淺談視覺心理學(xué)視角下的攝影創(chuàng)作中光色造型手段運(yùn)用

一、攝影光色造型手段概述

1攝影光色造型的定義

光是一種能量，通常也被稱作電磁輻射。電磁輻射即通過細(xì)小的“光子束”

穿透空間。光線是人類感知自然時所需要的關(guān)鍵要素，只有透過光線人類才能夠看清眼前的事物。在攝影創(chuàng)作中，光線不僅僅是我們作品畫面形成的基本要素，同時也是攝影技術(shù)中用來造型和構(gòu)圖的重要的方法。成熟的攝影師能夠通過光線不同的變化營造出不同的作品效果，甚至可以讓同樣的場景在意境上產(chǎn)生一些明顯的區(qū)別。攝影的光線通常分為：自然光和人工光兩種，這其中自然光分為：直射光、散射光以及室內(nèi)自然光。在攝影創(chuàng)作的過程中，利用光線自身性質(zhì)的變化，方向的變化，創(chuàng)作出來的作品效果也會產(chǎn)生差別。攝影師可以通過不同的搭配塑造不同的作品效果，通過合理地搭配在作品中加入“隱喻”的效果，可以對觀眾們產(chǎn)生一些心理上的暗示，這些“暗示”和“隱喻”為作品整體注入了靈魂。

2攝影光色運(yùn)用的常規(guī)概念

所謂的“光色造型”是人為得控制“光影”和“色彩”在作品中產(chǎn)生的形狀與顏色上的變化。從“光線”的要素來看，它是光的照射過程中在物體上形成的“光”和“影”的“明”、“暗”變化。而造型就是指這些“明”“暗”的變化在被攝物體上呈現(xiàn)出的形狀變化。通過對“光影”的造型，反映被攝事物的客觀外表、造型、肌理、運(yùn)動等的特征。色彩能對人產(chǎn)生情緒變化和心理影響，在實(shí)踐運(yùn)用的過程中，攝影師可以通過色彩的寓意性、象征性以及地域等特征，通過不同的場景使觀眾產(chǎn)生不同的生理和心理反應(yīng)。

二、攝影光色對人物的造型刻畫

2.1塑造人物形象

在導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影《兩生花》中，導(dǎo)演時常使用正面的光線，使得女主的整體人物形象有一種柔和的美感，這種光線也為角色本身賦予了一種古典油畫般的美感，而影片整體的暖色調(diào)氛圍也讓人物的整體形象呈現(xiàn)一種柔美的狀態(tài)，使得角色整體充滿了藝術(shù)感。

2.2刻畫人物性格

例如在導(dǎo)演弗朗西斯·勞倫斯的電影《康斯坦丁》中，常使用側(cè)光，把主角康斯坦丁的臉分為明顯的“明”與“暗”的兩半，這種黑白分明的色彩在男主臉上形成了一個“陰陽”的狀態(tài)，凸顯出主人公亦正亦邪的性格特質(zhì)。

2.3表現(xiàn)人物情緒

比如在導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影《花樣年華》里導(dǎo)演大面積地采用人工光線和路燈光線下昏黃和明暗感清晰地色調(diào)，來塑造人物內(nèi)心曖昧不明的情緒，從而推動劇情發(fā)展。

三、攝影光色造型在不同類型影視作品種的差異

3.1愛情片

“愛情是人類永恒的主題，而愛情片涉及的人物可以相對較少，主要聚焦于男女主人公之間的情感發(fā)展過程?！?。我們所觀看的常規(guī)愛情片，不論影片的結(jié)局是否圓滿，通常都帶有浪漫喜劇的色彩。這一類型的影片主要帶給觀眾們一種浪漫、甜蜜、溫馨的感覺，因此在這一類影片的塑造過程中，導(dǎo)演通常都會采用明媚柔和的自然或人工光線，影片的整體色調(diào)會變暖色調(diào)，用色也會更加柔和且明快，讓受眾在觀看作品時心情變得愉悅，使之更容易與影片產(chǎn)生共鳴感，能夠完全沉浸在男女主的浪漫愛情之中。

