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    影視包裝中傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用范式

    2020-12-27 14:49:55朱德權(quán)高祥華
    關(guān)鍵詞:所指影視形式

    朱德權(quán),高祥華

    (池州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院,安徽池州247000)

    電視傳媒行業(yè)不僅面臨著新媒體所帶來的外部環(huán)境壓力,也面臨著愈演愈烈的業(yè)內(nèi)競爭,電視頻道、欄目早已由過去的“賣方市場”變成了“買方市場”[1],觀眾的關(guān)注力日益成為稀缺資源。隨著資本的涌入和運作,電視節(jié)目制作水平得以顯著提高,拉升了公眾對于電視節(jié)目的審美需求[2]。在這種狀況下,各電視媒體均想方設(shè)法爭取觀眾更多關(guān)注力,在內(nèi)容上求新立異,包裝上更是殫精竭慮?!鞍b”原指商品流通中為保護(hù)產(chǎn)品、方便運輸、促進(jìn)銷售而進(jìn)行的外在化處理。影視上借用是指針對影視節(jié)目,電視欄目、頻道的包裝[3],具有審美和提示的功能作用。傳統(tǒng)文化是設(shè)計的源泉,在影視包裝設(shè)計中,將這些博大精深的傳統(tǒng)文化進(jìn)行整合運用,有利于提升影視包裝的文化性和社會性,更有利于傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)。

    一、傳統(tǒng)文化元素提升影視包裝的“意義所指”

    影視包裝作為傳播符號,須在極短時空內(nèi),樹立頻道、欄目的品牌形象,傳播理念,其表現(xiàn)元素也應(yīng)精煉簡潔;作為藝術(shù)品,影視包裝還應(yīng)具有強(qiáng)大的精神力量:啟迪思考、令人感動、激發(fā)激情、產(chǎn)生頓悟等?!八囆g(shù)作品總是以某種形式而存在,這種形式以一定物質(zhì)形式和一定結(jié)構(gòu)樣式而構(gòu)成?!盵4]56影視包裝的魅力也來自它的結(jié)構(gòu)樣式。

    符號學(xué)為我們剖析影視包裝魅力的深層原因提供了很好的工具。索緒爾在研究語言符號時引進(jìn)了能指與所指的概念,為符號、對象及其解釋之間構(gòu)建了模型。張舒予拓展了索緒爾的“記號—能指—所指”三項式,建立了“所指—對象所指—意義所指”立體三項式,建立了意義所指層次模型。意義所指越深刻、含蓄,達(dá)到的層次就越高,對觀者的心靈叩動就越強(qiáng)。作為數(shù)字藝術(shù)形式的影視包裝,提升其“意義所指”層次應(yīng)為設(shè)計師堅定不移的目標(biāo)。

    傳統(tǒng)文化元素在影視包裝中的應(yīng)用,其實質(zhì)即是提升影視包裝的意義所指,將傳統(tǒng)文化的精髓,融入到影視包裝中,用以提升包裝的文化內(nèi)涵,展現(xiàn)鮮明的包裝特色,從而達(dá)到在眾多的品牌中脫穎而出的效果。影視包裝應(yīng)從民族文化中汲取哪些營養(yǎng),用以提升“意義所指”?

    (一)在傳統(tǒng)文化中找意韻之美

    我國民間藝術(shù)內(nèi)容廣泛、造型樸實、形式多樣,凝聚著民族文化的精髓。例如傳統(tǒng)文化中的吉祥圖案,大多含有消災(zāi)避邪、求吉祈福之意,表達(dá)他們對美好生活的追求與向往;傳統(tǒng)的容器造型飽滿、敦厚、富有張力,體現(xiàn)了中華民族追求圓滿、完整的民族心理[5]。影視包裝就是要抓住傳統(tǒng)視覺元素的寓意和神韻,在“似與不似之間”,凸顯傳統(tǒng)文化的意韻,借以提升影視包裝的內(nèi)涵,而不拘泥于傳統(tǒng)元素的具體形似。

    (二)在傳統(tǒng)文化中尋意境之美

    意境是一種情景交融的藝術(shù)形象?!耙饩呈侵袊鴤鹘y(tǒng)美學(xué)理論中最基礎(chǔ)、最重要的美學(xué)范疇,也是中國傳統(tǒng)繪畫最富有民族特色的審美準(zhǔn)則。”[6]比如中國古典園林設(shè)計,追求一種詩情畫意的審美境界,情景交融、虛實相生、意與境諧,在有限空間獲得無限意趣,韻味悠長;中國古代文學(xué)作品也非常注重“言有盡而意無窮”,給欣賞者留下美好的藝術(shù)想象空間,啟發(fā)觀者的想象來完善其意旨;中國繪畫也是非常注重以形寫神、追求神似,不是客觀的描摹自然,而是更深層的境界的創(chuàng)造[7]。影視包裝可以從中國古典園林設(shè)計、古代文學(xué)、中國畫等藝術(shù)形式中汲取營養(yǎng),創(chuàng)造影視上的“言有盡而意無窮”之審美效果。

