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    安徽民歌對(duì)傳統(tǒng)黃梅戲的影響

    2020-12-27 14:49:55
    關(guān)鍵詞:桐城黃梅戲民歌

    盛 霞

    (銅陵學(xué)院文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院,安徽銅陵244000)

    “任何一種文化的形成、發(fā)展、繁盛,都不是單一形態(tài)的延續(xù)、傳承和自我孤立的衍化、發(fā)展,它必然要經(jīng)過(guò)與周邊國(guó)家、地區(qū)和民族的文化相互交流、吸收、融合,最終改造、整合、創(chuàng)新成為自身獨(dú)特的文化系統(tǒng)。”[1]黃梅戲作為一種民間戲曲,其發(fā)生、發(fā)展與嬗變經(jīng)歷了民間文化的充分養(yǎng)育。

    傳統(tǒng)黃梅戲又稱黃梅調(diào)、采茶戲,緣自湖北黃梅縣采茶歌。王兆乾先生在《中國(guó)音樂詞典》(1984 年版)中說(shuō):“黃梅戲起源于湖北黃梅,成長(zhǎng)于安徽安慶地區(qū)?!眰鹘y(tǒng)黃梅戲由偏僻一隅的歌舞小調(diào)發(fā)展成為享譽(yù)海內(nèi)外的著名戲曲劇種,得益于其濃郁的民歌情愫,其產(chǎn)生與流傳過(guò)程受到文化的浸潤(rùn),文化賦予傳統(tǒng)黃梅戲獨(dú)特的藝術(shù)靈性。安徽民歌的影響,為其戲曲文學(xué)的凝結(jié)塑造和表演形式的豐富拓展奠定了基礎(chǔ)。

    一、安徽民歌的文化敘事

    安徽地處華東核心腹地,交通發(fā)達(dá),地理位置尤為重要,歷史上成為兵家必爭(zhēng)之地。如史料記載,秦末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在宿縣,淝水之戰(zhàn)主戰(zhàn)場(chǎng)在今淮南壽縣,劉邦項(xiàng)羽垓下大戰(zhàn)在今宿州市靈璧縣韋集鎮(zhèn)垓下村,優(yōu)越的地理?xiàng)l件孕育了安徽富庶的人文情愫。在皖東長(zhǎng)江左岸發(fā)現(xiàn)的“和縣猿人”遺址是江淮地區(qū)早期的人類文化遺址?!叭^(guò)家門而不入”的大禹治水在安徽蚌埠市。東漢亳州人華佗制成世界上最早全身麻醉藥劑“麻沸散”,創(chuàng)立醫(yī)療體操——五禽戲。1898年安徽求是學(xué)堂創(chuàng)辦。清代文壇最大散文流派桐城派源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。安徽人杰地靈的民間人文場(chǎng)景孕育出獨(dú)特的民間文化氛圍,產(chǎn)生出富有地方審美個(gè)性的文學(xué)、藝術(shù)、建筑、詩(shī)歌等,不同特質(zhì)文化的交融輝映,形成安徽厚重的民間文化底蘊(yùn)。

    安徽素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美譽(yù),各種民歌樣式豐富多彩,綿延不絕。據(jù)《呂氏春秋》記載安徽民歌:“禹行功見涂山之女,禹末之遇而巡省南土。涂山氏之女乃令其妄候禹于涂山之陽(yáng)。女乃作歌,歌曰:‘候人兮旖’。實(shí)始作為南音。周公及召公取風(fēng)焉,以為《周南》《召南》”[2]。此處關(guān)于音樂民歌的描述,只有“候人兮旖”四個(gè)字,卻記錄了我國(guó)民歌歌唱的濫觴。通過(guò)“禹末之遇而巡省南土”和“涂山之陽(yáng)”可以發(fā)現(xiàn),此地屬于安徽蚌埠涂山,我國(guó)有文字描述的第一首“女聲獨(dú)唱”就發(fā)生在此地。