3.2歷史片

歷史片通常由一些歷史小說或者歷史事件改編而成，從客觀上來看，這種以過去發(fā)生過的歷史事件或者歷史上存在的人物為主體，即便是編劇在創(chuàng)作時進(jìn)行了一些適當(dāng)?shù)南胂笈c創(chuàng)作，作品本身是無法脫離特定作品中“原型“所處的歷史背景的。這一類的影片通常給人一種嚴(yán)肅莊重的感覺，因此導(dǎo)演在創(chuàng)作時所運(yùn)用的色彩和光線就會區(qū)別于“愛情片”，在這一類型的影片中通常不會使用過于瑣碎的顏色布局，一般情況下會大面積地使用同一色彩。

3.3犯罪片

“在好萊塢生產(chǎn)的影片中，犯罪電影是一個含糊不清的種類，是一個龐大而密集的整體。盡管這一種類沒有一個嚴(yán)格界線，而且其內(nèi)部結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，但還是可以清楚地辨認(rèn)出來。犯罪片有兩個基本類型，即強(qiáng)盜片和黑色片，還有一些亞類型屬性，如警察片、匪徒片等?！?這類影片通常帶有懸疑與驚悚等元素，為了塑造這一影片基調(diào)，導(dǎo)演通常會運(yùn)用一些人造光線，影片中測光與逆光的使用率也會隨之增加。

3.4紀(jì)錄片

紀(jì)錄片本身是需要用鏡頭、聲音等視聽語言反映真實(shí)世界的藝術(shù)形式，由于要凸顯影片整體的“真實(shí)”性，所以導(dǎo)演在塑造影片的過程中不會使用太過夸張的光線和色彩，為了貼近真實(shí)的生活作品中會更多地采用自然的光線與色彩向觀眾傳達(dá)一種真實(shí)的情感。例如導(dǎo)演陳曉卿的《舌尖上的中國》。

四、攝影光色造型對受眾心理的影響

4.1光色變化對人類心理的影響

從上述內(nèi)容中我們可以看到，光色造型在影視作品的創(chuàng)作中產(chǎn)生了重要的作用。學(xué)者王艷麗在色彩對影視的作用的研究中提到“色彩不僅是反映客觀世界的符號，而且具有傳達(dá)信息和情緒以及塑造藝術(shù)形象的職能。羅蘭·巴特的符號學(xué)把服裝色彩看成是一個符號，一個表意的符號?！?/p>

4.2攝影光色造型的心理暗示

在心理學(xué)的研究中有一種叫做“聯(lián)覺”的心理現(xiàn)象，這種心理現(xiàn)象是指人類通過對一種感知通道的刺激引起了對該通道的感覺，而這種同時也引起了另一種感知通道的刺激。例如：我們在看到紅色時會感到溫暖;在看到藍(lán)色時會感到清涼。同樣當(dāng)我們看到明媚的光線時心情也會變得陽光開朗;而處于黑暗的光線之中時心理也會變得壓抑沉重。

五、結(jié)論

光色造型是導(dǎo)演和攝影師營造電影空間氛圍、畫面意境、渲染影片情感的一種重要手段，導(dǎo)演和攝影師可以通過光色造型將原本虛構(gòu)的人物具象化，將文字作品種抽象的性格、情感描述更加真實(shí)貼切地傳達(dá)給觀眾，合理的光色造型手段可以為整部作品注入靈魂，通過對光色造型的改變，形成自己獨(dú)特的影片風(fēng)格。合理地運(yùn)用光色造型，不僅能夠闡述整部影片的內(nèi)容和情感，還對影片的主題起到強(qiáng)化的作用，攝影中的光色造型在美學(xué)思想的范疇中也具有較為深遠(yuǎn)意義。

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作者簡介：李孟莘，1990，女，漢族，蘭州人，碩士，四川文化藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向：新聞傳播學(xué)專業(yè)，傳播心理學(xué)方向。