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    桐城派“創(chuàng)意造言”論詮解

    2020-12-27 14:49:55俞煒濤
    關(guān)鍵詞:吳汝綸桐城派義理

    俞煒濤

    (西北大學(xué)文學(xué)院,陜西西安710127)

    “創(chuàng)意造言”是唐代李翱提出的關(guān)于文章寫作的重要命題,后世對(duì)此多有推闡,其中以桐城派的闡釋尤具代表性。桐城派文人在接受和闡釋“創(chuàng)意造言”的過程中,既對(duì)這一命題的原初意義予以繼承發(fā)揚(yáng),又根據(jù)其理論需要賦予新的意涵,并與“理”“氣”等文論范疇相勾連,使之成為桐城派文章理論中的重要觀點(diǎn)。系統(tǒng)梳理和論析桐城派對(duì)于“創(chuàng)意造言”的闡釋流變,不僅有助于豐富人們對(duì)此命題的理解,亦可借此管窺桐城派文論重心由“理”向“氣”的轉(zhuǎn)進(jìn),對(duì)于深入推進(jìn)桐城派文章學(xué)思想研究具有重要意義。

    一、“創(chuàng)意造言”論的提出及內(nèi)涵

    “創(chuàng)意造言”一語出自李翱《答朱載言書》,其文有言:

    列天地,立君臣,親父子,別夫婦,明長(zhǎng)幼,浹朋友,《六經(jīng)》之旨也。浩乎若江海,高乎若丘山,赫乎若日火,包乎若天地,掇章稱詠,津潤(rùn)怪麗,《六經(jīng)》之詞也。創(chuàng)意造言,皆不相師。故其讀《春秋》也,如未嘗有《詩》也;其讀《詩》也,如未嘗有《易》也;其讀《易》也,如未嘗有《書》也;其讀屈原、莊周也,如未嘗有六經(jīng)也[1]6411。

    李翱所謂“創(chuàng)意造言”之“意”是指文章自身所含之意旨,而“言”則指文章的語辭形式。根據(jù)李翱對(duì)“創(chuàng)意造言,皆不相師”的論述,可知文章的意旨和語辭都需要有其自身的獨(dú)特性。一方面,李翱將“意”與“言”并重,在他看來文章的特殊性不僅來自于其本身所含意旨的不同,亦來自于其自身所運(yùn)用的語辭之差異,也就是說文章的特殊性是由內(nèi)容與形式相結(jié)合的整體之獨(dú)特性所決定,這就意味著李翱彌合了文章內(nèi)容與形式的二元對(duì)立。另一方面,正因?yàn)椴煌奈恼露加兄陨愍?dú)特的意旨和語辭,那么所謂“文以明道”之“文”就不僅僅是明道的工具,而有著自身獨(dú)特的價(jià)值。

    但是,在李翱的文學(xué)思想中,文章的本質(zhì)依舊被歸結(jié)到了“道”上,這又使得其“創(chuàng)意造言”論的獨(dú)特價(jià)值在一定程度上被“明道”所遮蔽。李翱認(rèn)同韓愈“文以明道”的觀點(diǎn),如他在《答朱載言書》中所言:“吾所以不協(xié)于時(shí)而學(xué)古文者,悅古人之行也,悅古人之行者,愛古人之道也。故學(xué)其言,不可以不行其行;行其行,不可以不重其道;重其道,不可以不循其禮?!盵1]6412在李翱看來,文章的本質(zhì)在于“道”,而文章本身最重要的作用即為“明道”。他又指出:“義深則意遠(yuǎn),意遠(yuǎn)則理辨,理辨則氣直,氣直則辭盛,辭盛則文工。”[1]6411其中“義”指獨(dú)立在文章之外的“道”,“意”指文章本身的意旨,“理”則指某一具體的事理,“氣”指文章所體現(xiàn)作者的精神氣質(zhì)及文章風(fēng)格,“辭”指整體的文章,“文”指文章中的具體語句。細(xì)繹其意,所崇奉信仰的“道”深刻,則所欲表達(dá)的意旨便能較遠(yuǎn)大而不短視狹隘,進(jìn)而能明辨事理,其文章的獨(dú)特風(fēng)格就能凸顯,其語辭形式也能工整盛大。因此,無論“創(chuàng)意”還是“造言”,其最終的旨?xì)w就在于使“道”顯明,從而促進(jìn)教化。對(duì)于“明道”的執(zhí)著,使得李翱在提出“創(chuàng)意造言”時(shí)十分注重“意”的作用,文章的獨(dú)特性僅僅來自于“意”體現(xiàn)“道”的深淺程度不同,這就使得文章處于“文”“道”二分的處境。

