寧浩電影作品風(fēng)格初探

謝麗芳

摘要：寧浩導(dǎo)演因其獨(dú)特的電影主題意蘊(yùn)、敘事策略與特殊的人物和場(chǎng)景符號(hào)設(shè)置，成為國內(nèi)導(dǎo)演界的佼佼者，其作品同時(shí)兼顧商業(yè)和文藝，給觀眾帶來一種別樣的全新體驗(yàn)。本文通過國內(nèi)外影片對(duì)寧浩的影響這一角度分析寧浩導(dǎo)演風(fēng)格的形成，同時(shí)以寧浩最新導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》電影為例，剖析其獨(dú)特的電影風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：寧浩? 電影? 風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0154-04

一、電影風(fēng)格的形成

法國作家布封說：“風(fēng)格即其人”。寧浩導(dǎo)演完美詮釋了這一名言。他摒棄現(xiàn)實(shí)主義電影宏大的敘事方式，扎根社會(huì)普通人群的人物設(shè)定，在敘事結(jié)構(gòu)上尋求創(chuàng)新，這種風(fēng)格的形成必定與導(dǎo)演成長過程中對(duì)事物的認(rèn)知以及成長的探索息息相關(guān)，隨著時(shí)代的發(fā)展和個(gè)人審美的不斷變化，在風(fēng)格上也一直經(jīng)歷著堅(jiān)守與創(chuàng)新。

在經(jīng)歷過藝術(shù)片的創(chuàng)作，有一些電影拍攝經(jīng)驗(yàn)后，寧浩開始轉(zhuǎn)向?qū)﹄娪凹夹g(shù)的研究，在敘事結(jié)構(gòu)和視聽上有了很大的轉(zhuǎn)變，他大膽嘗試多線索敘事的方式和碎片化的鏡頭語言，并且成功駕馭這種風(fēng)格，讓“瘋狂”成為寧浩電影的特有標(biāo)簽。

（一）向內(nèi)看——國內(nèi)第六代導(dǎo)演的影響

正值“第六代”導(dǎo)演的發(fā)展時(shí)期，由于他們身處同樣的年代，有著相似的生活、學(xué)習(xí)經(jīng)歷，他的創(chuàng)作受第六代導(dǎo)演影響極大?！暗诹睂?dǎo)演的影片一直圍繞著社會(huì)底層人物和弱勢(shì)群體的現(xiàn)實(shí)生活，并且在自我的創(chuàng)作中專注發(fā)出“我”的聲音，這一點(diǎn)在寧浩的電影中一直有所體現(xiàn)。相較于其他“第六代”導(dǎo)演，賈樟柯的電影里充滿了他對(duì)生活的理解，暗示其思想及欲望，傳達(dá)他主觀的情緒、審美與觀念，具有獨(dú)特的自我風(fēng)格。寧浩的前兩部藝術(shù)片有著非常濃郁的“賈式”現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

（二）向外看——蓋·里奇式電影風(fēng)格的學(xué)習(xí)

除了第六代導(dǎo)演的影響，這里就不得不提起英國導(dǎo)演蓋·里奇。被譽(yù)為“中國版《兩桿大煙槍》”瘋狂系列前兩部《石頭》和《賽車》將本土化的蓋·里奇式多線索敘事風(fēng)格運(yùn)用的十分完整且精妙，這樣的借鑒為他的“瘋狂”系列在敘事技巧上添彩不少，同時(shí)也為他之后的創(chuàng)作提供了更多的可能性嘗試。多線敘事最吸引觀眾的就是影片中人物線索眾多、錯(cuò)綜復(fù)雜，而觀眾又能通過故事的情節(jié)發(fā)展，清楚的知道不同故事線索有著密切的聯(lián)系，讓人有一種游戲式的觀影狀態(tài)。

