù)家和理論家所高度重視，它與戲劇因素一起，從來(lái)就被公認(rèn)為歌劇形式諸元中兩個(gè)具有決定意義的元素”，在歌劇中，音樂(lè)形象是主人公形象塑造中的重要組成部分，更是以音樂(lè)為主要媒介塑造人物形象。

萊奧諾拉是一個(gè)戲劇性極強(qiáng)的悲劇角色，從開(kāi)始對(duì)愛(ài)的向往到最后充滿矛盾的悲收?qǐng)觯@樣殘酷的命運(yùn)，使她的角色張力、爆發(fā)力十足，在聲部的設(shè)置上，就選擇了符合人物和劇情需要的女高音。

詠嘆調(diào)《安寧，安寧》是女主人公萊奧諾拉在第四幕第景中演唱的唱段。這時(shí)的奧諾拉已在修道院隱修了五年。在誤認(rèn)為愛(ài)人已死，又一直以來(lái)陷在被誤解為其是殺父兇手的漩當(dāng)中，對(duì)于愛(ài)情與親情帶來(lái)的雙重的痛苦，希望能在絕望中祈求神明的諒解，這種情況下，她唱出了《安，安寧》。本曲是一首具有戲劇性的詠嘆調(diào)，全曲可以分為四大部分，前奏部分為序曲旋律為降b小調(diào)，進(jìn)入正歌部分，整首歌曲多為同主音大小調(diào)相互轉(zhuǎn)換。以下為本曲的曲式結(jié)構(gòu)圖全曲以序曲主動(dòng)機(jī)旋律進(jìn)入，主動(dòng)機(jī)旋律貫穿全劇，局促的節(jié)奏與全劇悲慘結(jié)局的基調(diào)交相呼應(yīng)。且女主人公除《安寧，安寧》外的詠嘆調(diào)唱段《仁慈的圣母》的前奏也是使用這動(dòng)機(jī)，因此這一主動(dòng)機(jī)也是暗示萊奧諾拉結(jié)局的命運(yùn)動(dòng)機(jī)。在本曲運(yùn)用命運(yùn)主動(dòng)機(jī)旋律，表現(xiàn)出了女主人公在修道院極其迫切渴求神明諒解，渴求從上帝那里找到慰藉，且又十分思念阿爾瓦羅的痛苦。這段前奏節(jié)奏急促，演奏情緒要一直保持激動(dòng)的狀態(tài)。

前奏由降b小調(diào)進(jìn)入，后轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，在降B大調(diào)的屬和弦終止。A段，速度相對(duì)于前奏而言變慢為行板，人聲從第17小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入，剛進(jìn)入人聲以降B大調(diào)開(kāi)始演唱，與前奏降b小調(diào)為同主音大小調(diào)這樣的設(shè)定說(shuō)明雖然萊奧諾拉內(nèi)心極度不安且痛苦，但是在祈求神明時(shí)卻是極其虔誠(chéng)真心的。人聲剛進(jìn)入就出現(xiàn)了一個(gè)下行八度大跳，且在第17小節(jié)處，唱出“安——寧”后做了三拍的停頓，表現(xiàn)出了萊奧諾拉對(duì)安寧的渴望，與對(duì)神明慰藉的渴求。

B段開(kāi)始，是萊奧諾拉對(duì)她殘酷現(xiàn)實(shí)的訴說(shuō)，她于愛(ài)人阿爾瓦羅依然十分想念，面對(duì)與愛(ài)人的被迫分離，她痛不堪，這段中多次運(yùn)用同音反復(fù)的宣敘寫法，用較為激動(dòng)的情緒表現(xiàn)出了她內(nèi)心的極度悲傷。第44小節(jié)開(kāi)始連續(xù)三次唱出“悲慘命運(yùn)，悲慘命運(yùn)，悲慘命運(yùn)”，好似怔住的情緒，表達(dá)出了她對(duì)悲慘且無(wú)法改變的命運(yùn)的無(wú)奈之情。

C段由前奏主動(dòng)機(jī)引入，情緒激動(dòng)緊張，女主人公萊奧諾拉情緒有些失控，她喊著想要解脫，但命運(yùn)的力量拉著她。第59小節(jié)到第64小節(jié)唱到“我怎么能夠得安，想重獲安寧是徒勞，重獲安寧不可能，我失去安寧，我永遠(yuǎn)失去安寧”，但伴奏部分卻是A段第一句“安寧，安寧，仁慈的上帝賜給我安寧”的旋律，在希望能夠得到安寧的旋律中演唱永失安寧，這表明奧諾拉雖說(shuō)著永遠(yuǎn)也得不到安了，但是內(nèi)心深處依舊充滿著對(duì)安寧的渴求，在這一句就是運(yùn)用伴奏來(lái)言角色之意。

D段可以說(shuō)是萊奧諾拉情緒的高潮部分，由一系列的上行級(jí)進(jìn)引入D段的人聲部分，女主人公在這一段情緒爆發(fā)。在這時(shí)她聽(tīng)到有人走到她隱修的石洞，石洞中只有她一人的時(shí)候，她都不能用這安寧來(lái)沖淡對(duì)阿爾瓦羅的思念，如果這個(gè)她心中唯一可能讓她獲得安寧的地方都有人闖入，那么她苦苦祈求的安寧可能就永遠(yuǎn)也不會(huì)到來(lái)。因此，她的情緒在這一刻爆發(fā)，也在這一段，推向了全曲的最高點(diǎn)。