    由此來看,在李翱最初提出“創(chuàng)意造言”之時(shí)就隱含了兩種不同的傾向:一種是承認(rèn)文章自身(意旨和言辭)的獨(dú)特價(jià)值,將文章從“明道”的束縛中解脫出來;另一種是以“明道”為最終旨?xì)w,“創(chuàng)意造言”的目的仍在于“明道”。而這兩種傾向也為后世對(duì)“創(chuàng)意造言”的理論闡釋提供了諸多可能性。

    二、桐城派“創(chuàng)意造言”論闡釋

    “創(chuàng)意造言”論自李翱提出后,成為后世文家探討文章創(chuàng)作的重要命題。自宋至清,“創(chuàng)意造言”作為文章的寫作要求,其落腳點(diǎn)始終在“明道”上,對(duì)文章本身的獨(dú)特價(jià)值鮮有強(qiáng)調(diào)。其中,由于桐城派自身文論重心的轉(zhuǎn)移,其對(duì)“創(chuàng)意造言”這一理論命題的接受過程獨(dú)具特色。

    桐城派在創(chuàng)派之初,就標(biāo)舉“學(xué)行繼程朱之后,文章在韓歐之間”,韓愈及其弟子的古文觀點(diǎn)被他們奉為古文理論的正宗加以推戴。如方苞在《進(jìn)四書文選表》中有言:

    唐臣韓愈有言:“文無難易,惟其是耳。”李翱又云:“創(chuàng)意造言,各不相師?!倍錃w則一,即愈所謂“是”也。文之清真者,惟其理之“是”而已,即翱所謂“創(chuàng)意”也。文之古雅者,惟其辭之“是”而已,即翱所謂“造言”也[2]581。

    方苞對(duì)“創(chuàng)意造言”的含義并未做出直接的解釋,但是他提出了“創(chuàng)意造言”的標(biāo)準(zhǔn)問題。方氏認(rèn)為“創(chuàng)意造言”必須要使文章達(dá)到“清真古雅”的審美效果,即在文章的意旨方面需要“清真”,在文章的語辭方面需要“古雅”。而要使“創(chuàng)意造言”能夠形成這種效果,就必須符合“是”。所謂“是”,指的是必須合宜,也就是必須達(dá)到某一標(biāo)準(zhǔn)。方苞在后文中又講到:“欲理之明,必溯源六經(jīng),而切究乎宋、元諸儒之說;欲辭之當(dāng),必貼合題意,而取材于三代、兩漢之書;欲氣之昌,必以義理灑濯其心,而沈潛反復(fù)于周、秦、盛漢、唐、宋大家之古文。兼是三者,然后能清真古雅而言皆有物?!盵2]581這里所謂理、辭、氣之“當(dāng)”,或者說所達(dá)到的“是”,指的就是這三者都必須符合于“道”,或更具體指宋儒所言之“義理”。在方苞看來,“創(chuàng)意造言”的運(yùn)用必須符合“義理”,其中“辭”的運(yùn)用必須貼合題意,而這里的題意亦更多地指向于“義理”。由此而言,方苞實(shí)際上承繼了李翱在“文以明道”層面對(duì)于“創(chuàng)意造言”的闡釋,同樣認(rèn)為所謂“創(chuàng)意造言”必須要在符合“義理”(李翱所謂“道”)的前提之下運(yùn)用,若是超出了這個(gè)前提,那么“理”與“辭”便皆不得當(dāng)。而此種闡釋同樣認(rèn)為對(duì)于文章的語辭而言,其真正的目的僅僅在于更好地體現(xiàn)“道”,其自身并沒有本體價(jià)值,文章與“道”被放置在了一個(gè)割裂的處境之中,“內(nèi)容”與“形式”被再次分裂。

    方苞之后,桐城派對(duì)“創(chuàng)意造言”進(jìn)行創(chuàng)造性闡釋的是劉大櫆的《論文偶記》。其文言:

    所謂創(chuàng)意者,如《春秋》之意不同于《詩》,《詩》之意不同于《易》,《易》之意不同于《書》是也。所謂造言者,如述笑哂之狀,《論語》曰“莞爾”,《易》曰“啞啞”,《谷梁》曰“粲然”,班固曰“攸然”,左思曰“囅然”[3]10。