    安徽境內(nèi)橫跨淮河長(zhǎng)江,懷擁巢湖。這里物土豐饒,文化璀璨,是史前文明的發(fā)祥地之一,民歌傳唱久盛不衰。西漢史學(xué)家司馬遷《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》記載:“項(xiàng)王軍壁垓下,兵少食盡,漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌,項(xiàng)王乃大驚,曰:漢皆已得楚乎?是何楚人之多也?!盵3]“四面楚歌”發(fā)生在安徽北方,作為長(zhǎng)期征戰(zhàn)巴蜀地及漢中一帶的漢軍能夠在他鄉(xiāng)即興演唱楚歌,彰顯了當(dāng)時(shí)徽地民歌傳唱活躍的文化氛圍。

    民間歌謠《孔雀東南飛》(漢·佚名)是漢代樂府長(zhǎng)篇敘事民歌,描寫的是一部凄美的愛情故事?!翱兹笘|南飛,五里一徘徊”[4],情節(jié)動(dòng)人,語(yǔ)言樸實(shí),形象鮮明,充滿悲劇性,是樂府民歌中的代表作。唐代大詩(shī)人李白晚年流落安徽時(shí)寫下的《秋浦歌·第十四首》中的名句,“爐火照天地,紅星亂紫煙。赧朗明月夜,歌曲動(dòng)寒川”。這是詩(shī)中的秋浦,唐代時(shí)隸屬宣州,后屬池州,今安徽貴池縣西。詩(shī)中描繪了人們?cè)诿髟孪录w歡唱、載歌載舞的場(chǎng)景,大氣磅礴的詩(shī)句映襯出歌舞表演的喧鬧熱烈,折射出當(dāng)時(shí)秋浦河一帶歌曲表演的繁盛風(fēng)貌。起源于唐代以前的桐城歌,是安徽勞動(dòng)人民集體智慧的結(jié)晶,2008 年入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,其韻文形式的民間文學(xué)歌詞語(yǔ)言,獨(dú)特的七言五句式體式,形成了容山歌、民謠和小調(diào)為一體的綜合藝術(shù),委婉抒情、優(yōu)美動(dòng)聽。桐城地區(qū)濃郁的文風(fēng)給桐城歌注入了清新的文學(xué)養(yǎng)分,“城內(nèi)通衢曲巷,夜半誦聲不絕;鄉(xiāng)間竹林茅舍,清晨弦歌瑯瑯”[5],自然樸實(shí)地表達(dá)了桐城歌與桐城文學(xué)的唱和互文。明末清初,社會(huì)動(dòng)蕩不安,鳳陽(yáng)花鼓唱遍神州大地,其曲目有近百種。曲調(diào)優(yōu)美,朗朗上口,通俗質(zhì)樸,易于傳唱,有鳳陽(yáng)“一絕”的美譽(yù)。歌詞樸實(shí)規(guī)整,貼近生活,“左手鑼,右手鼓,手拿鑼鼓來(lái)唱歌,別的歌兒我也不會(huì)唱,單會(huì)唱一支鳳陽(yáng)歌”[6],早已成為鳳陽(yáng)花鼓的經(jīng)典詞句。

    據(jù)記載,新中國(guó)成立以后,安徽啟動(dòng)了大規(guī)模的民歌整理和發(fā)掘工作,僅巢湖民歌就搜集大約有一千余首。50 年代更是掀起了民歌匯演的熱潮,很多膾炙人口的民歌相繼被推出,如當(dāng)涂民歌《劃龍船》,巢湖民歌《姑嫂對(duì)花》等。進(jìn)入21世紀(jì),很多音樂學(xué)家積極投入到安徽民歌文化保護(hù)中。2009 年,安徽文藝出版社出版了戴朝慶、崔琳主編的《安徽民歌200 首》;2018 年,崔琳先生又出版《安徽民歌集萃》,更為系統(tǒng)地對(duì)安徽民歌進(jìn)行分類梳理。

    安徽民歌種類豐富,題材多樣,民間質(zhì)素,傳唱久遠(yuǎn)。據(jù)安徽省文化廳公布,大致有六種五類風(fēng)格迥異、南北兼具的民間歌謠。如粗獷樸實(shí)的皖北民歌、細(xì)膩優(yōu)雅的皖南民歌、抒情委婉的大別山民歌、熱情奔放的巢湖民歌等。燦爛絢麗的民間人文敘事為安徽戲曲尤其是黃梅戲的生長(zhǎng)提供了得天獨(dú)厚的文化藝術(shù)氛圍。

    二、現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)表達(dá)