    (三)在傳統(tǒng)文化中覓哲學(xué)思想之美

    中國傳統(tǒng)美學(xué)歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展,形成了“中和、協(xié)調(diào)、和善、和合”的美學(xué)思想體系[8]。在影視包裝中,傳統(tǒng)美學(xué)思想無論是思維還是形式都對其產(chǎn)生了深刻的影響。影視包裝中常用的視覺元素,如福祿壽等古文字、紋樣等都與生命、長壽、圓滿的內(nèi)蘊(yùn)有關(guān)。可以說追求完整、和善、圓滿、和諧既是民族傳統(tǒng)藝術(shù)的審美理想,也是中華民族文化心態(tài)的穩(wěn)定特征。

    儒家“盡善盡美”的美學(xué)思想是中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心內(nèi)容。歷代藝術(shù)家、美學(xué)家都主張藝術(shù)的表現(xiàn)形式要與內(nèi)容思想相吻合。尤其是面對“缺乏特色”“缺乏創(chuàng)意”“缺乏內(nèi)涵”的影視包裝市場,以這樣的美學(xué)思想來指導(dǎo),將極大促進(jìn)影視包裝行業(yè)的發(fā)展。

    “和”是中國傳統(tǒng)思想的重要內(nèi)容。中國人崇尚自然,認(rèn)為人應(yīng)與自然萬物和諧,保持人和自然的同一性?!昂汀边@一審美理想強(qiáng)調(diào)把藝術(shù)道德、人、自然看成是一個有機(jī)的整體,只有“和”才有“美”。用“和”的思想來指導(dǎo)影視包裝設(shè)計活動,重視形式和功能的結(jié)合,講究和諧節(jié)制、善美的統(tǒng)一。

    二、對傳統(tǒng)文化的解構(gòu)與建構(gòu)是其在影視包裝中應(yīng)用的途徑

    作為一門視聽綜合性藝術(shù)形式的影視包裝,圖像(包含形象標(biāo)識、色彩以及字體等元素)、聲響(話語、音樂、音效等)和運動(鏡頭內(nèi)運動、鏡頭外運動和鏡頭的組接等)是其形式要素[9,10],它們的更新發(fā)展正在不斷地改變?nèi)藗儗τ谟耙暶浇橐曈X傳達(dá)文化的認(rèn)知。池州地處皖西南,悠久的歷史遺存豐富的文化遺產(chǎn),佛文化、詩文化、儺文化、茶文化、戲文化、燈文化等是當(dāng)?shù)鼐哂刑厣奈幕囆g(shù)形式,同時,這些文化形式極富表演性[11]。意大利設(shè)計師艾托·索特薩斯認(rèn)為,“保持傳統(tǒng)并非是單純的復(fù)制傳統(tǒng)”[12]。對傳統(tǒng)文化的結(jié)構(gòu)內(nèi)容的解釋、剖析、分解與重新建構(gòu),是傳統(tǒng)文化在影視包裝應(yīng)用的途徑。我們在影視包裝設(shè)計中,結(jié)合影視包裝的藝術(shù)形式特點,對池州本土傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行重新編碼,創(chuàng)造出具有民間氣息、又不失現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計作品。

    (一)分解與裁切

    在影視包裝設(shè)計中,設(shè)計師可以借鑒攝影構(gòu)圖的減法規(guī)則,對傳統(tǒng)文化藝術(shù)進(jìn)行合理的分解,攫取傳統(tǒng)文化的精華部分,比如紋飾、造型、運動等元素,融入自己的設(shè)計理念,進(jìn)行有效的藝術(shù)創(chuàng)新。首先,對于一些已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代審美需求、但其經(jīng)過沉淀的形式或內(nèi)容又能承載厚重的歷史和精神的傳統(tǒng)文化元素,在影視包裝中,設(shè)計人員應(yīng)當(dāng)對其進(jìn)行合理的分解與剪裁,抽取其中優(yōu)秀且值得引用的內(nèi)容,融入現(xiàn)代的設(shè)計理念,結(jié)合影視包裝的藝術(shù)表現(xiàn)形式,創(chuàng)新影視包裝的內(nèi)容,重新建構(gòu)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)形式,凸顯出時代特色。其次,由于傳統(tǒng)文化藝術(shù)一般有其完整的表現(xiàn)形式、故事情節(jié)或再現(xiàn)情境,而影視包裝藝術(shù)一般要求簡潔明快,在較短時間內(nèi)傳達(dá)品牌理念、主張及價值觀念等信息,很難有機(jī)會完整地闡述傳統(tǒng)文化完整的藝術(shù)形式、故事情節(jié)等,在這樣的情況下,就必須對傳統(tǒng)文化藝術(shù)進(jìn)行解構(gòu)與拆分,打破其整體的文化形式,聚焦其中的形態(tài)、動作或線條等局部符號,在包裝中加以應(yīng)用。