    劉大櫆對(duì)“創(chuàng)意造言”沒有解釋其內(nèi)涵,而是列舉了不同的例子,但從其所舉之例中可以看出,他對(duì)于“創(chuàng)意造言”的闡釋所注重的是文章自身的整體獨(dú)特價(jià)值。劉大櫆的這一段論述是在“文貴去陳言”條之下,也就是說他認(rèn)為文章的成功需要“去陳言”,而“去陳言”則在于文章的“意”與“言”皆有其特殊性,在臨文之際,文章的“意”與“言”皆要重鑄,不可與他人同??梢妱⒋髾溑c方苞不同的是,他不僅注重“言”對(duì)于文章價(jià)值產(chǎn)生的作用,而且將“創(chuàng)意造言”逐漸歸結(jié)到凸顯文章自身的整體獨(dú)特性中去。

    在劉大櫆的闡釋中,“創(chuàng)意造言”開始從“道”的附庸轉(zhuǎn)變?yōu)橥癸@文章價(jià)值的途徑。但劉大櫆沒有對(duì)“創(chuàng)意造言”作出直接闡釋,而桐城后學(xué)方東樹在其詩論著作《昭昧詹言》中,則運(yùn)用李翱的“創(chuàng)意造言”理論解釋詩法,強(qiáng)調(diào)了這一命題中有關(guān)文章整體獨(dú)特性的意涵。如言:

    凡學(xué)詩之法:一曰創(chuàng)意艱苦,避凡俗淺近習(xí)熟迂腐常談,凡人意中所有。二曰造言,其忌避亦同創(chuàng)意,及常人筆下皆同者,必別造一番語言,卻又非以艱深文淺陋,大約皆刻意求與古人遠(yuǎn)[4]10。

    方東樹強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)意造言”對(duì)于詩歌的創(chuàng)新性以及特殊性的作用。他將“創(chuàng)意造言”作為詩法中必要的兩個(gè)要求提出,同時(shí)強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)意造言”的目的在于“務(wù)去陳言”,在于避免文章“凡俗淺近,習(xí)熟迂腐”。方東樹將李翱所謂“創(chuàng)意造言”中所蘊(yùn)含的強(qiáng)調(diào)文章自身價(jià)值亦即文章自身特殊性的意味放在了第一位,并且將其作為文章(包括詩歌)能夠獨(dú)有千古的重要因素。他在闡釋“創(chuàng)意造言”時(shí),認(rèn)為李翱所說“讀其《春秋》也,如未嘗有《詩》”云云,就“如曹、阮、陶、謝、鮑、杜、韓、蘇、黃諸家,一一用功,實(shí)見各開門戶,獨(dú)有千古者,方有得力處”[4]9。這實(shí)際上就是將文章從“道”的附庸之中獨(dú)立出來,承認(rèn)文章的本體價(jià)值。他在承認(rèn)文章本體價(jià)值的同時(shí),也將文章從內(nèi)容與形式二分的處境中解脫出來。所謂“故知詩文雖貴本領(lǐng)義理,而其工妙,又別有能事在”,“文字精深在法與意,華妙在興象與詞”[4]10-11。方東樹認(rèn)為詩文成功的關(guān)鍵除了“本領(lǐng)義理”之外,要注重語辭本身,在這里方氏對(duì)于語辭的強(qiáng)調(diào)并不是為了使義理能夠更加顯明,而在于其能夠造就詩文的“工妙”,也就是說語辭成為了文章(包括詩歌)意義價(jià)值形成的重要因素。

    方東樹雖然運(yùn)用文法來解詩,但《昭昧詹言》畢竟是一部詩論著作,其論述始終是從詩的角度出發(fā)。而張?jiān)a搫t站在文章的角度,從文章本身的價(jià)值意義出發(fā)來直接闡發(fā)“創(chuàng)意造言”,同時(shí)他結(jié)合自身的審美理想進(jìn)一步深化“創(chuàng)意造言”之內(nèi)涵。其論有言:

    創(chuàng)意:言人所未嘗言。造言:雕琢復(fù)璞,陳言務(wù)去[5]505。張?jiān)a摵头綎|樹對(duì)于“創(chuàng)意造言”的闡釋大致相同,他同樣強(qiáng)調(diào)了“創(chuàng)意造言”對(duì)于形成文章獨(dú)特性的作用。值得注意的是,張?jiān)a撛凇霸煅浴敝刑貏e提出要“雕琢復(fù)璞”,亦即要求文章語言在“務(wù)去陳言”的同時(shí),須有一定的雕琢,但表現(xiàn)出來時(shí)又要顯得樸質(zhì)有力,絕去人工。此一主張與其自身的文學(xué)審美理想關(guān)系密切。張?jiān)a撛谂c吳汝綸的書信往來中,曾希冀吳汝綸為文能夠在“雄奇”風(fēng)格中摻入“平淡”,他認(rèn)為“大抵雄奇、平淡,二者本自相合”[5]484。在張?jiān)a摽磥?,古文的最高境界即在于雄奇與平淡的調(diào)和,只有達(dá)到平淡雄奇并兼的境界,文章才能算得上真正的成功。當(dāng)張?jiān)a撛凇皠?chuàng)意造言”中加入“雕琢復(fù)璞”時(shí),“創(chuàng)意造言”這一理論命題被進(jìn)一步深化,在原先注重文章自身特殊價(jià)值的基礎(chǔ)之上,加入了對(duì)文章審美性的要求,徹底表明文章的獨(dú)特價(jià)值即為文章的審美價(jià)值,從而使得“創(chuàng)意造言”成為桐城派文論中的重要主張。