    《安慶市志》記載:“清乾隆五十一年前后,今湖北省黃梅縣一帶不斷發(fā)生旱澇災(zāi)情,部分災(zāi)民逃到安慶附近各縣,以‘道情筒’、‘金錢板’和‘打連廂’等形式演唱‘采茶調(diào)’謀生。時(shí)值徽班鼎盛,藝人大批外流,黃梅調(diào)遂借鑒徽劇,逐步代替假面俳優(yōu)之戲,形成角色?!盵7]黃梅戲是“大水沖出來(lái)的”。此說(shuō)緣于湖北黃梅縣常年水患,導(dǎo)致當(dāng)?shù)鼐用衿扔谏?jì),四處逃難。黃梅戲傳統(tǒng)小戲《逃水荒》反映了當(dāng)時(shí)的境況:

    二八女借茅棚把苦來(lái)嘆,嘆只嘆黃梅縣大不周全。實(shí)指望到下年五谷滿倉(cāng),由誰(shuí)知發(fā)洪水五月十三。我哥哥每日里道情來(lái)唱,我嫂嫂打花鼓打連廂[8]110。

    “楚人善歌”意指湖北人善于歌唱,而黃梅縣甚至有“山上的石頭都會(huì)唱歌”的傳聞,說(shuō)明黃梅縣人具有能歌善舞的傳統(tǒng)才藝,而且根據(jù)當(dāng)?shù)夭枞~種植興盛的情況,可以推斷采茶歌十分風(fēng)靡。

    由于與安徽安慶毗鄰,黃梅縣的很多難民都選擇了安慶地區(qū),部分難民以演唱采茶歌作為謀生手段。黃梅戲串戲《鬧店》中,當(dāng)蔡屠戶得知邱金蓮是黃梅縣人時(shí),斷定她可以唱采茶歌。

    蔡:你嚴(yán)家閘的姐都會(huì)唱,你可會(huì)唱?

    蓮:我稍微曉得幾個(gè)小曲子,今天嫂嫂與我分了伴,無(wú)人與我?guī)颓弧?/p>

    蔡:你黃梅的姐來(lái)到我店里唱得多,我聽得多,也學(xué)會(huì)了一點(diǎn),我來(lái)與你幫腔好吧[8]126。

    此段對(duì)話中可以發(fā)現(xiàn)一方面黃梅縣人演唱采茶歌人數(shù)之廣,同時(shí)從蔡屠戶可以“幫腔”演唱中也說(shuō)明安慶地區(qū)人民對(duì)采茶歌的喜好之深。這些民間藝術(shù)形式為采茶歌駐足安慶營(yíng)造了寬松的表演環(huán)境,促進(jìn)了采茶歌的傳播與演變。

    黃梅戲在安徽傳播與演變過(guò)程中,當(dāng)?shù)卦?shī)歌民歌的文學(xué)思想對(duì)其敘事性特征的形成產(chǎn)生了積極的影響,促進(jìn)了黃梅戲的文學(xué)嬗變。陸洪非認(rèn)為,采茶調(diào)衍變成黃梅小戲,主要途徑之一是“將長(zhǎng)篇的敘事民歌,通過(guò)化了妝的演員在舞臺(tái)上演唱,即成為‘獨(dú)角戲’”[9]。顯而易見,當(dāng)黃梅戲進(jìn)入安徽之時(shí),燦爛多姿的安徽敘事民歌必然會(huì)交匯到黃梅戲的文學(xué)互動(dòng)中,推動(dòng)黃梅戲的文學(xué)涵化。因此,安徽民歌的文學(xué)融入無(wú)疑是黃梅戲邁向戲劇化進(jìn)程的重要形式。

    據(jù)考證,漢代建安中誕生的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)歌《孔雀東南飛》就在當(dāng)時(shí)的“廬江府”,今安徽潛山縣城?!饵S梅戲通論》(2000年版)記載,傳統(tǒng)黃梅戲很多作品都吸收了《孔雀東南飛》的藝術(shù)素材。黃梅戲《天仙配》中七仙女帶的“織布女”形象深入人心,如:

    七女:我夫醒來(lái)用目看,十匹綾絹早已織成。董永:一見錦絹色色新,娘子果然有才能[10]。

    《補(bǔ)背褡》中干妹妹的“繡花女”角色俏皮可愛,如:

    小旦:我在這里繡荷包、繡手巾、繡烏云,忽聽門外喲嗬嗨叫開門……,小丑:干哥哥,真是苦,背褡破著喲嗬嗨要哇妹補(bǔ)[11]54。

    再如《紡棉紗》中巧手婦女的辛苦印象,如:

    旦:架起車子啥,待我紡棉紗呀哈呀,一天紡四兩呀哈呀,兩天紡半斤咿哈呀……,紡線人辛苦呀哈呀,每天三更鼓咿哈呀[11]100。

    《孔雀東南飛》中,“十三能織素,十四學(xué)裁衣,雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息。三日斷五匹,大人故嫌遲。”[4]是對(duì)劉蘭芝年少苦難和善于織布形象的描述,伴隨著詩(shī)歌歷經(jīng)兩千年的流布,早已深入人心,女性織布成了賢能的標(biāo)志。不難發(fā)現(xiàn),眾多數(shù)量的黃梅戲傳統(tǒng)劇目都有“織布女”角色,無(wú)疑是一種藝術(shù)靈感的生活呈現(xiàn)。安慶及周邊因《孔雀東南飛》詩(shī)歌的影響,這里的女性對(duì)于織布手工技藝已經(jīng)非常嫻熟,啟迪了傳統(tǒng)黃梅戲作品對(duì)于“織布女”素材的充分吸納。此外,《孔雀東南飛》因反對(duì)封建禮教、宣揚(yáng)自主婚姻而廣為流傳?!皶r(shí)至今日,安慶懷寧及潛山一帶仍將折磨媳婦的婆婆喊作為‘焦八叉’即‘焦母’,將受折磨的媳婦叫做‘苦枝子’即‘劉蘭芝’”[12]34。說(shuō)明《孔雀東南飛》在當(dāng)?shù)厝说奈幕^念中早已根深蒂固,其比興手法的運(yùn)用,呈現(xiàn)出很強(qiáng)的浪漫主義色彩,賦予安慶民間文化的詩(shī)意情愫。

    黃梅戲《繡荷包》的唱詞主要是在吸收安徽和湖北一帶流行的民歌《繡荷包》的基礎(chǔ)上拓展而來(lái)。據(jù)記載:“黃梅戲《繡荷包》在定稿時(shí)主要參照安徽貴池高坦鄉(xiāng)張純陽(yáng)老先生演唱的民歌《繡荷包》?!盵11]71民歌《繡荷包》因其抒情清新的旋律和反映現(xiàn)實(shí)生活的歌詞使其具有廣泛的受眾群體,在安徽久遠(yuǎn)傳唱。黃梅戲《繡荷包》版本中,“除了唱腔增加[平詞],在演員人數(shù)和舞臺(tái)形式上稍有變化,民歌為單人演唱,戲曲則由三人以上對(duì)唱,并引入對(duì)白,很多地方加入了故事情節(jié)而更富有戲劇化”[11]71,內(nèi)容和形式主要吸收民歌的藝術(shù)成分。

    黃梅戲在流傳之初被稱為“花鼓戲”,因?yàn)槠湮枧_(tái)表演內(nèi)容包含了鳳陽(yáng)花鼓的藝術(shù)形式。

    鳳陽(yáng)花鼓:

    說(shuō)鳳陽(yáng)、到鳳陽(yáng),鳳陽(yáng)是個(gè)好地方,自從出了朱皇帝,十年倒有九年荒。大戶人家愛賣騾馬,小戶人家賣兒郎,奴家沒有兒郎買,身背花鼓走四方[6]。

    黃梅戲傳統(tǒng)小戲《瞧相》[13]69描寫的是一個(gè)鳳陽(yáng)女子出門看相的經(jīng)歷。除了旦角人物具有鳳陽(yáng)人的性格以外,戲中吸收了鳳陽(yáng)花鼓二人對(duì)唱的表演形式,《孔瞎子鬧店》[13]57和《挑牙蟲》[13]79則將鳳陽(yáng)花鼓的歌詞完全吸收在劇情的唱段中。除了吸收鳳陽(yáng)花鼓的唱詞,黃梅戲表演中舞蹈身段都模仿打花鼓和花鼓燈,如“手巾花”“扇子花”等。

