我在豫劇《獄卒平冤》中的形象塑造

邵文霞

摘要：本文依據(jù)筆者在豫劇《獄卒平冤》中的形象塑造經(jīng)驗，闡述演員要塑造出個性鮮明、活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，必須調(diào)動自己的全部情感和生活經(jīng)驗，給觀眾以精神的享受。

關(guān)鍵詞：豫劇《獄卒平冤》；形象塑造

中圖分類號：J812文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）08-0274-02

豫劇《獄卒平冤》為河南豫劇院二團(tuán)于上世紀(jì)八十年代排演的傳統(tǒng)劇目。2014年，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過周密的部署與審慎的考慮決定復(fù)排該劇，在原有的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步的加工提高，向著更加適應(yīng)現(xiàn)代人審美情趣的方向努力掘進(jìn)，并安排我來出演劇中的女一號——靳氏。

演員必經(jīng)在熟讀劇本的基礎(chǔ)上，調(diào)動自己的全部情感和生活經(jīng)驗，設(shè)身處地的體會角色的喜怒哀樂，才能準(zhǔn)確地把人物的性格，深刻理解角色的“所作所為”。同時，還要把生活體驗和藝術(shù)技法統(tǒng)一起來，并根據(jù)自身的特點，揚長避短，運用各種妥貼的藝術(shù)手段，找準(zhǔn)適合表達(dá)人物的契合點，把握好表演的分寸和運用技巧的尺度，通過嫻熟的表演手段去展現(xiàn)人物的內(nèi)心境界和精神面貌。只有這樣，方能做到對人物了然于胸，演員和角色融為一體，塑造的人物才能鮮活、真實、可信。為此，當(dāng)我接受出演《獄卒平冤》中靳氏的任務(wù)后，反復(fù)研讀劇本，對人物性格與心理邏輯也漸漸明晰起來。

豫劇《獄卒平冤》主要是講書生楊春龍上京應(yīng)試乏資，至武昌向岳父求借被逐。未婚妻王玉環(huán)暗約他閨房取資。不料夜半險遭奸。財被騙，父母被殺。王玉環(huán)即告武昌府。武昌府尹趙大人敕封“江南明鑒”，見王玉環(huán)有難言之隱，便斷定是情人作案。果然，王玉環(huán)供出兇手就是自己的情人——書生楊春龍。江夏縣令在承辦此案時，雖發(fā)覺被告蒙冤，但卻竭力維持原判，以顧全恩師趙大人的尊嚴(yán)。捕快吳明則因了解案情說了實話，竟被重責(zé)四十大板，貶為獄卒。吳明受到女獄卒靳氏的激勵和支持，并設(shè)計獲得了破案線索，幾經(jīng)挫折，終于告倒沽名釣譽的“江南明鑒”——武昌府尹。同時吳明亦因之受累，戴“罪”進(jìn)京面圣。這個沉重的故事，經(jīng)過編、導(dǎo)、演的巧妙處理，使得這臺戲既妙趣橫生又生動感人，給人留下了太多的震撼，太多的感動，太多的思索。

通過研讀劇本，我認(rèn)為《獄卒平冤》中的勒氏，絕對不是人們思維定勢中唯唯諾諾，低聲下氣的寡婦形象，而是一位率性灑脫，仗義而為，久經(jīng)世面，有膽有識，內(nèi)心豐富的女獄卒。她俠肝義膽，打抱不平，正直善良，心直口快，機(jī)智靈動。所以，靳氏的念白要爽脆悅耳，聲音響亮，神采飛揚。她的心境是透明的，性格是透明的，給該劇中帶來一些喜劇因素。

隨著劇情的展開，作為情感載體的人物形象，是藝術(shù)感動觀眾、牽引觀眾欣賞心理的要素。演員要想塑造好一個人物，扮演好一個人物，首先必須做到理解人物，沒有對人物的深刻了解，就不可能實現(xiàn)對人物形象的成功塑造。演員對所扮演人物只有充分深刻理解，對戲曲塑造人物的基本手段掌握的足夠扎實，才能生動真實地表演出來，展示給廣大觀眾。為了塑造好《獄卒平冤》中的靳氏這個角色，我調(diào)動起自己的全部藝術(shù)積累，非常注重在細(xì)節(jié)上刻畫人物獨特心理。對一個眼神，一個動作，一個身段，一個表情和一段唱腔等，都力求表現(xiàn)得絲絲入扣，自然準(zhǔn)確，突出了某些可以出彩的細(xì)節(jié)。

人物的首次出場，是塑造人物形象的重要一環(huán)，因為這是給觀眾的第一印象。一個身段的擺動，一個手勢的翻拂，一個眼神的溜轉(zhuǎn)，一個敏捷輕快的步子的邁開都必須恰到好處，設(shè)計妥當(dāng)，要讓觀眾覺得你演得真實自然。在一陣帶有節(jié)奏律感的背景音樂的陪襯下，我揉進(jìn)了“彩旦”的表演形式并借鑒了“花旦”的小碎步，一手捏拿手絹，一手挎著籃子，表現(xiàn)出具有生活氣息的草根味，把觀眾帶入劇作將要述說的特定戲劇情境?！巴跤癍h(huán)只哭得聲哽喉啞，問情由實可憐我眼含淚花，分明是那楊春龍陰險狡詐，卻為何判苦主坐監(jiān)受押……”這段唱腔，我用了順其平直樸實的自然旋律而演唱，通過高低起伏的音調(diào)轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)了不明就里的一腔憤懣之情，并對吳明產(chǎn)生了一種誤解上的怨恨。正是由于這種情緒的醞釀，才為接下來與吳明的辯論作了很好的情緒鋪墊。