    從方苞到劉大櫆到方東樹再到張?jiān)a?,“?chuàng)意造言”的內(nèi)涵被桐城派不斷詮釋并且深化,進(jìn)而逐漸成為桐城派文論中的重要內(nèi)容。方苞突出“創(chuàng)意造言”對(duì)于“明道”的作用,在高懸“義理”的同時(shí)湮沒了文章自身的本體價(jià)值;劉大櫆、方東樹則將“創(chuàng)意造言”當(dāng)做文章寫作中的重要要求,特別突出文章自身的獨(dú)特價(jià)值,從而使“創(chuàng)意造言”從凸顯道的工具轉(zhuǎn)變?yōu)轶w現(xiàn)文章特殊意義的文法要求;而張?jiān)a搫t在方東樹的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步,結(jié)合自身的審美理想,在“創(chuàng)意造言”中加入文章的審美性要求,凸顯出文章自身的獨(dú)特價(jià)值即為審美價(jià)值,從而使“創(chuàng)意造言”成為桐城派古文理論的重要主張。桐城派“創(chuàng)意造言”論的這種流變深化,其本質(zhì)在于桐城派文人對(duì)于文章本質(zhì)認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變——由“理”轉(zhuǎn)向“氣”,并且最終深化為“調(diào)和之氣”。正是由于桐城派對(duì)于文章本質(zhì)的認(rèn)識(shí)從原本非審美性質(zhì)的“理”轉(zhuǎn)向了審美性質(zhì)的“氣”,其“創(chuàng)意造言”論才會(huì)從對(duì)“道”的注重,轉(zhuǎn)向?qū)ξ恼卤旧愍?dú)特審美價(jià)值的重視。

    三、“創(chuàng)意造言”論與桐城文論的“理”“氣”轉(zhuǎn)變

    如前所言,“創(chuàng)意造言”論在桐城派內(nèi)部的闡釋流變?cè)从谕┏桥晌恼搶?duì)于文章本質(zhì)看法的轉(zhuǎn)變??偟膩碚f,桐城派文論中對(duì)于文章本質(zhì)的認(rèn)識(shí)存在著由“理”向“氣”轉(zhuǎn)進(jìn)的趨勢(shì),即“理”的地位逐漸下移,“氣”的地位逐漸提升,最終發(fā)展為“氣中之理”,文章自身的獨(dú)特價(jià)值被彰顯。而隨著桐城派對(duì)于文章本質(zhì)認(rèn)識(shí)的發(fā)展演進(jìn),尤其在桐城派文論調(diào)和風(fēng)格的闡釋路徑影響之下,桐城派文人對(duì)“氣”的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步深化,“氣”不再是單一的混沌之氣,而是諸多范疇融合的調(diào)和之氣,從而將文章的的獨(dú)特價(jià)值固定到審美特質(zhì)上,徹底突出了“氣”作為文章本質(zhì)的屬性。

    在桐城派初期文論中,“理”是文章的本質(zhì),文章的創(chuàng)作目的即為“明理”。如方苞《檄濟(jì)寧諸生會(huì)課》云:“文章者,道義之余也,而即末以窺本,十可三四?!盵2]527方氏認(rèn)為作為語辭形式呈現(xiàn)的文章不過是“道義”的附屬,文章的作用在于真實(shí)地傳達(dá)出“道義”,可見其論述文章的重心并不在于作為語辭形式出現(xiàn)的文章本身,而在于文章所傳達(dá)出的“道義”或者說“理”。在其論述中文章只是可以被用來窺探“道”的途徑,它本身不過是“余”和“末”而已,其價(jià)值不在其自身,而在于通過它而得到的“道”(亦即“理”)。正因如此,方苞在闡釋“創(chuàng)意造言”時(shí)特意為其設(shè)置了“是”即“當(dāng)于道”的標(biāo)準(zhǔn),“創(chuàng)意造言”必須以此標(biāo)準(zhǔn)為前提,并且以達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)是為其最終目的。需要注意的是,方苞《進(jìn)四書文選表》論及“理”與“辭”時(shí)亦提到了“氣”,但是他所論之“氣”是指存在于文章中用來“依于理以達(dá)乎其辭”的一部分,其實(shí)質(zhì)相當(dāng)于“氣脈”。并且“氣”是否能夠昌盛取決于作者能否“以義理灑濯其心,沉潛反覆于周、秦、盛漢、唐、宋大家之古文”。因此,方苞文論中的“氣”只是組成文本的一個(gè)要素,是使古文能夠“辭當(dāng)理”的重要一環(huán),其地位在“理”之下,其目的是為了能更好地彰顯“理”。