    三、傳統(tǒng)黃梅戲的民歌美質(zhì)

    傳統(tǒng)黃梅戲很多獨(dú)角戲、二小戲和三小戲都是借鑒了安徽民歌的藝術(shù)形式而形成的,其內(nèi)容都是以民歌演唱形式為主。王秋貴認(rèn)為,黃梅戲《推車趕會(huì)》就是移植了宿松民歌《探妹》的藝術(shù)元素而形成?!短矫谩凡捎谩笆麦w”的形式吟唱,與采茶歌的數(shù)唱“十二月”結(jié)構(gòu)體系十分契合。《探妹》描述的是男女青年以看燈戲?yàn)橛?,去約會(huì)心上的妹子?!罢吕飦?lái)是呀么是新春,我?guī)夷莻€(gè)二小妹子去呀去看燈,看燈是假意,叫我的妹子,談心是真情。乖乖!真是愛煞人?!盵14]6正是有了結(jié)構(gòu)上的相近,黃梅戲藝人首先把它改編為燈會(huì)節(jié)目《推車燈》,并配上舞蹈表演和較為完善的故事情節(jié),最后被正式搬上舞臺(tái),形成黃梅戲傳統(tǒng)小戲《推車趕會(huì)》。因與“燈會(huì)”結(jié)緣,在此基礎(chǔ)上又被改編為《張二女觀燈》和《鬧花燈》等黃梅戲傳統(tǒng)劇目。應(yīng)該說(shuō),燈戲是燈會(huì)活動(dòng)中民歌和舞蹈結(jié)合的產(chǎn)物,燈戲是黃梅戲成長(zhǎng)最為便捷的階梯。“黃梅戲傳統(tǒng)小戲《算命》《撿柴》《打豆腐》《打紙牌》等基本上都是在燈會(huì)中產(chǎn)生,而后被搬上舞臺(tái)發(fā)展成為黃梅戲的?!盵14]8

    所有“自嘆”系列,雖然是由小旦角色表演,唱腔屬于黃梅戲,但是其內(nèi)容和形式與民歌十分相近。如《苦媳婦自嘆》就是安徽、湖北地區(qū)流傳的一首民歌。這首歌曲通過(guò)苦媳婦的嘆唱,揭示了封建社會(huì)窮苦女性的苦難境遇,語(yǔ)言樸實(shí),曲調(diào)哀傷,委婉清新。如:“四月里來(lái)麥刁黃,割麥栽秧兩頭忙,一家大小換得有衣裳,又要奴家洗,又要奴家漿,洗洗漿漿曬竿上,自己的女兒一天玩到晚,到晚來(lái)還要奴家與她鋪床。越思越想淚悲傷,何不早死,天哪,去下場(chǎng)。”[13]206這首民歌以黃梅小戲的形式上演,源于作品本身的敘事性特征明顯,哀婉傷感的情節(jié)敘唱又呈現(xiàn)出一定的戲劇性,促成了它最后向黃梅戲轉(zhuǎn)型。安徽宿松與黃梅戲具有深厚的淵源關(guān)系,《宿松名勝》(1985年版)載詩(shī)句:“日照青松嫩芽秀,雨落黃梅老調(diào)新”?!洞蜇i草》是著名的黃梅戲傳統(tǒng)小戲,該戲語(yǔ)言詼諧,曲調(diào)抒情,富有青春氣息。據(jù)記載,《打豬草》演出之初是以“花燈”的形式呈現(xiàn),后來(lái)逐步轉(zhuǎn)變成黃梅戲?!霸搫∏橛伤匏僧?dāng)?shù)剞r(nóng)民與湖北蘄春的窯廠工人根據(jù)宿松縣崔家坪一對(duì)男女青年之間由沖突到戀愛的真實(shí)故事改編的”[11]1,其唱腔和劇情都完全移植借鑒了宿松的民歌曲調(diào)和真實(shí)事件。其清新優(yōu)美的的唱腔和簡(jiǎn)約質(zhì)樸的劇情讓人耳目一新,直擊心扉,親切感人,如沐春風(fēng)。

