當(dāng)代民族聲樂中具有京劇風(fēng)格作品的演唱淺析

摘 要：在當(dāng)代民族聲樂中把我們聲樂與戲曲相結(jié)合的作品稱之為“戲歌”，戲歌又有眾多小分支，其中京劇與聲樂藝術(shù)結(jié)合的聲樂作品簡(jiǎn)稱為“京歌”。京劇是中華民族的國(guó)粹和瑰寶，京歌不僅含有大量的京劇元素，同時(shí)還含有現(xiàn)代的聲樂藝術(shù)元素，近年來京劇風(fēng)格的民族聲樂作品具有鮮明的民族性和獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，越來越符合當(dāng)代人對(duì)于音樂風(fēng)格多元化發(fā)展的需求。本文以《故鄉(xiāng)是北京》這首典型作品為例，對(duì)京劇風(fēng)格的歌曲該如何演唱展開討論分析，進(jìn)一步歸納總結(jié)這一類聲樂作品的演唱特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：京劇;民族聲樂;演唱;韻味

一、中國(guó)民族唱法及京劇演唱的發(fā)展概況

中國(guó)傳統(tǒng)的民族唱法，有悠遠(yuǎn)的歷史。是經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程發(fā)展演變而來的。也是中國(guó)各民族人民在生活勞動(dòng)實(shí)踐中累積起來的。因此在演唱上傳統(tǒng)民歌多采用真聲演唱，充分體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的質(zhì)樸。由于各民族的風(fēng)俗習(xí)慣，生活特點(diǎn)，語言表達(dá)，生活方式，地理環(huán)境的差異，造就了民族唱法的獨(dú)特性與多樣性的特點(diǎn)。傳統(tǒng)民歌多用各地方言演唱具有鮮明的地方特色。因此在中國(guó)音樂的發(fā)展歷史性中，民族聲樂具有不可替代的地位。

京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的代表性藝術(shù)品種之一，也是中國(guó)的國(guó)粹。它是唱、念、做、打的綜合表演的藝術(shù)形式。在京劇的發(fā)展史上出現(xiàn)了許多著名的演員比如四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、茍慧生。這些杰出的京劇表演藝術(shù)家不僅推動(dòng)了京劇的發(fā)展，還將京劇帶向了國(guó)際舞臺(tái)，讓世界各地的人都能欣賞到中國(guó)的藝術(shù)瑰寶。

當(dāng)代民族聲樂在傳統(tǒng)戲曲、曲藝的吸收滋養(yǎng)下，并借鑒西洋美聲唱法逐漸形成、發(fā)展而成的一種更加可科學(xué)的歌唱形式。傳統(tǒng)戲曲的某些演唱技巧在當(dāng)代民族聲樂的發(fā)展過程中也得到了充分的應(yīng)用，二者相互融合相互借鑒，從而形成了更加多元化的演唱風(fēng)格，同時(shí)也產(chǎn)生了一批帶有京劇元素的民族聲樂作品比如《故鄉(xiāng)是北京》《梨花頌》《春來沙家浜》等這些作品在原有民族聲樂特色的基礎(chǔ)上，加入了京劇的元素，使歌曲更加有感染力，表現(xiàn)力更強(qiáng)。歌曲獨(dú)特的京腔京韻，更是讓人過耳不忘回味無窮。這無疑也給當(dāng)代民族聲樂的發(fā)展注入了新鮮血液。

二、以《故鄉(xiāng)是北京》為例分析

1.《故鄉(xiāng)是北京》的音樂介紹

《故鄉(xiāng)是北京》是一首膾炙人口戲歌，閆肅作詞、姚明作曲創(chuàng)作的一首頗具京劇味兒的民歌。充分表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)首都北京的熱愛和眷戀。歌詞朗朗上口，生動(dòng)形象的展現(xiàn)出北京城的繁華景象。1989年隨著歌唱家李谷一的演唱，傳遍全國(guó)，深受人們喜愛。這首作品也因其獨(dú)特的京腔京韻在民族聲樂的學(xué)習(xí)過程中深受大家的喜愛，但這首歌曲中，唱腔和板式的變化較多的借鑒于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，因此在演唱這首歌時(shí)最重要的就是把握其中韻味。

2.《故鄉(xiāng)是北京》演唱分析

《故鄉(xiāng)是北京》是三段曲式結(jié)構(gòu)。第一部分 A 段是散板，借鑒了京劇中的西皮慢板的唱法。旋律悠揚(yáng)，動(dòng)聽，有較強(qiáng)的抒情性。比如第一句“走遍了南北西東”的“走”字要注意慢拼出來的基礎(chǔ)上保持住韻母的發(fā)音，要注意字尾的歸韻?！皷|”字的后面加了一個(gè)小的拖腔，在演唱時(shí)要展現(xiàn)出來?！耙驳竭^了許多名城”在演唱這句時(shí)要透露出一種自信和自豪感?！办o”字注意把字頭咬住，但不要將字咬得過死，要多注意京劇唱腔的韻味，使其融入到演唱中?！跋胍幌搿背龊笊宰魍ｎD，并積極的送出韻母ang，唱完“我還是”之后，速度應(yīng)適當(dāng)加快，演唱“最愛”時(shí)要情緒飽滿、氣息充足、口腔打開，堅(jiān)定地唱出“我的北京”。此時(shí)此刻應(yīng)該調(diào)動(dòng)情緒充分的表達(dá)出對(duì)于故鄉(xiāng)北京的熱愛之情。