    貴池儺戲是一種帶著面具進(jìn)行民間祭祀表演的戲曲活動,它以驅(qū)鬼疫祈吉祥為目的,通過山民虔誠的儺祭、儺儀、儺舞,表達(dá)其淳樸的迎神祭神、驅(qū)邪逐疫的愿景[13]。在影視包裝中,將整個的儺戲演出前后繁雜的儀典進(jìn)行全面的采擷并非明智之舉。設(shè)計中,去除一些迷信色彩濃郁的儺祭儀式外,可以從儺舞、儺儀等部分汲取元素,進(jìn)行有效創(chuàng)作,形成影視包裝中獨特的儺文化視覺形式。如儺戲面具視覺形式獨特,在影視包裝中,選其為基礎(chǔ),借鑒京劇臉譜的設(shè)計方法,利用三維建模、燈光、材質(zhì)渲染等方式,創(chuàng)造出獨具地域特色的視覺文化形式。

    (二)重組與嫁接

    組合的創(chuàng)造是無窮的,將同類元素進(jìn)行組合可以結(jié)出新的碩果,不同類元素進(jìn)行組合更可能綻放智慧之花。根據(jù)組合方式的不同,可以分為增附組合、同類組合、鄰近組合、異類組合等。[14]在影視包裝中,合理的運用這些組合形式,可以創(chuàng)設(shè)出無窮盡的影視包裝作品。如池州電視頻道“評游池州”欄目,采用中國的水墨技法,將池州的農(nóng)耕文化、詩文化、茶文化、戲文化等進(jìn)行組合,打造“水墨·煙雨·江南”的影視包裝作品,創(chuàng)造出一幅幅“杏花春雨江南”的詩畫美景,使觀者如沐江南春雨、產(chǎn)生身臨其境的審美體驗。

    嫁接作為藝術(shù)創(chuàng)作的技巧,以被嫁接各方藝術(shù)的互補(bǔ)性為前提與基礎(chǔ)。任何的藝術(shù)形式和門類,無法達(dá)到絕對的“純粹”,兼容性和互補(bǔ)性正是體現(xiàn)藝術(shù)之間的整合關(guān)系,亦為嫁接提供了可能。在現(xiàn)實中,經(jīng)??吹接耙暟b中將不同藝術(shù)形式的元素進(jìn)行嫁接,創(chuàng)造出耳目一新的作品,極大拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的空間。如央視水墨包裝作品《相信品牌的力量》,就是在水墨藝術(shù)的基礎(chǔ)上,嫁接了魚、鶴、龍這些傳統(tǒng)文化元素,以及長城、太極拳術(shù)等形態(tài)動作,創(chuàng)造了獨具魅力的包裝藝術(shù)作品。

    (三)變形與抽象

    變形即藝術(shù)作品中的藝術(shù)形象,以原形態(tài)為依據(jù),抓住其形體的某些特征進(jìn)行比例、形狀改變等,從而建立起一種全新的審美形態(tài);而抽象則是通過變形、夸張等來消解事物的具象外觀,從而達(dá)到寫意的效果。在影視包裝創(chuàng)作中,專門有一類“水墨特效”技法[15],吸取傳統(tǒng)水墨畫的精髓,抓住視覺元素的神韻,重“意”輕“形”,以神寫形,不拘泥于形似,追求“似與不似之間”的感覺。央視戲曲頻道的水墨片頭動畫就是一個成功的案例。作品借助鏡頭的運動,水墨幻化出山水、油紙傘、人物、水袖等典型戲曲元素,這些非具象、不斷幻化的情景,帶給觀眾無限的美好和無窮的想象空間。

    三、結(jié) 語

    科學(xué)技術(shù)的更新與發(fā)展無疑會增強(qiáng)影視包裝的視聽沖擊力,科技是影視包裝的基礎(chǔ),但也僅是一種淺層次的文化體現(xiàn)[16]。要想提升影視包裝的文化屬性,領(lǐng)會更深層次的文化內(nèi)涵,提升影視包裝的意義所指,需要從民族文化中汲取營養(yǎng),挖掘傳統(tǒng)文化的民族特色和民族內(nèi)涵,才能有效避免包裝的短視化、平庸化。故此,傳統(tǒng)文化應(yīng)是影視包裝汲取營養(yǎng)、得以發(fā)展的源泉,更是影視包裝意義所指躍升的動力之源。

    影視包裝本身的藝術(shù)特性以及精煉簡潔的要求不容其對傳統(tǒng)文化藝術(shù)全盤的搬運。在具體的應(yīng)用過程中,設(shè)計師綜合運用分解與裁切、重組與嫁接、變形與抽象等等創(chuàng)作技法,對傳統(tǒng)文化進(jìn)行解構(gòu)與建構(gòu),促進(jìn)傳統(tǒng)文化的“轉(zhuǎn)型”,在實現(xiàn)自身的傳承與發(fā)展的情況下,也極大提升了影視包裝的文化內(nèi)涵與附加值。

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