    而到了劉大櫆與姚鼐,“氣”則被賦予了更多形而上的意味,其意涵從原先僅僅作為文章要素開始轉(zhuǎn)變?yōu)槲恼卤举|(zhì)。劉、姚二人論文,對(duì)于“神”與“氣”范疇的重視和強(qiáng)調(diào)超過了“理”,雖然表面上“理”作為桐城派古文的最高標(biāo)準(zhǔn)依舊高懸,但實(shí)際上其地位在不斷下移。從劉大櫆開始,原本作為文章最終目的以及最高標(biāo)準(zhǔn)的“理”被擱置,他認(rèn)為“作文本以明義理、適世用。而明義理、適世用,必有待于文人之能事”[3]4。劉大櫆表面上依舊在強(qiáng)調(diào)文章應(yīng)當(dāng)要明理適用,實(shí)際上他為原本作為文章最高標(biāo)準(zhǔn)的“理”設(shè)置了一項(xiàng)前提,即“必有待于文人之能事”。在“明義理”之前加上了“文人之能事”,這就意味著劉大櫆開始注重文章自身的獨(dú)特價(jià)值。而其所謂“能事”就是指文章的“行文一事”,即作為語辭形式的文章寫作。當(dāng)“行文一事”被劉大櫆著重強(qiáng)調(diào)之后,他進(jìn)而提出了“行文一事”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不是義理,而是“神為主,氣輔之”。所謂“神”與“氣”,二者差別并不大,只不過“神”為“氣”之主,而事實(shí)上“神”也屬于“氣”。由此,劉大櫆將“神氣”提升為古文的最高標(biāo)準(zhǔn),雖然他還提及“義理”,但“義理”實(shí)際已經(jīng)喪失了原先的地位,“至專以理為主者,則猶未盡其妙也”[3]3,劉氏開始將文章從“道”的附庸中逐漸獨(dú)立出來,文章自身的獨(dú)有價(jià)值開始顯現(xiàn)。而這一觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)變,使得他在闡述“創(chuàng)意造言”時(shí),重點(diǎn)突出“創(chuàng)”與“造”的作用,強(qiáng)調(diào)文章的特殊性,而此特殊性也成為文章自身的價(jià)值來源。

    后姚鼐承襲乃師觀點(diǎn),明確將“神”“氣”與“理”并列,提出“神、理、氣、味,格、律、聲、色”為古文的八大要素。姚鼐將“氣”與“理”并列,將“氣”徹底提高至了與“理”相同的地位,改變了劉大櫆將“理”虛懸的權(quán)宜之計(jì)。而這種做法使得桐城派開始對(duì)文章的本體價(jià)值越發(fā)重視,文章本身的自足性被逐步體現(xiàn)出來。在這樣的趨勢(shì)下,文章內(nèi)部一直存在的“內(nèi)容”與“形式”的分裂處境被逐步改變。姚鼐《答翁學(xué)士書》指出:“夫道有是非,而技有美惡。詩文皆技也,技之精者必進(jìn)道,故詩文美者命意必善?!盵6]84姚氏雖然依舊認(rèn)為“文”屬于“技”,但是他也提出“技之精”“詩文美”必然能夠“進(jìn)道”“命意善”。其言下之意就是對(duì)于文章而言其本身形式的精美,同樣對(duì)其內(nèi)容意義起著決定性的作用。由此姚鼐提出了“道與藝合,天與人一”的主張,自此桐城派文論開始將文章作為具有價(jià)值自主的實(shí)在本體而獨(dú)立看待。

    從方苞到劉大櫆再到姚鼐,原先作為文學(xué)本質(zhì)的“理”的地位在不斷下移,而“氣”之地位則在不斷上升,最終二者幾乎成為同等地位的范疇。在桐城派后來的發(fā)展過程中,這種趨勢(shì)仍在繼續(xù)。發(fā)展到最后,在桐城派后期的古文理論中,“理”的地位已然在“氣”之下,甚至成為了“氣”的一部分。