二、寧浩電影風(fēng)格的分析——《瘋狂的外星人》

《瘋狂的外星人》這部影片依然延續(xù)了寧浩獨(dú)特的敘事風(fēng)格，在荒誕的情節(jié)設(shè)置中多次出現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)，用特有的視聽語言講述小人物們的喜怒哀樂，表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)底層失語者所面臨的生存問題，同時(shí)，透過一些社會(huì)問題表達(dá)自己對(duì)生活和社會(huì)的思考。關(guān)于《瘋狂的外星人》的分析評(píng)論，無論是觀眾還是研究者都已經(jīng)有不同方向的探討。筆者先對(duì)寧浩影片從主題蘊(yùn)含、影片敘事策略、人物符號(hào)設(shè)置和場(chǎng)景符號(hào)的設(shè)置四個(gè)方面進(jìn)行分析，了解他是如何通過對(duì)主題的探究，把人物、場(chǎng)景符號(hào)的特色化設(shè)置與故事的策略巧妙地結(jié)合在一起，以達(dá)到狂歡追逐過后的社會(huì)反思。

（一）主題意蘊(yùn)

電影的主題是整體內(nèi)涵的表現(xiàn)，是導(dǎo)演對(duì)社會(huì)生活、人生感悟的暗示。主題的表現(xiàn)雖然帶有導(dǎo)演自我對(duì)生活的認(rèn)識(shí)態(tài)度、審美觀念以及情緒的宣泄等個(gè)人主觀色彩，但是，也一定有個(gè)人生活中的客觀感受。

《瘋狂的外星人》講述了一個(gè)代表外星球與C 國建交的外星人奇卡，因?yàn)橐馔鈮嬄渲林袊?，從而與落魄的耍猴人耿浩和一心想發(fā)大財(cái)?shù)木破反砩檀箫w一起發(fā)生的種種荒誕故事。《瘋狂的外星人》的主題首先是生命平等。劇情中導(dǎo)演制造的這些沖突，都是對(duì)萬物皆平等的主題表達(dá)，這也是導(dǎo)演通過影片想傳達(dá)給觀眾的，無論自己處于一個(gè)多么有優(yōu)勢(shì)的位置都要學(xué)會(huì)尊重。其次是邊緣人物的欲望訴求。通過小人物的堅(jiān)持，表達(dá)影片的另外一個(gè)主題：有欲望且踏實(shí)、堅(jiān)持、勇敢創(chuàng)新才能取得成功。

（二）影片的敘事策略

電影藝術(shù)中，大部分影片采用傳統(tǒng)的線性敘事方式，以線性的時(shí)間展開故事，情節(jié)上環(huán)環(huán)相扣，這樣的敘述方式有助于創(chuàng)作者娓娓道來故事情節(jié)，加之影片中荒誕情節(jié)的設(shè)置，為影片增加了一些趣味性，在不違背邏輯的前提下，建立沖突，寧浩對(duì)這種敘事策略可謂是信手拈來。

1.回歸傳統(tǒng)的線性敘事

敘事是文學(xué)作品的必備元素之一，電影誕生之后，逐漸被引申至電影藝術(shù)作品中。線性敘事是電影藝術(shù)中最傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，一般由“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”這四部分組成，故事從開始到結(jié)束，始終嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間走向安排劇情，它注重故事的完整性和因果關(guān)系、時(shí)空統(tǒng)一、故事連貫、結(jié)構(gòu)單一卻很明了，簡(jiǎn)單來說就是單一、順時(shí)、不間斷的敘事。

相較于寧浩的前兩部“瘋狂”系列電影，《瘋狂的外星人》在敘事上并沒有再延續(xù)多線索敘事方式，而是用最傳統(tǒng)的線性敘事方式。影片中傳統(tǒng)的線性敘事并不單調(diào)，主線與副線相互交織使劇情變得一波三折，為觀眾呈現(xiàn)多維度畫面，且?guī)韽?qiáng)烈的觀影刺激。單線索敘事方式為導(dǎo)演完整的保留多元的人物關(guān)系以及其中的蘊(yùn)涵，也為導(dǎo)演的獨(dú)特?cái)⑹逻壿嬏峁┝艘劳小?/p>