    黃梅戲在發(fā)展之初,由于演員數(shù)量的限制,一些劇情復(fù)雜的劇目無(wú)法上演,導(dǎo)致正場(chǎng)的演出活動(dòng)規(guī)模不足,影響了黃梅戲職業(yè)化發(fā)展。為解決這些問題,很多正場(chǎng)演出中都或多或少地加入一些老百姓熟悉又喜歡的民歌演唱,豐富演出內(nèi)容。演唱的民歌一般都選擇敘事性較強(qiáng)的,曲目篇幅較大的作品,如《孔雀東南飛》。宿松民歌《祝英臺(tái)山歌》屬于敘事哼唱類山歌,結(jié)構(gòu)豐滿,文學(xué)色彩濃郁,在黃梅戲演出中經(jīng)常被演唱,并且通過(guò)模仿《苦媳婦自嘆》的敘唱體形式,在不斷的傳唱中發(fā)展成了黃梅戲獨(dú)角戲《英臺(tái)自嘆》,直至演變?yōu)辄S梅戲傳統(tǒng)劇目《山伯訪友》。因此,王秋貴斷定:“黃梅戲《山伯訪友》的最初藍(lán)本,就是民歌《祝英臺(tái)山歌》?!盵14]10

    桐城歌歷史久遠(yuǎn),除了流行于安徽桐城一帶,也不斷向外傳播。據(jù)陸洪非先生說(shuō),安徽的《桐城歌》也是很早就傳到湖北黃梅一帶。說(shuō)明黃梅戲在融入安徽之前就與桐城歌發(fā)生過(guò)聯(lián)系。當(dāng)黃梅戲帶著桐城歌賦予的養(yǎng)分進(jìn)入安徽以后,與桐城歌的再次融合已成為一種藝術(shù)必然。黃梅戲傳統(tǒng)小戲《夫妻觀燈》中的對(duì)唱環(huán)節(jié)就是借鑒了桐城歌的《妹子跟我保快樂》的修辭手法。如《妹子跟我??鞓贰罚骸芭和妾{子,男:看的多。女:你頭上,毛不多”[12]43?!斗蚱抻^燈》:“王妻:生男的,王:換龍袍。王妻:生女的,王:把香燒?!盵11]17作為安徽民間歌謠的典型代表,桐城歌體量豐富,風(fēng)格獨(dú)特,傳播廣泛,歷史上曾經(jīng)一度形成“桐城歌謠文化帶”,文風(fēng)浩蕩的桐城又是黃梅戲流播的重要地域,加之桐城歌在語(yǔ)言、唱腔和敘事特征方面與黃梅戲有著很多相近的聯(lián)系,為黃梅戲主動(dòng)吸納并移植借鑒桐城歌提供了一種自然的契合,推動(dòng)了黃梅戲的快速成長(zhǎng)。

    黃梅戲在安徽流傳期間,以包容性和開放性姿態(tài)屹立于徽州大地,不斷吐故納新,吸收借鑒安徽民歌民謠,獲得形勢(shì)和內(nèi)容上的豐富完善?!皳?jù)不完全統(tǒng)計(jì),在黃梅戲傳統(tǒng)劇目中來(lái)自民間歌謠,或明顯受到民歌民謠影響的就有小戲《姑嫂望郎》《賣雜貨》《山伯訪友》《瞎子鬧店》《剜木瓢》《恨大腳》《繡荷包》《打豬草》《鬧花燈》及自嘆系列等二十余個(gè)和大戲《烏金記》《白扇記》《花針記》《賣花記》《絲羅帶》《菜刀記》等十余出,幾乎占到黃梅戲傳統(tǒng)劇目總數(shù)的二分之一!”[12]43-44

