鋼琴曲《春江花月夜》的音樂表現(xiàn)力分析

謝皓珀

【摘 要】我國有許多優(yōu)秀的鋼琴曲作品，《春江花月夜》就是其中一首重要并且十分優(yōu)秀的代表樂曲，該樂曲是由《春江花月夜》這首古詩詞改編而成的。最開始的時(shí)候這首曲子并不是鋼琴曲，而是由琵琶演奏的古曲。由于這首樂曲十分悠揚(yáng)動(dòng)聽，人們之后在此基礎(chǔ)上做出嘗試，因此有了古箏、蕭、鋼琴等相應(yīng)的樂曲演奏版本。本文主要分析了鋼琴曲《春江花月夜》的音樂表現(xiàn)力，探究該鋼琴曲演奏的模式怎樣使得樂曲更加婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，對(duì)我國音樂界產(chǎn)生了怎樣重要的影響。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲;《春江花月夜》;音樂表現(xiàn)力

中圖分類號(hào)：J624.1? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）35-0056-02

一、鋼琴曲《春江花月夜》的簡(jiǎn)要介紹

《春江花月夜》這首鋼琴曲又名《夕陽簫鼓》《潯陽琵琶》《潯陽曲》等，最開始是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，在二十世紀(jì)二十年代由作曲人將其改編成絲竹合奏的曲目，同時(shí)改名為《春江花月夜》?！洞航ㄔ乱埂返目傮w基調(diào)是優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、抒發(fā)情感的，其主旋律高亢、熱情奔放、積極進(jìn)取，全曲就是在這樣的基調(diào)和旋律下進(jìn)行演奏的。在1975年的時(shí)候，作曲者將其改編成為了鋼琴曲，并且隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步和音樂藝術(shù)表現(xiàn)方式的升華，之后該樂曲一直在不斷地修改完善。鋼琴曲版的《春江花月夜》有一種獨(dú)特的曲風(fēng)，表現(xiàn)方式也不同，其強(qiáng)烈的音樂表現(xiàn)力可以滿足現(xiàn)代人的審美需求，為大眾所接受。該樂曲在時(shí)間和環(huán)境上有一種強(qiáng)烈的對(duì)比，這樣的表現(xiàn)方式可以消除因?yàn)檫B接不到位造成的不協(xié)調(diào)感，可以以一種比較平和、舒緩的方式去貫穿樂曲的始終，滿足現(xiàn)代人對(duì)于音樂的一種需求。同時(shí)鋼琴演奏的方式又使得整個(gè)樂曲散發(fā)出不一樣的氣質(zhì)，具有一種獨(dú)特的現(xiàn)代氣息。

整個(gè)樂曲是由七個(gè)部分構(gòu)成的，時(shí)長(zhǎng)為9分22秒，主要包括引子、主題樂段、變奏和尾聲。全曲以一個(gè)音樂主題樂段作為基礎(chǔ)，其他的部分會(huì)有變奏，通過音樂的表現(xiàn)力來展示出音樂內(nèi)涵的發(fā)展變化，在此過程中又會(huì)有比較細(xì)膩的表現(xiàn)手法，通過不同的角度去刻畫相應(yīng)的場(chǎng)景，構(gòu)建出意境?！洞航ㄔ乱埂愤@首鋼琴曲總體而言是用比較優(yōu)美的旋律來抒情的，它以流暢的節(jié)奏進(jìn)行演奏，在黑白琴鍵中跳躍出不一樣的旋律，用豐富多彩的演奏手法來表現(xiàn)出歡快愉悅的情緒，曲中有詩詞、曲中有畫面、曲中有意境。我們通過細(xì)細(xì)地聆聽、欣賞，就可以感受到詩詞中的意境，仿佛自己進(jìn)入到了山水之中，感覺到暢意，這就是這首鋼琴曲的表現(xiàn)力。以上是對(duì)于該鋼琴曲的一個(gè)簡(jiǎn)要介紹。通過對(duì)鋼琴曲的介紹，我們對(duì)整首樂曲就會(huì)有一種大致的感知，明白其所想要表現(xiàn)的內(nèi)容。這首樂曲的節(jié)奏時(shí)而快、時(shí)而慢，變化之中銜接自然，不讓人感到突兀，具有較好的音樂表現(xiàn)力。

二、鋼琴曲《春江花月夜》的賞析

《春江花月夜》是中國古典音樂樂曲之一，需要我們用一種欣賞的態(tài)度去對(duì)待。鋼琴演奏的版本與最開始的琵琶等樂器版本在呈現(xiàn)效果上有很大的不同，以下主要按照段落順序，對(duì)鋼琴曲《春江花月夜》作出賞析：