2.透過荒誕隱喻現(xiàn)實(shí)

縱觀所有電影中為大家所營造的社會(huì)環(huán)境，都具有濃郁、鮮明的荒誕色彩，影片多關(guān)注小人物在命運(yùn)支配下的無可奈何，記錄小人物的成長過程，又用一種荒誕的方式呈現(xiàn)出來，不讓影片過分強(qiáng)調(diào)生活的慘痛，各種社會(huì)熱點(diǎn)問題被寧浩在電影里用來隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)，這樣的荒誕設(shè)置讓觀眾享受觀影快感的同時(shí)也形成一種反思。

影片的開始安德魯斯上尉因?yàn)閷?duì)流量的迷戀，他只專注于自己的網(wǎng)絡(luò)流量，耽誤了建交的大事，這是對(duì)在現(xiàn)如今信息時(shí)代媒介滲透于我們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的一種隱喻。此外，影片中多次出現(xiàn)“酒”的元素，除了推動(dòng)劇情的發(fā)展，更多的是導(dǎo)演對(duì)“酒文化”的隱喻。

《瘋狂外星人》延續(xù)了寧浩的荒誕風(fēng)格，打破傳統(tǒng)喜劇的表現(xiàn)形式，用獨(dú)特的黑色幽默，將真實(shí)與荒誕、戲虐與思考巧妙結(jié)合起來，聚焦社會(huì)底層人物命運(yùn)的悲歡離合，探索個(gè)體與社會(huì)之間的關(guān)系，喚醒觀眾對(duì)自我生活以及人性的思考。

（三）人物符號(hào)設(shè)置

寧浩影片中人物的設(shè)置有強(qiáng)烈的“寧式”風(fēng)格，他所表現(xiàn)的人物特點(diǎn)基本貫穿了他的所有作品。寧浩曾在訪談中說過：“他的成長過程中身邊都是工人，他對(duì)這群人太了解了，他們雖然身處社會(huì)的底層，每天都臟兮兮的，可是他們也有不一樣的動(dòng)人之處。”由于寧浩的成長環(huán)境，他在創(chuàng)作其電影人物時(shí)游刃有余，也讓人物符號(hào)的設(shè)置成為他的獨(dú)特標(biāo)簽。

1.底層小人物的悲歡離合

選擇底層人群來作為影片的主人公就必須了解他們的平民化屬性，考慮他們生活中遇到的困難境況，把人物與其實(shí)際的身份合理化表現(xiàn)在角色的塑造上，真實(shí)的人物呈現(xiàn)能幫助影片更好地講故事，人物表現(xiàn)的真實(shí)性可以讓觀眾通過電影中的人物角色以及其生活狀況快速進(jìn)入到劇情里，更好地理解人物所經(jīng)歷的悲與喜。電影的形式讓更多人了解小人物悲歡離合與生活的無奈和艱辛，導(dǎo)演在小人物的刻畫上并無意展現(xiàn)其生活的悲苦，而是通過苦中作樂的小人物的形象貫穿影片始末。

2.特色化的方言對(duì)白

社會(huì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，城市之間的界限越來越模糊，而最能夠體現(xiàn)其地域特色的就是地方方言。不同地方方言與其地域?qū)傩?、社?huì)環(huán)境及文化歷史都有一定的關(guān)系，這是地域差異性的一種現(xiàn)象。

電影中方言的使用，可以幫助演員更好的塑造角色與性格，讓影片有不同的地域文化差異感。多種方言的貫穿使用也是寧浩影片的一大特色。影片《瘋狂外星人》的對(duì)白中多次出現(xiàn)方言，比如訓(xùn)猴師耿浩的山東話、大飛的東北話讓這兩個(gè)人物的形象變得更活靈活現(xiàn)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了影片故事的發(fā)生地，中國原本就是地域文化多元化發(fā)展的國家，這樣的處理也讓觀眾更有共同感。