第二部分B段進(jìn)入了歌曲的小高潮，伴奏的節(jié)奏音型鏗鏘有力，旋律跳動(dòng)性強(qiáng)，聽起來別有一番風(fēng)味。旋律部分借鑒了京韻大鼓唱中說中有唱的半說半唱的形式，時(shí)而抒情、時(shí)而敘述，令聽眾在流暢的旋律中品味著濃濃的京腔京韻。本段歌詞運(yùn)用了一連串的排比句式將老北京數(shù)不勝數(shù)，形形色色的名勝古跡以及風(fēng)土人情娓娓道來。需要注意的是這一段的歌詞較為密集，歌唱者一定要注意運(yùn)用氣息的支持，保持聲音位置的統(tǒng)一，高位置換字，咬字要清晰準(zhǔn)確。同時(shí)在演唱時(shí)還要把握作品的京劇唱腔準(zhǔn)確的演唱倚音，比如“明月、北海、臥彩虹”等這些字前面加入了倚音，這對(duì)于演唱者的要求是極高的。演唱者在保持字正腔圓的同時(shí)還要注意字與字之間的靈活轉(zhuǎn)換，同時(shí)還要把握歌詞的邏輯重音和旋律的重拍，演唱出深深地自豪感。在演唱京腔京韻自多情這一句，一定要準(zhǔn)確的歸韻并用氣息推動(dòng)，保持氣不斷、聲不斷、情不斷。

第三部分又回到了 A 段的旋律和節(jié)奏。表現(xiàn)的主題也和第一段相同。是主題的再現(xiàn)，也是第一段的升華，因此在演唱時(shí)要體現(xiàn)出一種積極飽滿的狀態(tài)和情緒。節(jié)奏速度較第一段加快了這里運(yùn)用了京劇搖板“緊拉慢唱”的特點(diǎn)，因此在演唱時(shí)要注意保持氣息的飽滿，情緒飽滿，行腔要一起呵成。最后一句“最愛”在演唱時(shí)一定要保持充沛的情感提前做好氣息的支撐和準(zhǔn)備，以情感帶動(dòng)演唱把對(duì)北京的熱愛表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、把握民族聲樂中京劇風(fēng)格作品的風(fēng)格韻味

中國(guó)民族是個(gè)藝術(shù)博大精深，京劇中的一些演唱技巧在整個(gè)民族聲樂的發(fā)展過程中也起到了至關(guān)重要的作用，二者不斷的融合和借鑒使得我國(guó)民族聲樂多元化發(fā)展。我們?cè)谘莩﹦★L(fēng)格作品時(shí)至關(guān)重要的一點(diǎn)就是把握歌曲的風(fēng)格和‘韻味’，把握作品的韻味就需要演唱者從旋律、曲調(diào)、音色、體裁，等多方面全方位理解該作品。無論在民族聲樂演唱中，還是對(duì)于戲曲演唱來說，情感和韻味的把握都占有相當(dāng)重要的地位。在演唱此類作品時(shí)演唱者要牢記在聲樂學(xué)習(xí)中，演唱者要牢記戲曲藝術(shù)的審美要求，"字正腔圓、依字行腔"。根據(jù)歌詞中感情的變化，通過吐字力度的不同變化恰到好處的抒發(fā)情感，以聲傳情、聲情并茂，把握好科學(xué)的咬字與情感的表達(dá)之間的關(guān)系，創(chuàng)造協(xié)調(diào)統(tǒng)一的韻味美。

四、結(jié)語

京劇作為中國(guó)藝術(shù)文化瑰寶，值得我們進(jìn)行傳承和發(fā)展，而京劇風(fēng)格的歌曲，作為一種藝術(shù)形式的傳播，更具鮮明的文化特色。研究京劇風(fēng)格的聲樂作品有助于提高聲樂演唱者對(duì)于各種風(fēng)格作品的把握，更有利于弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓更多人了解和熱愛京劇風(fēng)格的歌曲。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李玉婷. 民族聲樂作品《故鄉(xiāng)是北京》的演唱分析[J]. 北方音樂，2015，35（01）：10+12.

作者簡(jiǎn)介：

苗欣然（1996—），女，漢族，研究生學(xué)歷，研究方向：民族聲樂演唱。