    方東樹于“創(chuàng)意造言”論中十分強(qiáng)調(diào)文章(詩歌)之“意”與“言”的“避同求遠(yuǎn)”。這種創(chuàng)作要求的提出,是為了能夠使文章(詩歌)凸顯出每一位作者自身獨(dú)一無二的氣質(zhì)懷抱。正如他在《昭昧詹言》中將詩歸結(jié)為:“詩之為學(xué),性情而已?!盵4]1其認(rèn)為詩本身必須表現(xiàn)出作者的個(gè)人懷抱性情,唯有如此方為好詩。“古人所以必言之有物,自己有真懷抱”[4]13,在他看來,詩只有凸顯出具有個(gè)人特色的性情懷抱,使詩能夠“自成面目”,此詩方能言之有物,才能“立誠”。而這種性情懷抱在詩中的體現(xiàn),方氏則將其歸結(jié)為“氣骨”?!皻夤恰笔恰皻狻狈懂牭囊粋€(gè)下位范疇,他說:“詩文者,生氣也”[4]25,可知方東樹實(shí)際上也是將“氣”設(shè)為了評(píng)判詩歌的最高標(biāo)準(zhǔn)。但方東樹與桐城前輩不同之處在于,他將“理”從作為文學(xué)的本質(zhì)地位下移到了文本的構(gòu)成因素中。在他看來,要寫好詩必須要注重三個(gè)因素——文、理、義,“文”指向語辭,“理”指向事理、物理、義理,“義”則指向文法。只有當(dāng)文、理、義三者俱佳且和諧共存之時(shí),詩之“氣”才能凸顯出來,其詩才能精深華妙??傊?,“理”是能夠使詩有“氣骨”的一個(gè)要素,“理”是組成“氣”的一個(gè)部分。另外,在方東樹的論述之中,“氣”的形成除了詩的這三要素的共同作用之外,更為重要的在于詩人自身的“本領(lǐng)工夫”。他說:“古人皆于本領(lǐng)上用工夫,故文字有氣骨?!薄霸娢呐c行己,非有二事。以此為學(xué)道格物中之一功,則求通其詞,求同其意,自不容己”[4]2。方東樹認(rèn)為詩中之“氣”的形成需要詩人浸潤(rùn)在義理之中,通過修養(yǎng)成氣,也就是說通過“義理”使“氣”充盈,然后在創(chuàng)作時(shí)通過文、理、義三者的共同作用達(dá)到“氣骨”凸顯的效果。對(duì)于方東樹而言,文章所要追求的是“氣”,“理”是“氣”的組成部分,同時(shí)也是追求“氣”的途徑。正是“理”與“氣”的關(guān)系轉(zhuǎn)變促使方東樹將獨(dú)一無二的個(gè)人情性作為文章(詩歌)成功的關(guān)鍵,并且在創(chuàng)作上要求“創(chuàng)意造言”必須“避同求遠(yuǎn)”。由此,文章自身的本體價(jià)值則得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。

    曾國(guó)藩作為桐城派中興之主,其論文亦以氣為主。曾氏日記中有云:“大抵凡事皆以氣為主,氣能挾理以行,而后雖言理而不厭,否則氣既衰苶,說理雖精,未有不可厭者?!盵7]1310曾國(guó)藩一方面將“氣”作為文章的本質(zhì),“氣”的盛衰成為評(píng)判文章的第一標(biāo)準(zhǔn);另一方面他認(rèn)為“理”對(duì)于文章的作用須得在“氣”之下方能得到發(fā)揮,也就是說只有當(dāng)“理”為“氣”中之“理”時(shí),其“理”才能“不可厭”。曾國(guó)藩將文章中“氣”與“理”的位置徹底顛倒,使“氣”成為文章本質(zhì)的同時(shí),也成為“理”發(fā)揮作用的前提。