（四）場(chǎng)景符號(hào)的設(shè)置

電影中場(chǎng)景的設(shè)置是至關(guān)重要的，它是影片的重要視覺符號(hào)之一。在影片的創(chuàng)作中，故事所發(fā)生的場(chǎng)景都是導(dǎo)演通過精心考究而來的，絕不是隨意找個(gè)地點(diǎn)。

《瘋狂的外星人》摒棄了寧浩以往作品中對(duì)于影響構(gòu)造的極致化追求，相反是要營造出一種落差感，使之不同于以往外星人題材電影中的場(chǎng)景設(shè)置?！澳欠N市井的雜亂是這個(gè)電影的一部分。影像不應(yīng)有修飾感，應(yīng)該往相反的方向走。”[1]因此，片中出現(xiàn)了耍猴、集市等標(biāo)志性的市井場(chǎng)景，市井風(fēng)格的場(chǎng)景符號(hào)和外星人這種抽象化的形象融合在一起形成了一種荒誕的喜劇風(fēng)格。

片中還設(shè)置了世界公園這一文化符號(hào)，作為之前國內(nèi)很受歡迎的微縮型景觀公園，以縮小比例復(fù)制修建了各個(gè)國家的地標(biāo)性建筑，由世界公園過去的繁榮可見，國人當(dāng)時(shí)對(duì)世界的好奇以及向往，公園里建造的其他國家的微縮景觀本身就是一種荒誕性的體現(xiàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，國民經(jīng)濟(jì)得到有效的提高，大家去看世界的想法也不再僅限于國內(nèi)的微縮小世界，曾經(jīng)火極一時(shí)的世界公園也不得已改建為游樂園。在已經(jīng)衰敗的世界公園里，耿浩依然堅(jiān)持著自己熱愛且一直認(rèn)為是國粹的耍猴把戲，最終也面臨著被淘汰的危機(jī)。

三、寧浩電影帶來的思考

（一）故事是電影的根本

電影說到底還是講故事的藝術(shù)，最初電影的主要功能就是記錄，對(duì)客觀的事物影像的再現(xiàn)，好的故事是一部電影作品取得成功的必要因素。這并非指故事素材本身，更重要的是故事能否講得引人入勝，發(fā)人深省。盡管電影史上有很多不講故事，直接闡述哲理的影片，但就電影本質(zhì)而言還是丟棄了電影的故事性。電影的可貴之處就在于劇本的精妙，他能很好地把握多種敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)為大家講述一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、發(fā)人深省的故事，通過極具中國本土化的表現(xiàn)形式傳達(dá)故事核心價(jià)值觀。

中國電影市場(chǎng)經(jīng)歷過“IP為王”之后，隨著國民整體文化的提高，大家對(duì)電影故事的要求只會(huì)越來越高。身處自媒體破竹發(fā)展的時(shí)代，所有事物的發(fā)展都在與媒體進(jìn)行融合，其形式的發(fā)展更是推陳出新、應(yīng)接不暇，只有內(nèi)容為王才是長久發(fā)展之策。