    值得一提的是,作為黃梅戲藝術(shù)特色的重要呈現(xiàn),黃梅戲的民歌美質(zhì)在現(xiàn)代作品的創(chuàng)演中也做到了延續(xù)性傳承,包括對(duì)安徽詩(shī)歌文化的主動(dòng)吸收。如,2016年受國(guó)家藝術(shù)基金資助、馬鞍山市四季戲曲劇院創(chuàng)演的《太白醉》中就引入了李白七赴當(dāng)涂留下的美言絕句。2014年安徽省黃梅戲劇院推出、獲中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)的《小喬初嫁》,劇作者盛和煜主動(dòng)將漢樂府的詩(shī)歌名句“江風(fēng)吹衣玉佩響”作為唱詞。還有安慶市黃梅劇院創(chuàng)演的、弘揚(yáng)桐城文化的《大清賢相》(2016 年)和首部黃梅戲數(shù)字電影《六尺巷》(2011年),都將清朝名相張英的讓墻詩(shī)“一紙書來(lái)只為墻,讓他三尺又何妨。長(zhǎng)城萬(wàn)里今猶在,不見當(dāng)年秦始皇”穿插劇中。這些產(chǎn)生廣泛影響的現(xiàn)代作品的成功,有力地彰顯了安徽詩(shī)歌文化與黃梅戲延綿不斷的關(guān)聯(lián)性。溯古撫今可以發(fā)現(xiàn),對(duì)地方民歌詩(shī)歌文化的汲取再造,既是永葆黃梅戲藝術(shù)特色的有效形式,又是新時(shí)代黃梅戲“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的鮮活實(shí)踐,對(duì)推動(dòng)黃梅戲藝術(shù)的當(dāng)代對(duì)話無(wú)疑具有促進(jìn)作用。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    廖奔在《中國(guó)戲曲發(fā)展史》中說(shuō):“戲曲有著自己的特殊形態(tài),即,它是一種把詩(shī)、歌、舞的藝術(shù)因素統(tǒng)一起來(lái),使之共同為戲劇模擬人生情境的目的服務(wù)的舞臺(tái)表演藝術(shù)?!盵15]王國(guó)維在《宋元戲曲考》中評(píng)述戲曲是“以歌舞演故事”。黃梅戲初入安徽時(shí)的藝術(shù)形式僅是單一的民歌小調(diào),后來(lái)成長(zhǎng)嬗變?yōu)橄碜u(yù)四海的著名戲曲,正是安徽民歌等文化藝術(shù)共同滋養(yǎng)的結(jié)果?!捌溆沙彀l(fā)脈,長(zhǎng)成立命于皖中,并偶爾向吳地翼展,生命中注入了大量吳楚文化(亦稱“長(zhǎng)江文化”)訊息,成為長(zhǎng)江中下游一帶吳楚文化的典型代表,也是近代吳楚文化的一個(gè)輝煌杰作?!盵12]63傳統(tǒng)黃梅戲在大量吸收與借鑒安徽民歌和民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)采茶歌——黃梅調(diào)(采茶戲)——獨(dú)角戲——二小戲——三小戲——串戲的形式積累后,從形式到內(nèi)容都獲得了藝術(shù)的蛻變,由“歌”變“戲”,形成“本戲”。從獨(dú)角戲《逃水荒》到二小戲《打豬草》,從傳統(tǒng)經(jīng)典的《天仙配》到現(xiàn)代劇目《徽州女人》,無(wú)一不是文化積淀和藝術(shù)融合的產(chǎn)物。誠(chéng)然,傳統(tǒng)黃梅戲的藝術(shù)嬗變也受到了徽劇、青陽(yáng)腔和京劇的影響,借鑒移植了很多劇目,進(jìn)一步催生傳統(tǒng)黃梅戲藝術(shù)的戲劇化。

    藝術(shù)源自生活,黃梅戲飽含著泥土的芳香,“是吃百家奶長(zhǎng)大的”,在100多年的發(fā)展歷程中,傳統(tǒng)黃梅戲根植于民間歷史、歌謠,奠基于現(xiàn)實(shí)生活,始終散發(fā)著生活的原韻,展示著民間的質(zhì)樸,吟唱著時(shí)代的景觀。安徽民歌龐大的藝術(shù)體量,豐富的藝術(shù)形式為黃梅戲的成長(zhǎng)注入了不竭動(dòng)力,安徽文學(xué)深厚的歷史底蘊(yùn)滿足了黃梅戲戲劇化的文學(xué)訴求,安徽民間藝術(shù)、地方戲曲的獨(dú)特風(fēng)格為黃梅戲的藝術(shù)嬗變插上了騰飛的雙翼,一代又一代黃梅人奮力耕耘、堅(jiān)守初心,為黃梅戲的發(fā)展付出了艱辛的努力,磨練出黃梅戲藝術(shù)堅(jiān)韌不拔的意志品格,這一切,注定了黃梅戲的傳世經(jīng)典,歷久彌新。

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