    后曾國(guó)藩弟子吳汝綸論及古文之時(shí),發(fā)揮了其師“氣能挾理以行”的主張,將“理”融入“氣”中,使“理”成為“氣中之理”。吳汝綸《與楊伯衡論方劉二集書》指出:“夫文章以氣為主,才由氣見者也?!盵8]359直接將“氣”作為文章的中心,亦即視“氣”為文章的本質(zhì)所在。吳氏所謂文章之“氣”指的是“精神志趣”,而“精神志趣”則是指作者之“行狀”,即作者在文章中所表現(xiàn)的行為模樣。這種“精神志趣”其實(shí)更多指向的是作者的一種真實(shí)生命體驗(yàn),而不僅是虛無縹緲的志向懷抱。同時(shí),吳汝綸提出“古人著書,未有無所為而漫言道理者”[8]1141。他認(rèn)為古人所著之書,內(nèi)含“道理”,但是此“道理”惟有通過“行狀”即“精神志趣”方能領(lǐng)悟到。由此可知,吳氏亦將“理”融進(jìn)“氣”中,并且此“理”并非是一種純粹的非審美性質(zhì)的道理,而是蘊(yùn)含于“精神志趣”之中,是讀者必須與文章中所體現(xiàn)的作者真實(shí)生命交會(huì)后方能體悟到的“理”。如此一來,吳汝綸一方面將“氣”作為古文的本質(zhì),另一方面將“理”包含進(jìn)“氣”之中,使“理”帶上了審美性質(zhì),成為獨(dú)特的“氣”中之“理”。至此,“氣”成為桐城文論的核心范疇,“氣”所代表的個(gè)體特殊性成為了文章價(jià)值的來源,文章的獨(dú)特本體價(jià)值得到彰顯。

    桐城文人對(duì)于文章本質(zhì)的認(rèn)識(shí)由“理”向“氣”轉(zhuǎn)進(jìn),突出了文章自身的獨(dú)特價(jià)值。同時(shí),受桐城派推崇調(diào)和風(fēng)格的傳統(tǒng)影響,作為文章本質(zhì)的“氣”逐漸被認(rèn)為是不同范疇間相互調(diào)和而形成的“氣”,這使得“氣”賦予文章的獨(dú)特價(jià)值被固定到了審美價(jià)值之上。也正是這種對(duì)于文章本質(zhì)認(rèn)識(shí)的深化,造就了張?jiān)a搶?duì)“創(chuàng)意造言”論的創(chuàng)造性闡釋。

    桐城派對(duì)“氣”深化認(rèn)識(shí)的路徑來自于其文論中對(duì)調(diào)和風(fēng)格的推崇。姚鼐在《海愚詩鈔序》中提出文章風(fēng)格分為“陽剛”“陰柔”兩派。在姚鼐看來,陰陽剛?cè)崾钱a(chǎn)生文章不同風(fēng)格的原因,文章的不同風(fēng)格就來自于陰陽剛?cè)嶂g不同比例的搭配。姚鼐此時(shí)并沒有將陰陽剛?cè)崤c作為文章本質(zhì)的“氣”相聯(lián)系,但這種闡釋方法的引入?yún)s為桐城后學(xué)闡釋古文本質(zhì)提供了新的視角。其弟子方東樹在《昭昧詹言》開始將“氣”與調(diào)和的風(fēng)格聯(lián)系起來。方氏并沒有直接提出“氣”與調(diào)和風(fēng)格之間的關(guān)系,但他認(rèn)為好詩必然是有著充盈之氣,亦必然能凸顯出詩人的自身面目,做到誠而不偽。曾國(guó)藩?jiǎng)t將原先抽象的陰陽剛?cè)釋W(xué)說發(fā)展為“雄奇”與“自然”兩種風(fēng)格的互相調(diào)和,同時(shí)在這兩種風(fēng)格之下還細(xì)化出八種具體風(fēng)格。

    從姚鼐到曾國(guó)藩對(duì)于古文風(fēng)格的論述都十分注重調(diào)和之道的運(yùn)用,這使得張?jiān)a搶?duì)于“調(diào)和”也很看重。張?jiān)a撛滦艆侨昃]:“鄙意推測(cè),閣下之文,往者抗意務(wù)為雄奇。頃果納鄙說,乃抑而為平淡,而摻之未熟,故氣不足以御其詞而副其意。此亦自然之勢(shì)。大抵雄奇、平淡,二者本自相合?!盵5]484顯然張?jiān)a撍瞥绲墓盼娘L(fēng)格是一種“平淡雄奇”的調(diào)和風(fēng)格,并且認(rèn)為古文只有具備了此種風(fēng)格,才能傳播久遠(yuǎn)。由此,張氏在論述“創(chuàng)意造言”之時(shí)特別加入“雕琢復(fù)璞”的審美性要求,以期文章能達(dá)到他所推崇的境界。張?jiān)a撛谕瞥邕@種古文風(fēng)格的同時(shí),將其與“氣”直接聯(lián)系了起來。在他看來,吳汝綸在原本雄奇的古文中摻入平淡的風(fēng)格還未純熟的最主要原因在于“氣不足”,換句話說當(dāng)文章之氣充足之時(shí),其文章的風(fēng)格也就是“平淡且雄奇”的調(diào)和之風(fēng)。