（二）自我風(fēng)格的不斷探索

近年來，國產(chǎn)電影行業(yè)迎來許多新鮮的血液，盡管如此，寧浩依然以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格刮起一輪又一輪吸金狂潮，在電影類型上的創(chuàng)新，讓他逐漸成為電影導(dǎo)演的又一標(biāo)桿。通過寧浩的創(chuàng)作經(jīng)歷我們可以看出寧浩是一位有著很強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力和探索精神的導(dǎo)演，能及時(shí)將自己融入當(dāng)下社會(huì)，洞察生活點(diǎn)滴，把自己對(duì)生活的感悟醞釀成電影題材，創(chuàng)作出一部部個(gè)性鮮明、獨(dú)具特色的影片。時(shí)代的飛速發(fā)展，迫使大家必須不斷的突破自我，才能跟上社會(huì)前進(jìn)的步伐。在當(dāng)前的社會(huì)語境下，寧浩在堅(jiān)持自我風(fēng)格的同時(shí)，探究更深刻的思想主題，將自己的創(chuàng)作扎根底層社會(huì)小人物的生存境遇之中，通過對(duì)小人物心理狀態(tài)的觀察與參照，用荒誕的劇情來表達(dá)對(duì)真善美的訴求。有學(xué)者認(rèn)為寧浩的電影只有空洞的戲虐和技術(shù)的炫耀，影片本身并無價(jià)值，但是筆者認(rèn)為寧浩是位有社會(huì)責(zé)任心的導(dǎo)演。他始終聚焦于當(dāng)下的社會(huì)，把自己對(duì)人生的理解與思考融入到創(chuàng)作中，用觀眾容易接受的方式傳達(dá)電影的主題思想，他電影中底層小人物的人物設(shè)置和荒誕的故事情節(jié)并非只是給觀眾帶來一時(shí)的審美快感，而是通過這種輕松的表達(dá)方式，賦予影片對(duì)人生的嚴(yán)肅思考，他大膽探索不同的風(fēng)格，俏皮又深刻的敘事方式也讓中國的電影市場(chǎng)更顯活力。這也許是導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)片執(zhí)念的體現(xiàn)。電影的藝術(shù)性與商業(yè)性的不平衡，也是國產(chǎn)電影市場(chǎng)一直存在的問題，很多導(dǎo)演在創(chuàng)作中也一直在尋找二者的平衡點(diǎn)，這是所有電影人都需要深究的大課題。

（三）對(duì)生命意義的追求

“為了使一件荒誕的作品成為可能，以其最清醒的形式出現(xiàn)的思想必須參予其事。[2]作者在創(chuàng)作具有荒誕意味的作品時(shí)，其本身的思想和理念必須是清醒的，也就是作品本身可以是荒誕的，但表現(xiàn)出的則是“真”的反映。這一點(diǎn)在寧浩的作品中體現(xiàn)得尤為突出?！盎恼Q的反面是人的尊嚴(yán)，荒誕要揭示的正是小人物們屈辱而又拼命保有其尊嚴(yán)的過程?！盵3]《瘋狂的外星人》中，外星人不一定存在，但世界上的階級(jí)劃分甚至種族歧視是真實(shí)存在的。寧浩的電影亦并不僅僅停留在荒誕這一層面，而是為大眾提供一個(gè)審思的場(chǎng)域，寧浩電影中的小人物盡管經(jīng)歷了種種荒誕，但在面對(duì)慘淡的生活和命運(yùn)的捉弄時(shí)，總是抱有積極的態(tài)度?！动偪竦耐庑侨恕分?，耿浩和大飛雖然抑郁不得志，但總是積極地面對(duì)生活，尤其是耿浩，始終堅(jiān)持自己是個(gè)“耍猴”的，這種執(zhí)著又何嘗不導(dǎo)演本身對(duì)于生命意義和存在價(jià)值的深切期待與渴望。

四、結(jié)語

在中國電影市場(chǎng)已近飽和的當(dāng)下，寧浩不斷的嘗試和探索新的電影類型，為中國電影市場(chǎng)的進(jìn)步和發(fā)展提供了可能性?！动偪竦耐庑侨恕纷鳛橐徊啃率降摹胺刺茁贰笨苹秒娪?，與傳統(tǒng)的好萊塢式的科幻片大相徑庭，打破了原有的固有思維，創(chuàng)新出了具有濃厚寧浩電影風(fēng)格的“科幻”電影類型。寧浩一貫的個(gè)人風(fēng)格在其中一覽無余。寧浩的“作者”導(dǎo)演趨勢(shì)也愈發(fā)明顯，那就是堅(jiān)持商業(yè)性和藝術(shù)性的平衡，在娛樂大眾的前提下承擔(dān)起自己作為電影工作者的一份初心和責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

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