全曲以降b小調(diào)進(jìn)入，最終在降B大調(diào)的主音結(jié)尾，通篇多次同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換，降b小調(diào)表現(xiàn)出她悲傷的心情和面對(duì)殘酷命運(yùn)不可抵抗的力量的矛盾與掙扎，降B大調(diào)表現(xiàn)出了萊奧諾拉祈求安宇的度誠(chéng)之心。全曲穿插《命運(yùn)之力》序曲的命運(yùn)主題，也就是萊奧諾拉的命運(yùn)主題，暗示與命運(yùn)的隱形力量。節(jié)奏和力度的多次變換也表達(dá)出了萊奧諾拉四個(gè)階段不同的情緒。在第四部分女主人公情緒到達(dá)頂峰，伴奏織體由分解和弦變?yōu)榱Χ容^強(qiáng)的柱式和弦，不斷的上行級(jí)進(jìn)也表達(dá)出了奧諾拉對(duì)安寧的強(qiáng)烈渴求。

2.色彩性配器在萊諾拉形象塑造中的作用

歌劇中樂(lè)隊(duì)的伴奏也是歌劇綜合美感的主要來(lái)源之一，交響樂(lè)隊(duì)中有鮮明特色的樂(lè)器更是能夠使音樂(lè)更加符合劇情，也能夠讓劇中角色與既定人物形象更加契合。

第19小節(jié)開(kāi)始，伴奏部分加入豎琴這一色彩性配器，豎琴音色柔美，余韻悠長(zhǎng)，本首歌曲所處地理環(huán)境為巖石山洞前，時(shí)間則是到了夜晚，豎琴能夠表現(xiàn)出夜色的靜謐，同時(shí)也能襯托出萊諾拉祈求賜予安寧的虔誠(chéng)之心。以下為譜例第23小節(jié)開(kāi)始伴奏部分為長(zhǎng)笛，長(zhǎng)笛音色婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)不僅很好的演奏出來(lái)夜晚的寧?kù)o，而且在長(zhǎng)笛的烘托下表達(dá)出了萊奧諾拉心中的凄涼與痛苦。

全曲色彩性配器豎琴貫穿全曲，除了一直營(yíng)造夜晚的氛圍，略帶冷清的音色刻畫出了萊奧諾拉痛苦的心境。

三、從詠嘆調(diào)《安寧，安寧》來(lái)看人聲演唱對(duì)萊奧諾拉形象的塑造

歌唱是塑造人物形象最直觀的表現(xiàn)方式，全曲第一部分最大的特點(diǎn)是對(duì)較高音用弱音演唱，例如全曲第一句的“安寧”，人聲音域?yàn)镕5，但在演唱時(shí)“安”字漸漸變?nèi)?，整句都是在收著唱，這樣的演唱技巧表現(xiàn)出了奧諾拉求上帝賜予安寧的真心實(shí)意。

第二部分是萊奧諾拉在講述現(xiàn)實(shí)，這樣讓人無(wú)力的現(xiàn)實(shí)使她苦萬(wàn)分，多次出現(xiàn)同音反復(fù)加強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的敘述性，在第44小節(jié)到第45小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)下行八度音程，下行的音程能夠表達(dá)出女主人公情緒的低沉，唱出“悲慘命運(yùn)，悲慘命運(yùn)是講述她悲慘命運(yùn)這樣殘酷的事實(shí)，她悲痛但又無(wú)法改變。以下是譜例：

第48小節(jié)唱到愛(ài)人阿爾瓦羅，語(yǔ)氣變?nèi)?，但出現(xiàn)一個(gè)上行八度大跳，也體現(xiàn)出她仍然無(wú)法控制的思念男主人公。以下為譜例：

第四部分是萊奧諾拉情緒的高潮段，成句的同音反復(fù)，人聲力度也極強(qiáng)，演唱時(shí)氣息支撐且力度飽滿都能夠更好地演繹萊諾拉。

在歌曲演唱過(guò)程中對(duì)譜例深入硏究和完整表達(dá)能夠使萊奧諾拉的人物形象更加立體化，也能塑造的更加貼近歌劇所需的人物形象。

歌劇是綜合的藝術(shù)，戲與音樂(lè)缺一不可，二者都是塑造人物形象的重要環(huán)節(jié)。人物形象塑造成功的歌劇必定是有魅力、受觀眾喜歡的歌劇。歌劇《命運(yùn)之力》成功塑造了萊奧諾拉這樣一個(gè)被親情與愛(ài)情拉扯，最終以悲劇收?qǐng)龅呐孕蜗笤亣@調(diào)《安寧，安寧》是戲劇最終幕萊奧諾拉的唱段，這樣富有戲劇性的歌曲表達(dá)出了她對(duì)命運(yùn)的掙扎與對(duì)安寧的渴望這首歌曲描繪出了一個(gè)更加立體的女主人公形象，也是塑造萊奧諾拉人物形象的重要部分。

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