    張?jiān)a摰倪@封信確實(shí)對(duì)吳汝綸產(chǎn)生了影響,吳汝綸后來所推崇的文章風(fēng)格也由雄奇轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕按级芩痢?。同時(shí),吳汝綸也對(duì)張?jiān)a撍峒暗摹皻庵洹闭归_了論述,他將氣能否充盈歸結(jié)到作者本身及其在文章中的反映。其《與楊伯衡論方劉二集書》言:“夫文章以氣為主,才由氣見者也。而要必由其學(xué)之淺深,以覘其才之厚薄。學(xué)邃者,其氣之深靜,使人饜飫之久,如與中正有德者處,故其文常醇以厚,而學(xué)掩才。學(xué)之未至,則其氣亦稍自矜縱,驟而見之,即如珍羞好色,羅列目前,故其文常閎以肆,而才掩學(xué)?!盵8]359吳氏認(rèn)為氣之形成在于“才”與“學(xué)”的互相作用,才比學(xué)高,則其文絢爛雄奇;學(xué)比才厚,則其文醇厚深靜。吳汝綸將文章不同風(fēng)格產(chǎn)生的原因由原先姚鼐所說的天地之道轉(zhuǎn)移至作者自身的才學(xué)之上,并且使其與“氣”產(chǎn)生了切實(shí)的聯(lián)系,“才”與“學(xué)”的不同比例造就了不同的“氣”,而這種不同的“氣”反映到文章中則成為了不同的風(fēng)格,而這種不同的風(fēng)格所造就的獨(dú)特審美性使得文章自身擁有了特殊的價(jià)值。需要注意的是,盡管不同的“氣”會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格,但在吳汝綸看來最好的風(fēng)格是一種調(diào)和的“醇而能肆”的風(fēng)格,與之相應(yīng),最充足的“氣”也就是一種比例和諧的調(diào)和之氣。

    吳、張二人的文論思想互相影響,沿著桐城派原先調(diào)和風(fēng)格論的路徑深化了對(duì)“氣”的認(rèn)識(shí)。這一方面將“氣”的充盈深厚與否歸結(jié)到“才”與“學(xué)”二者的調(diào)和中去,另一方面則在進(jìn)一步加強(qiáng)了“氣”作為文章本質(zhì)的最高地位的同時(shí),徹底突出了“氣”作為文章本質(zhì)所具有的獨(dú)特審美價(jià)值。正因如此,張?jiān)a撛谄洹皠?chuàng)意造言”論中特別摻入“雕琢復(fù)璞”這種調(diào)和風(fēng)格的審美要求,來凸顯文章自身的獨(dú)特本體價(jià)值是一種審美價(jià)值。可以說,這不僅是張?jiān)a搨€(gè)人審美理想在創(chuàng)作論上的體現(xiàn),更是桐城派文論對(duì)文章本質(zhì)理解深化的反映。

    四、結(jié) 語

    桐城派對(duì)“創(chuàng)意造言”這一理論命題的闡釋,從最初將之作為凸顯“道”的工具,到后來成為體現(xiàn)文章自身獨(dú)特性的文法要求,再到對(duì)文章的審美性追求。這一方面是對(duì)李翱觀點(diǎn)中原本存在的闡釋可能性的闡發(fā),但更重要的是桐城派對(duì)文章本質(zhì)的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)變帶來了對(duì)于這一命題新的闡釋維度。非審美性質(zhì)的“理”從原先文學(xué)本質(zhì)的位置不斷下移,而審美性質(zhì)的“氣”從文本組成因素的位置不斷上升,最后使“理”融入“氣”中,成為審美性質(zhì)的“理”,而“氣”也成為需要不同范疇相互調(diào)和而形成的“氣”。總的來說,桐城派對(duì)“創(chuàng)意造言”論的闡釋流變是其文章理論發(fā)展變化的一個(gè)反映。

    從“創(chuàng)意造言”這一理論命題入手,考察桐城派對(duì)該命題的闡釋流變過程,并借此窺探桐城派文論發(fā)展演進(jìn)的主要趨向,這無疑具有一定的啟示意義。桐城派作為上繼唐宋,下啟新學(xué)的文派,其文章理論中蘊(yùn)含著許多對(duì)于前賢理論的再闡釋以及啟發(fā)后學(xué)理論的淵藪。因此,將桐城派文章理論放置到整個(gè)文論發(fā)展的歷史中進(jìn)行觀照,從整個(gè)歷史脈絡(luò)中解讀桐城派文論的價(jià)值與意義,有助于將桐城派文章學(xué)研究推向深入。

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