在表演中，人物與人物之間的相互刺激、交流與適應(yīng)，是演員組織舞臺行動不可缺少的重要環(huán)節(jié)?！丢z卒平冤》中的“對質(zhì)”一場，就需要靳氏與吳明通過舞臺交流，來促使舞臺行動的展開與推進(jìn)，又通過雙方的交流與相互行動，把各自的思想情感傳達(dá)給對方。所以，一個演員不僅要能較好地刻畫好自己所塑造的人物，還要能夠感染對方的情緒，給予對方以有效的刺激和反應(yīng)，帶動對手入戲，讓對手演員的潛能和情緒激發(fā)出來。也就是說，演員雙方的最佳組合是棋逢對手，這樣才能演得精彩，爆出火化。吳明雖然有種伸張正義的秉性，但已被貶為獄卒，兩腿打癱，受了一肚子窩囊氣，大大磨掉了銳氣與鋒芒。不想繼續(xù)介入、插手這樁冤案，這是人之常情。當(dāng)吳明道出事情原委后，靳氏面帶愧色地賠禮道歉，同時為了打消吳明的顧慮，重振勇氣，靳氏通過夸贊、說風(fēng)涼話、激將法等多種方式來刺激吳明的情緒。這就需要我不斷調(diào)整、轉(zhuǎn)換音色、音調(diào)并配合形體的舞蹈化來強(qiáng)調(diào)渲染氛圍。比如，“吳大哥為人正直精明又強(qiáng)干，都道你性豪爽急人所難，想法子出點子你有心眼……”要唱得嚦嚦鶯囀，生動多姿，煥發(fā)光彩。當(dāng)唱到“人說你熱心快腸渾身是膽，卻是個膽小鬼溝里怕翻船……”要唱出柔中寓剛，帶有力度。再唱到“黃鶴樓上看翻船”時，把音符加密，演唱時巧以彈跳的花腔來鑲嵌板式，加強(qiáng)了邏輯重音，尾音上揚，突出“譏諷”意味，唱著唱著便順勢坐在椅子上，用手絹掩面竊笑，翹腿搖擺的形體外化情緒。這種帶有游戲精神輕松、愉快、風(fēng)趣、幽默令人忍俊不禁，有力地調(diào)動起觀眾積極的觀賞情緒。最終，吳明決定繼續(xù)追究查出真兇，并借機(jī)含蓄地道出愛慕靳氏的心跡。我先是眼神一愣，表示不解，不斷將目光注射到吳明身上，會心明白后喜中露羞，用了一種近乎撒嬌的口氣說：“不行，不行”，親切而俏皮，饒有情趣。這就讓觀眾通過眼神的流轉(zhuǎn)及語氣的柔媚，很好地體會到靳氏內(nèi)心微妙難言的心理流程。

有位著名表演藝術(shù)家說過，對演員來說，舞臺就是戰(zhàn)場。戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上就要丟掉一切雜念，才能全力打好仗。要想演好戲，首先要把握住人物性格，把握準(zhǔn)唱腔節(jié)奏，要用心體驗人物，真正走近角色內(nèi)心，這樣才能放好心態(tài)，演好人物。在吳明蒙冤受屈，即將發(fā)配走時，我在哀婉凝重的音樂烘托下，牢牢抓住了靳氏內(nèi)心世界的情緒波瀾。在親手為吳明暗暗做就一雙布鞋上深情傾注，情愫纏綿，給人以哭的沖動。因為當(dāng)初是靳氏“軟磨硬泡”鼓動吳明插手管這件冤案，如今吳明深受牽連，靳氏已經(jīng)清醒地意識到世道的艱難，無法抑制內(nèi)心的翻滾，讓人感到對自身心扉的扣動與撞擊，然后凄婉地吟唱：“輕聲叫吳大哥莫要難受，莫嘆息，莫低頭，莫要哀愁……”我吸收了豫劇閻派唱腔凄婉纏綿的格調(diào)，用輕聲吐出每個字，而且注意字與字的間隙感與腔與腔的舒展感，讓人感受到人物內(nèi)心錯綜復(fù)雜的情感。隨著音樂漸強(qiáng)，我在“好人自有好相投啊”處加重?fù)P起，唱出綿長濃郁，情韻醇厚的韻味。直至唱到 “我與你同憂共患啊”，聲放跌宕，激越奔放，在一種激越的情感和高亢的穿透力中釋放出了靳氏內(nèi)心的頑強(qiáng)勇烈與大義凜然，給觀眾以強(qiáng)烈的情感沖擊力。

通過演繹《獄卒平冤》，我深深地意識到：無論是靳氏還是吳明，他們雖然是獄卒，但心靈在逆境中沒有被改變，沒有被扭曲，把一腔正義獻(xiàn)給了與他們毫無血緣的楊金龍、王玉環(huán)，張揚了在面對困難時表現(xiàn)出的不屈服，敢抗?fàn)?，置人生死于度外的?dān)當(dāng)精神與浩然正氣。這些也正是當(dāng)下社會所呼喚的精神價值和道義擔(dān)當(dāng)，所以，我覺得時隔多年復(fù)排《獄卒平冤》有著深刻的現(xiàn)實意義與審美效應(yīng)。

豫劇《獄卒平冤》復(fù)排成功上演后，我在舞臺實踐中對靳氏這一人物的理解也在不斷深入，觀眾的掌聲給了我付出的認(rèn)可。但是藝無止境，我會在今后藝術(shù)探索的道路上忘我付出，塑造出個性鮮明、活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，力爭給觀眾以高品位的藝術(shù)享受。