第一段的主要內(nèi)容是關(guān)于江樓鐘鼓的，主要通過引子來表現(xiàn)鐘樓這個(gè)主題。在黑白琴鍵中演奏出悅耳的樂曲，形象地表現(xiàn)出了那種由慢到快的鼓聲，這就是該首鋼琴曲的啟奏。然后就以演奏引出了古典音樂的主題，優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)、蕩氣回腸的音樂內(nèi)容，形象地描繪出一幅美麗的畫面，那是晚風(fēng)輕拂、夕陽無限好、水波蕩漾的畫面，是初暮的場(chǎng)景，整體的演奏十分和諧，可以構(gòu)建出一種和諧的氛圍，也是一種美好的前奏。

第二段的主要內(nèi)容是關(guān)于月亮升起的?！霸律蠔|山”的意境下，樂曲旋律也是向上的，伴隨著月亮升起的過程，演奏的節(jié)奏呈現(xiàn)由慢到快的漸進(jìn)過程。這一段展現(xiàn)出的內(nèi)容是滿天的星星點(diǎn)綴著夜空，加上黑夜的襯托，此時(shí)的月亮顯得更加的皎潔，在黑黑的天空之中有一輪明月，是那么的明亮，有一種皓月當(dāng)空的既視感，也帶給人一種舒適美好的感覺。

第三段主要是描繪晚風(fēng)輕拂的場(chǎng)景，“風(fēng)回曲水”。該部分的曲調(diào)是層層下降之后又有回升，仿佛晚風(fēng)吹過水面之后引起的層層水波，碧波蕩漾下的湖水夾雜著風(fēng)聲，風(fēng)聲入耳的同時(shí)又不至于讓人感覺煩躁不適，反而有一種悠然愜意的舒適感。

第四段中“花影層層重疊，交相輝映”，在之前慢慢的節(jié)奏之下發(fā)生轉(zhuǎn)變，歡快靈動(dòng)的節(jié)奏與之前的安靜恬適形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，描繪出的就是風(fēng)吹草動(dòng)、花動(dòng)影動(dòng)的畫面。各種事物都在展現(xiàn)著自己的身姿，各種花競(jìng)相爭(zhēng)艷，把自己美妙的一面展現(xiàn)出來，花影重疊下，給人一種迷亂感，所以演奏節(jié)奏上就會(huì)有一種歡快的跳動(dòng)感，這也是這一段的演奏表現(xiàn)出來的內(nèi)容。

第五段中的“水云相互映襯，時(shí)間慢慢推移”，音樂在此處是一種低音的回轉(zhuǎn)，之后又有顫音作為輔助，加上高音部分的跳躍，高低起伏、錯(cuò)落有致，給人帶來一種水天合一的空靈意境。這一段音樂演奏出了時(shí)間的變化過程，表現(xiàn)出從太陽落下到月亮升起、從晚霞到晚上的云朵等一系列的事物，通過對(duì)事物的描繪，展現(xiàn)出了時(shí)間流逝的過程，這一段也是極富音樂表現(xiàn)力的部分。

第六段描繪的是漁民歡快回歸的場(chǎng)景。漁民經(jīng)過辛勤的捕撈之后高興地回歸，在湖上泛舟，是一種自由自在的狀態(tài)。月下嬉戲打鬧的場(chǎng)景是和諧的，柔美動(dòng)聽的琴聲是宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的，我們可以在每一個(gè)音符的彈奏中感受到漁民的歡樂，開始的節(jié)奏只是點(diǎn)點(diǎn)的歡快，之后就變得快而有力，氛圍十分熱烈，充分地表達(dá)了漁人滿載而歸時(shí)的愉悅之情，讓聽者也能感同身受，受到快樂的感染。

第七段是全曲的一個(gè)高潮部分，也是第一次進(jìn)入高潮。用鋼琴彈奏出強(qiáng)烈的樂聲之后，整個(gè)樂隊(duì)就會(huì)進(jìn)行演奏。這時(shí)描繪出的就是一個(gè)比較熱鬧的畫面，有江上的漁船競(jìng)相回歸、江上的浪花翻滾、四處飛濺的江水等。我們從這一段中可以感受到開心，不只是通過鋼琴琴鍵的歡快跳躍，還有各種樂器的相互配合，它們共同將收獲的喜悅充分地表現(xiàn)出來。

第八段中的音樂是呈現(xiàn)反復(fù)式遞升的，鋼琴的節(jié)奏是快而慢、慢而快，反反復(fù)復(fù)升降的，彈琴的力度也有一種變化。由弱到強(qiáng)的變化，描繪的是江上波浪翻滾、漁民趕早回歸的場(chǎng)面，呈現(xiàn)出由遠(yuǎn)及近的畫面感，接著音樂的聲調(diào)從高到低，聽眾的情緒會(huì)有一種起伏，由之前的激動(dòng)回歸到后來的平靜，最后歸于夜深人靜的狀態(tài)。第八段是整首樂曲的一個(gè)小高潮，起起伏伏的力度、忽快忽慢的節(jié)奏帶給人多種感情的碰撞，這是一種外在的音樂表現(xiàn)力，可以使聽眾更加享受其中的音樂世界，真正融入到樂曲創(chuàng)設(shè)出的場(chǎng)景中，有一種音樂的代入感，不再是簡(jiǎn)單的用耳朵聽。